文◎王桂升、王東濤

陳述結(jié)構(gòu)屬于一部曲式或者一部曲式之下的結(jié)構(gòu)范疇，它探討的范圍一般局限于規(guī)模較為短小、內(nèi)容相對簡單的音樂作品“底層”的創(chuàng)作規(guī)律。本文所述的陳述結(jié)構(gòu)，是在楊儒懷先生的《音樂的分析與創(chuàng)作》（上下冊），以及楊先生的相關(guān)論著、論文，還有其他學(xué)者的相關(guān)研究基礎(chǔ)上，做進(jìn)一步劃分，從而形成基礎(chǔ)結(jié)構(gòu)（樂段及其復(fù)合、樂句、樂節(jié)、樂匯）、群體結(jié)構(gòu)（樂段群、樂句群、樂節(jié)群、樂匯群）、衍生結(jié)構(gòu)（模進(jìn)、連句、詩句、散體、自由結(jié)構(gòu)）、復(fù)合結(jié)構(gòu)（組合結(jié)構(gòu)、聯(lián)合結(jié)構(gòu)）四大類。①王桂升《陳述結(jié)構(gòu)的組織原則、分類譜系及相關(guān)概念辨析》，《音樂研究》2016年第6期。陳述結(jié)構(gòu)本身是構(gòu)成曲式結(jié)構(gòu)“部”的基礎(chǔ)，陳述結(jié)構(gòu)的組織邏輯則是曲式結(jié)構(gòu)的組織“基因”。

曲式的形成與發(fā)展過程，已經(jīng)暗示了陳述結(jié)構(gòu)與曲式結(jié)構(gòu)的內(nèi)在邏輯關(guān)系。對于典型的兩種樂段——“sentence”“period”來說（下文詳述），已經(jīng)概括了呈示（陳述）、展開（延展）、再現(xiàn)（終止）的曲式功能；除了樂段之外的其他陳述結(jié)構(gòu)，如模進(jìn)結(jié)構(gòu)、連句結(jié)構(gòu)、詩句結(jié)構(gòu)，甚至散體、自由結(jié)構(gòu)，包括各種群體結(jié)構(gòu)，基本是前述各種功能在結(jié)構(gòu)點(diǎn)上的位移。這種常見的結(jié)構(gòu)功能，甚至在一句體的作品中（尤其是民歌）也同樣存在。從陳述結(jié)構(gòu)到曲式結(jié)構(gòu)的正、反向發(fā)展脈絡(luò)中，可以窺見曲式結(jié)構(gòu)與陳述結(jié)構(gòu)的共通邏輯及相互滲透關(guān)系，進(jìn)一步驗(yàn)證著曲式結(jié)構(gòu)與陳述結(jié)構(gòu)的互生關(guān)系。

雖然曲式結(jié)構(gòu)與陳述結(jié)構(gòu)的組織原則，以及由其導(dǎo)致的分類體系及命名上明顯不同，但是如果拋開它們在作品規(guī)模、上下層結(jié)構(gòu)的復(fù)雜性等因素，單純從組織邏輯來看，它們在本質(zhì)上卻是相通的。

一、共通邏輯中介——“起承轉(zhuǎn)合”“起開合”“呼應(yīng)”

楊儒懷對于旋律運(yùn)動(dòng)邏輯，提出了“四階段”（起承轉(zhuǎn)合）、“三階段”（起開合）、“二階段”（呼應(yīng)）三種關(guān)系。②楊儒懷《音樂的分析與創(chuàng)作》上冊，人民音樂出版社2003年版，第70—81頁?！捌鸪修D(zhuǎn)合”中的“承轉(zhuǎn)”合并，形成“起開合”三階段；“起承”合并為“呼”，“轉(zhuǎn)合”合并為“應(yīng)”，則形成“呼應(yīng)”的兩階段，由此也證明了這三種關(guān)系之間的互相轉(zhuǎn)化意義與可能性。并且，這三種關(guān)系可以存在于不同的級別中，例如，在一個(gè)樂句之內(nèi)、一個(gè)樂節(jié)之內(nèi)，都有可能存在這些發(fā)展邏輯。這也就是楊先生所提到的音樂旋律“運(yùn)動(dòng)階段的級差”，到達(dá)曲式結(jié)構(gòu)層面，“起承轉(zhuǎn)合”“起開合”或“呼應(yīng)”等原則，同樣也在曲式形成中具有根本作用，曲式結(jié)構(gòu)原則都是這些原則基礎(chǔ)上的變形。③同注②，第245頁。楊儒懷在《音樂的分析與創(chuàng)作》一書中，在旋律運(yùn)動(dòng)的邏輯、曲式與曲式功能部分，都提到了“起承轉(zhuǎn)合”“起開合”“呼應(yīng)”的邏輯關(guān)系。在論述陳述結(jié)構(gòu)部分，也提道：“無論如何我們可以分析出它們之間的某種內(nèi)在聯(lián)系：呼應(yīng)、承上啟下、延伸發(fā)展、補(bǔ)充、派生等?！雹芡ⅱ?，第181頁。這也充分說明了，陳述結(jié)構(gòu)與曲式結(jié)構(gòu)的功能關(guān)系具有一致性。這種一致性就是由上述四階段、三階段、二階段，以及它們的各種復(fù)雜化的邏輯，共通于陳述結(jié)構(gòu)與曲式結(jié)構(gòu)體現(xiàn)的。

