[摘要]為探究馬克思主義中國化理論成果對我國藝術(shù)學(xué)研究的影響力以及相關(guān)研究現(xiàn)狀和熱點(diǎn)，在建黨100周年之際，特別選擇從毛澤東著作引用的視角入手，通過對CSSCI（1998—2020年）收錄的藝術(shù)學(xué)論文引文文獻(xiàn)進(jìn)行檢索，共獲得388篇引用毛澤東著作的論文，以其為中心使用文獻(xiàn)計(jì)量學(xué)等研究方法進(jìn)行分析，研究結(jié)果表明毛澤東著作在我國藝術(shù)學(xué)研究領(lǐng)域中具有較大的學(xué)術(shù)影響力;《在延安文藝座談會上的講話》《新民主主義論》等在藝術(shù)學(xué)研究中被引較多，是對我國藝術(shù)學(xué)研究具有重要影響力的毛澤東著作;中國藝術(shù)研究院、中國傳媒大學(xué)等機(jī)構(gòu)是研究重鎮(zhèn)，《藝術(shù)百家》《文藝研究》《當(dāng)代電影》等刊載相關(guān)論文最多;通過對論文關(guān)鍵詞的梳理：中國電影、藝術(shù)學(xué)理論、樣板戲、電影創(chuàng)作等是研究熱點(diǎn)。

[關(guān)鍵詞]毛澤東著作;藝術(shù)學(xué);CSSCI;研究熱點(diǎn)

[中圖分類號]A841中圖分類號[文獻(xiàn)標(biāo)志碼]文獻(xiàn)標(biāo)志碼A[文章編號]16724917（2021）03000707

1921年，宗白華先生至柏林大學(xué)直接受業(yè)于現(xiàn)代藝術(shù)學(xué)創(chuàng)立者德蘇瓦爾起已歷百年，在此過程中逐漸形成了具有中國特色的學(xué)科建制與知識體系[1]。與此同時，中國共產(chǎn)黨也已走過了輝煌的百年，作為中國共產(chǎn)黨的創(chuàng)始人之一和新中國的偉大締造者——毛澤東對我國各方面均具有非凡的意義，我國藝術(shù)學(xué)者及工作者也極其注重吸收和借鑒毛澤東思想，不斷取得豐碩成果。[2]毛澤東著作是毛澤東思想最為主要的載體，因此，選擇從毛澤東著作被引用的視角入手，考察我國藝術(shù)學(xué)研究現(xiàn)狀和熱點(diǎn)，具有一定價值和意義。本文選擇中文社會科學(xué)引文數(shù)據(jù)庫——CSSCI，以1998至2020年間引用毛澤東著作的藝術(shù)學(xué)論文為中心，全面考察20余年來在毛澤東思想影響下不斷成長的藝術(shù)學(xué)研究，使用數(shù)據(jù)分析方法也可以有效彌補(bǔ)傳統(tǒng)文獻(xiàn)綜述研究[3]的不足。通過檢索與人工校對1998至2020年CSSCI數(shù)據(jù)庫收錄的藝術(shù)學(xué)論文的引文文獻(xiàn)，我們最終檢索出388篇引用毛澤東著作的藝術(shù)學(xué)論文，使用文獻(xiàn)計(jì)量學(xué)等數(shù)據(jù)分析方法，統(tǒng)計(jì)出藝術(shù)學(xué)論文引用毛澤東著作的頻次，并對這些論文發(fā)表的年度篇數(shù)、作者、機(jī)構(gòu)、期刊等進(jìn)行分析，最后通過分析論文關(guān)鍵詞，考察20余年來在毛澤東著作影響下的藝術(shù)學(xué)研究特點(diǎn)。

