賴宇琛 王紅麗

摘 要：劉宓慶在《翻譯美學(xué)理論》中提出漢語(yǔ)語(yǔ)言具有結(jié)構(gòu)美、音樂(lè)美和意象美，英語(yǔ)語(yǔ)言具有陽(yáng)剛之美、動(dòng)態(tài)之美、自然美和豐繁美。蘇軾名篇《江城子·乙卯正月二十日夜記夢(mèng)》及許淵沖英譯版本A Riverside Town Dreaming of My Deceased Wife在不同的語(yǔ)言美特點(diǎn)下都展現(xiàn)了真切哀婉的思念之情。

關(guān)鍵詞：情感美 《江城子·乙卯正月二十日夜記夢(mèng)》 A Riverside Town Dreaming of My Deceased Wife

蘇軾（1037—1101），字子瞻，號(hào)東坡居士，四川眉山人。蘇軾是我國(guó)文學(xué)史上較為罕見(jiàn)的全能型文藝人才，文詩(shī)詞的創(chuàng)作皆名流千載，書(shū)畫(huà)茶道美食無(wú)一不精通。詞的創(chuàng)作在宋代被視作末技，蘇軾作詞也是余興，但當(dāng)今世人最熟悉的卻是他的詞作。這是因?yàn)樗_(kāi)拓了詞的境界，提升了僅作為“花間詞”的境界，開(kāi)創(chuàng)了豪放的寫(xiě)作風(fēng)格，引領(lǐng)詞的藝術(shù)創(chuàng)作真正走向成熟。雖然蘇軾享譽(yù)古今的身份是豪放風(fēng)格的開(kāi)拓者和代表者，但他創(chuàng)作的婉約風(fēng)格詞作也同樣出彩?！督亲印ひ颐露找褂泬?mèng)》是蘇軾紀(jì)念?lèi)?ài)妻王弗逝世十年的悼亡之作?！疤K軾提高了情詞——愛(ài)情與艷情詞的境界。晚唐五代以來(lái)男女戀情一直是詞的專利，但這類(lèi)詞大多帶有濃厚的脂粉氣，有的甚至格調(diào)低俗塵下，而蘇軾的愛(ài)情詞卻別開(kāi)生面。詞人對(duì)亡妻的思念可謂刻骨銘心，感情真摯凝重，語(yǔ)調(diào)嗚咽低沉，意境凄涼悲切，堪稱悼亡詞中的絕唱?！毖赞o之中蘊(yùn)含了對(duì)亡妻深深的思念與眷戀，感人至深。該悼亡詞被譽(yù)為我國(guó)詞作中的千古絕唱。本文將分析雙語(yǔ)版本的詞作如何通過(guò)語(yǔ)言的美學(xué)特質(zhì)來(lái)表現(xiàn)情感的深摯美好。

一、漢語(yǔ)語(yǔ)言美與真切哀婉的思念之情

在中國(guó)文學(xué)史上，悼亡詩(shī)始于《詩(shī)經(jīng)》，是中國(guó)古典詩(shī)詞重要的一個(gè)題材。元稹、李商隱都有名篇傳世。而悼亡詞則是蘇軾首創(chuàng)，足以可見(jiàn)該詞在古代文學(xué)史的重要地位。而該詞傳頌頗廣并不只是因?yàn)槭讋?chuàng)，而是虛實(shí)結(jié)合的獨(dú)特手法和感人至深的真情厚意。根據(jù)劉宓慶的《翻譯美學(xué)理論》，漢語(yǔ)語(yǔ)言的美學(xué)特征有結(jié)構(gòu)美、音樂(lè)美和意象美?！督亲印ひ颐露找褂泬?mèng)》中的三個(gè)語(yǔ)言美學(xué)特質(zhì)體現(xiàn)了詞人真切哀婉的思念之情。