“起承轉(zhuǎn)合”“起開合”“呼應(yīng)”是很多曲式教材、相關(guān)論文經(jīng)常用到的概念，問題是：在曲式分析標(biāo)記系統(tǒng)中，“起承轉(zhuǎn)合”的材料關(guān)系應(yīng)該標(biāo)記為“aaba”嗎？“呼應(yīng)”屬于“ab”的關(guān)系還是“aa1”的關(guān)系？

上述三種關(guān)系中，對于“起”與“呼”標(biāo)記為“a”，“承”標(biāo)記為“a1”，從目前出版的相關(guān)教材及論著看，基本可以達(dá)成共識。有歧義的地方存在于三點(diǎn)：其一，“起承轉(zhuǎn)合”“起開合”中的“合”，是否對應(yīng)曲式標(biāo)記中具有再現(xiàn)意義的“a”？其二，“起開合”中的“開”的材料定位為何？其三，“呼應(yīng)”中的“應(yīng)”與“呼”屬于展開、并列還是再現(xiàn)？

對于“合”，楊先生認(rèn)為，它是“樂思發(fā)展的收束”，“樂思在原來的調(diào)性上做完滿終止是這階段的重要標(biāo)志”⑤同注②，第74頁。，可以表現(xiàn)為：“起承轉(zhuǎn)”階段的再現(xiàn)、變化再現(xiàn)或綜合再現(xiàn)，以及節(jié)奏型的變化再現(xiàn)、音區(qū)的回歸等。從楊先生列舉的譜例分析結(jié)果可以看出，“合”主要體現(xiàn)為終止式的功能，而它的材料，既有可能是再現(xiàn)，也有可能屬于綜合性再現(xiàn)，甚至是新材料。這種情況同樣存在于“起開合”中“合”的階段。

“起開合”屬于四階段的省略或壓縮，當(dāng)“起承”合并為“起”，“轉(zhuǎn)”就承擔(dān)了“開”的功能，當(dāng)“承轉(zhuǎn)”合并為“開”，則具有了一定的“承接”功能。因此，對于“開”，它既有可能是對比，也有可能體現(xiàn)展開。對于“呼應(yīng)”中的“應(yīng)”的階段，作為“起承轉(zhuǎn)合”中“轉(zhuǎn)合”的合并，從材料關(guān)系看，更傾向于“ab”結(jié)構(gòu)，相當(dāng)于楊先生定義的對比樂句樂段。但是他在論述兩樂句樂段時(shí)也提道：“第2樂句的發(fā)展仍可用第1樂句開始的主題材料為起點(diǎn)，然后以原調(diào)或轉(zhuǎn)調(diào)結(jié)束。……形成某個(gè)完整的功能運(yùn)動(dòng)（如‘呼’與‘應(yīng)’）的發(fā)展過程?！雹尥ⅱ冢?90—191頁。這種材料關(guān)系更傾向于“aa1”。

“起承轉(zhuǎn)合”也有可能存在變體——“起轉(zhuǎn)承合”“起承承合”“起轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)合”。由于“合”“開”“應(yīng)”的多義性，從材料關(guān)系來看，各階段的運(yùn)動(dòng)就會(huì)有各種各樣的變體，總共有19種類型。

四階段運(yùn)動(dòng)有五種形式。（1）“起承轉(zhuǎn)合”：①aa1ba2（“合”為再現(xiàn)材料時(shí)）；②aa1bc（“合”為新材料時(shí)）。（2）“起轉(zhuǎn)承合”：③aba1a2（“承” a材料）；④aba1c（“承”a材料）。（3）“起轉(zhuǎn)承合”：⑤ abb1a2（“承”b材料，類似于起轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)合）；⑥abb1c（“承”b材料）。（4）“起承承合”：⑦aa1a2a3；⑧aa1a2b。（5）“起轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)合”：⑨ abca1；⑩ abcb1；?abcc1（兩次“轉(zhuǎn)”屬于不同材料，“合”分別合abc材料之一）；?abcd（“合”屬于新材料）。

三階段運(yùn)動(dòng)包括：?aba1（“開”為對比性材料，“合”a的材料）；?abb1（“開”為對比性材料，“合”b的材料）；?abc（“開”“合”均為對比性材料）；?aa1a2（“開”“合”分別為展開性、再現(xiàn)性材料）；?aa1b（“開”展開，“合”對比）。

