吳宇迪

【摘要】在當(dāng)前時(shí)代發(fā)展的過程中，很多優(yōu)秀的鋼琴作品豐富了人們的精神世界，為人們的精神生活帶來了很多的色彩。這些優(yōu)秀的鋼琴作品具有很大的共性，在演奏的過程中有效地將西方的鋼琴技術(shù)和我國(guó)傳統(tǒng)的民族元素進(jìn)行融合。鋼琴作品在表演的過程中，可以展現(xiàn)出不同地域的民族風(fēng)情，與西方的鋼琴技術(shù)融合以后，可以增添新的藝術(shù)活力。

【關(guān)鍵詞】傳統(tǒng)戲曲元素;鋼琴藝術(shù);運(yùn)用

【中圖分類號(hào)】J624 ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A ? ? ? ? ?【文章編號(hào)】2096-8264（2021）33-0091-02

鋼琴是一種傳統(tǒng)的西方樂器，傳入我國(guó)的歷史相對(duì)較長(zhǎng)，距今約為一百年的時(shí)間，在這百年的時(shí)間里，我國(guó)很多的藝術(shù)家們都在不斷地學(xué)習(xí)關(guān)于西方鋼琴藝術(shù)方面的知識(shí)。在發(fā)展我國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的過程中能夠和西方的傳統(tǒng)鋼琴的藝術(shù)精華進(jìn)行，有效地結(jié)合發(fā)展，成為我國(guó)的本土特色作品。為我國(guó)藝術(shù)之路起到了很好的開辟作用。眾所周知，我國(guó)優(yōu)秀的民族文化十分豐富，在整個(gè)體系建立的過程中不缺乏戲曲藝術(shù)的組成，戲曲藝術(shù)在鋼琴藝術(shù)發(fā)展的過程中，有效地融入傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)，可以不斷地促進(jìn)鋼琴藝術(shù)創(chuàng)作的進(jìn)步，對(duì)于鋼琴文化的發(fā)展具有很好的幫助作用。

一、戲曲音樂元素和鋼琴音樂的內(nèi)容概括

在整個(gè)發(fā)展的過程中，戲曲音樂元素和鋼琴音樂相比較來看，兩者之間存在的關(guān)系并不明顯。鋼琴自從傳入我國(guó)以后就建成了本土化的發(fā)展，我國(guó)很多優(yōu)秀的作家對(duì)于鋼琴曲目進(jìn)行了很好的創(chuàng)新和發(fā)展。戲曲文化是我國(guó)傳統(tǒng)民族文化很重要的組成部分，并且自從唐朝盛行以后在我國(guó)發(fā)展的歷史悠久。將戲曲音樂的元素和鋼琴音樂進(jìn)行有效地融合后具有十分重要的意義。

（一）戲曲和戲曲音樂元素

在歷史發(fā)展的過程中，人們通常是通過戲曲來表達(dá)自己內(nèi)心的感情，戲曲已經(jīng)成為一種表達(dá)時(shí)間和情感的表演方面的藝術(shù)，并且從古至今流傳下來，內(nèi)容不斷地豐富了。戲曲文化發(fā)展最鼎盛的時(shí)期大約是在唐朝時(shí)期，當(dāng)時(shí)由于唐朝文化繁榮，人民安居樂業(yè)，所以不斷地推動(dòng)著戲曲文化的進(jìn)步與戲曲文化的發(fā)展。戲曲在我國(guó)不管是文學(xué)領(lǐng)域還是雜技、舞蹈等領(lǐng)域都占據(jù)一席之地，形成了十分明顯的特色文化。

在傳統(tǒng)戲曲發(fā)展的過程中，戲曲的流派和唱法類別相對(duì)豐富。但是在近幾年的發(fā)展過程中，由于人民群眾的娛樂方式正在不斷地多樣化，流行音樂開始不斷地取代著傳統(tǒng)戲曲文化。

（二）鋼琴音樂的概括

鋼琴并不是我國(guó)傳統(tǒng)的樂器，而是西方國(guó)家一種相對(duì)流行的樂器，傳入我國(guó)以后有了很大的發(fā)展，并且受到了我國(guó)上流社會(huì)的喜愛，與傳統(tǒng)的戲曲相比，鋼琴在我國(guó)流行的時(shí)間相對(duì)較短，但是隨著時(shí)代的發(fā)展，人民群眾中喜歡鋼琴的比例已經(jīng)超出了喜歡戲曲的比例。

