程 通

黃自（1904——1938），作曲家、音樂教育家、音樂學(xué)家，被譽為“中國音樂的格林卡”。1916年就讀于清華大學(xué)，在那里黃自第一次接觸到西方音樂，畢業(yè)以后，進入美國歐柏林學(xué)院學(xué)習(xí)心理學(xué)，同時選修了樂理、鍵盤和聲等音樂課程。直到1928年進入耶魯大學(xué)后，黃自才正式開始學(xué)習(xí)理論作曲專業(yè)。在耶魯大學(xué)的畢業(yè)典禮上，他的作品《懷舊》引起轟動，這也是歷史上“中國真正意義上的第一部管弦樂作品”。之后，黃自回到上海，創(chuàng)立了中國第一個全部由華人組成的交響樂團。此外，他還創(chuàng)辦了音樂雜志，并撰寫小學(xué)音樂教材。

藝術(shù)歌曲是黃自音樂創(chuàng)作中的重要組成部分。在他的一生中，曾創(chuàng)作了大量優(yōu)秀歌曲，既有學(xué)堂樂歌，也有為了鼓舞人民士氣抗擊列強的愛國歌曲。這些作品都為他創(chuàng)作藝術(shù)歌曲奠定了基礎(chǔ)，豐富了作品的思想內(nèi)涵。黃自將中西方音樂創(chuàng)作技巧融為一體，故他的歌曲在西方和聲體系下，依舊充滿著中國韻味。筆者以為，黃自的藝術(shù)歌曲創(chuàng)作主要有兩個特點，即詞曲配合的音畫描繪和鋼琴部分蘊藏的中國韻味。下文，筆者將結(jié)合相關(guān)作品進一步分析。

一、詞曲配合的音畫描繪

在黃自的作品中，音畫描繪扮演著重要角色。黃自從舒曼和舒伯特的藝術(shù)歌曲中汲取養(yǎng)分，將歌曲的旋律走向與漢字聲調(diào)相匹配。例如，在《春思曲》中，他用和聲變化表現(xiàn)歌詞意境，并為演唱者提供聲音色彩變化的暗示。在作品的前半段一直使用的是小字一組的а，與此處小字一組的g（見譜例1）是大二度關(guān)系，然而在“應(yīng)是梨渦淺”的“淺”字上用了小字一組的降а，形成與前一音的小二度關(guān)系，正有“淺”的含義。在第8、9小節(jié)（見譜例2），“綠云慵掠”一句意指頭發(fā)略微凌亂，無意梳理。黃自在此句詞前使用了四分附點休止，描寫了主人公望眼欲穿地等待愛人歸來的心情。此時，鋼琴部分左手的大跨度琶音和右手的減七和弦形成不安定因素，推動了情緒發(fā)展，映襯了主人公的無助，但內(nèi)心卻充滿期待的波瀾。黃自在他唯一的清唱劇《長恨歌》中運用過相同創(chuàng)作手法，使用增五度和減七度來豐富聲音色彩，詮釋歌詞含義。

譜例1

譜例2

《西風(fēng)的話》是黃自創(chuàng)作的一首篇幅短小的學(xué)堂樂歌，同樣運用了音畫描繪的方式。從作品的第一樂句“去年我回去”的旋律（見譜例3）就跟隨歌詞走向，尤其是“回去”一詞對應(yīng)了小字二組的d到小字二組的c的下行。同時，鋼琴部分在“回”字上，左手大字組的升G和右手小字二組的d形成減五度，這個不協(xié)和音程在“去”字解決到了相對穩(wěn)定的小三度。此處音程的收縮正是表達了“回去”的意義，生動形象。在第7、8小節(jié)（見譜例4），“你們變胖又變高”的旋律從小字一組的d上行級進到小字一組的b，即是“變高”之意。鋼琴部分左手的低音從大字組的B逐漸下行到大字組的G，而右手則跟隨旋律升高，拉寬了音區(qū)，同時音樂以漸強推動，正是描寫了青少年身體發(fā)育變高、變壯的成長過程。