漢字的“結(jié)構(gòu)美”，即漢字的文字形體美，包括構(gòu)圖性、形象性和漢字在使用中產(chǎn)生的視覺(jué)美和聽(tīng)覺(jué)美。江城子的結(jié)構(gòu)很有規(guī)律，“從句數(shù)上看，每句皆為單數(shù)句，使整個(gè)詞調(diào)具有抑揚(yáng)頓挫之美。而三、四、五、七句字?jǐn)?shù)不等的長(zhǎng)短句穿插使用的結(jié)構(gòu)，使詞調(diào)具有變化性和跳躍性。兩個(gè)‘七三三結(jié)構(gòu)前后相應(yīng)，亦使整個(gè)結(jié)構(gòu)看起來(lái)有了對(duì)稱相和的意味。每片由單字?jǐn)?shù)的句子統(tǒng)而構(gòu)成八句雙數(shù)，便有了穩(wěn)固和諧之美”。在“七三三”結(jié)構(gòu)中間插入了一個(gè)“四五”結(jié)構(gòu)，前短后長(zhǎng)，承接兩個(gè)“七三三”結(jié)構(gòu)。前長(zhǎng)后短、前短后長(zhǎng)和前長(zhǎng)后短的字?jǐn)?shù)結(jié)構(gòu)行成錯(cuò)落有致、變化多端的新奇感?！笆晟纼擅Ｃ?，不思量，自難忘”開(kāi)篇就是直接的抒情，表達(dá)了詞人對(duì)逝世十年的愛(ài)妻深切的思念?！扒Ю锕聣?，無(wú)處話凄涼”的“四五”結(jié)構(gòu)承接了上下兩句的“七三三”結(jié)構(gòu)，在兩句抒情的詞中間穿插著一句寫(xiě)實(shí)的詞句，起到了承上啟下，承托情感，層層疊進(jìn)的作用。下闋結(jié)構(gòu)相同，內(nèi)容不同，上闋寫(xiě)實(shí)，下闋寫(xiě)夢(mèng)，虛實(shí)結(jié)合，層次豐富。

吳熊和認(rèn)為：“由于音譜歌法失傳，唐宋詞今已無(wú)法歌唱，但詞調(diào)的音律，部分還寓于它的文字聲調(diào)之中。有些名作，字聲組合流利調(diào)諧，不歌而誦亦悠揚(yáng)動(dòng)聽(tīng)，比之五、七言近體詩(shī)，甚至更富有節(jié)奏感和律調(diào)美?！痹~因其和歌而唱的現(xiàn)實(shí)用途，較之詩(shī)更具音樂(lè)性?！胺g美學(xué)的關(guān)注集中于音象、音型與音效，尤以音效為主”，“音型即為詩(shī)詞格律、韻律，體現(xiàn)了節(jié)奏美和音韻之美”?！督亲印肪哂许嵚擅溃扔兄鹁溲喉?，也有隔句押韻。上下闋第一、二、三句是逐句押韻，而五、八句是隔句押韻，“?！薄傲俊薄巴薄皼觥薄八焙汀班l(xiāng)”“窗”“妝”“行”“岡”都押“ang”韻。上下闋韻腳位置相同，完全對(duì)應(yīng)，工整而流暢，讀起來(lái)朗朗上口，回蕩著因詞人百轉(zhuǎn)千回、哀戚悲涼的思念之情。

二、英語(yǔ)語(yǔ)言美與真切清晰的哀悼之情

《江城子·乙卯正月二十日夜記夢(mèng)》許淵沖的英譯版本是A Riverside Town，具有英語(yǔ)語(yǔ)言的三個(gè)情感美學(xué)特質(zhì)——陽(yáng)剛理性美、動(dòng)態(tài)之美、自然美和豐繁美。