一、研究數(shù)據(jù)的獲取和研究方法

CSSCI數(shù)據(jù)庫是研究數(shù)據(jù)的直接來源，時間區(qū)間為1998年至2020年，學(xué)科設(shè)定為“藝術(shù)學(xué)”。檢索引用毛澤東著作論文的原則有兩條：第一，引文文獻(xiàn)中直接標(biāo)注作者為“毛澤東”的論文，由于近年來我國學(xué)術(shù)標(biāo)注越來越規(guī)范，作者無論是引用單行本還是合集類文獻(xiàn)，大多會清晰標(biāo)注著錄者信息，因此通過這一步驟基本就能檢索出絕大部分引用毛澤東著作的論文。但是由于論文作者習(xí)慣、期刊要求差異，加之毛澤東著作多為合集類文獻(xiàn)，很多論文引用時往往不標(biāo)注著錄者信息，難免有所遺漏，為此我們就設(shè)計(jì)了第二條原則。我們根據(jù)現(xiàn)有研究成果[4]，廣泛搜集整理了目前出版發(fā)行的毛澤東著作信息，根據(jù)我們前期研究基礎(chǔ)[5]，搜集制作了包含詳細(xì)版本信息的“毛澤東著作目錄表”，可以實(shí)現(xiàn)具體篇目的檢索與核對。主要包括《毛澤東選集》《毛澤東文集》《毛澤東早期文稿》《建國以來毛澤東文稿》《毛澤東著作選讀》《毛澤東哲學(xué)批注集》《毛澤東文藝論集》和《毛澤東論文藝》等，基本實(shí)現(xiàn)了毛澤東著作的全面涵蓋。根據(jù)以上兩條標(biāo)準(zhǔn)，最終檢索到388篇引用毛澤東著作的藝術(shù)學(xué)論文，這也構(gòu)成了本文的主要分析對象。

本文在數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)方面應(yīng)用到以下具有大數(shù)據(jù)處理能力的軟件：SQL Server、Python、Excel等，在數(shù)據(jù)定量分析的基礎(chǔ)上結(jié)合定性分析，總結(jié)分析毛澤東著作在藝術(shù)學(xué)研究中的影響力，以毛澤東著作被引用為視角，管窺我國藝術(shù)學(xué)研究現(xiàn)狀，通過分析研究熱點(diǎn)，總結(jié)反思相關(guān)研究的成績與不足，為我國藝術(shù)學(xué)研究更好地堅(jiān)持馬克思主義指導(dǎo)地位提供參考。

二、毛澤東著作的被引頻次分析

與以往馬克思著作相關(guān)研究比較[3]，會發(fā)現(xiàn)由于新中國成立前毛澤東長期領(lǐng)導(dǎo)工農(nóng)運(yùn)動，新中國成立后又長期領(lǐng)導(dǎo)新中國建設(shè)發(fā)展事業(yè)，因此并沒有長篇巨著問世，我們熟知的毛澤東經(jīng)典文獻(xiàn)多是詩詞、講話稿、小冊子等，分別被收錄在各類文集中。鑒于毛澤東著作的這一特點(diǎn)，我們認(rèn)為有必要深入挖掘具體篇章，列出具體信息以供學(xué)術(shù)界參考。檢索只要引文標(biāo)注中相關(guān)著作信息要素齊備，根據(jù)“毛澤東著作目錄表”均可以檢索出具體篇章，如標(biāo)注信息為“《毛澤東選集》（第2卷），人民出版社1991年版，第669頁。”則可以快捷地檢索出這是毛澤東的名篇《新民主主義論》;標(biāo)注為“《毛澤東文集》（第3卷），人民出版社1996年版，第88頁?！眲t可以確定為毛澤東《給楊紹萱、齊燕銘的信》（又稱《看了〈逼上梁山〉以后寫給延安平劇院的信》）。通過這一步驟我們基本可以檢索出絕大部分的毛澤東著作，但是因?yàn)楹霞畔?biāo)注多有疏漏，加上一些引文頁碼等信息被標(biāo)注在正文中，造成無法全部檢索。據(jù)統(tǒng)計(jì)結(jié)果顯示，388篇藝術(shù)學(xué)論文引用毛澤東著作共計(jì)近600次，總頻次并不算高且文獻(xiàn)種類相對集中，因此經(jīng)過綜合考慮，我們把毛澤東合集和具體篇章放在一起呈現(xiàn)，這樣既可以相對充分地呈現(xiàn)出毛澤東著作被引的全貌，又可以比較深入地展現(xiàn)毛澤東著作的經(jīng)典篇章。以下列出被引2次以上的毛澤東著作，其中單篇作品附上年代信息，見表1。需要說明的是，統(tǒng)計(jì)中被檢索出單篇著作的合集不再重復(fù)計(jì)數(shù)。