二階段的“呼應(yīng)”只包括：?aa（aa1）；?ab兩種關(guān)系。

如上所述的各種關(guān)系，都有可能形成樂段、雙樂段、復(fù)樂段結(jié)構(gòu)，在條件合適的情況下，也有可能形成各種群體結(jié)構(gòu)、衍生結(jié)構(gòu)等；如果上述各種關(guān)系中的每一個(gè)樂句都擴(kuò)大為一部曲式規(guī)模，則有可能形成單二部曲式（AB）、單三部曲式（ABA或ABC），甚至單四部曲式；再進(jìn)一步就會(huì)形成復(fù)式曲式乃至套曲結(jié)構(gòu)。從逆向發(fā)展來看，這些關(guān)系也普遍存在于樂句、樂節(jié)，甚至樂匯結(jié)構(gòu)中，只不過規(guī)模越小，這種關(guān)系越不明顯。

因此，“起承轉(zhuǎn)合”“起開合”“呼應(yīng)”，以及它們之間的邊緣性結(jié)合與復(fù)雜化，就成為陳述結(jié)構(gòu)與曲式結(jié)構(gòu)之間的共通邏輯。

二、從樂段出發(fā)——樂段內(nèi)部各個(gè)組成部分的曲式功能

國外曲式教材中對于樂句、樂段的描述，從樂句結(jié)構(gòu)數(shù)量與終止式方面，與國內(nèi)大多數(shù)教材基本一致。如《新格羅夫音樂與音樂家辭典》中的相關(guān)詞條：萊曼（F.J.Lehmann）《曲式分析》（TheAnalysisofForm inMusic）⑦F.J.Lehmann.The Analysis of Form in Music.A G Comings&Son, Ohio: Oberlin, p.7.，斯泰沃特·麥克菲森（Stewart Macpherson）的《曲式》（ForminMusic）⑧Stewart Macpherson.Form in Music.Read Books,2008, p.25.，以及威廉·E.凱普林（Willian E.Caplin）的《古典曲式》（ClassicalForm）⑨Willian E.Caplin.Classical Form.Oxford University Press, 2001.等教材，都認(rèn)為典型樂段結(jié)構(gòu)為兩個(gè)4小節(jié)樂句，第一個(gè)樂句為屬和弦半終止，最后是完全終止。但是在《古典曲式》中，作者提到了兩種形式的樂段——period和sentence。這兩個(gè)單詞，中文一般都翻譯為“樂段”，但是其內(nèi)部結(jié)構(gòu)不同，這種不同源于內(nèi)部結(jié)構(gòu)的“功能”差異。

sentence通常是8小節(jié)（4+4）的結(jié)構(gòu)，第1樂句為陳述（presentation），第2樂句為延展（continuation）。陳述樂句開始于2小節(jié)的基礎(chǔ)樂思，基礎(chǔ)樂思帶來了主題的重要旋律材料，隨后2小節(jié)是前2小節(jié)的重復(fù)或者變化重復(fù)并形成屬方向半終止；第5—6小節(jié)一般是前面材料的展開或?qū)Ρ龋ㄒ话愣及殡S著材料的片段化及和聲節(jié)奏的加速），最后2小節(jié)是終止式。

sentence是建立在兩個(gè)樂句基礎(chǔ)上的8小節(jié)主題，在這種分組結(jié)構(gòu)中，拉茨（Erwin Ratz，1898—1973）標(biāo)示為“（2×2）+4”，這個(gè)主題表達(dá)了三個(gè)功能：陳述、延展和終止。開始樂句包括了陳述功能，因而定義為陳述樂句；第2樂句則包含了其余兩個(gè)功能。為了簡化起見，這個(gè)單位通常定義為延長樂句。

延展的曲式功能有兩個(gè)明顯特征：片段化（單位長度的減縮）與和聲的加速（和聲改變頻率的增加），這兩個(gè)特征都明顯體現(xiàn)在奏鳴曲式中。

關(guān)于period的解釋是：8小節(jié)的樂段，分為兩個(gè)4小節(jié)的樂句，分別承擔(dān)上句（antecedent）與下句（consequent）的功能。⑩同注⑨，第49頁。上句（2+2）包含兩個(gè)對比的樂思（contrasting idea），結(jié)束于屬半終止；下句與上句屬于平行結(jié)構(gòu)（第5—6小節(jié)重復(fù)或者變化重復(fù)第1—2小節(jié)，第7—8小節(jié)是終止式）。

從上述國外教材的介紹可知，sentence和period的特性可以總結(jié)為以下幾點(diǎn)。

（1） period的上下句的平行關(guān)系（“呼應(yīng)”），與sentence中陳述樂句的兩個(gè)樂思的平行關(guān)系類似；period中“上句”之內(nèi)的對比、展開關(guān)系，與sentence中陳述樂句與延展樂句關(guān)系類似。