鋼琴在我國(guó)剛開始流行的時(shí)候，主要是在上流社會(huì)音樂課堂伴奏的過程中使用，由于人們并沒有見過這種樂器，在那一階段中，很多優(yōu)秀的音樂作品被我國(guó)的藝術(shù)家創(chuàng)作出來，創(chuàng)造出的音樂富含當(dāng)時(shí)的中國(guó)特色。在進(jìn)行創(chuàng)新和發(fā)展的過程中，我國(guó)很多的藝術(shù)家將鋼琴音樂進(jìn)行了本土化，融入了屬于我們獨(dú)特的中國(guó)風(fēng)格。

二、戲曲音樂和中國(guó)鋼琴音樂融合的影響

（一）促進(jìn)我國(guó)戲曲文化的發(fā)展

近幾年來，由于人民群眾文化的豐富，戲曲音樂的發(fā)展速度相對(duì)的緩慢，因?yàn)樵诎l(fā)展的過程中受到了不同方面的限制。過去，我國(guó)的經(jīng)濟(jì)相對(duì)落后，所以人民群眾的生活方式十分的單一，大眾文化也不夠豐富，當(dāng)時(shí)戲曲在民間十分的流行，因?yàn)樗某杀据^低，并且具有傳統(tǒng)的特色，很多社會(huì)階層的人都能夠欣賞。而如今，由于人們生活節(jié)奏在不斷加快，娛樂的方式也正在不斷地增多，戲曲被逐漸的淡化出來，但是在今后的發(fā)展過程中，將戲曲音樂元素有效地融合在鋼琴音樂里，可以讓民眾在欣賞鋼琴音樂的同時(shí)有效地繼承和發(fā)展戲曲音樂文化。

（二）推動(dòng)中國(guó)傳統(tǒng)戲曲音樂的進(jìn)步

眾所周知，我國(guó)傳統(tǒng)的戲曲音樂存在旋律和節(jié)奏方面的局限性，當(dāng)前，熱愛戲曲的群體主要是老年人，導(dǎo)致我國(guó)戲曲音樂無法有效地跟隨時(shí)代發(fā)展的腳步，同時(shí)也不利于創(chuàng)新和發(fā)展。

在今后的發(fā)展過程中，將戲曲的元素與鋼琴藝術(shù)進(jìn)行有效的融合，可以從不同的角度來推進(jìn)戲曲音樂的發(fā)展。在節(jié)奏和旋律方面，能夠有效地符合大眾的審美。將鋼琴音樂文化與戲曲文化進(jìn)行有效地融合后，可以呈現(xiàn)出一種相對(duì)獨(dú)特的戲曲類型，在不同的地區(qū)形成不同的類型，為戲曲的傳承提供一定的基礎(chǔ)和保障。

（三）推動(dòng)鋼琴藝術(shù)的本土化發(fā)展

在當(dāng)前時(shí)代發(fā)展的過程中，對(duì)于外來文化的接納程度也在不斷地提高，但是除了接受并沒有進(jìn)行有效地消化，這會(huì)導(dǎo)致我國(guó)本土文化發(fā)展產(chǎn)生滯后的問題，除了接納外來文化以外，還必須對(duì)我國(guó)傳統(tǒng)的文化進(jìn)行深入地發(fā)展，以及和外國(guó)的文化進(jìn)行有效地融合。將戲曲的元素有效地融合在鋼琴音樂里，可以有效地實(shí)現(xiàn)我國(guó)傳統(tǒng)文化與外來文化的融合與發(fā)展。在一定程度上，可以促進(jìn)我國(guó)傳統(tǒng)文化的發(fā)展，同時(shí)還可以積極地促進(jìn)我國(guó)大眾文化多元化的發(fā)展。

比起單純的鋼琴音樂，融入戲曲元素的音樂藝術(shù)更能拉近與人民群眾之間的距離，在一定程度上，加快鋼琴音樂藝術(shù)在我國(guó)民族化的發(fā)展。

三、傳統(tǒng)戲曲元素應(yīng)用于鋼琴練習(xí)曲應(yīng)用策略

（一）傳統(tǒng)戲曲音調(diào)與鋼琴練習(xí)曲有效結(jié)合

在鋼琴藝術(shù)應(yīng)用的過程中，可以有效地結(jié)合傳統(tǒng)戲曲的音調(diào)特點(diǎn)，將傳統(tǒng)戲曲的音調(diào)融入鋼琴練習(xí)曲中，在與鋼琴曲的融合過程中促進(jìn)傳統(tǒng)戲曲的發(fā)展。鋼琴家們?cè)趧?chuàng)作的過程中，可以將我國(guó)優(yōu)秀的傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)的元素進(jìn)行深入地分析和挖掘，有效地應(yīng)用在創(chuàng)作的作品里，通過這樣的方式可以創(chuàng)造出獨(dú)具特色的作品。鋼琴練習(xí)曲具有明顯的教育目的，將傳統(tǒng)戲曲融入鋼琴曲中可以激發(fā)更多的創(chuàng)造靈感，創(chuàng)造出更為精彩的作品。在鋼琴曲與傳統(tǒng)戲曲融合的過程中，在學(xué)習(xí)西方樂理的相關(guān)知識(shí)時(shí)，借助傳統(tǒng)的戲曲文化可以發(fā)現(xiàn)中西文化的共通之處，豐富戲曲的表現(xiàn)形式，促進(jìn)傳統(tǒng)戲曲的發(fā)展。