以上36種著作被引頻次合計(jì)388次，占毛澤東著作總被引的65%以上，可以說是對我國藝術(shù)學(xué)研究影響最大的作品。而且可以很清晰地看到，寫作于1942年整風(fēng)運(yùn)動期間的《在延安文藝座談會上的講話》的被引頻次最高，達(dá)到91次，占總被引頻次的10%以上，足見它在我國藝術(shù)學(xué)研究領(lǐng)域的影響力之大。毛澤東在本次講話中著重闡釋了文藝的目的、方法，文藝與黨的關(guān)系等問題，對當(dāng)時文藝界整風(fēng)運(yùn)動起了積極的推動作用，對現(xiàn)代藝術(shù)學(xué)研究也具有重要的指導(dǎo)作用。正是由于它如此重要，2014年，習(xí)近平總書記在文藝工作座談會上發(fā)表的重要講話中仍重點(diǎn)提到了它[6]，說明它在新時代文藝研究與工作中仍具有不可替代的作用。對于表1著作可以從這樣幾個方面進(jìn)行分析：第一，從著作類型來看，單篇作品無論是數(shù)量還是被引頻次皆高于合集作品，被引超過10次的單篇作品，有《在延安文藝座談會上的講話》《新民主主義論》和《中國共產(chǎn)黨在民族戰(zhàn)爭中的地位》合計(jì)被引頻次即高達(dá)141次，占毛澤東著作總被引的近20%。合集類著作中，《毛澤東選集》具有明顯優(yōu)勢，這與其龐大的發(fā)行量有直接關(guān)系;《毛澤東文藝論集》和《毛澤東論文藝》因?yàn)閷儆谖乃囶悓ｎ}匯編，所以也有比較高的被引頻次。第二，從著作的寫作時間來看，1949年以前的作品明顯被引頻次更高，其中《毛澤東選集》前4卷收錄的皆是新中國成立前的作品。

三、毛澤東著作影響下的我國藝術(shù)學(xué)研究現(xiàn)狀和研究熱點(diǎn)

（一）引用毛澤東著作的藝術(shù)學(xué)論文年度數(shù)量分布

通過觀察論文發(fā)表數(shù)量和年度分布情況的變化，一定程度上可以折射出這一研究領(lǐng)域的關(guān)注度和活躍度?；贑SSCI中的1998—2020年間藝術(shù)學(xué)學(xué)科下的所有引用文獻(xiàn)，結(jié)合“毛澤東著作目錄表”，本文統(tǒng)計(jì)出了引用毛澤東著作的論文年度數(shù)量分布情況，見表2。

從表2中可見，引用毛澤東著作的論文分布，雖然中間增加的幅度有一定程度的波動變化，但整體上仍呈逐年遞增趨勢。從年均發(fā)文的總量上看，在1998—2007年這一階段，年均發(fā)文數(shù)量基本低于10篇，并且增長幅度相對較小，說明這一時期藝術(shù)學(xué)研究領(lǐng)域?qū)τ诿珴蓶|著作的關(guān)注度較小也較為穩(wěn)定。而進(jìn)入2008年以來，特別是隨著2012年黨的十八大勝利召開，相關(guān)論文數(shù)量的增長幅度出現(xiàn)了比較大的增長。可以直觀地看到，2012年的論文數(shù)量實(shí)現(xiàn)了巨大飛躍，一舉達(dá)到32篇的高度，比前一年度增加了足足15篇之多，整體增長幅度非常大。與毛澤東著作相關(guān)的藝術(shù)學(xué)論文數(shù)量在這一時期開始出現(xiàn)了井噴式的增長，可以看出這一現(xiàn)象與藝術(shù)學(xué)學(xué)科門類的獨(dú)立有著直接的聯(lián)系，也體現(xiàn)出中國藝術(shù)自身內(nèi)在發(fā)展的必然要求。藝術(shù)學(xué)原來隸屬于文學(xué)，是該學(xué)科門類下的一級學(xué)科，2011年國務(wù)院學(xué)位委員會、教育部頒布新的《學(xué)位授予和人才培養(yǎng)學(xué)科目錄》，藝術(shù)學(xué)首次從文學(xué)門類中獨(dú)立出來，成為新的第13個學(xué)科門類，它也是我國社會科學(xué)體系中最年輕的學(xué)科。2012年以來相關(guān)論文總體數(shù)量維持在年均20篇以上，其中2019年還達(dá)到了37篇的歷史高度。以上數(shù)據(jù)在一定程度上也說明，在中國特色社會主義建設(shè)過程中，作為馬克思主義中國化重要理論成果的毛澤東思想一如既往地發(fā)揮著指導(dǎo)作用，而我國藝術(shù)學(xué)研究領(lǐng)域也非常自覺地注重毛澤東思想在其自身研究過程中的指導(dǎo)作用和價值，并且在一定程度上也反映出藝術(shù)學(xué)研究論文更加關(guān)注中國自身的本土問題，注意用毛澤東思想建構(gòu)具有中國特色的藝術(shù)學(xué)理論和研究方法。