英語(yǔ)語(yǔ)言的陽(yáng)剛理性美指的是譯文應(yīng)該嚴(yán)格遵循英語(yǔ)句子書(shū)寫(xiě)的規(guī)范。身為譯者的許淵沖也認(rèn)為，“翻譯要使讀者愉快，得到美的享受，仿佛是原作者在用譯語(yǔ)寫(xiě)作”。譯文的優(yōu)勢(shì)指的是運(yùn)用譯文本身的語(yǔ)言特點(diǎn)，不僅將原文的意思較為精準(zhǔn)地傳達(dá)出來(lái)，而且要在翻譯的基礎(chǔ)上進(jìn)行提升，使讀者有美的享受。陽(yáng)剛理性美首先體現(xiàn)在遵循句法結(jié)構(gòu)，即每個(gè)句子都有完整的主謂賓結(jié)構(gòu)。漢語(yǔ)時(shí)意合語(yǔ)言，具有模糊美。英語(yǔ)是形合語(yǔ)言，需要依靠形式將語(yǔ)言符號(hào)連接起來(lái)?！坝⒄Z(yǔ)的形合使得英語(yǔ)句子中，主謂結(jié)構(gòu)必不可少，地位突出，成為英語(yǔ)句子中的普遍形式。”該翻譯完全遵循英語(yǔ)的語(yǔ)法規(guī)則，全篇采用完整的句子，補(bǔ)充中文版本因風(fēng)格含混而省略的主語(yǔ)、人稱等相關(guān)重要結(jié)構(gòu)。如：上闋中“Her lonely grave is far， a thousand miles away”比中文版本的“千里孤墳”補(bǔ)充了人稱“her”，用完整的句子解釋清楚了所思之人，所念之地，“l(fā)onely”對(duì)應(yīng)“孤”，既是亡妻的孤獨(dú)，也是詞人的孤獨(dú)?！昂翁幵捚鄾觥钡摹疤帯背薪由衔牡摹肮聣灐保銎拊谇Ю镏?，縱然思念也無(wú)法到她跟前去訴說(shuō)，翻譯時(shí)被轉(zhuǎn)換成“to whom”，由地化為人，加入了譯者的思索與提煉，揭露出詞人并非無(wú)處可去而是無(wú)人可言，更顯孤單悲涼哀傷。“縱使相逢應(yīng)不識(shí)： 塵滿面，鬢如霜”，無(wú)一字提及“相逢”的對(duì)象，但讀者根據(jù)上下文的語(yǔ)境就可以自行補(bǔ)全。“Revived，een if she be，oh，could she still know me？ My face is worn with care；And frosted is my hair”，英文版本卻非常清楚完整地表明了“相逢”是通過(guò)“revived”假如亡妻重歸人間，她應(yīng)該不再認(rèn)識(shí)我?！皦m滿面，鬢如霜”也未出現(xiàn)人稱，英譯版本卻強(qiáng)調(diào)了“my face”和“my hair”，上句的“face”和下句的“frost”是押頭韻，“care”和“hair”押尾韻，工整之余更顯意蘊(yùn)悠長(zhǎng)，對(duì)世事變化和境遇落魄感慨至深。下闋是詞人夢(mèng)回當(dāng)初，恍如隔世。英譯版本更是通過(guò)人稱的補(bǔ)充細(xì)致地還原了夢(mèng)里重逢的場(chǎng)景?！癓ast night I dreamed of coming to our native place”（夜來(lái)幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)）補(bǔ)充了主語(yǔ)“I”用第一人稱還原夢(mèng)境，更顯得真實(shí)可信。但夢(mèng)境越真實(shí)，現(xiàn)實(shí)就越殘酷，清醒之中回憶夢(mèng)境的美好反襯了詞人在現(xiàn)實(shí)中的孤苦冷清?！癝hes making up her face；Before her mirror with grace”（小軒窗，正梳妝），夢(mèng)境中的她一如記憶中的她，she、her face、her mirror三個(gè)第三人稱的運(yùn)用比中文版本更為詳細(xì)地描繪了“她”的俏嬌美好、優(yōu)雅動(dòng)人。“Each night when the moon shines；Oer her grave clad with pines”（明月夜，短松岡），而夢(mèng)醒時(shí)分，她的朱顏如鏡花般破碎離去，“her grave”唯有明月、松柏常伴。

英譯版本也具有高度的動(dòng)態(tài)感性美。譯文采用了多變的時(shí)態(tài)、語(yǔ)氣來(lái)體現(xiàn)詞人層次豐富的心緒變化。詞作是蘇軾夢(mèng)見(jiàn)已經(jīng)逝世十年的愛(ài)妻醒來(lái)悲痛傷懷之作，譯文準(zhǔn)確把握住了時(shí)間的特點(diǎn)，一般現(xiàn)在時(shí)和一般過(guò)去時(shí)的轉(zhuǎn)換恰好反映了現(xiàn)實(shí)和夢(mèng)境的無(wú)縫切換，悼念亡妻的過(guò)程被流暢完整地被記錄下來(lái)。“就英語(yǔ)而言，每個(gè)限定動(dòng)詞都表示一個(gè)時(shí)間事件?！薄癋or ten long years the living of the dead knows nought”的謂語(yǔ)動(dòng)詞“knows”表示的是十年匆匆而過(guò)的外部時(shí)間，是詞人與亡妻不知不覺(jué)中分離的時(shí)間。上闋的“Her lonely grave is far， a thousand miles away”和下闋的“Each night when the moon shines；Oer her grave clad with pines”都用一般現(xiàn)在時(shí)提到了亡妻王弗現(xiàn)在身處之地，是千里之外的“l(fā)onely grave”，陪伴她的只有“the moon”“pines”。千里之外的客觀距離反襯的是亡妻在詞人心中的位置未曾更改。超越時(shí)空的愛(ài)戀與牽掛感人至深。下闋第一句“Last night I dreamed of coming to our native place”是用過(guò)去時(shí)記錄昨夜深刻的夢(mèng)境。“Shes making up her face；Before her mirror with grace”用正在進(jìn)行時(shí)描繪的是夢(mèng)里是那俏嬌美好的妻子正在鏡子前梳妝的場(chǎng)景，夢(mèng)境與回憶交雜重疊，是瞬間的凝望，又是一眼萬(wàn)年般永恒的定格。“Each saw the other hushed，But from our eyes tears gushed”，夢(mèng)境并沒(méi)有停留在那美麗動(dòng)人的畫(huà)面上，該句又用回一般過(guò)去時(shí)繼續(xù)記敘了夢(mèng)中的故事，那窗前梳妝的娘子一回頭，兩人相顧無(wú)言，重逢的歡喜與被荒蕪的歲月只能化作“tears gushed”?！癢hen I am woken， oh， I know Ill be heart-broken”，離人總要清醒，夢(mèng)境總要破滅，一般現(xiàn)在時(shí)將敘述的時(shí)間線拉回了現(xiàn)實(shí)，“woken”之后是“heart-broken”，是孤寂的往后余生。

