（河南大學(xué) 音樂學(xué)院，河南 開封 475001）

嗩吶擁有很長(zhǎng)的發(fā)展歷史，在發(fā)展過程當(dāng)中積極吸收民族以及地域文化特色，形成了多種不同的風(fēng)格，同時(shí)嗩吶演奏的表現(xiàn)力也在傳承和發(fā)展中逐步提升。嗩吶除了能夠?yàn)槲覀冊(cè)佻F(xiàn)音樂形象、展現(xiàn)音樂藝術(shù)的魅力之外，還能夠讓人們了解民間音樂，從而積極繼承這一重要的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。傳承我國(guó)的優(yōu)秀傳統(tǒng)文化需要體現(xiàn)在各個(gè)領(lǐng)域，在音樂領(lǐng)域我們必須關(guān)注的一項(xiàng)內(nèi)容就是讓嗩吶演奏在新時(shí)代顯現(xiàn)出民族魅力和時(shí)代特色。嗩吶演奏的傳承與發(fā)展是一個(gè)循序漸進(jìn)的過程，在這個(gè)過程當(dāng)中需要堅(jiān)持民族特色，同時(shí)也要改變封閉的發(fā)展?fàn)顟B(tài)，將創(chuàng)新和傳承結(jié)合起來，促進(jìn)嗩吶演奏的改革。

一、嗩吶演奏的藝術(shù)功能

嗩吶是一種深受大眾歡迎的民族吹管樂器，歷史悠久，技巧多樣，富有表現(xiàn)力。嗩吶的流行范圍是非常廣泛的，在民間有著很大的影響力，音色明亮，在不同類別的音樂演奏當(dāng)中都有嗩吶的身影。如今嗩吶演奏主要分成兩個(gè)大的派別，分別是南派和北派。南派的嗩吶演奏，情感細(xì)膩，音色優(yōu)美，具備很強(qiáng)的抒情性。北派的嗩吶演奏則帶有鮮明的北方特色，強(qiáng)調(diào)聲音高亢嘹亮，在情感表達(dá)上也非常豪放。嗩吶的個(gè)性表現(xiàn)力非常強(qiáng)，除了要求樂器本身質(zhì)量高、音準(zhǔn)好之外，還需要每個(gè)演奏者具備極高的演奏水平以及專業(yè)素質(zhì)。所以要想發(fā)揮嗩吶演奏的藝術(shù)功能，還必須將提高演奏者的音樂素養(yǎng)作為重點(diǎn)，以便體現(xiàn)出他們?cè)趥鞒邪l(fā)揚(yáng)嗩吶演奏中的積極作用。具體來說，嗩吶演奏的藝術(shù)功能主要體現(xiàn)在以下三個(gè)方面：一是嗩吶應(yīng)用于獨(dú)奏演奏。嗩吶是一種可以當(dāng)作獨(dú)奏樂器進(jìn)行單獨(dú)表演的樂器，現(xiàn)如今在很多文藝晚會(huì)上，都可以看到嗩吶獨(dú)奏的場(chǎng)景。《百鳥朝鳳》屬于傳統(tǒng)的嗩吶作品，這一作品深受演奏者的青睞，也體現(xiàn)出嗩吶獨(dú)奏在很久之前就已經(jīng)擁有了較高的造詣?！峨p慶勝利》屬于現(xiàn)代的嗩吶獨(dú)奏作品，在現(xiàn)代舞臺(tái)表演當(dāng)中比較常見，體現(xiàn)出嗩吶演奏的創(chuàng)新。二是嗩吶應(yīng)用于合奏表演。嗩吶在民間吹打樂隊(duì)和管弦樂隊(duì)當(dāng)中都占據(jù)舉足輕重的地位，是樂隊(duì)當(dāng)中不可缺少的一部分，在生日慶賀、節(jié)日慶祝、企業(yè)慶典、婚喪嫁娶等活動(dòng)當(dāng)中都能夠聽到嗩吶演奏。尤其是在我國(guó)的廣大農(nóng)村地區(qū)，在農(nóng)民或家庭樂隊(duì)當(dāng)中嗩吶甚至扮演著主角的角色，得到了各個(gè)方面的認(rèn)可。三是嗩吶應(yīng)用于伴奏表演。嗩吶的伴奏主要包括二人轉(zhuǎn)伴奏等，這體現(xiàn)出嗩吶豐富的演奏功能，也進(jìn)一步體現(xiàn)出嗩吶演奏在我國(guó)音樂藝術(shù)事業(yè)發(fā)展當(dāng)中的不可或缺性。

