◆劉夢迪 牛光夏

2020年因百年一遇的新冠肺炎疫情肆虐全球而成為一個(gè)非常年份，這一年也是中國決戰(zhàn)脫貧攻堅(jiān)的收官之年。這一基調(diào)使得2020年中國紀(jì)錄片的生產(chǎn)與傳播具有了鮮明的年度特色。脫貧攻堅(jiān)題材和抗疫紀(jì)錄片大量涌現(xiàn)，體現(xiàn)了紀(jì)錄片記錄社會(huì)現(xiàn)實(shí)、反映時(shí)代變革的責(zé)任擔(dān)當(dāng)。院線紀(jì)錄影片在題材內(nèi)容方面不斷拓展，引領(lǐng)紀(jì)錄片創(chuàng)作思潮。在紀(jì)錄片創(chuàng)作生產(chǎn)與傳播方面，媒體融合趨勢越發(fā)凸顯，各平臺(tái)、機(jī)構(gòu)積極探索與合作，共同促進(jìn)我國紀(jì)錄片的多元化發(fā)展。

一、記錄時(shí)代擔(dān)當(dāng)責(zé)任

抗疫、脫貧攻堅(jiān)和紀(jì)念抗美援朝70周年，2020年圍繞這三大題材，紀(jì)錄片彰顯了主題宣傳的輿論引導(dǎo)和社會(huì)整合功能，各平臺(tái)積極投入創(chuàng)作與傳播，紀(jì)錄片的時(shí)代性與責(zé)任感更加凸顯。

抗疫題材紀(jì)錄片顯示了突發(fā)重大公共事件時(shí)紀(jì)錄片的時(shí)效意識(shí)與傳播能力，初期由手機(jī)拍攝的短視頻成為此類紀(jì)錄片的常態(tài)。從制作與傳播方式來說，短視頻形式的抗疫作品不在少數(shù)，碎片化內(nèi)容在傳播效率上是前所未有的?！兜谝痪€》《重逢》《決戰(zhàn)武漢》《中國面孔》《武漢：我的戰(zhàn)“疫”日記》等微紀(jì)錄片以快速的反映、鮮活的內(nèi)容、短小的體量在社交媒體時(shí)代贏得廣泛傳播。而眾籌模式的紀(jì)錄片更是成為戰(zhàn)疫紀(jì)錄片中較為特殊和新穎的一類。2020年2月由大象點(diǎn)映發(fā)起的全民紀(jì)錄計(jì)劃號(hào)召影像愛好者在2020年2月9日這一天拿起手邊的設(shè)備拍攝自己在“任何時(shí)刻”或獨(dú)處，或與家人、戀人、同事在一起的生活片段，由此次招募計(jì)劃制作出品的影片《余生一日》，記錄了疫情下人們的悲歡離合。由清華大學(xué)清影工作室與快手聯(lián)合發(fā)起和制作、線上播出的公益紀(jì)錄片《手機(jī)里的武漢新年》，通過普通個(gè)體的手機(jī)視頻記錄下了疫情中武漢人民真實(shí)的生活。此外，由上海廣播電視臺(tái)紀(jì)錄片中心推出的國內(nèi)首部全民合拍抗疫題材長紀(jì)錄片《溫暖的一餐》，也是一次普通個(gè)體實(shí)拍影像的聚力。這種“短視頻合集”式的紀(jì)錄片從微觀的角度切入社會(huì)，鏡頭下人們所呈現(xiàn)出的自在狀態(tài)是很多專業(yè)攝影所無法達(dá)到的，也彰顯了民間影像的力量。這不僅改變著紀(jì)錄片的制作流程與傳播方式，也在一定程度上推動(dòng)紀(jì)實(shí)影像進(jìn)入“全民記錄”的新時(shí)代。