譜例3

譜例4

在作品《點絳唇·賦登樓》中，黃自深入詞作內(nèi)涵，用音樂來描繪其深刻意義?！靶菹в啻骸保ㄒ娮V例5）是對即將逝去的春天的感嘆，古人常在春末賦詩以紀念春天。大部分人認為，春天的逝去是一種感傷，作詩吟賦，以此抓住春的尾巴，不想讓美好時節(jié)匆匆而過。然而，詞人只是就此表達出一種敬畏，遵循自然規(guī)律，并沒有因余春而過于感傷。鋼琴部分右手的和弦相對穩(wěn)重扎實，而左手的上聲部使用的是重復(fù)音加上方的鄰音（B音），這種似嘆息又帶有堅定的氣質(zhì)，奠定了整個作品的風(fēng)格。透過這一幕場景，詞人的心中當(dāng)然有對春天的珍惜和留念，但也借著時光的流轉(zhuǎn)，鼓勵自己向前展望，回旋音的動機正展示了這種心境。“強欲登高賦”（見譜例6）中的“強”體現(xiàn)了一種強烈的欲望和作賦的動力。鋼琴部分的右手跟隨旋律上行，擴充情緒，而左手的和弦變化加快，增添了和聲色彩與厚度，這個由漸強到強的推動過程恰好符合詞作的韻味。作品的最高音（小字二組的е）正是對應(yīng)“登高”一詞，充分展現(xiàn)了作曲家的創(chuàng)作功力。

譜例5

譜例6

二、鋼琴部分的中國韻味

在藝術(shù)歌曲中，鋼琴部分扮演著重要角色，正是聲樂和鋼琴的融合才成就了藝術(shù)歌曲的魅力。因此，人們更愿使用“鋼琴部分”替代“鋼琴伴奏”的稱呼。在黃自的藝術(shù)歌曲創(chuàng)作中，格外注意鋼琴的重要性。藝術(shù)歌曲這種形式來到中國的時間并不長，相較而言，中國傳統(tǒng)歌曲或者說歌唱作品的創(chuàng)作主要集中在旋律部分，幾乎沒有和聲的概念，黃自是真正將藝術(shù)歌曲及其作曲技法作為一門學(xué)問帶回中國的第一人。黃自的作品學(xué)習(xí)和借鑒了德奧藝術(shù)歌曲的精髓，尤其是舒伯特、舒曼作品中多聲部的縱向和聲運用，也融入了中國傳統(tǒng)元素的橫向旋律主導(dǎo)技法，這使得其歌曲創(chuàng)作展現(xiàn)出了中西方文化碰撞的火花。

黃自在創(chuàng)作過程中，努力探索詩詞的奧秘，并以巧妙的方式將鋼琴與旋律、歌詞結(jié)合。通過分析作品的織體、和聲、調(diào)性布局和曲式結(jié)構(gòu)，筆者認為黃自的藝術(shù)歌曲創(chuàng)作具有以下三個特征。

1. 和聲織體與旋律主導(dǎo)結(jié)合

在黃自的藝術(shù)歌曲創(chuàng)作中，和聲的呈現(xiàn)大多以柱式和弦與分解和弦的形式出現(xiàn)，通過使用不同的和弦進行和力度表情，塑造豐富的層次。

在《南鄉(xiāng)子·登京口北固亭有懷》中，辛棄疾把悲壯的英雄氣概貫穿于整首詞作，為了鋪墊這種情緒，黃自一開始就使用了強奏的和弦三連音（見譜例7）。鋼琴部分右手聲部的高音一直跟隨聲樂部分以演奏旋律為主導(dǎo)，其他聲部通過和弦的改變，展現(xiàn)出和聲帶來的不同色彩。左手聲部除了起到推動和聲進行的作用之外，高音聲部也形成了一條支聲旋律，呼應(yīng)著旋律部分。

