張怡帆

（廣西師范大學(xué) 音樂(lè)學(xué)院，廣西 桂林 541004）

古箏是一種非常古老的彈撥樂(lè)器。以往的古箏演奏技法經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的發(fā)展，構(gòu)成了當(dāng)前新型的古箏演奏技法。比如，1955 年，趙玉齋創(chuàng)作的箏曲《慶豐年》開(kāi)創(chuàng)了當(dāng)代雙手演奏技法。隨著時(shí)代的發(fā)展，為了創(chuàng)造出符合大眾審美的全新演奏技法，創(chuàng)作更多的優(yōu)秀箏曲，我們需要在全面分析古箏演奏技法變化的前提下傳承古箏文化。

一、古箏演奏技巧的發(fā)展趨勢(shì)

（一）發(fā)展趨勢(shì)

眾所周知，事物是不斷發(fā)展和變化的，而且前途非常光明。然而，事物在發(fā)展的道路上會(huì)遇到各種各樣的挫折。古箏演奏技法的發(fā)展同樣如此。因此，要經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的努力才可能實(shí)現(xiàn)古箏演奏技法的改革和創(chuàng)新。箏曲是我國(guó)歷史發(fā)展的產(chǎn)物，具有特殊的魅力。隨著現(xiàn)代社會(huì)的發(fā)展進(jìn)步，人們的審美觀念逐漸發(fā)生變化。這對(duì)我國(guó)古箏演奏技法提出了更高層次的要求。基于此，古箏演奏技法必須向著高技術(shù)、高水平、高難度的方向邁進(jìn)。具體來(lái)講，就是要全面發(fā)揮小指在古箏演奏進(jìn)程中的作用。首先，演奏者必須擁有運(yùn)用小指的意識(shí)，減少小指空閑的情況。與此同時(shí)，應(yīng)當(dāng)增強(qiáng)對(duì)小指彈奏的訓(xùn)練，盡量做到熟能生巧，以此提升古箏演奏成效和演奏質(zhì)量。另外，還應(yīng)當(dāng)做好長(zhǎng)時(shí)間練習(xí)的準(zhǔn)備，唯有日復(fù)一日、年復(fù)一年的訓(xùn)練才能讓演奏者真正做到游刃有余地演奏。其次，演奏者應(yīng)當(dāng)平衡左手和右手的演奏技巧。古箏演奏與鋼琴演奏存在一定的區(qū)別，前者更加注重右手基本功，忽視左手基本功。因此，傳統(tǒng)古箏演奏者的右手始終要比左手更加靈活。如果古箏初學(xué)者在剛開(kāi)始演奏時(shí)就同樣注重右手和左手的演奏技巧，其日后一定可以實(shí)現(xiàn)雙手共同彈奏，且探究出更高水平的演奏技巧。

（二）內(nèi)容與形式

古箏藝術(shù)在新時(shí)期下不斷創(chuàng)新，產(chǎn)生了大量新型音樂(lè)作品。但是古箏作品的傳播和欣賞都需要依靠對(duì)應(yīng)的表現(xiàn)模式，即高水平的箏曲演奏技法。因此，為了精準(zhǔn)演奏這部分古箏作品，詮釋出箏曲作品的思想內(nèi)涵，則應(yīng)提升箏曲演奏能力?？傮w來(lái)講，在傳承箏曲演奏技法時(shí)應(yīng)重視創(chuàng)新，但是不可以為了創(chuàng)新而創(chuàng)新。古箏演奏技法的傳承發(fā)展并非一件容易的事。新時(shí)代對(duì)演奏技法的改革與創(chuàng)新即對(duì)箏曲作品演奏成效和表演方式的革新。為了實(shí)現(xiàn)良好的古箏表演效果，應(yīng)對(duì)表現(xiàn)形式和演奏技法進(jìn)行統(tǒng)一，在此基礎(chǔ)上，實(shí)現(xiàn)箏曲演奏內(nèi)容和演奏技法的統(tǒng)一，讓二者有機(jī)銜接，從而呈現(xiàn)出更高層次的箏曲意境，以此吸引更多的聽(tīng)眾，使我國(guó)古箏藝術(shù)蓬勃發(fā)展。