“英語(yǔ)既注重規(guī)則，又重隨機(jī)，從而讓說(shuō)話者可以本乎具體的時(shí)空定點(diǎn)、基于個(gè)人的靈動(dòng)體認(rèn)‘感物表意，于是就出現(xiàn)了人類(lèi)語(yǔ)言感性與語(yǔ)言理性交融于三個(gè)維度的精彩的動(dòng)態(tài)活動(dòng)，時(shí)空、主客、虛實(shí)。時(shí)空主時(shí)態(tài)（the Tense），主客主語(yǔ)態(tài)（the Voice），虛實(shí)主語(yǔ)氣（the Mood）；讀者在這三個(gè)維度中穿梭，運(yùn)用、體驗(yàn)著英語(yǔ)的動(dòng)態(tài)之美”。虛擬語(yǔ)氣的使用進(jìn)一步體現(xiàn)了英語(yǔ)語(yǔ)言的動(dòng)態(tài)之美，也因其與現(xiàn)實(shí)情況的相反的特性，將詞人貫穿夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)的動(dòng)態(tài)情感——喜悅與悲哀體現(xiàn)得淋漓盡致。譯文共使用了兩次虛擬語(yǔ)氣，都在上闋?！癟hough to my mind not brought， Could the dead be forgot？”此句中的“brought”是過(guò)去時(shí)，表示在過(guò)去的物理時(shí)間，“could be”是虛擬語(yǔ)氣，表示心理時(shí)間，心理情況與現(xiàn)實(shí)情況相反。是生者十年日一日，看似遺忘卻未有分毫放下的惦念與深情。“Revived， een if she be， oh，could she still know me？”此句中的“could she know me”是詞人內(nèi)心獨(dú)白，明知亡妻不可能復(fù)活，卻又帶著期許如果與重逢對(duì)方是否還能認(rèn)出落魄的自己。不可能實(shí)現(xiàn)的期許更顯得詞人夢(mèng)醒之后的孤寂悲哀。

結(jié)語(yǔ)

豪放與婉約兩種風(fēng)格如一枝雙花綻放在蘇軾充滿生機(jī)的創(chuàng)作中?！督亲印ひ颐露找褂泬?mèng)》雖然是婉約風(fēng)格的詞作，卻依舊具有蘇軾濃郁個(gè)人的氣質(zhì)，深沉哀切的思念可以跨越時(shí)空的限制，在未亡人心里留下永恒的美好。而最后的“明月”與“松崗”象征著永恒與長(zhǎng)青，這段深摯的情感會(huì)永遠(yuǎn)激蕩在詞人和古今讀者的心中，成為永恒的經(jīng)典。

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基金項(xiàng)目： 本文系2017年度廣東省教育廳科研平臺(tái)和科研項(xiàng)目青年創(chuàng)新人才類(lèi)（人文社科）項(xiàng)目，《許淵沖經(jīng)典英譯古代詩(shī)歌 1000 首之宋詞》的情感美學(xué)賞析及在藝術(shù)類(lèi)高職院校的人文素質(zhì)教育中的應(yīng)用（2017GWQNCX035）

作 者： 賴宇琛，碩士，廣東文藝職業(yè)學(xué)院人文學(xué)院講師，研究方向：文學(xué)和翻譯學(xué)；王紅麗，博士，廣東文藝職業(yè)學(xué)院人文學(xué)院教授，研究方向：中國(guó)古代文學(xué)。

編 輯： 水涓 E-mail：shuijuan3936@163.com