（二）藝術(shù)學(xué)學(xué)科發(fā)表引用毛澤東著作論文的作者分布

作者是學(xué)術(shù)研究的主體和關(guān)鍵，因此對研究者進(jìn)行相應(yīng)的分析，一方面有助于快速了解引用毛澤東著作的研究者團(tuán)隊(duì)建設(shè)信息，另一方面也有益于從科研管理的角度引導(dǎo)相應(yīng)的研究者更好更精地把這一研究領(lǐng)域做好做強(qiáng)?；谒@取的數(shù)據(jù)，本文把發(fā)文數(shù)量前30位的作者進(jìn)行了統(tǒng)計(jì)，具體統(tǒng)計(jì)結(jié)果如表3所示。

從表3可以看出，在藝術(shù)學(xué)這一學(xué)科當(dāng)中，引用毛澤東著作的論文作者主要有王一川、居其宏、李公明、孔新苗和戴鵬海等，這五位作者所發(fā)表論文的數(shù)量為29篇，占據(jù)了30位作者所發(fā)論文數(shù)量的近1/3，可以說是這一領(lǐng)域研究的核心作者和關(guān)鍵主體。從其他作者發(fā)表論文的整體情況看，該研究領(lǐng)域的核心作者群還沒有真正的形成起來，主要原因是：一方面這一研究領(lǐng)域是一個比較小眾的研究方向;另一方面從表2的論文整體發(fā)表情況來看，這一研究領(lǐng)域的關(guān)注度近幾年才得到較大提升，因此研究作者的團(tuán)隊(duì)形成仍需要一定時間積累。為了更進(jìn)一步地分析這一研究領(lǐng)域的團(tuán)隊(duì)情況，筆者基于citespace，結(jié)合這一領(lǐng)域的整體論文發(fā)表情況，繪制了如圖1所示的作者合作關(guān)系圖。

圖1所呈現(xiàn)的數(shù)據(jù)更加說明了表3分析所得出的結(jié)論，從圖1可以看出這一領(lǐng)域的研究者的合作關(guān)系并不緊密，沒有形成既有實(shí)力又有數(shù)量的研究團(tuán)隊(duì)。從圖1可以看出，目前比較突出的只有一個研究團(tuán)隊(duì)，即由李修建、祝東力、孫曉霞、韓子勇和魯太光等學(xué)者構(gòu)成的團(tuán)隊(duì)，并且這個團(tuán)隊(duì)與其他學(xué)者之間基本也沒有合作關(guān)系，表現(xiàn)在圖上就是沒有交集。由表3和圖1可以看到，在堅(jiān)持毛澤東思想指導(dǎo)研究方面，我國藝術(shù)學(xué)無論學(xué)術(shù)團(tuán)隊(duì)還是研究力度均有待加強(qiáng)。

