宋萌

內(nèi)容摘要：清真詞涉及女性形象及其表現(xiàn)方法在其創(chuàng)作的不同階段有所變化。其形象變化表現(xiàn)在女性形象的展現(xiàn)從天真活潑、年輕柔媚的性格特征到滿腹愁緒、典雅端莊的樣態(tài)轉(zhuǎn)變，變現(xiàn)手法從細(xì)節(jié)描寫向從對面落筆、追憶與景語代替情語抒發(fā)身世之慨轉(zhuǎn)變。而其流變源于北宋周邦彥半生宦海沉浮，三別京華而對人生的感悟。

關(guān)鍵詞：清真詞 女性形象 周邦彥 流變

作為北宋著名詞人的周邦彥，作品在婉約詞人中長期被尊為“正宗”。清真詞今存185首，約120首為戀情詞。其中女性形象大致可分為妻子與歌妓兩個類型，而其戀情詞也可根據(jù)描寫對象的不同分為寄內(nèi)詞與贈妓詞。其現(xiàn)存寄內(nèi)詞有34首，贈妓詞約有86首。本文以周邦彥生平經(jīng)歷為線索，整理清真詞中詞人隨創(chuàng)作時間變化而變化的對三任妻子和青樓歌妓兩類女性形象的描摹及細(xì)節(jié)描寫和對面落筆的兩大手法，從女性形象流變和描寫女性形象方法隨創(chuàng)作時間的流變兩個方面，深入研究清真詞之女性形象。此番探究，一方面為周詞研究開辟新視角，另一方面也在一定程度上對宋詞中人物形象研究提供新思路。

一.女性形象流變概述

1.妻子形象及其流變

周邦彥一生中共娶過三任妻子，三位大家閨秀在周邦彥不同的人生階段陪伴他度過仕宦游學(xué)等許多光陰，因此周詞涉及妻子的詞形象鮮明，感情深厚，意蘊悠長。

發(fā)妻天真活潑，青春洋溢，周邦彥為其寫作了17首詞。其中最具代表性的是《南鄉(xiāng)子》：“輕軟舞時腰。初學(xué)吹笙苦未調(diào)。誰遣有情知事早，相撩。暗舉羅巾遠(yuǎn)見招。癡騃一團(tuán)嬌。[1]”詞作在描摹一位年輕少女婀娜多姿的身形、天真爛漫的神情和嬌羞活潑的性格時，周邦彥與妻子單純浪漫的雙向愛戀也躍然紙上。除此之外，周邦彥在《南柯子》中作：“嬌羞不肯傍人行。揚下扇兒拍手，引流螢[1]”，也突出了妻子天真活潑之性格。此后周邦彥去往京城游學(xué)，便把對于妻子的思念寫進(jìn)詞中，隨著分別時間變長而愈加感傷。如《醉桃源》寫作與妻子依依惜別的場景，情真意切，《浣溪沙》（雨過殘紅濕未飛）、《月中行》（蜀絲趁日染干紅）、《琴調(diào)相思引》（生碧香羅粉蘭香）等以細(xì)節(jié)描寫表達(dá)對妻子的思念，作者從對面落筆刻畫愁腸千轉(zhuǎn)的思婦形象。后妻病日篤，天真活潑之態(tài)逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)樗寄畛莎c與弱柳扶風(fēng)，詞作感情基調(diào)陡變。然世上不如意事十之八九，發(fā)妻紅顏薄命，在熙寧八年英年早逝。

第二任妻子王夫人溫柔嫻靜，優(yōu)雅矜持。續(xù)弦王夫人與周邦彥共生活了十九年，存寄內(nèi)詞13首。其《謾成二首》、《虞美人》（金閨平帖春云暖）、《浣溪沙》四首等，皆為在元豐年間周邦彥入汴京后寄內(nèi)。詞中透露出來的妻子形象，乃是知書識禮、通曉音樂、含蓄柔婉的少婦形象。即使是日常生活，也透露出與前任妻子不同的性格特征?！朵较场罚骸皬娬_衣抬皓腕，更將執(zhí)扇掩酥胸[1]”生動地寫出妻子含蓄羞怯、婉靜柔嘉的形象。其后周邦彥被貶出京，相繼知廬州、溧水，又作《醉落魄》《宴清都》等詞給妻子，因仕途受阻而詞中情感愈加凝重，王夫人形象也處處透露著思念與擔(dān)憂。如《南鄉(xiāng)子》中：“早起怯梳頭。欲綰云鬟又卻休。不會沉吟思底事，凝眸。兩點春山滿鏡愁。[1]”相比之結(jié)發(fā)妻，王夫人的形象更顯穩(wěn)重與哀愁。