二、傳統(tǒng)古箏演奏技法

（一）古箏右手演奏技藝

在我國(guó)以往的古箏演奏技法中，演奏者的大拇指、無(wú)名指、中指和食指共同合作進(jìn)行彈弦。在實(shí)際演奏進(jìn)程中，手指相互配合，合理控制樂(lè)曲的節(jié)奏與音調(diào)。首先，單音演奏指法，在古箏單音彈奏過(guò)程中，四根手指均具有正反兩種指法，包含“劈與托”“勾與剔”等。在我國(guó)傳統(tǒng)古箏演奏過(guò)程中，將大拇指、食指與中指進(jìn)行結(jié)合的方式最為常見(jiàn)。其次，多音演奏指法，主要?jiǎng)澐譃閮煞N類(lèi)型，其一是雙托、雙挑、大撮與小撮構(gòu)成的音程，其二是大三和弦與小三和弦構(gòu)成的和弦。最后，歷音演奏指法，也被稱(chēng)為裝飾演奏，在這一演奏指法中，演奏者右手根據(jù)一定順序十分迅速地上下滑動(dòng)，對(duì)箏曲演奏發(fā)揮著修飾作用。

（二）古箏左手演奏技藝

眾所周知，在人類(lèi)日常生活中，左手相對(duì)右手而言，運(yùn)用比較少。所以，左手對(duì)右手具有相應(yīng)的輔助作用。在彈奏古箏的過(guò)程中，左手也輔助右手展開(kāi)箏曲彈奏。古箏中的琴弦根據(jù)右手彈撥發(fā)出聲音，而左手則發(fā)揮著按壓古箏琴弦的輔助作用。古箏并不直接根據(jù)左手動(dòng)作發(fā)聲，如此一來(lái)，演奏者才可以全面掌握琴弦音準(zhǔn)的不斷變化。左手在古箏左端展開(kāi)彈奏。左手按壓技法主要包括三種，一種是滑，第二種是吟，第三種是揉，恰好和右手演奏技巧對(duì)應(yīng)，因此，在古箏演奏中，雙手可以合作彈奏多種曲調(diào)。

三、古箏演奏技法的傳承方法

（一）創(chuàng)新傳統(tǒng)古箏演奏技巧

傳統(tǒng)古箏演奏技巧和演奏曲譜的傳承一般都采用口傳心授的模式。但是，此種傳承方法無(wú)法有效規(guī)范演奏技巧。在古箏演奏過(guò)程中，坐式是最為普通的一種演奏姿勢(shì)，演奏者需要坐在椅子整體面積的1/3 處或者1/2處。如果古箏演奏人員將整個(gè)身體都坐在椅子上，就會(huì)出現(xiàn)身體重心后移或偏移的情況，會(huì)對(duì)古箏演奏效果產(chǎn)生不利影響。而且，在選取演奏椅子時(shí)，需要根據(jù)演奏人員的身高實(shí)行科學(xué)選取。同時(shí)，古箏演奏觸弦方法層面也需要進(jìn)行規(guī)范調(diào)整。在實(shí)際古箏演奏進(jìn)程中，演奏方式的不同會(huì)產(chǎn)生不一樣的音色。在演奏古箏的過(guò)程中，夾彈與提彈是其最重要的演奏方法，對(duì)古箏初學(xué)者來(lái)說(shuō)，夾彈是最好的選擇，應(yīng)用此種演奏方式可以彈出濃厚飽滿的聲音。已經(jīng)熟練掌握古箏演奏方法的練習(xí)者一般都會(huì)選擇提彈法。應(yīng)用此種演奏技法彈奏的聲音比較清亮悅耳，整體音質(zhì)與音色都非常純正。

（二）借鑒西洋樂(lè)器演奏技藝

隨著時(shí)代的發(fā)展，我國(guó)古箏演奏技法也會(huì)借鑒西洋樂(lè)器演奏技法，并在此基礎(chǔ)上進(jìn)行大膽創(chuàng)新改革。在古箏演奏進(jìn)程中，演奏人員右手的所有手指都可以運(yùn)用，并以此構(gòu)成一種演奏技法——指序彈奏法。這種彈奏方法是對(duì)我國(guó)以往古箏演奏技法的創(chuàng)新變革，充分利用不經(jīng)常使用的手指，并對(duì)每個(gè)手指分配對(duì)應(yīng)的彈奏任務(wù)。目前，此種演奏方式已變成古箏演奏進(jìn)程中至關(guān)重要的技法。除此之外，也要對(duì)左手演奏方法進(jìn)行調(diào)整和改進(jìn)。演奏者左手不只在琴弦左側(cè)位置實(shí)行彈奏，其參與了古箏整個(gè)演奏過(guò)程，對(duì)提高古箏演奏整體成效和表現(xiàn)力發(fā)揮著積極作用。雙手彈奏技巧指在古箏演奏進(jìn)程中，左右手同時(shí)彈奏古箏。它具體包括兩方面：其一是復(fù)調(diào)演奏，其二是快速演奏。演奏者一般用這兩種方式來(lái)固定音型。另外，復(fù)調(diào)演奏技法對(duì)古箏演奏人員的右手提出了一定的要求，右手不只發(fā)揮伴奏與潤(rùn)色的作用，而且還需要根據(jù)相應(yīng)的表現(xiàn)技法“闡述”演奏曲目的思想和主題。在古箏演奏進(jìn)程中，古箏演奏人員的左手與右手要共同配合進(jìn)行演奏。因此，古箏演奏人員需要擁有優(yōu)秀的手部控制能力和協(xié)調(diào)能力。