（三）發(fā)表引用毛澤東著作的藝術(shù)學(xué)論文機(jī)構(gòu)分布

研究機(jī)構(gòu)是確保學(xué)術(shù)研究得以有效進(jìn)行不可或缺的載體，也是科研成果集中呈現(xiàn)的平臺。對科研機(jī)構(gòu)相對應(yīng)的成果進(jìn)行統(tǒng)計(jì)，不僅有利于掌握引用毛澤東著作論文的整體分布情況，而且對于后續(xù)這一研究領(lǐng)域集中力量培育相應(yīng)的研究團(tuán)隊(duì)，具有非常直接的指導(dǎo)作用和價值。在藝術(shù)學(xué)論文數(shù)據(jù)的統(tǒng)計(jì)基礎(chǔ)上，本文整理出了發(fā)表論文3篇以上的42所研究機(jī)構(gòu)，具體見表4。

從表4可以看出，發(fā)文量在10篇以上的機(jī)構(gòu)主要由專業(yè)藝術(shù)研究院（中心）和高等院校兩類機(jī)構(gòu)組成，前者主要是中國藝術(shù)研究院和中國電影藝術(shù)研究中心，后者又分為了藝術(shù)類高校和綜合性高校。藝術(shù)類高校主要由中國傳媒大學(xué)、南京藝術(shù)學(xué)院等組成，而綜合性高校則由北京大學(xué)、上海大學(xué)、四川大學(xué)等實(shí)力高校組成。其中可以看到，中國藝術(shù)研究院是這一研究領(lǐng)域發(fā)文數(shù)量最多的機(jī)構(gòu)，從發(fā)文量上看居于絕對領(lǐng)先地位，這也與它在我國藝術(shù)學(xué)研究領(lǐng)域的地位相稱。但就研究機(jī)構(gòu)的數(shù)量看，整體實(shí)力突出的綜合性大學(xué)在這一領(lǐng)域的研究上卻擁有非常強(qiáng)的競爭力，尤其是985高校，如北京大學(xué)、四川大學(xué)、東南大學(xué)、清華大學(xué)和武漢大學(xué)等。發(fā)文量10篇以下的研究機(jī)構(gòu)性質(zhì)比較多元，但主要是由藝術(shù)類和師范類高校組成。前者主要由中央美術(shù)學(xué)院、中央音樂學(xué)院、上海音樂學(xué)院、廣州美術(shù)學(xué)院、四川美術(shù)學(xué)院、北京電影學(xué)院、上海戲劇學(xué)院、中央戲劇學(xué)院等數(shù)所藝術(shù)類高校，后者主要由山東師范大學(xué)、東北師范大學(xué)、福建師范大學(xué)、北京師范大學(xué)、南京師范大學(xué)、首都師范大學(xué)、華東師范大學(xué)等數(shù)所師范類高校組成。上述分布說明，在藝術(shù)學(xué)研究中引用毛澤東著作的研究機(jī)構(gòu)，一方面是直接相關(guān)的藝術(shù)類研究機(jī)構(gòu)和高校，另一方面則是培養(yǎng)藝術(shù)類師資力量的師范類高校。

（四）發(fā)表引用毛澤東著作的藝術(shù)學(xué)論文的期刊分布

期刊作為學(xué)術(shù)成果最終和最直接的呈現(xiàn)載體，所發(fā)表論文的情況不僅折射出了期刊的整體發(fā)文風(fēng)格，而且在一定程度上也是相同或者相近研究主題的聚集地。為了更進(jìn)一步地探究引用毛澤東著作的藝術(shù)學(xué)論文的分布特征，本文從發(fā)文期刊的角度出發(fā)進(jìn)行了相應(yīng)的統(tǒng)計(jì)和分析，選取發(fā)文數(shù)量2篇以上的期刊，具體統(tǒng)計(jì)結(jié)果見表5。