從被紀(jì)錄的主體與內(nèi)容來說，醫(yī)護(hù)人員首當(dāng)其沖成為疫情紀(jì)錄片的主要記錄對象。作為近幾年紀(jì)錄片中的“網(wǎng)紅”，老牌醫(yī)療類紀(jì)實(shí)節(jié)目適時(shí)推出了與疫情相關(guān)的特別版，記錄疫情一線的醫(yī)生和患者，如《人間世·抗疫特別節(jié)目》《中國醫(yī)生戰(zhàn)疫版》《我的白大褂·抗疫日記》《生命緣·再戰(zhàn)新冠》等。其次，聚焦全國各行各業(yè)普通人的“戰(zhàn)疫”記錄系列也適時(shí)推出，《我和我的戰(zhàn)疫》聚焦普通人、醫(yī)護(hù)、志愿者幾個(gè)群體，展現(xiàn)了個(gè)人在災(zāi)難前的苦痛、責(zé)任、愛、奉獻(xiàn)。《疫情下的家》《中國面孔》《余生一日》《我們在戰(zhàn)“疫”》《戰(zhàn)“疫”故事第一季》《為了人民——人民軍隊(duì)支援地方疫情防控紀(jì)實(shí)》《2020春天紀(jì)事》《冬去春歸·2020疫情里的中國》《正月里的堅(jiān)持》等紀(jì)錄片也都記錄了在新型冠狀病毒下全國人民的堅(jiān)毅與擔(dān)當(dāng)。當(dāng)然也有聚焦疫情期間發(fā)生的某一獨(dú)立事件或者個(gè)體的特寫式紀(jì)錄片，更加細(xì)致入微地展示疫情期間國人生存狀態(tài)的紀(jì)錄片《口罩獵人》《那個(gè)被感染了的急診科女護(hù)士》《B8東病區(qū)》《生死43天》《金銀潭實(shí)拍80天》等。以武漢為名，記錄疫情期間這座城市所發(fā)生的悲歡離合的紀(jì)錄片也不在少數(shù)，《在武漢》講述非常時(shí)期下武漢各類人群的真實(shí)狀態(tài)與人間真情；《武漢：我的戰(zhàn)“疫”日記》以Vlog形式記錄和講述在抗擊疫情期間武漢發(fā)生的溫暖故事；《英雄之城》則是首部武漢戰(zhàn)疫兩個(gè)月的全景紀(jì)錄片，由六十多位記者深入“疫”線合作拍攝完成?！渡虾Ｈ沼洝贰侗本?zhàn)“疫”》《我們在戰(zhàn)“疫”（湖南）》《疫動(dòng)人生（廣東）》《我在海南挺好的》《直與天地爭春回——2020四川戰(zhàn)疫紀(jì)實(shí)》等紀(jì)錄片聚焦于武漢之外，輻射全國各地，全面而豐富地展現(xiàn)全國各地上下齊心抗疫的景象。其他還有以國際視野，用西方受眾習(xí)慣的表達(dá)方式來全景回顧武漢抗疫歷程的外宣紀(jì)錄片《新冠肺炎：與魔鬼的戰(zhàn)斗》《武漢戰(zhàn)疫記》《同心戰(zhàn)“疫”》，以及日本導(dǎo)演竹內(nèi)亮以他者視角記錄的疫情之后武漢的傷痛與希望的《好久不見，武漢》。

聚焦“脫貧攻堅(jiān)”的紀(jì)錄片以多元的視角、生動(dòng)的影像記錄扶貧故事，如中央廣播電視總臺(tái)出品的《2020我們的脫貧故事》《決戰(zhàn)脫貧在今朝》《承諾》等選取典型地域典型脫貧案例，采用多線敘事手法聚焦脫貧攻堅(jiān)的執(zhí)行者、參與者和受益者，全方位多角度展示扶貧政策給百姓生活與社會(huì)發(fā)展帶來的改變。人民日報(bào)社出品的扶貧紀(jì)錄片《中國扶貧在路上》以史為鏡，從“中國扶貧第一村”的赤溪村開始故事講述，將史料文獻(xiàn)與真實(shí)扶貧案例相結(jié)合，選取產(chǎn)業(yè)、教育、旅游等多個(gè)領(lǐng)域的扶貧案例，展示我國扶貧偉大成就。《第一書記》《我的扶貧年》《做客中國》《進(jìn)城記》《脫貧者：脫貧攻堅(jiān)人物志》等作品皆是通過講述來自全國各地的扶貧故事，展現(xiàn)脫貧攻堅(jiān)的偉大成就。其中由國家廣電總局指導(dǎo)，優(yōu)酷出品的脫貧攻堅(jiān)題材系列微紀(jì)錄片《脫貧者：脫貧攻堅(jiān)人物志》，延續(xù)小人物大背景的敘事策略，“背簍醫(yī)生”“張桂梅”“山村雞司令”“移動(dòng)法庭”等每集6—8分鐘的短小時(shí)長聚焦每一個(gè)與貧困抗?fàn)幍钠椒踩宋铮瑐鬟_(dá)扶貧精神與人性之美?！都佑桶桑羟蛏倌辍芬黄谶x取紀(jì)錄電影《棒！少年》的同一題材，對公益棒球事業(yè)與貧困兒童進(jìn)行了重點(diǎn)關(guān)注。湖南衛(wèi)視、金鷹紀(jì)實(shí)衛(wèi)視聯(lián)合出品的系列紀(jì)錄片《扶貧村里的年輕人》同樣是一部“扶貧人物志”，講述王祖、李尤興等一批90后返鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)者運(yùn)用創(chuàng)新觀念與技術(shù)為鄉(xiāng)村注入青春力量的故事。河北衛(wèi)視推出的脫貧攻堅(jiān)主題系列節(jié)目《更好日子》將紀(jì)實(shí)與綜藝相融合，展現(xiàn)河北、四川兩省三村直播扶貧、旅游扶貧、教育扶貧等多種扶貧模式，講述真實(shí)扶貧故事?！哆@一年》《潘家灣》兩部紀(jì)錄電影則講述了山西岢嵐縣、湖北潘家灣村的脫貧故事。