（2） sentence內(nèi)部的第一個(gè)功能“陳述”，與奏鳴曲式中的呈示部（exposition），都具有“起”的功能。

（3） sentence內(nèi)部的第二個(gè)功能“延展”，與奏鳴曲式中的展開部（development），都具有“開”的功能。

（4）終止的功能在任何曲式結(jié)構(gòu)中（尤其是作品最后一部分）都是必不可少的，往往跟“合”相關(guān)。

（5） sentence的陳述樂句中，第3—4小節(jié)對前兩小節(jié)的重復(fù)或變化重復(fù)，和period中下句對上句的平行發(fā)展，都與大型曲式中某個(gè)部分的重復(fù)或變化重復(fù)，甚至與古二部曲式的兩個(gè)部分的關(guān)系、三部性曲式中展開性中部的關(guān)系類似。

（6） period上句中，第3—4小節(jié)與前兩小節(jié)的對比，sentence中的兩個(gè)樂句之間的展開（展開性對比），都與曲式結(jié)構(gòu)中的并列原則一致。

（7） sentence與 period中 第 7—8小節(jié)的終止功能，與曲式結(jié)構(gòu)中的小結(jié)束、Coda甚至再現(xiàn)（樂段中的最后兩小節(jié)的結(jié)束功能有時(shí)可以引用第1—2小節(jié)材料）相呼應(yīng)。

（8）所有這些功能，雖然主要由旋律體現(xiàn)，但是和聲的作用也是非常重要的，尤其是終止的概念。

這樣，曲式結(jié)構(gòu)中常見的呈示、展開、對比、重復(fù)與變化重復(fù)、再現(xiàn)、尾聲等功能，與“起承轉(zhuǎn)合”“起開合”“呼應(yīng)”關(guān)系一樣，在樂段結(jié)構(gòu)中就已經(jīng)呈現(xiàn)出來了。

從楊先生的相關(guān)論述中可以發(fā)現(xiàn)與前述國外理論中樂段（period、sentence）之間的共同之處：“起”與陳述相對應(yīng)，“開”“轉(zhuǎn)”與延展對應(yīng)，“合”與終止對應(yīng)。

對于二階段的“呼應(yīng)”關(guān)系，從楊先生的相關(guān)論述看，應(yīng)該包括period、sentence的兩種關(guān)系。在二階段、三階段、四階段的關(guān)系中，既有旋律主題的關(guān)系，也有和聲要素的參與，尤其是在“合”的階段，和聲的作用會(huì)更明顯。

楊先生所提出的曲式結(jié)構(gòu)中最常見的幾種結(jié)構(gòu)原則——并列、再現(xiàn)、循環(huán)、奏鳴和變奏等，在上述樂段（sentence、period）中，已經(jīng)明顯體現(xiàn)了并列和再現(xiàn)兩種結(jié)構(gòu)原則。

兩種類型的樂段（period、sentence）中的陳述、延展、對比和終止等功能，在奏鳴曲式中同樣存在?！霸谧帏Q曲式中，呈示部是樂章的第一部分，其中主要主題材料被呈現(xiàn)（presented）”[11]《新格羅夫音樂與音樂家辭典》（第二版）第8卷“Exposition”詞條，湖南文藝出版社2001年版，第463頁。原文是“In sonata form the exposition is the first part of the movement （preceded in some cases by an introduction）, in which the main thematic material is presented”。，在展開部中，“這個(gè)過程，尤其是奏鳴曲式樂章，其中（指展開部）來自第一部分（呈示部）主題材料的部分或者全部進(jìn)行動(dòng)機(jī)、和聲、對位方面的變形，或者任何這幾個(gè)方面的結(jié)合”[12]同注?，第265頁。原文是“The procedure, particularly in a Sonata form movement, by which some or all of the thematic material from the first section （the exposition） is reshaped motivically, harmonically or contrapuntally, or in any combination of those ways （Ger.Entwicklung）”。。其中，呈示部材料被呈現(xiàn)與樂段（sentence）中的陳述相對應(yīng)，展開部中所運(yùn)用的發(fā)展手法與sentence中的延展類似。尤其是在四句體的樂段或者復(fù)樂段中，類似“abab”結(jié)構(gòu)的材料，在調(diào)性上如果具有屬主“呼應(yīng)”關(guān)系，奏鳴原則就更為突出。

對于較為特殊的四句體樂段（“aa1a2a，”這種結(jié)構(gòu)也有可能屬于樂句群），與變奏原則具有密切關(guān)系。

循環(huán)原則在樂段結(jié)構(gòu)當(dāng)中極其少見，但它有可能滲透到某些衍生結(jié)構(gòu)中（如散體、自由結(jié)構(gòu)），并且，由于循環(huán)原則可以認(rèn)為是再現(xiàn)原則的疊加——類似于從再現(xiàn)單三部再現(xiàn)三五部再現(xiàn)雙三部五部回旋曲式的發(fā)展脈絡(luò)一樣。