從表5可以看出，相關(guān)成果發(fā)表陣地比較集中，絕大多數(shù)發(fā)表在藝術(shù)類期刊上。發(fā)表論文數(shù)量超過10篇的期刊共有13種，并且這13種期刊明顯均為藝術(shù)類期刊。在這13種藝術(shù)類期刊中，《藝術(shù)百家》的發(fā)文總量最大，達(dá)到了44篇之多;其次為《文藝研究》和《當(dāng)代電影》，這兩種期刊的發(fā)文量均為40篇。在所選取的發(fā)文數(shù)量較多的34種期刊中，除《求索》《上海大學(xué)學(xué)報（社會科學(xué)版）》《江蘇社會科學(xué)》《天津社會科學(xué)》《社會科學(xué)戰(zhàn)線》《江西社會科學(xué)》和《東南大學(xué)學(xué)報（哲學(xué)社會科學(xué)版）》等七種期刊之外，其他均為藝術(shù)類期刊，這一分布說明刊發(fā)引用毛澤東著作的論文的主陣地是藝術(shù)類期刊。《求索》《上海大學(xué)學(xué)報（社會科學(xué)版）》《江蘇社會科學(xué)》等七種期刊雖然也在前34種期刊之列，但整體發(fā)論文量相對較少，所處位置也靠后，它們的總發(fā)文量也只有18篇，這也從另一個側(cè)面說明了這一研究領(lǐng)域的論文主要發(fā)表在藝術(shù)類期刊上。

（五）引用毛澤東著作的藝術(shù)學(xué)論文高頻關(guān)鍵詞分布

學(xué)術(shù)論文關(guān)鍵詞是整個論文內(nèi)容知識點(diǎn)的聚合，對于迅速把握整個論文的研究內(nèi)容具有快捷和便利的引導(dǎo)作用。目前對于關(guān)鍵詞的分析主要有兩種方式，一種是對關(guān)鍵詞進(jìn)行頻次統(tǒng)計(jì)，對高頻的關(guān)鍵詞進(jìn)行分析;另一種為基于知識圖譜的技術(shù)構(gòu)建關(guān)鍵詞的關(guān)聯(lián)關(guān)系，從關(guān)鍵詞的關(guān)聯(lián)視角進(jìn)行分析。結(jié)合引用毛澤東著作的論文的整體數(shù)據(jù)，本文統(tǒng)計(jì)了關(guān)鍵詞的頻次，見表6。

從表6可以看出，前五的高頻關(guān)鍵詞分別為：“中國電影”“藝術(shù)學(xué)理論”“樣板戲”“藝術(shù)理論”和“電影創(chuàng)作”。從研究熱點(diǎn)來看，這五個關(guān)鍵詞既折射出了藝術(shù)學(xué)的研究對象，比如“中國電影”“樣板戲”，也直接或間接地涉及了相應(yīng)的理論。后續(xù)的關(guān)鍵詞從研究主題上既體現(xiàn)出了傳統(tǒng)的研究內(nèi)容，比如“中國電影史”“藝術(shù)學(xué)”“知識分子”“藝術(shù)批評”和“藝術(shù)創(chuàng)作”等，又反映了新的研究內(nèi)容，比如“當(dāng)代中國”“非物質(zhì)文化遺產(chǎn)”和“戲改”等。上述具體關(guān)鍵詞的動態(tài)演化，從圖2中可以更加具體和形象地觀察到。

從關(guān)鍵詞的出現(xiàn)頻率，可以明顯看出毛澤東著作對于藝術(shù)學(xué)學(xué)科門類學(xué)術(shù)研究和藝術(shù)創(chuàng)作的指導(dǎo)意義。在藝術(shù)學(xué)門類下設(shè)的藝術(shù)學(xué)理論、音樂與舞蹈學(xué)、戲劇與影視學(xué)、美術(shù)學(xué)和設(shè)計(jì)學(xué)5個一級學(xué)科中，可以看到目前引用毛澤東著作的研究主要聚焦在戲劇與影視學(xué)和藝術(shù)學(xué)理論兩個一級學(xué)科。