為紀(jì)念抗美援朝出國作戰(zhàn)70周年，《不朽的豐碑》《英雄》《刀鋒》《為了和平》《記憶的力量·抗美援朝》《英雄兒女》等影片再現(xiàn)抗美援朝保家衛(wèi)國的壯麗圖景。20集大型紀(jì)錄片《抗美援朝保家衛(wèi)國》對抗美援朝的歷史背景與戰(zhàn)役過程進(jìn)行了權(quán)威解讀，并對戰(zhàn)役親歷者進(jìn)行了搶救式采訪，極具史料價(jià)值。

此外，大型文獻(xiàn)紀(jì)錄片《一九五八炮擊金門》首次揭露炮擊金門這一歷史事件的內(nèi)幕。反腐題材專題片《國家監(jiān)察》由中央紀(jì)委國家監(jiān)委宣傳部、中央電視臺(tái)聯(lián)合攝制，通過鮮明的事例對國家監(jiān)察體制改革進(jìn)行了全景回顧。

二、院線影片引領(lǐng)思潮

2020年的院線紀(jì)錄片雖未有《二十二》的票房奇觀，但在題材內(nèi)容方面無不體現(xiàn)出紀(jì)錄片制作上的高水準(zhǔn)與引領(lǐng)性。2020年共有13部影片進(jìn)入院線，內(nèi)容涉及主題宣傳、文學(xué)、社會(huì)、體育、自然、歷史等多個(gè)方面。

自然類紀(jì)錄片一直被視為中國紀(jì)錄片的短板，但從2007年的《森林之歌》到2019年的《未至之境》《影響世界的中國植物》，由美英中三國聯(lián)合制片、陸川導(dǎo)演的《我們誕生在中國》進(jìn)入院線，可以看到近年來這類紀(jì)錄片的創(chuàng)作似有崛起之勢。《鷺世界》作為第一部真實(shí)記錄蒼鷺生活、生存的自然類紀(jì)錄片于2020年1月1日率先上映，獲得496.6萬元票房。影片以人格化的敘事手法講述了一個(gè)關(guān)于母愛與成長的故事。而2020年最后一部上映的紀(jì)錄電影《光語者》同樣是一部自然類紀(jì)錄片，不同于《鷺世界》對于動(dòng)物世界的全景展示，《光語者》將人們的視線引入北極圈，展現(xiàn)了當(dāng)?shù)氐娜诵灾酪约皹O光之美。“人與自然是共同體”理念的倡導(dǎo)在一定程度上促使了自然題材紀(jì)錄片的主題轉(zhuǎn)向，它們不止于對自然景色的單一呈現(xiàn)，人與自然和諧共存的價(jià)值觀念也越發(fā)凸顯。