因此可以說，一部曲式中的樂段結(jié)構(gòu)，基本蘊(yùn)含了曲式結(jié)構(gòu)的大多數(shù)結(jié)構(gòu)原則。

譜例1是貝多芬《第八鋼琴奏鳴曲》（Op.13）第三樂章主部主題，它基本上屬于sentence的發(fā)展模式，但在樂節(jié)（每兩小節(jié)為一個(gè)樂節(jié)）層面上，完美體現(xiàn)了再現(xiàn)單二部曲式的結(jié)構(gòu)邏輯。

譜例1 貝多芬《第八鋼琴奏鳴曲》（Op.13）片段

這是一個(gè)重復(fù)第2樂句的樂段結(jié)構(gòu)，即“a（2+2）+b（2+2）+b（2+2）”，假定我們把兩小節(jié)看作一個(gè)樂句，就形成標(biāo)準(zhǔn)的再現(xiàn)單二部曲式。類似的例子還有柴科夫斯基鋼琴曲《八月——收獲》（Op.37，No.8）中部的第一個(gè)樂段結(jié)構(gòu)（第68—83小節(jié)，譜例略）。

對比樂段，第2樂句與第1樂句屬于對比并列關(guān)系，當(dāng)這兩個(gè)對比樂句分別做較大幅度擴(kuò)展而無法容納在一部曲式之內(nèi)時(shí)，則形成并列二部曲式——曲式結(jié)構(gòu)中的并列原則產(chǎn)生了。對比復(fù)樂段與之類似。

三、樂段之外——其他陳述結(jié)構(gòu)與曲式結(jié)構(gòu)的功能一致性

除了上述提到的“標(biāo)準(zhǔn)”的樂段結(jié)構(gòu)之外，對于比較常見、與曲式發(fā)展關(guān)系比較直觀的有：（1）樂句及大樂句結(jié)構(gòu)；（2）樂段群及其他群體結(jié)構(gòu)；（3）衍生結(jié)構(gòu)（包括模進(jìn)結(jié)構(gòu)、詩句結(jié)構(gòu)、散體結(jié)構(gòu)和自由結(jié)構(gòu)等）。另外，還有復(fù)合性質(zhì)的基礎(chǔ)性群體、衍生性群體結(jié)構(gòu)。盡管一個(gè)樂匯、樂節(jié)內(nèi)部，也具有不同階段的發(fā)展關(guān)系和對應(yīng)的結(jié)構(gòu)功能關(guān)系，但因其過于隱蔽，故不再論述。

（一）樂句的結(jié)構(gòu)功能

由于樂句的結(jié)構(gòu)規(guī)模相對較小，其結(jié)構(gòu)功能相對弱化，但是一句體的獨(dú)立作品中，內(nèi)部發(fā)展的各個(gè)階段相對更為清晰一些，尤其是在一句體的民歌中。如儀隴民歌《一樹棉花一樹果》（見譜例2）和南充民歌《單聲哭嫁歌》（見譜例3）。[13]兩首民歌的譜例均摘自匡天齊《論單句腔——兼論民歌曲式發(fā)展之原型》，《音樂探索》1987年7月第2期。

譜例2 儀隴民歌《一樹棉花一樹果》片段

譜例3 南充民歌《單聲哭嫁歌》片段

從以上兩首以樂句構(gòu)成的獨(dú)立作品來看，二者都具有開始、變化重復(fù)、展開、收束的結(jié)構(gòu)功能（與sentence的發(fā)展過程近似），由于作品非常短小，導(dǎo)致這類作品的內(nèi)部結(jié)構(gòu)材料相對單一。

就像一部曲式與多部曲式之間、單式曲式與復(fù)式曲式之間可以出現(xiàn)中介曲式，不同結(jié)構(gòu)原則之間的結(jié)合構(gòu)成邊緣曲式一樣，各種陳述結(jié)構(gòu)與曲式結(jié)構(gòu)這兩個(gè)層次之間出現(xiàn)中介性、邊緣性結(jié)合也是必然的。同一道理，與楊先生“運(yùn)動(dòng)階段的級差”提法一致，在樂句與樂段之間、任何陳述結(jié)構(gòu)與其下屬結(jié)構(gòu)之間，同樣存在類似關(guān)系。