其一，相比較音樂與舞蹈學(xué)、設(shè)計(jì)學(xué)和美術(shù)學(xué)這三大學(xué)科，同戲劇與影視學(xué)學(xué)科相關(guān)的高頻詞數(shù)量最為突出，包括“中國電影”“電視劇”“電影藝術(shù)”“新中國電影”“中國電影史”“電影創(chuàng)作”“紀(jì)錄片”“樣板戲”“戲曲藝術(shù)”“京劇”等關(guān)鍵詞。在戲劇與影視學(xué)學(xué)科的研究中，對于毛澤東著作的高關(guān)注度，離不開兩方面的客觀因素。一方面，伴隨著視覺文化的興起和大眾文化的發(fā)展，電影電視逐漸成為藝術(shù)與文化研究的重要研究對象之一，研究數(shù)量和規(guī)模都出現(xiàn)了顯著增長;另一方面，影視戲劇是意識形態(tài)的重要傳播載體，具有教育性、宣傳性、政治性等諸多內(nèi)涵，具有作為主流意識形態(tài)傳聲筒的特殊意義。戲劇與影視學(xué)學(xué)科建設(shè)歷史悠久、學(xué)術(shù)積淀深厚，學(xué)科的建設(shè)離不開對中國傳統(tǒng)文化、中國傳統(tǒng)美學(xué)方面的深入研究。在建立藝術(shù)學(xué)并將其納入社會科學(xué)學(xué)科體系的過程中，張道一先生也倡導(dǎo)要走出一條富有中國特色的藝術(shù)學(xué)研究之路，有別于西方藝術(shù)的獨(dú)特規(guī)律，應(yīng)當(dāng)在放眼世界的視野下，立足中國，辯證地闡明藝術(shù)學(xué)研究中的民族性與世界性的關(guān)系[7]?；赝囆g(shù)學(xué)研究導(dǎo)向的發(fā)展階段，有關(guān)“中國化”的研究關(guān)注點(diǎn)同樣也反映在藝術(shù)學(xué)理論的相關(guān)研究中。

其二，從與藝術(shù)學(xué)理論相關(guān)的高頻詞來看，藝術(shù)學(xué)理論的相關(guān)研究關(guān)注度極高，藝術(shù)學(xué)理論相關(guān)研究的集中形成了一個新的學(xué)術(shù)生長點(diǎn)，有“藝術(shù)學(xué)理論”“藝術(shù)理論”“藝術(shù)史”“文藝?yán)碚摗薄八囆g(shù)學(xué)”“藝術(shù)”“藝術(shù)批評”“藝術(shù)創(chuàng)作”等關(guān)鍵詞。雖然藝術(shù)學(xué)在中國的建立之初受到了“西學(xué)東漸”的影響，但是在經(jīng)歷了長達(dá)百年的“中國化”道路后，我國逐步形成了具有中國特色的藝術(shù)學(xué)科體制，德蘇瓦爾倡導(dǎo)的一般與特殊的藝術(shù)學(xué)科體系在我國的教育體制中也得以實(shí)現(xiàn)，這也預(yù)示著我國藝術(shù)學(xué)學(xué)科建設(shè)正逐漸走向成熟。研究重點(diǎn)的集中，可以看出毛澤東著作對于藝術(shù)學(xué)理論的構(gòu)建具有鮮明的指導(dǎo)意義。一方面，藝術(shù)學(xué)理論研究離不開中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化這一精神命脈，符合古人對于各種藝術(shù)類別、多種藝術(shù)現(xiàn)象的總體規(guī)律進(jìn)行探索和理解的傳統(tǒng)，是具有中國特色的藝術(shù)思維探索;另一方面，藝術(shù)學(xué)理論在中國的建立具有當(dāng)代意義，從中國人的藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)中提煉出西方藝術(shù)學(xué)界未曾獲得的理論研究，更為我們在世界文化激蕩中提供了一個與西方學(xué)界平等對話的語境，也為增強(qiáng)文化自覺和文化自信開辟出新的理論空間。