二、嗩吶演奏的藝術(shù)風(fēng)格

嗩吶演奏的藝術(shù)風(fēng)格主要可以概括成兩點(diǎn)，分別是民族性以及情感性。首先嗩吶是民族樂器，所以在演奏過程中體現(xiàn)出民族化風(fēng)格。不管是演奏的音樂作品還是呈現(xiàn)出來的風(fēng)格，都要展現(xiàn)出民族特色和中國(guó)特色。所謂民族化就是嗩吶演奏者積極運(yùn)用民族獨(dú)特的藝術(shù)思維、藝術(shù)形式、藝術(shù)方法等進(jìn)行作品的呈現(xiàn)，從而表達(dá)本民族特有的思想情感，最終讓呈現(xiàn)出來的藝術(shù)作品能夠凸顯民族氣派與風(fēng)格。民族化是嗩吶藝術(shù)走向成熟的一個(gè)重要標(biāo)志。嗩吶演奏之所以要凸顯出民族化的風(fēng)格，是因?yàn)檫@種樂器是民族樂器，具備明顯的民族民間特色，在漫長(zhǎng)的歷史發(fā)展當(dāng)中，嗩吶一直都在民間代代傳承。以往的傳承方式以口傳心授為主，將民族化進(jìn)行了淋漓盡致的詮釋。在解放之后，開始有藝術(shù)院校設(shè)置專門的嗩吶演奏課程，使得嗩吶演奏成為了學(xué)校教育體系的一部分，讓嗩吶演奏在民族化發(fā)展的過程當(dāng)中擁有了更加廣闊的天地。從情感化的角度進(jìn)行分析，嗩吶演奏和其他的樂器演奏相同，都把抒情性作為音樂活動(dòng)的主要特征。音樂特有的要素就是情感的表達(dá)，所以說音樂是一種心情藝術(shù)，直接針對(duì)心情，也始終無法脫離情感的表達(dá)。嗩吶演奏當(dāng)中需要高度關(guān)注的一點(diǎn)就是加強(qiáng)對(duì)演奏作品的情感體驗(yàn)，在演奏過程當(dāng)中注意投入情感，從而把音樂作品的情感真摯而深刻地體現(xiàn)出來。比方說，在演繹歡快的嗩吶作品時(shí)，要讓聆聽者有心動(dòng)并想隨之起舞的感覺，如《大姑娘美大姑娘浪》；在演繹悲傷凄苦的嗩吶作品時(shí)，則要真正把撕心裂肺、悲痛欲絕的感受展現(xiàn)出來，如《江河水》。

三、嗩吶演奏的主要技巧

（一）口內(nèi)技巧

口內(nèi)技巧是嗩吶作為吹管類樂器，必須要涉及到的技巧種類。要讓嗩吶演奏效果得到提升和改善，首先必須對(duì)口內(nèi)技巧進(jìn)行有效的完善和優(yōu)化，并根據(jù)音樂作品的情感表現(xiàn)進(jìn)行相應(yīng)的調(diào)整。呼吸技巧是口內(nèi)技巧當(dāng)中一項(xiàng)非常重要的內(nèi)容，對(duì)呼吸的不同控制可以讓嗩吶音色呈現(xiàn)出差異性，有效滿足音樂作品中音樂形象塑造的要求和情感表達(dá)的需要。所以演奏者必須在呼吸技巧方面進(jìn)行重點(diǎn)練習(xí)，認(rèn)識(shí)到演奏嗩吶時(shí)運(yùn)用的呼吸方法和日常的呼吸方法是有差異的。嗩吶演奏時(shí)要用口腔呼吸，靈活換氣，極少會(huì)使用到鼻腔呼吸方法。比如在演奏嗩吶的吐音時(shí)，演奏者必須對(duì)舌頭進(jìn)行控制，以便對(duì)氣流的產(chǎn)生位置進(jìn)行調(diào)整，最終發(fā)出強(qiáng)度不同的吐音。另外，氣息控制影響著嗩吶演奏的效果，所以在嗩吶演奏當(dāng)中，要合理解決氣息紊亂的問題，掌握正確的呼吸方式，學(xué)會(huì)在演奏過程當(dāng)中用恰當(dāng)?shù)暮粑徑鈸Q氣時(shí)的壓力，特別是要鍛煉腰腹部肌肉，延長(zhǎng)呼吸，調(diào)控氣量的輸出。其次演奏者要做好演奏中的發(fā)音調(diào)整。如單吐音會(huì)讓嗩吶演奏呈現(xiàn)出來的音色更加清晰，花舌和滑舌的使用會(huì)讓音色更加豐富和富有感染力。所以每個(gè)環(huán)節(jié)的練習(xí)都是至關(guān)重要的。最后，演奏者要正確認(rèn)識(shí)哨片位置對(duì)演奏的影響。嗩吶演奏時(shí)需要把哨片含在嘴中，然后用氣流推動(dòng)或舌尖觸碰的方法實(shí)現(xiàn)發(fā)音。在哨片位置的控制上，需要將其放在唇瓣間，控制牙齒不觸碰哨片底部，含得過多會(huì)導(dǎo)致音質(zhì)不佳，含得過少會(huì)導(dǎo)致無法順利發(fā)聲。