（二）樂段群及其他群體結(jié)構(gòu)中的“曲式原則”結(jié)構(gòu)功能

群體結(jié)構(gòu)包括樂段群、樂句群、樂節(jié)群和樂匯群，其中樂匯群相對少見。盡管群體結(jié)構(gòu)內(nèi)部一般不能形成階段性對置關(guān)系[14]對比復(fù)樂段結(jié)構(gòu)和聯(lián)合結(jié)構(gòu)除外，這兩種結(jié)構(gòu)不屬于群體結(jié)構(gòu)。（否則它本身就容易形成二部或多部曲式），而是在統(tǒng)一的情感、形象基礎(chǔ)上的繼承與延展。但是，“一致的相互關(guān)系并不妨礙它們之間在單一形象內(nèi)容表達(dá)中表現(xiàn)有功能分工的層次性。例如，依然可以表明有相當(dāng)明確的藝術(shù)發(fā)展原則——“起承轉(zhuǎn)合”或“起開合”——的體現(xiàn)?！盵15]同注②，第205頁。

弗蘭克《d小調(diào)交響曲》（M.48）第二樂章的第二主題（第49—86小節(jié)），是由五個(gè)樂段構(gòu)成的，具有“起承轉(zhuǎn)合”加尾聲特征的樂段群結(jié)構(gòu)，其中樂段4具有再現(xiàn)樂段1的功能，而樂段2、樂段3具有展開、對比功能。同時(shí)，它在一定程度上具有“再現(xiàn)單四部曲式”的傾向。

格里格《致春天》（Op.43，No.6）的第一部分（第1—20小節(jié)），是由5個(gè)樂句構(gòu)成的樂句群（aa1bb1c），形成“起（a）承（a1）轉(zhuǎn)（b）承（b1）合（c）”的結(jié)構(gòu)，其中的“合”綜合再現(xiàn)了a與b的材料；從更宏觀的角度看，也服從“起（aa1）開（bb1）合（c）”三階段的關(guān)系。

當(dāng)然，群體結(jié)構(gòu)中“承”“轉(zhuǎn)”的功能，相對于其他結(jié)構(gòu)來說，“出新”的意義相對降低了。

樂節(jié)群與樂匯群內(nèi)部的發(fā)展關(guān)系相對簡單一些，也比較隱蔽，在此不再論述。

（三）衍生結(jié)構(gòu)中的發(fā)展邏輯

衍生結(jié)構(gòu)主要包括：連句、模進(jìn)、詩句、散體、自由五種結(jié)構(gòu)，至于組合結(jié)構(gòu)與聯(lián)合結(jié)構(gòu)，可以認(rèn)為它們屬于復(fù)合結(jié)構(gòu)之下的兩種形態(tài)。[16]王桂升《曲式的概念、分類依據(jù)與譜系》，《音樂研究》2013年第6期。

連句結(jié)構(gòu)的發(fā)展模式一般包括：原始主題陳述與重復(fù)、裁截、模進(jìn)、緊收，最后一般結(jié)束于一個(gè)長音上。雖然整個(gè)結(jié)構(gòu)沒有出現(xiàn)新材料，但是內(nèi)在的功能邏輯依然很清晰：“起”對應(yīng)原始陳述與重復(fù)，“承”與“轉(zhuǎn)”對應(yīng)裁截、模進(jìn)與緊收，最后的長音對應(yīng)“合”。即使是最簡單的單式連句（只有原始主題陳述及重復(fù)、裁截和最后長音），從主題的完整性和片段性關(guān)系上，從節(jié)奏的寬放與密集關(guān)系上來看，“起開合”的關(guān)系仍然很清晰。

模進(jìn)結(jié)構(gòu)，當(dāng)它屬于獨(dú)立的一部曲式或者屬于多部曲式內(nèi)的一個(gè)基礎(chǔ)部分時(shí)，三階段、四階段的關(guān)系也會(huì)比較清晰。如肖邦《前奏曲》第二首（Op28，No.2），一共四個(gè)樂句 ：前奏（2）、a（5）、a1（5）、間奏（1）、a2（6）、a3（4），其中，“起”對應(yīng) a，“承”對應(yīng)a1、a2，“合”對應(yīng)a3。在模進(jìn)結(jié)構(gòu)作為從屬結(jié)構(gòu)使用時(shí)，其內(nèi)在發(fā)展邏輯往往比較單一，如貝多芬《第五鋼琴奏鳴曲》第一樂章連接部主體部分（第32—48小節(jié)），主題開始于?A大調(diào)，然后在f小調(diào)、?D大調(diào)模進(jìn)，形成相對單一的連接功能，“起開合”的關(guān)系大幅度弱化了。

詩句結(jié)構(gòu)與模進(jìn)結(jié)構(gòu)在結(jié)構(gòu)形態(tài)上關(guān)系密切，在組織邏輯上比較近似。如貝多芬《第四鋼琴奏鳴曲》（Op.7）第二樂章，復(fù)三部曲式的中部（第25—36小節(jié)），這三個(gè)樂句具有“起開合”的關(guān)系。