第三任妻子伴周邦彥在京為官時間較長，因此詞人只有四首給第三任夫人的寄內(nèi)詞。其中《掃花游》《還京樂》《六丑·薔薇謝后作》三首詞均產(chǎn)生于周邦彥赴河中府任時?！敦抵莸谝弧纷饔谠~人由長安啟程歸汴京時。此時詞人已年過半百，寄內(nèi)詞也略顯頹唐悲涼，但仍不乏伉儷情深的因素。如“漸解狂朋歡意少。奈猶被、思牽情繞。座上琴心，機(jī)中錦字，覺最縈懷抱。也知人、懸望久，薔薇謝、歸來一笑。欲夢高唐。未成眠、霜空已曉。[1]”（《氐州第一》）從雙方的角度寫夫妻之間入骨的思念。周邦彥為第三任妻子作詞雖少，但從中也可窺探其妻的性格特點。妻子通曉音律又能與周邦彥詩文唱和，顯然比前二任妻子更為端莊典雅，知書達(dá)理。這也與周邦彥此時位高權(quán)重、性格穩(wěn)重緊密相連。

2.歌妓形象及其流變

周邦彥戀情詞中贈妓詞數(shù)量極多，占其詞作總數(shù)的近二分之一。據(jù)史書記載，周邦彥一生中跟許多歌妓都有往來，其中不乏名動京城的李師師、蕭娘等才貌雙全的女子。從周邦彥一生的創(chuàng)作時間來看，其對于歌妓形象的描寫有著較為明顯的變化。

初入汴京的周邦彥，年輕氣盛、春風(fēng)得意，頻繁出入于青樓瓦肆，在許多嬌艷明媚的歌女間流連。產(chǎn)生于這時期的詞作大多描寫青樓歌妓在宴會上的輕盈體態(tài)、優(yōu)美舞姿和嬌俏神態(tài)。最典型的當(dāng)屬《少年游》：“并刀如水，吳鹽勝雪，纖手破新橙。錦幄初溫，獸煙不斷，相對坐調(diào)笙。低聲問：向誰行宿？城上已三更。馬滑霜濃，不如休去，直是少人行！[1]”整首詞中描摹女性形象的細(xì)節(jié)只有一雙“纖手”，纖纖玉手拿小刀打開嫩滑橙子，李師師傾城之姿仿若透過這玉手的小小動作便可窺見，在讀者心間激起一絲漣漪。毛稚黃《與沈去吟論填詞書》評此詞：“蘊藉裊娜，無限情景，都自纖手破新橙人口中說出，更不必別著一語，意思幽微，篇章奇妙，真神品也[2]”。與此詞內(nèi)容、風(fēng)格相近的詞作還有《早梅芳·牽情》《鳳來朝·逗曉看嬌面》《一落索·眉共春山爭秀》等。此外，《望江南》（歌席上）、《鳳來朝》（逗曉看嬌面）等詞也從私下幽會、閨房之樂等場景中寫出歌妓情態(tài)嬌媚、靈動活潑的形象。

隨著年齡增長與閱歷豐富，周邦彥仕途與家庭經(jīng)歷幾番起落，贈妓詞中歌妓的形象也明顯發(fā)生變化。歌妓們雖仍保有傾城之姿，但大都帶有思念與哀愁的色彩。詞人仍不自覺地在其中融入身世感悟與人生態(tài)度。如《少年游》中：“當(dāng)時面色欺眷雪，曾伴美人游。今日重來，更無人問，獨自倚闌愁[1]”、《垂絲釣》：“舊游伴侶，還到曾來處，門掩風(fēng)和雨。梁燕語，問那人在否[1]”等，雖記憶中美人仍在，但年華飛逝，今不如昔，飽含沉重之慨與離愁別緒。此時他的詞風(fēng)已然由早年的柔和婉媚逐漸轉(zhuǎn)為凄惘哀傷。在這時期，他的絕大多數(shù)詞作都深深地被彷徨迷惘、失意頹唐的悲涼情緒籠罩。此時描摹女性形象的戀情詞多為懷戀昔日，如《側(cè)犯·大石》中懷念汴京歌姬“金環(huán)皓腕，雪藉清泉瑩。誰念省。滿身香、猶是舊荀令。見說胡姬，酒壚寂靜[1]”于精工的細(xì)節(jié)描寫中帶著淡淡愁緒，追敘昔日美人，結(jié)今日落魄之情。其女性形象總帶有點點珠淚，如《琴調(diào)相思引》“冷綃緘淚”、《風(fēng)流子·大石》“未歌先咽，愁近清觴”等。愁緒與苦悶縈繞其間，不得而散。