“自20世紀(jì)20年代起，紀(jì)錄電影的社會(huì)整合功能和政治宣傳價(jià)值就被不同立場和體制的國家所看重，從而把它作為國家形象塑造和傳播的媒介手段之一?！狈从持髁鲀r(jià)值觀的宣教類影片一直占據(jù)紀(jì)錄電影市場的較大份額，2020年9月18日上映的軍事題材紀(jì)錄片《藍(lán)色防線》是我國首部海外維和戰(zhàn)地紀(jì)實(shí)影片，真實(shí)展現(xiàn)了維和步兵營在南蘇丹執(zhí)行維和任務(wù)的情景。而對于抗美援朝歷史影像的再現(xiàn)，紀(jì)錄電影《保家衛(wèi)國——抗美援朝光影紀(jì)實(shí)》則選取了更多新穎的元素與角度，抗美援朝攝影隊(duì)的深情講述不僅使影片更具真實(shí)感，也使歷史事件更加生活化，而明星講述人張涵予的傾情獻(xiàn)聲亦為紀(jì)錄影片增添了一抹動(dòng)人的色彩。

2020年共有兩部文化類紀(jì)錄片進(jìn)入院線，記錄傳承了中國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的人文之美。《璀璨薪火3D》的票房與口碑雖不盡如人意，但卻是第一部展現(xiàn)中國匠人群像的4K＋3D立體實(shí)拍電影紀(jì)錄片?！掇渌略谑帧穭t記錄了古典詩詞大師葉嘉瑩的一生，以杜甫詩詞《秋興八首》貫穿全片，將葉嘉瑩的生平與中國古典詩詞交織在一起。與此同時(shí)，影片在鏡頭畫面與音樂的運(yùn)用方面都頗為講究，“以雅樂、空鏡的組合構(gòu)成一個(gè)同現(xiàn)實(shí)生活具有互文性的詩化時(shí)空”，使影片不僅具有史料價(jià)值更具觀賞價(jià)值。影片在首日排片只有1%的情況下，通過后期口碑發(fā)酵，最終俘獲了一批來自各個(gè)年齡段的熱愛文學(xué)與紀(jì)錄片的觀眾，豆瓣評分8.1。

社會(huì)類紀(jì)錄片《城市夢》與斬獲第14屆FIRST青年電影展最佳紀(jì)錄長片的《棒！少年》同樣是2020年高質(zhì)量高口碑紀(jì)錄電影?！凹o(jì)錄片也要講故事”在這兩部影片中得到了近乎完美的展現(xiàn)。《城市夢》以武漢市一條普通街道上的小商販一家的生活起落為敘事線索，以戲劇性人物“王天成”為敘事主角，以農(nóng)村進(jìn)城務(wù)工人員在城市生活中的酸甜苦辣來反映我國城市化進(jìn)程中所產(chǎn)生的一系列問題。王天成的城市夢或許也是我們的城市夢，對戲劇化現(xiàn)實(shí)生活的忠實(shí)記錄也是本片俘獲觀眾的根本因素?！栋簦∩倌辍纷鳛橐徊矿w育題材的紀(jì)錄片，并沒有像大熱的體育題材電影《奪冠》等用大量篇幅展現(xiàn)體育精神與運(yùn)動(dòng)體魄，而是將鏡頭深入一個(gè)鮮為人知的特殊群體，以雙線主人公的方式展現(xiàn)了小雙、馬虎兩位來自貧困家庭又缺失至親關(guān)愛的棒球少年的生活，對他們來說，學(xué)習(xí)棒球的過程同樣也是心靈重塑、改變命運(yùn)的過程。通過這樣一群特殊的棒球少年，影片讓人們關(guān)注到了“問題少年”的教育困境，國內(nèi)棒球運(yùn)動(dòng)的現(xiàn)狀等現(xiàn)實(shí)的社會(huì)問題。高口碑的背后是觸動(dòng)心靈的真實(shí)生活，這也是紀(jì)錄片秉持“真實(shí)”這一理念的價(jià)值所在。

2020年的院線紀(jì)錄電影雖受疫情影響，但仍呈現(xiàn)出穩(wěn)步發(fā)展中的多元探索，以人物為核心的紀(jì)錄電影始終是受眾關(guān)注重點(diǎn)，社會(huì)真實(shí)生活的呈現(xiàn)依舊是高口碑的核心所在?！冻鞘袎簟贰栋?！少年》《掬水月在手》這類紀(jì)錄影片以其對人物與社會(huì)生活的真實(shí)呈現(xiàn)贏得高口碑與關(guān)注度，在一定程度上反映了受眾觀影趣味的“現(xiàn)實(shí)主義”轉(zhuǎn)向。