（二）指法技巧

指法技巧和口內(nèi)技巧是嗩吶演奏當(dāng)中兩個(gè)不可忽視的部分，其中任何一個(gè)技巧的缺失或掌握不當(dāng)，都會(huì)影響嗩吶演奏的呈現(xiàn)效果。指法的訓(xùn)練是彌補(bǔ)口內(nèi)技巧不足的重要方法，也是立足整體展現(xiàn)嗩吶音樂作品特色，保證演奏質(zhì)量的有效措施。首先，在演奏嗩吶的過程中，往往是把筒音當(dāng)成指法定調(diào)。簡(jiǎn)單來說，在筒音為“suo”音調(diào)時(shí)，指法為“do”；當(dāng)筒音為“sao”音調(diào)時(shí)，指法為“re”。其次，在演奏嗩吶時(shí)，不少演奏者都會(huì)面臨一個(gè)問題，那就是如何對(duì)高八度和低八度的指法進(jìn)行演奏和練習(xí)。事實(shí)上，不管運(yùn)用怎樣的指法進(jìn)行演奏，高八度和低八度的指法都是一樣的。這樣的處理方法是為了降低指法轉(zhuǎn)換方面的難度，另外也能夠讓演奏者的指法運(yùn)用更加靈活。最后在嗩吶演奏的基礎(chǔ)練習(xí)當(dāng)中，初學(xué)者應(yīng)選取筒音為“a”的獨(dú)奏嗩吶樂器，這樣做是因?yàn)檫@類嗩吶的構(gòu)造簡(jiǎn)單，學(xué)習(xí)難度較小，在演奏過程當(dāng)中不會(huì)涉及到大量的變化性和障礙性內(nèi)容。

四、嗩吶演奏的傳承與發(fā)展策略

隨著人們精神文化生活需求的增長(zhǎng)，人們對(duì)于音樂藝術(shù)特別是民族音樂的關(guān)注度越來越高，更加認(rèn)識(shí)到民族音樂文化的價(jià)值。對(duì)嗩吶演奏進(jìn)行傳承和發(fā)展就是在這樣的背景之下提出的，嗩吶演奏有著廣闊的應(yīng)用前景，但是如果不能夠正確處理傳統(tǒng)與現(xiàn)代的關(guān)系，故步自封、閉關(guān)自守的話，則會(huì)讓嗩吶演奏喪失發(fā)展活力，影響到民族文化傳承和發(fā)展的效果。所以在如今這個(gè)開放性的社會(huì)環(huán)境下，在各種文化溝通往來不斷增加的背景下，嗩吶演奏的傳承發(fā)展需要不斷拓寬路徑，拓展范圍，以得到更多人的喜愛。第一，對(duì)嗩吶的制作方法進(jìn)行改革，根據(jù)嗩吶演奏發(fā)展的要求，在保留原有基本形制的同時(shí)加入一定的特色化內(nèi)容，以演繹多種不同的作品。比方說加鍵嗩吶就是一個(gè)創(chuàng)新發(fā)展的成果，在制作當(dāng)中積極吸收西洋管樂器的制作方法，在傳統(tǒng)嗩吶上增加了按鍵，方便演奏有轉(zhuǎn)調(diào)和離調(diào)的音樂作品。第二，對(duì)演奏技巧和方法進(jìn)行改革和拓展，可以從其他的民族樂器演奏方法當(dāng)中吸收借鑒一定的技巧用于嗩吶演奏方法的改革，也可以從西方樂器演奏的眾多技巧當(dāng)中選擇有益的部分進(jìn)行吸收借鑒。這樣可以讓呈現(xiàn)出來的嗩吶作品有更強(qiáng)的表現(xiàn)力和吸引力。第三，積極培養(yǎng)高素質(zhì)的嗩吶演奏、創(chuàng)作等方面的人才。在培育專業(yè)人才方面，除了運(yùn)用過去的口傳心授的方法之外，還要關(guān)注學(xué)校教育作用的發(fā)揮，在音樂專業(yè)中設(shè)置嗩吶演奏、創(chuàng)作等課程，體現(xiàn)出學(xué)校教育在培養(yǎng)專業(yè)人才方面的優(yōu)勢(shì)。

嗩吶擁有悠久的發(fā)展歷史，現(xiàn)如今已然扎根于廣大人民群眾的實(shí)際生活當(dāng)中，隨著時(shí)間的推移、社會(huì)的發(fā)展，嗩吶演奏逐漸呈現(xiàn)出繁榮發(fā)展的良好面貌，誕生了大量的新作品，同時(shí)也出現(xiàn)了大量?jī)?yōu)秀的演奏家，這些都表明中國(guó)的嗩吶演奏事業(yè)獲得了極大的發(fā)展，也有著廣闊的發(fā)展前景。在未來的發(fā)展道路上，應(yīng)有效處理傳承與發(fā)展之間的關(guān)系，把繼承傳統(tǒng)和開拓創(chuàng)新結(jié)合起來，這樣才能穩(wěn)步向前，并真正走出一條帶有濃郁中國(guó)特色的發(fā)展道路，推動(dòng)我國(guó)民族藝術(shù)的創(chuàng)新發(fā)展，也為我國(guó)建設(shè)成文化強(qiáng)國(guó)提供更多的能量。