四、結(jié) 語

本文以1998年至2020年CSSCI數(shù)據(jù)庫收錄且直接引用毛澤東著作的388篇藝術(shù)學(xué)論文為研究對象，借助文獻(xiàn)計(jì)量學(xué)等數(shù)據(jù)分析方法，對我國20余年來的毛澤東著作對藝術(shù)學(xué)研究的影響進(jìn)行了解析。通過數(shù)據(jù)分析可知，以毛澤東著作為載體的毛澤東思想在我國藝術(shù)學(xué)研究中具有較大的影響力，《在延安文藝座談會上的講話》《新民主主義論》等經(jīng)典作品的被引頻次較高，說明我國藝術(shù)學(xué)者能夠比較自覺地借鑒和應(yīng)用毛澤東思想指導(dǎo)進(jìn)行研究和創(chuàng)作。隨著2012年黨的十八大勝利召開，相關(guān)的研究成果出現(xiàn)了比較大的增長，到2019還創(chuàng)了歷史新高。這一研究領(lǐng)域的重鎮(zhèn)在藝術(shù)類研究機(jī)構(gòu)和高校，同時還有綜合高校以及培養(yǎng)藝術(shù)類師資力量的師范類高校。另外，從論文發(fā)表的整體情況看，該研究領(lǐng)域的核心作者群還沒有真正形成，研究作者的團(tuán)隊(duì)形成仍需要一定的時間積累。從引用毛澤東著作的藝術(shù)學(xué)論文高頻關(guān)鍵詞分布看，目前的研究聚焦于戲劇與影視學(xué)和藝術(shù)學(xué)理論兩大一級學(xué)科。

[參考文獻(xiàn)]

[1]凌繼堯：《構(gòu)建具有中國特色的學(xué)科建制與知識體系——百年回望：藝術(shù)學(xué)理論在中國》，《藝術(shù)百家》2021年第2期。

[2]夏燕靖：《新中國七十年藝術(shù)學(xué)理論發(fā)展進(jìn)程述論》，《江蘇社會科學(xué)》2019年第6期。

[3]白云：《馬克思著作在我國藝術(shù)學(xué)研究中的學(xué)術(shù)影響力分析——基于CSSCI（1998—2016）數(shù)據(jù)》，《北京聯(lián)合大學(xué)學(xué)報（人文社會科學(xué)版）》2019年第4期。

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[6]習(xí)近平：《在文藝工作座談會上的講話》，《人民日報》2014年10月15日。

[7]張道一：《關(guān)于中國藝術(shù)學(xué)的建立問題》，《文藝研究》1997年第4期。

An Analysis of the Influence of Sinicized Works of Marxism on Art

——A Case Study on the Articles of CSSCI（1998—2020） Cited Works of Mao Zedong

BAI Yun

（School of Arts， Southeast University， Nanjing Jiangsu 210009， China）

Abstract： This article explores the influence of Mao Zedongs writings on art studies in China， presents the status quo and identifies the research hotspots. Totally， 388 papers citing Mao Zedongs writings were obtained from CSSCI Arts Citation Database （1998—2020）. These papers have been analyzed by methods like bibliometric analysis. The results show that Mao Zedongs writings have a significant influence in the field of art studies in China. “Talks at the Yanan Conference on Literature and Art” and “On New Democracy” are two highlycited papers that deeply influence art studies in China. Institutions such as Chinese National Academy of Arts and Communication University of China are the leading centers for art studies in China. The maximum number of papers citing Mao Zedongs writings are published in journals like Contemporary Cinema and Hundred Schools in Art. Four research hotspots， such as Chinese cinema， art theories， Yangbanxi （model operas） and ideology， are identified with an analysis of keyword research.

Key words：Mao Zedongs writings; art; CSSCI; research hotspots英文關(guān)鍵詞

（責(zé)任編輯孫俊青編輯）

[收稿日期]2021-05-20中文收稿日期

[基金項(xiàng)目]國家社會科學(xué)基金項(xiàng)目“人文社會科學(xué)學(xué)術(shù)專著知識庫構(gòu)建及評價模式研究”（項(xiàng)目編號：16BTQ081）;江蘇省研究生科研與實(shí)踐創(chuàng)新計(jì)劃項(xiàng)目“基于文獻(xiàn)知識庫的中國藝術(shù)學(xué)理論發(fā)展歷程研究”（項(xiàng)目編號：179332）。

[作者簡介]白云（1970— ），女，陜西西安人，東南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院博士研究生，南京大學(xué)中國社會科學(xué)研究評價中心副研究員。