（三）充分了解箏曲藝術(shù)特色

藝術(shù)作品可以做到引人入勝，最關(guān)鍵的原因就是其傳播的思想情感能夠令觀賞者與聆聽(tīng)者感同身受。它不但滿足了人們的一系列心理需求，而且還能全面滿足人類(lèi)發(fā)現(xiàn)藝術(shù)價(jià)值的需求。各種藝術(shù)作品的演奏都需要依靠創(chuàng)作者對(duì)相關(guān)作品的個(gè)性化見(jiàn)解。欣賞箏曲演奏必須在足夠安靜的環(huán)境中，只有靜下心來(lái)才能體會(huì)到音樂(lè)蘊(yùn)藏的美好，而且這也依賴(lài)創(chuàng)作者思想意識(shí)的表達(dá)。唯有如此，才可以讓欣賞者與聆聽(tīng)者得到美好愉悅的體驗(yàn)，同時(shí)推動(dòng)我國(guó)箏曲藝術(shù)不斷傳承發(fā)展。如果想真正實(shí)現(xiàn)這一夙愿，則必須經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期積累。所以，古箏演奏人員需要保持對(duì)古箏的喜愛(ài)之情，不斷提升自身演奏能力。對(duì)古箏欣賞者來(lái)說(shuō)，應(yīng)持續(xù)提高自身的欣賞能力，把對(duì)古箏藝術(shù)的熱愛(ài)提升到用心體會(huì)、用情感知的范疇，為推動(dòng)古箏藝術(shù)進(jìn)一步傳承和發(fā)展奠定良好基礎(chǔ)。

（四）融入民族樂(lè)器演奏技法

古箏這一樂(lè)器具有悠久的發(fā)展歷史，其在音樂(lè)表現(xiàn)力非常豐富且內(nèi)涵深刻。在以往的古箏演奏技巧中，演奏人員一般使用右手展開(kāi)彈奏，而左手在演奏中發(fā)揮潤(rùn)色作用。中國(guó)現(xiàn)代作曲家不但豐富了古箏的表現(xiàn)力，與此同時(shí)，也使古箏演奏技法得到創(chuàng)新性的發(fā)展?，F(xiàn)如今，拍擊琴盒等全新形式的演奏技法逐漸形成。這部分全新的演奏技法主要根據(jù)音響模擬的形式來(lái)提升古箏演奏的效果。這是非常重要且特殊的擬聲性技法。隨著古箏演奏技法的創(chuàng)新與發(fā)展，古箏演奏漸漸融入了琵琶演奏中的輪指技法。古箏演奏人員利用左手或右手按照對(duì)應(yīng)順序持續(xù)循環(huán)彈奏，所演奏出的樂(lè)聲具備密集型特征。然而，輪指在琵琶和古箏中的運(yùn)用存在極大不同，在古箏演奏中手指向內(nèi)進(jìn)行彈奏。而且，輪指通常劃分為兩種：其一是定數(shù)輪，此種技法在演奏進(jìn)程中涉及的時(shí)值和音符都是固定的；其二是不定數(shù)輪，即在固定時(shí)值的前提下，應(yīng)用開(kāi)放性、合理性的音符數(shù)目，追求相對(duì)均勻且密集的效果。我國(guó)古箏演奏技藝還包括掃弦技法，這也是根據(jù)琵琶演奏技法演變而來(lái)。使用掃弦技法時(shí)，根據(jù)右手食指、無(wú)名指以及中指展開(kāi)整體連掃，以此演奏出轟鳴的效果。

四、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，創(chuàng)新與傳承我國(guó)古箏演奏技巧不僅會(huì)受古箏自身文化及發(fā)展規(guī)律的約束，還會(huì)受到各種外來(lái)技法的直接影響。在新時(shí)期發(fā)展背景下，將古箏文化與西方音樂(lè)文化及民族音樂(lè)文化進(jìn)行有機(jī)融合，能讓我國(guó)古箏藝術(shù)不斷發(fā)展創(chuàng)新。