三、融合傳播多元發(fā)展

融媒體時(shí)代的到來使得紀(jì)錄片發(fā)展逐漸步入“以跨領(lǐng)域創(chuàng)作、全媒體傳播為格局的立體式融合階段”。傳統(tǒng)電視媒體作為紀(jì)錄片創(chuàng)作傳播的主陣地肩負(fù)社會(huì)責(zé)任與時(shí)代擔(dān)當(dāng)，以“愛優(yōu)騰”等視頻網(wǎng)站為代表的新媒體平臺(tái)也逐漸躍升為紀(jì)錄片創(chuàng)作與傳播的生力軍，民營機(jī)構(gòu)、團(tuán)體組織與個(gè)體也積極投入紀(jì)錄片創(chuàng)作，形成了多屏融合傳播的新格局，為紀(jì)錄片創(chuàng)作與傳播注入活力。在題材與內(nèi)容的探索上，我國紀(jì)錄片堅(jiān)持多元化高質(zhì)量的發(fā)展路線，形成了融合傳播多元發(fā)展的嶄新局面。

歷史文化題材的再現(xiàn)記錄一直是紀(jì)錄片的富礦，如何使歷史文化題材的再現(xiàn)擺脫說教性、更具吸引力一直以來都是紀(jì)錄片人重點(diǎn)探索與發(fā)掘的課題。2020年歷史文化題材的紀(jì)錄片呈現(xiàn)出新的語態(tài)和表達(dá)方式。動(dòng)畫元素、明星嘉賓、詼諧幽默的解說等鮮活新穎的元素加入，以及精煉的內(nèi)容和微視頻的播出形式，使其更加符合當(dāng)代受眾的觀看需求。

以故宮為藍(lán)本探尋中國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的紀(jì)錄片一直以來都是歷史類題材的重心。2020年底，中央廣播電視總臺(tái)聯(lián)合故宮博物院出品的《我在故宮六百年》在央視紀(jì)錄頻道首播。不同于姊妹篇《我在故宮修文物》，《我在故宮六百年》聚焦于古建筑的修繕保護(hù)，講述了古建筑保護(hù)者們代代相傳的故事。同樣圍繞故宮，由故宮博物院策劃制作的系列微視頻《八大作》則以非物質(zhì)文化遺產(chǎn)“官式古建筑營造技藝”為表現(xiàn)重點(diǎn)，每集5分鐘的片長使觀眾在較短時(shí)間即可了解如何通過“八大作”這一傳統(tǒng)技藝修繕故宮古建筑。而由故宮博物院和騰訊視頻聯(lián)合出品的《故宮賀歲》，則由著名主持人竇文濤和嘉賓、專家“三人行”一起帶領(lǐng)觀眾探尋宮中春節(jié)的習(xí)俗。第一集揭秘乾隆皇帝春節(jié)重華宮的私人聚會(huì)——“重華宮茶宴聯(lián)句”，穿插動(dòng)畫、書畫史料的形象講解，展現(xiàn)故宮家的感覺以及皇帝親和平實(shí)、溫暖人性的一面。圍繞某一歷史文物講述歷史故事的紀(jì)錄片也不乏看點(diǎn)。由中央廣播電視總臺(tái)和國家文物局共同策劃的紀(jì)錄片《如果國寶會(huì)說話》第三季用每集5分鐘的時(shí)間講述一件國寶的故事。由河南華之杰文化傳播有限公司制作的實(shí)驗(yàn)性紀(jì)錄片《上線了文物》同樣以每集簡短的時(shí)長介紹來自中原的文物。中央廣播電視總臺(tái)紀(jì)錄頻道出品的《楹聯(lián)里的中國》則講起了與對聯(lián)相關(guān)的中國故事。1980年中日合拍的《絲綢之路》打開了中國與國外合作拍攝的新篇章，也從此拉開了絲綢之路主題紀(jì)錄片的序幕。2020年正值中意兩國建交50周年，紀(jì)錄片《從長安到羅馬》由中國、意大利兩國導(dǎo)演聯(lián)手打造，選取長安、羅馬兩個(gè)地點(diǎn)，以微視頻的記錄方式講述絲綢之路的故事，影片在多個(gè)國家上映，傳達(dá)互惠共贏的“絲路精神”。由甘肅省委宣傳部出品的4集電視紀(jì)錄片《中國石窟走廊》則全方位展現(xiàn)了絲綢之路沿線重要石窟群，視角獨(dú)特意蘊(yùn)深厚。由湖南衛(wèi)視出品的紀(jì)錄片《中國》以歷史上的關(guān)鍵人物為線索，以小見大，展現(xiàn)從春秋到盛唐中國的歷史故事與文化變遷。運(yùn)用情景再現(xiàn)的手法，代替以往冗長枯燥的采訪與史料素材，加之詩一般的解說語言，讓歷史長河中的點(diǎn)點(diǎn)繁星閃爍今朝。廣東廣播電視臺(tái)與澳門有線電視股份有限公司聯(lián)合制作的《十三行》則是中國第一部歷史體驗(yàn)式文化紀(jì)錄片。擬人化的動(dòng)畫形式，幽默詼諧的語調(diào)風(fēng)格，趣味滿滿的解說詞以及街頭采訪等元素的加入使影片別具一格。作為新媒體網(wǎng)站，嗶哩嗶哩（以下簡稱B站）出品的兩部歷史題材紀(jì)錄片《逐鹿：古戰(zhàn)場往事》和《大唐帝陵》都充分展現(xiàn)了網(wǎng)生紀(jì)錄片的特色。