譜例7

在《花非花》中，鋼琴部分的高音聲部與低音聲部同時演奏旋律，這給按照西方音樂的和聲創(chuàng)作形式帶來很大的限制。在多聲部音樂中，重復(fù)旋律限制了和聲變化的多樣性，但是黃自按照和聲中連接共同音的方式（見譜例8）順著旋律音變化而變換和聲，將限制化的五聲音階旋律作為主導(dǎo)，通過內(nèi)聲部的和聲填充，使用藝術(shù)歌曲創(chuàng)作技法，以和聲恰當(dāng)?shù)刂胃枨男删€條，讓音樂的立體感和厚實度增強，把這首短小的歌曲書寫成經(jīng)典。

譜例8

2. 復(fù)調(diào)織體與五聲音階結(jié)合

復(fù)調(diào)織體在中世紀、文藝復(fù)興和巴洛克時期被廣泛使用，許多作曲家也用這種方式創(chuàng)作藝術(shù)歌曲。兩條或多條不同的旋律獨立又相互關(guān)聯(lián)的進行，可以展示出不同的音樂性格，扮演不同的角色，表達多重含義。當(dāng)然，這也要求演奏者具有相當(dāng)?shù)墓αθコ尸F(xiàn)作曲家的意圖，既要滿足縱向和聲，又要考慮橫向旋律。不過，直到20世紀，復(fù)調(diào)的概念才被引入中國音樂體系。

在《玫瑰三愿》中，黃自首次使用小提琴助奏，歌曲的旋律是基于E的五聲音階（E——升F——升G——B——升C，見譜例9）外加經(jīng)過音。聲樂部分演唱主旋律，小提琴部分演奏副旋律、扮演對答角色。在聲樂和小提琴的對話中，當(dāng)歌聲在較高的音區(qū)時，小提琴就在較低的音區(qū)演奏進行襯托；當(dāng)歌聲到了較低音區(qū)時，小提琴則回到較高的音區(qū)進行對答。鋼琴部分，旋律在不同的聲部交換，時而是聲樂的映襯，時而作為小提琴的回聲。在這首作品中，黃自在和聲中加入了Ⅳ級、Ⅴ級音程。一開始的大七和弦制造了不協(xié)和的效果，然后解決到小七和弦。隨后，四度和二度音程代替三度音程，增強了五聲音階的特點。

譜例9

3. 象征性織體的豐富效果

象征性織體是指使用特殊的音型、音色和節(jié)奏，模仿自然界的物體。這種織體能夠生動描繪物體的特點，如風(fēng)吹、鳥叫、鐘鳴等。由于單個音響很難表現(xiàn)復(fù)雜的音樂情緒，因此常通過象征性織體和色彩化的和聲來營造音樂氛圍。

在《春思曲》中，鋼琴部分一開始就使用了小三度音程的三連音奠定了作品的基調(diào)（見譜例10），重復(fù)的、毫無表情的重復(fù)音如同春雨一般淅淅瀝瀝，落在屋檐上，滴到地面上。右手在三和弦與七和弦中轉(zhuǎn)換，隨著音樂的發(fā)展，逐漸加入經(jīng)過音和鄰音。由于和弦外音的使用，和聲的功能性變得模糊，然而，這種模糊的和聲卻塑造出了朦朧的雨中畫面。到了第11小節(jié)（見譜例11），右手改變和弦織體，變成琶音。由于很多的半音變化和快速的移調(diào)，和聲和情緒都變得不穩(wěn)定。此外，十六分音符的琶音模仿了變大變密的雨滴，制造了更加緊張的氛圍。直到第17小節(jié)，琶音一直持續(xù)在五聲音階進行之中，展現(xiàn)了濃郁的東方韻味。

譜例10

譜例11

小 結(jié)

黃自將中國傳統(tǒng)文化審美中的山水寫意與西方藝術(shù)歌曲的精致描繪相結(jié)合，緊密貼合漢語言獨特的聲調(diào)魅力，將中國韻味融入藝術(shù)歌曲，開創(chuàng)了中國的藝術(shù)歌曲風(fēng)格，為中國藝術(shù)歌曲的發(fā)展留下寶貴財富。直到今天，他的經(jīng)典作品依舊經(jīng)久不衰，影響著一代又一代的音樂人。