散體結(jié)構(gòu)與自由結(jié)構(gòu)，由于變化的自由度太大，就不再論述了。

對于聯(lián)合結(jié)構(gòu)與組合結(jié)構(gòu)來說，[17]楊先生的理論體系中，衍生結(jié)構(gòu)包括：連句、模進(jìn)、詩句、散體、自由、組合、聯(lián)合等七種結(jié)構(gòu)；筆者在拙文《曲式的概念、分類依據(jù)與譜系》中將組合結(jié)構(gòu)與聯(lián)合結(jié)構(gòu)劃分到復(fù)合結(jié)構(gòu)中。最容易形成一部曲式與多部曲式的中介性質(zhì)，因而其“曲式結(jié)構(gòu)原則”也更容易顯現(xiàn)。如肖邦《前奏曲》第八首（OP.28，No.8），這是一個(gè)“a（4）+a1（14）+a2（9）+coda（8）”的組合結(jié)構(gòu)，跟三句體樂段有點(diǎn)類似，但是由于a1的大幅度擴(kuò)充，形成樂節(jié)群，已經(jīng)具有一部曲式的意義。這種組合結(jié)構(gòu)，就具有再現(xiàn)單三部曲式的結(jié)構(gòu)原則。[18]高佳佳《從肖邦前奏曲中一部曲式看音樂語言陳述結(jié)構(gòu)的多樣性》，《音樂研究》1995年第2期。肖邦《前奏曲》十八首（No.18）、第二十二首（No.22），則屬于聯(lián)合結(jié)構(gòu)，它們體現(xiàn)出的是并列單二部結(jié)構(gòu)性質(zhì)。

四、曲式結(jié)構(gòu)中的陳述結(jié)構(gòu)基礎(chǔ)與兩者之間的邏輯互通

從本文第一部分關(guān)于曲式形成過程的簡單論述可以看出：從中世紀(jì)到古典樂派早期，其基本延續(xù)了從復(fù)調(diào)到主調(diào)、從簡單到復(fù)雜、從小型結(jié)構(gòu)到大型結(jié)構(gòu)的變化過程。在這個(gè)演化過程中，小型的陳述結(jié)構(gòu)功能邏輯，在大型結(jié)構(gòu)中進(jìn)一步明晰并復(fù)雜化，形成真正意義上的曲式結(jié)構(gòu)原則；反過來看，曲式結(jié)構(gòu)原則也必然在一定程度上包含陳述結(jié)構(gòu)原則。無論陳述結(jié)構(gòu)還是曲式結(jié)構(gòu)，“起承轉(zhuǎn)合”“起開合”“呼應(yīng)”的關(guān)系及它們的復(fù)雜化，仍然是主導(dǎo)的功能邏輯。

在小型的單式結(jié)構(gòu)作品中，再現(xiàn)單二部曲式經(jīng)常體現(xiàn)為“起承轉(zhuǎn)合”的邏輯關(guān)系，同時(shí)與sentence的內(nèi)部結(jié)構(gòu)一脈相承，正是由于這種關(guān)系的存在，從而容易出現(xiàn)樂段與再現(xiàn)單二部曲式的中介，如斯克里亞賓的《前奏曲》（Op.11，No.17）。

譜例4 斯克里亞賓《前奏曲》（Op.11，No.17）片段

并列單二部曲式主要體現(xiàn)呼應(yīng)與對比，它的結(jié)構(gòu)可以理解為對比樂句樂段（a、b結(jié)構(gòu)）的擴(kuò)大，即a樂句擴(kuò)大為樂段A，b樂句擴(kuò)大為樂段B。并列單二部又可以理解為“對比復(fù)樂段”結(jié)構(gòu)的獨(dú)立化，如果一個(gè)并列單二部曲式（尤其是兩個(gè)部分對比不是很明顯的時(shí)候），出現(xiàn)在與其之前或之后具有更為明顯的對比材料的情況下，則有可能形成具有一部曲式性質(zhì)的對比復(fù)樂段結(jié)構(gòu)，如格里格《索爾維格之歌》（Op.55之四）第10—24小節(jié)（譜例略）。

再現(xiàn)單三部曲式的“起開合”結(jié)構(gòu)，可以看作三句體樂段（aba）的擴(kuò)大；并列單三部曲式的“起開合”結(jié)構(gòu)，與三句體樂段“abc”的結(jié)構(gòu)同源，它屬于并列關(guān)系的疊加，也是“起開合”關(guān)系的擴(kuò)展（其中的“合”屬于對比材料）。再現(xiàn)單四部曲式，則與“起承轉(zhuǎn)合”或者它的變體結(jié)構(gòu)一脈相承，如格里格的《阿尼特拉舞曲》（Op.46之三），就是符合“起轉(zhuǎn)承合”方式的再現(xiàn)單四部曲式。