美食類紀(jì)錄片持續(xù)迸發(fā)活力，在新媒體平臺(tái)占據(jù)重要制作傳播地位。騰訊視頻制作出品的美食類紀(jì)錄片形成其平臺(tái)的一大特色。城市美食類紀(jì)錄片《尋味東莞》帶領(lǐng)人們探訪東莞的地道美味，《風(fēng)味原產(chǎn)地·甘肅》作為該系列紀(jì)錄片的第三季，發(fā)掘甘肅的獨(dú)特食材，將地域與美食相結(jié)合，探尋獨(dú)具特色的地域美食文化。《早餐中國》第三季、《向著宵夜的方向》分別選取清晨與深夜兩個(gè)時(shí)間點(diǎn)，講述早點(diǎn)與夜宵里的食物與人物故事?！斗序v吧火鍋》則記錄了中國獨(dú)特的火鍋美食文化。《街頭大廚》《最美不過菜市場》將鏡頭聚焦到最具人間煙火氣息的街頭巷尾，帶領(lǐng)人們感受美食的味道與城市的溫度。除騰訊視頻外，優(yōu)酷與B站等新媒體平臺(tái)也出品了一系列高水準(zhǔn)美食紀(jì)錄片。優(yōu)酷獨(dú)家出品的《江湖菜館》探尋市井小巷與街頭美食，B站紀(jì)錄片《甜味中國》以味道作為元素，拓寬了美食紀(jì)錄片制作的新角度。同類題材紀(jì)錄片《辣子曰》則走訪四川、湖南、云南、陜西等“辣味”城市，探尋辣味人生。全網(wǎng)首部校園美食紀(jì)錄片《嗨，大學(xué)！》與中國首部精釀啤酒騎行紀(jì)錄片《隨辮兒喝》探索了美食類紀(jì)錄片的多元發(fā)展模式。廣東衛(wèi)視原創(chuàng)系列《老廣的味道》第五季與湖南衛(wèi)視出品的《日出之食》第三季繼續(xù)講述美食人生。美食類紀(jì)錄片作為一大重點(diǎn)門類，始終將美食與地域生活相結(jié)合，在美食中尋找生活之味。以此為基礎(chǔ)，美食類紀(jì)錄片保持創(chuàng)新探索多元的美食路徑持續(xù)迸發(fā)活力。