（二）鋼琴曲與傳統(tǒng)戲曲音調(diào)有效結(jié)合

京劇經(jīng)過中華民族千年的發(fā)展，樂理體系完善，京劇作為國(guó)之精粹，是世界戲曲藝術(shù)的重要代表，在藝術(shù)的表現(xiàn)形式上，戲曲展現(xiàn)出極強(qiáng)的特點(diǎn)，最具特色的是戲曲的音調(diào)，在咿呀的唱腔中展現(xiàn)出極強(qiáng)的藝術(shù)表現(xiàn)力。而鋼琴正是缺少這種表現(xiàn)力，戲曲與鋼琴曲有效結(jié)合，鋼琴可以掌握這種極具特色的表現(xiàn)力，戲曲也能夠在鋼琴表達(dá)中融合其細(xì)致的表現(xiàn)法。音調(diào)與鋼琴的融合已有具體的案例，以《北京萬花集》為例，這曲是以北京為主題進(jìn)行創(chuàng)造的，在這首曲中融合了鋼琴的表現(xiàn)形式，其中伴有十余首鋼琴小曲，沒有雜亂之感，反而將曲中內(nèi)容刻畫得更加細(xì)致、生動(dòng)，達(dá)到更高的藝術(shù)水平。

（三）傳統(tǒng)戲曲音調(diào)與鋼琴伴奏有效結(jié)合

在傳統(tǒng)的藝術(shù)表達(dá)特點(diǎn)中，戲曲向來屬于獨(dú)領(lǐng)演奏主場(chǎng)，并不與其他曲種相互配合，而鋼琴的細(xì)致表達(dá)，與其他戲曲相互配合，才能夠發(fā)揮出更大的表達(dá)特色。隨著戲曲文化的日益完善，可以換個(gè)表達(dá)形式，在鋼琴伴奏創(chuàng)造之時(shí)可以融入戲曲的音調(diào)，這是較為傳統(tǒng)藝術(shù)表達(dá)更為先進(jìn)的表達(dá)藝術(shù)，在融合與發(fā)展中展現(xiàn)出更強(qiáng)的發(fā)展力。

（四）傳統(tǒng)戲曲變奏與鋼琴演奏曲目

傳統(tǒng)戲曲的變奏藝術(shù)最具代表性的曲藝便是花鼓戲，它作為民間興起的傳統(tǒng)藝術(shù)曲種，受眾更容易接受這種喜聞樂見的藝術(shù)表達(dá)形式，受眾廣泛也決定了曲種在不同的地區(qū)具有不同的特色，整體上相近，在細(xì)致處又有所不同，不同地區(qū)有不同特色，又展現(xiàn)出各自的特點(diǎn)。

以《湖南花鼓》作為一個(gè)例子，從曲名來看，就能發(fā)現(xiàn)其包含湖南地方特色，具有濃厚的地域色彩，將湖南花鼓戲的表達(dá)形式融入鋼琴曲中表達(dá)，又升華了藝術(shù)的表達(dá)形式，也展現(xiàn)出更強(qiáng)的實(shí)用性和作品價(jià)值。

在時(shí)代發(fā)展的過程中，人民群眾對(duì)于娛樂文化的需求也在不斷地提高。將鋼琴藝術(shù)與中國(guó)傳統(tǒng)的戲曲元素進(jìn)行有效地融合后，可以對(duì)兩者的發(fā)展起到很好的幫助作用。既有利于促進(jìn)我國(guó)傳統(tǒng)戲曲的發(fā)展，同時(shí)對(duì)于鋼琴藝術(shù)在我國(guó)本土化的發(fā)展也具有很好的幫助作用，所以，在今后的發(fā)展過程中，相關(guān)的作曲家們要積極地運(yùn)用我國(guó)傳統(tǒng)的戲曲文化，將我國(guó)的國(guó)粹更好地傳承與發(fā)展，只有通過這樣的方式，才能更好地推進(jìn)我國(guó)戲曲文化與鋼琴藝術(shù)的發(fā)展。

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