二.女性形象表現(xiàn)手法流變概述

清真詞中女性形象性格和情感的流變無疑與其刻畫和表現(xiàn)的手法有關(guān)。其戀情詞表現(xiàn)手法流變主要受其經(jīng)歷影響。細(xì)讀詞作可以發(fā)現(xiàn)，周邦彥青年游學(xué)汴京，春風(fēng)得意時常以細(xì)節(jié)描摹刻畫女性活潑柔媚的形象，從某一女性特質(zhì)，如一個部位或兩句輕語中窺見詞中女性之形象。如透過影影綽綽的花影或重重疊疊的葉間，屏息凝神找尋一位女子的蹤跡，卻只見其皓腕，亦或是細(xì)腰，又或是細(xì)語，神秘而美好，使女性形象成為詞的主要展現(xiàn)對象。如《南鄉(xiāng)子·詠秋夜》通過描寫“束纖腰”、“試彩毫”、“收信問潮”幾個動作，道出女子在微冷天氣遙想夫婿，以書信寄去思念，發(fā)妻初別夫婿，急切關(guān)懷的形象躍然紙上。又如《早梅芳·牽情》：“微呈纖履，故隱烘簾自嬉笑。粉香妝暈薄，帶緊腰圍小?？带欝@鳳翥，滿座嘆輕妙。[1]”一位年輕貌美、柔媚活潑的青樓歌女的形象從笑聲、脂粉、腰帶、觀眾的驚嘆等幾個細(xì)節(jié)中刻畫得淋漓盡致。這樣的細(xì)節(jié)描寫使得其人物形象簡潔獨特，生動活潑，勾人心魄，其詞格調(diào)明快，情緒閑暢，蘊藉而有情致。另有《蝶戀花·早行》“喚起兩眸清炯炯”，《浣溪沙》“新荷跳雨碎珠傾”、“水搖扇影戲魚驚”等，俯拾即是。周邦彥以精工的筆力和對局部特質(zhì)精妙傳神的刻畫搭建起宋詞女性形象細(xì)節(jié)描寫的立體架構(gòu)。

其后周邦彥宦海沉浮，三別京華，命途多舛。詞人與妻子聚少離多，對于青樓瓦肆的熱情也因風(fēng)云詭譎的官場逐漸變淡，其對于女性形象的描摹更多轉(zhuǎn)變?yōu)樽窇浥c對面落筆，在戀情詞中加入大量的身世悲慨與凄清景語將情感內(nèi)置，更側(cè)重于表現(xiàn)女性幽深的心理活動，使情感成為詞的主要表現(xiàn)對象。淹留京華廿載，睹盡官場明槍暗箭、爾虞我詐的周邦彥形成了他低回婉轉(zhuǎn)、圓潤成熟的獨特詞作風(fēng)格。清真詞中含追憶與從對面落筆的詞作有70余首，都以女性視角實寫自己內(nèi)心的感悟與愁苦。如《蝶戀花》（喚起兩眸清炯炯），詞人在追憶昔日歡會中更顯落寞憂傷，襯托現(xiàn)如今相隔萬里的哀愁。此外，《拜星月慢》《夜游宮》等作品也是追憶與對面落筆的典型詞作。而景語說情的詞作更是囊括他中年后所有詞作。如《南鄉(xiāng)子·詠秋夜》中，雖提到深秋雁群，卻并未出現(xiàn)大多數(shù)詞作中女子著愁容倚欄望雁飛思夫之景，而是以大片景語渲染氛圍，著筆于末句問潮寄語思念。楊箋評道：“前已說聞雁，此用不著倚欄數(shù)歸鴻等字，乃變?yōu)閱柍?，雖則因‘江北二字來，然意新而語含蓄，視他之書成待寄諸語若糟粕矣。[3]”《浪淘沙·商調(diào)》中，周邦彥通過濃重晝陰、女子淚珠、凄清冷風(fēng)、西樓殘月等意象奠定了全詞凄涼哀愁、思緒冥紛的情感基調(diào)。而詞中“絕”、“怨”、“缺”、“恨”、“空”等詞語的運用，以時間順序，將女子從離別到思念的心路歷程通過景語淋漓盡致地展現(xiàn)了出來，詞的結(jié)尾也以景語隱括，余韻無窮，愁悵幾許，了無窮盡。

女性形象的塑造為清真詞中占比甚大的戀情詞增添了一抹亮麗色彩，而女性形象樣態(tài)與表現(xiàn)手法在周邦彥整個創(chuàng)作歷程中的流變更是與其個人宦海浮沉后的人生領(lǐng)悟脫不開干系。在作品中，則表現(xiàn)為女性形象由天真活潑到滿腹愁緒，創(chuàng)作手法從細(xì)節(jié)描寫到對面落筆的追憶與景語代替情語的轉(zhuǎn)變。從形象流變角度上分析其詞作，清晰展現(xiàn)了清真詞纏綿悱惻而又姿態(tài)橫生的美學(xué)風(fēng)貌。

參考文獻(xiàn)

[1]（宋）周邦彥著.清真集校注[M].中華書局，2002.

[2]唐圭璋編.詞話叢編[M].中華書局，1986.

[3]楊鐵夫箋釋;陳邦炎，張奇慧點校.吳夢窗詞箋釋[M].廣東人民出版社，1992.

（作者單位：西安電子科技大學(xué)人文學(xué)院）