20世紀(jì)20年代，紀(jì)錄片大師格里爾遜提出自己的志向是“讓公民的眼睛從天涯海角轉(zhuǎn)到眼前發(fā)生的事情”，傾向于在自己的影片中反映社會(huì)問題。而格里爾遜的這種現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格也一直影響著紀(jì)錄片的創(chuàng)作理念。社會(huì)觀察類紀(jì)錄片凝視現(xiàn)實(shí)生活，彰顯人文關(guān)懷，對教育、醫(yī)療、治安等社會(huì)問題進(jìn)行真實(shí)呈現(xiàn)。2020年伊始，紀(jì)錄片《人生第一次》以高水準(zhǔn)與高口碑引領(lǐng)社會(huì)紀(jì)錄片熱潮，通過人生中的十二個(gè)第一次串聯(lián)起人生的酸甜苦辣與悲歡離合。醫(yī)療紀(jì)實(shí)節(jié)目與警務(wù)紀(jì)實(shí)節(jié)目對準(zhǔn)醫(yī)生與警察兩大群體展現(xiàn)真實(shí)的日常生活與社會(huì)矛盾。2020年《小主安康：寵物醫(yī)院2》《了不起的寵物醫(yī)生》兩部紀(jì)錄片聚焦獸醫(yī)這一醫(yī)生群體，從寵物醫(yī)療這一獨(dú)特視角，展現(xiàn)真實(shí)的人寵關(guān)系，傳達(dá)熱愛動(dòng)物的理念，開辟醫(yī)療題材紀(jì)錄片的新路徑。警務(wù)類紀(jì)實(shí)節(jié)目《守護(hù)解放西2》與《您好110第二季》均采用觀察記錄式的拍攝手法，“它的真實(shí)從根本上來說是通過記錄和還原現(xiàn)場來實(shí)現(xiàn)的”，通過各類真實(shí)案例普及法律知識(shí)，彰顯警務(wù)人員責(zé)任擔(dān)當(dāng)，促進(jìn)警民關(guān)系更加和諧。聚焦教育問題，《小孩的神秘生活》《告訴世界我可以》兩部紀(jì)錄片通過對學(xué)齡前兒童行為的記錄與觀察，呈現(xiàn)孩子們真實(shí)的世界并進(jìn)行分析與解說。《高考2020》選取了五座城市的普通高考生們，展現(xiàn)疫情時(shí)期的高考經(jīng)歷。高校專業(yè)科普紀(jì)錄片《我是××生》從高校冷門小眾專業(yè)入手，通過記錄主人公真實(shí)的校園生活，向觀眾展現(xiàn)這些大學(xué)生的專業(yè)思考與夢想追求。除主流群體外，社會(huì)題材紀(jì)錄片將關(guān)注點(diǎn)延伸至其他社會(huì)群體。北漂群體一直是紀(jì)錄片創(chuàng)作者所密切關(guān)注的社會(huì)群體，從最初的《流浪北京》到2019年的《HELLO，北京》，這一群體應(yīng)時(shí)代而生，隨時(shí)代而變?！?020年的北漂》講述2020年在北京生活的北漂人群，明星藝人的真實(shí)講述也是片中的一大亮點(diǎn)。此外，央視紀(jì)錄頻道出品的紀(jì)錄片《顛簸貨運(yùn)路》跟蹤記錄了貨車司機(jī)這一群體，口述紀(jì)錄片《納人說》則講述了古老族群摩梭人的故事。從學(xué)生、醫(yī)生到警察，由“北漂一族”到摩梭人，社會(huì)題材紀(jì)錄片始終堅(jiān)持以人為核心的創(chuàng)作理念，記錄時(shí)代發(fā)展進(jìn)程中的新風(fēng)貌與新問題。

人與自然和諧共生的生態(tài)社會(huì)發(fā)展理念引導(dǎo)人類順應(yīng)自然、保護(hù)自然，而科學(xué)技術(shù)的發(fā)展又極大改變了人們的生活。2020年，自然科教類紀(jì)錄片響應(yīng)時(shí)代潮流力作迭出。中央廣播電視總臺(tái)、中華人民共和國自然資源部聯(lián)合制作的大型自然類紀(jì)錄片《蔚藍(lán)之境》歷時(shí)四年拍攝了中國近海海洋生物的故事。作為中國首部自然園藝類紀(jì)錄片《花開中國》帶領(lǐng)觀眾感受花卉的獨(dú)特文化?！度础穭t真實(shí)捕捉了地處青藏高原東部三江源頭這片土地正在發(fā)生的故事?！短煨星楦琛贰斗街邸|黑冠長臂猿》則深入拍攝了瀕臨物種長臂猿的故事。

