在復(fù)旦大學(xué)新聞系就讀時，小珂曾拉著一幫舞蹈工作室的成員占領(lǐng)了文科大樓的廁所，搞起了行為藝術(shù)——盡管彼時的她還未明白究竟什么是“行為藝術(shù)”，卻深刻地意識到她渴望的是突破“邊框”：突破劇場的邊框、突破表達(dá)只有語言的邊框、文字的邊框以及身體的邊框。小珂由此進(jìn)入了“反舞蹈”階段，即反對一切舞蹈系統(tǒng)里已成體系的任何舞種，譬如原本舞蹈的姿勢應(yīng)是由內(nèi)而外的舒展，那她就決意由外向內(nèi)的收縮，以絕對“逆反”的心態(tài)進(jìn)行創(chuàng)作。2011年至2020年間，她與聲音影像藝術(shù)家子涵組成“小珂x子涵”形式，合作了一系列社會劇場作品，主張個體行動與當(dāng)下的社會事件建立對話。他們放棄了常規(guī)的劇場空間，而是將自己完全投入到城市的公共環(huán)境中。