在較為大型的、典型的再現(xiàn)復(fù)三部及奏鳴曲式中，一級曲式仍然屬于“起開合”的邏輯關(guān)系，對于省略展開部的奏鳴曲式來說，一級曲式屬于“呼應(yīng)”關(guān)系，二級曲式屬于“起承”“起合”關(guān)系。

即使是回旋原則的結(jié)構(gòu)，在特定情況下也會(huì)與復(fù)樂段的發(fā)展邏輯吻合，如肖邦的《夜曲》（Op.15，No.1），譜例5是樂曲的第一部分。

譜例5 肖邦《夜曲》（Op.15，No.1）片段

這個(gè)部分在第19—20小節(jié)有完滿正格終止，隨后的Coda基本是a的變化再現(xiàn)。它由a、b樂句構(gòu)成第一個(gè)樂段，由a1、c、c1構(gòu)成三句體的第二個(gè)樂段，這兩個(gè)樂段都屬于“呼應(yīng)”關(guān)系，兩個(gè)樂段構(gòu)成平行復(fù)樂段結(jié)構(gòu)。如果把Coda看成a的材料，則第二個(gè)樂段與Coda的結(jié)合又體現(xiàn)了“起開合”的關(guān)系?？傮w來看，各個(gè)樂句之間形成“aba1cc1a”的結(jié)構(gòu)，與回旋曲式結(jié)構(gòu)原則是一致的。

從共通邏輯的視角來看，以楊先生曲式結(jié)構(gòu)的四大范疇（規(guī)范化曲式、變體曲式、邊緣曲式、自由曲式）為參照，共通邏輯中的“起承轉(zhuǎn)合”“起開合”“呼應(yīng)”關(guān)系，可以做各種變化（參見第一部分的論述）和疊加，這種變化和疊加與變體曲式發(fā)展原則相通，如“起開合”的疊加會(huì)形成“ABAABA”（直接相繼的疊加）和“ABAB1A”（交織重疊的疊加）；而共通邏輯中的某個(gè)部分的位置變動(dòng)，則會(huì)導(dǎo)致類似再現(xiàn)復(fù)三部曲式中的倒裝再現(xiàn)。[19]楊儒懷《變體曲式結(jié)構(gòu)的發(fā)展》，《中央音樂學(xué)院學(xué)報(bào)》2002年第1期。而其中的某個(gè)或某幾個(gè)階段在規(guī)模上擴(kuò)充或者減縮，與中介曲式的發(fā)展邏輯相通。[20]本文所討論的中介曲式是指：a.在曲式部分?jǐn)?shù)量之間的模糊；b.在單式與復(fù)式曲式之間的模糊。

除了上述已經(jīng)論證過的規(guī)范化曲式、變體曲式之外，通過“呼應(yīng)”“起開合”“起承轉(zhuǎn)合”之間的變異、弱化及相互結(jié)合；就打通了“邊緣曲式”與陳述結(jié)構(gòu)中樂句群和詩句結(jié)構(gòu)，合成樂段與聯(lián)合結(jié)構(gòu)的近乎邊緣性結(jié)合的關(guān)系；而陳述結(jié)構(gòu)中的自由結(jié)構(gòu)與曲式范疇中的自由曲式同理。至于變奏曲式，按照楊儒懷的觀點(diǎn)，它屬于“附生性曲式”，即在各個(gè)變奏的相互連接過程中，一般都會(huì)與并列、再現(xiàn)、循環(huán)、奏鳴等曲式結(jié)構(gòu)原則相結(jié)合。[21]楊儒懷《論邊緣曲式（下）》，《中央音樂學(xué)院學(xué)報(bào)》1986年第2期，第31頁。而類似的邏輯關(guān)系，也會(huì)以“呼應(yīng)”“起開合”“起承轉(zhuǎn)合”等關(guān)系體現(xiàn)在樂句群、詩句結(jié)構(gòu)中。

以上所討論的是作為“上層”的曲式結(jié)構(gòu)與作為“下層”的陳述結(jié)構(gòu)之間，所體現(xiàn)出來的“間接”的共通邏輯，更進(jìn)一步，“上層”的曲式結(jié)構(gòu)與“下層”的陳述結(jié)構(gòu)之間，也存在“直接”的、“邊緣性”的結(jié)合形態(tài)，這進(jìn)一步證明了共通邏輯的存在基礎(chǔ)。如并列單二部與對比復(fù)樂段之間，單一部曲式與再現(xiàn)單三部、并列單三部之間的結(jié)合等?？梢哉J(rèn)為，共通邏輯在曲式結(jié)構(gòu)與陳述結(jié)構(gòu)之間不但普遍存在，而且不可分割，正因如此，陳述結(jié)構(gòu)到曲式結(jié)構(gòu)的“生長”才具有了可能。

作者附言：本文完成之后，承蒙高佳佳教授提出了寶貴的修改意見，在此表示衷心感謝！