科教類紀(jì)錄片大多以展現(xiàn)國家科技力量為核心，《北斗》全方位展示中國北斗衛(wèi)星導(dǎo)航系統(tǒng)，《大工告成》講述了北京大興國際機(jī)場背后的故事，《最美中國第五季》則展現(xiàn)了科技創(chuàng)新、超級工程等大國崛起的一個(gè)個(gè)偉大瞬間。

文學(xué)藝術(shù)類題材的紀(jì)錄片聚焦文學(xué)、藝術(shù)作品或?qū)ψ骷?、藝術(shù)家的精神世界進(jìn)行呈現(xiàn)?！段膶W(xué)的故鄉(xiāng)》《文學(xué)的日?！吠ㄟ^走訪作家朋友、回到作家故鄉(xiāng)等體驗(yàn)觀察的方式展現(xiàn)莫言、蘇童等當(dāng)代著名作家的精神風(fēng)貌?！抖鸥Γ褐袊顐ゴ蟮脑娙恕穭t由英國BBC與央視合作拍攝，跟隨歷史學(xué)家邁克爾·伍德的腳步，伴著伊恩·麥克萊恩爵士的杜甫詩歌英文版的朗誦，帶領(lǐng)觀眾一同追尋和了解這位與莎士比亞、但丁齊名的中國偉大詩人的傳奇一生?！吨袊馈穭t從書法、舞蹈、戲曲等多種藝術(shù)形式入手勾勒了一批鮮活的藝術(shù)家群像。《爸爸的木匠小屋》第三季記錄傳統(tǒng)民間工藝“木工”，《海派百工》則展現(xiàn)了上海非遺代表傳承人的工匠精神?？焓致?lián)合情緒美術(shù)館出品的《國產(chǎn)藝術(shù)凌凌捌》呈現(xiàn)了新褲子主唱彭磊、快手創(chuàng)意紅人手工耿等中國藝術(shù)家生活化的一面。騰訊出品的《此畫怎講》開創(chuàng)獨(dú)特模式，選取十四幅古畫，采取“古畫自述”的方式，為觀眾普及名畫鑒賞知識(shí)，極具趣味性與觀賞價(jià)值?！痘ⅰて啤贰丁匆幻腌姟的缓蠹o(jì)錄片》《我們：〈奪冠〉幕后紀(jì)實(shí)》《〈我和我的家鄉(xiāng)〉電影幕后紀(jì)實(shí)節(jié)目》等電影幕后紀(jì)錄片則揭秘了電影的幕后拍攝故事。

體育競技類紀(jì)錄片也不失為2020年紀(jì)錄片的一大熱點(diǎn)，有涉及冰雪運(yùn)動(dòng)的《雪板的盡頭》《冰雪道路先導(dǎo)篇》，賽車文化紀(jì)錄片《車手》，電子競技紀(jì)錄片《電子競技在中國》《來者何人》等。

2020年注定是不平凡的一年，中國紀(jì)錄片也交出了一份頗有分量的“答卷”。縱觀2020年度的中國紀(jì)錄片，“堅(jiān)守”與“創(chuàng)新”并存，在保持密切關(guān)注現(xiàn)實(shí)、記錄時(shí)代的同時(shí)，短微型、輕量化的紀(jì)錄片受到更多關(guān)注，在內(nèi)容呈現(xiàn)方面也更趨“年輕態(tài)”。傳統(tǒng)媒體與新媒體、民營機(jī)構(gòu)的合作不斷深化，多元生產(chǎn)與傳播格局更加凸顯。

注釋：

[1]牛光夏，李政：《2019年度中國紀(jì)錄片的生產(chǎn)與傳播》，《藝術(shù)探索》，2020年第3期。

[2]白楊：《掬水月在手》《“寫給未來時(shí)代的備忘錄”》，《當(dāng)代電影》，2021年第1期。

[3]牛光夏，成亞生：《新媒體時(shí)代紀(jì)錄片的融合范式與轉(zhuǎn)型路徑》，《電影藝術(shù)》，2020年第3期。

[4]【美】埃里克·巴爾諾：《世界紀(jì)錄電影史》，中國電影出版社1992年版，第80頁。

[5]牛光夏：《媒介化社會(huì)中的紀(jì)實(shí)傳播及其效應(yīng)——以〈巡邏現(xiàn)場實(shí)錄2018〉為例》，《中國電視》，2019年第5期。