康亮

戲曲表演源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的沉淀，愈加能夠展現(xiàn)出美學(xué)的魅力，而這與戲曲演員直觀的舞臺(tái)呈現(xiàn)效果息息相關(guān)。在戲曲表演中，戲曲演員結(jié)合自身扎實(shí)的基本功和表演技巧，對(duì)戲曲中人物角色和情節(jié)進(jìn)行情感把握后表演出來(lái)，并利用舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)、生活修養(yǎng)等使得情感體現(xiàn)更加生動(dòng)，從而打動(dòng)觀眾。此外，戲曲表演需結(jié)合時(shí)代發(fā)展不斷創(chuàng)新，不斷貼合實(shí)際情況，如此才能激發(fā)觀眾興趣，進(jìn)而使其深入體會(huì)戲曲美。

戲曲本身來(lái)源于生活，蘊(yùn)含著豐厚的傳統(tǒng)文化價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值，經(jīng)過(guò)戲曲演員的加工和設(shè)計(jì)，呈現(xiàn)出極具美學(xué)藝術(shù)的舞臺(tái)表演。人們?cè)谏钪兴熘娜宋锸录瞩r活，情感十分真切，這是戲曲演員表演時(shí)的關(guān)鍵點(diǎn)，需要演員結(jié)合自身生活經(jīng)驗(yàn)揣摩人物性格特點(diǎn)和情感表現(xiàn)，將其在豐富的藝術(shù)形式下展現(xiàn)給觀眾。隨著社會(huì)的不斷發(fā)展，戲曲演員需要考慮如何能抓住觀眾的眼球，這是向觀眾傳遞傳統(tǒng)文化內(nèi)涵的前提條件。

一、舞臺(tái)技巧運(yùn)用

戲曲演員在演繹同一個(gè)戲曲角色時(shí)，往往設(shè)計(jì)的唱腔、身段等都會(huì)有所不同，這取決于戲曲演員的自身修養(yǎng)、生活經(jīng)驗(yàn)、對(duì)生活與表演相結(jié)合的理解程度等多種因素，決定這些因素的根本原因是演員的基本功和思想修養(yǎng)。

思想修養(yǎng)方面，戲曲演員應(yīng)該將自身完全融入生活中，深刻感悟自己對(duì)社會(huì)、對(duì)人民、對(duì)國(guó)家的真情實(shí)感，這樣有利于呈現(xiàn)高級(jí)的、有價(jià)值且思想觀念極為純凈的完美舞臺(tái)。

基本功是戲曲演員基于對(duì)戲曲角色全面認(rèn)知和把握之后選擇舞臺(tái)呈現(xiàn)的基本條件。戲曲演員通過(guò)對(duì)這些技能的設(shè)計(jì)和選擇，最終能夠?qū)蚯宋锏那楦小⑿蜗笸诰虻轿?，并連貫且有內(nèi)涵地表演出來(lái)，給觀眾帶來(lái)直觀的感受。戲曲演員對(duì)人物形象內(nèi)涵把控得越到位，所呈現(xiàn)出來(lái)的舞臺(tái)效果越好。

戲曲表演舞臺(tái)對(duì)于戲曲演員的要求極高，同時(shí)與舞臺(tái)燈光、舞臺(tái)效果等設(shè)計(jì)配合密切相關(guān)，這也是演員完成表演的前提條件。除此之外，戲曲演員在人物塑造時(shí)技巧的運(yùn)用是舞臺(tái)呈現(xiàn)的核心，這與其唱、念、做、打基本功的扎實(shí)程度以及將自身技能與戲曲本身結(jié)合的能力有關(guān)。戲曲演員扎實(shí)的基本功底是舞臺(tái)表演順利完成的基礎(chǔ)，只有在舞臺(tái)呈現(xiàn)時(shí)能夠展示出完美的動(dòng)作，為整個(gè)人物塑造和情節(jié)展示所服務(wù)，才能更好地被觀眾所接受，使觀眾更能領(lǐng)會(huì)到戲曲所蘊(yùn)含的豐富文化底蘊(yùn)、藝術(shù)價(jià)值等，此為“技”。可見(jiàn)，在日常生活中，戲曲演員需要不間斷地訓(xùn)練基本功，對(duì)每一個(gè)動(dòng)作的使用、含義、呈現(xiàn)方式都了然于心，這樣才能將不同的動(dòng)作組合表演，做到完美配合。而演員在表演時(shí)為了戲曲呈現(xiàn)更有藝術(shù)感，戲曲人物扮演表現(xiàn)更加準(zhǔn)確，其所選擇使用的基本技能，這則是“巧”。只有“技”與“巧”兩者相互配合實(shí)現(xiàn)舞臺(tái)技巧的熟練應(yīng)用，才能展現(xiàn)戲曲舞臺(tái)的藝術(shù)美感。

二、舞臺(tái)情感體現(xiàn)

通常在戲曲表演中，演員的情感體現(xiàn)是重中之重。這意味著演員的表演應(yīng)該突出人物角色的情感轉(zhuǎn)變，足夠豐富的情緒才能使得整個(gè)戲曲表演更具感染力，使觀眾身臨其境，體會(huì)戲曲情節(jié)、人物轉(zhuǎn)變等。情感與表演息息相關(guān)、密不可分。而戲曲演員能夠?qū)⑷宋锴楦斜憩F(xiàn)得淋漓盡致的前提條件是認(rèn)真研讀劇本，挖掘人物角色每種情緒變化背后的深刻原因，只有全面理解劇本情節(jié)發(fā)展、人物的性格以及情感，才能使戲劇表演的設(shè)計(jì)效果達(dá)到最優(yōu)。戲曲演員才能在表演過(guò)程中實(shí)現(xiàn)身心相融，促進(jìn)整部戲曲的情感得到升華，引發(fā)觀眾情感和心理共鳴。而有力的情感轉(zhuǎn)變能夠推動(dòng)情節(jié)發(fā)展，戲曲表演中全部的情感體現(xiàn)都是借助演員各種各樣的唱腔、動(dòng)作完成的。此外，戲曲演員的舞臺(tái)質(zhì)量能夠直接影響觀眾的觀感，如果演員能夠做到將戲曲情節(jié)和人物性格的完美融合，那么對(duì)于情感的體現(xiàn)會(huì)有很大保證，這也是演員和觀眾進(jìn)行情感交流的途徑。

戲曲劇本中人物情感的轉(zhuǎn)變大多通過(guò)一個(gè)又一個(gè)情節(jié)串聯(lián)而成，這種心理的貫穿需要演員能夠仔細(xì)分析每一層的角色情感，抓住貫穿整部劇的線索，結(jié)合劇情發(fā)展，逐漸將人物情感表現(xiàn)推向高潮。這樣起伏的情感變化更能吸引觀眾，也不會(huì)產(chǎn)生平淡無(wú)趣的感覺(jué)。當(dāng)演員將表演落實(shí)到每一層情感、每一個(gè)動(dòng)作時(shí)，結(jié)合自身基本技能的運(yùn)用，在仔細(xì)分析挖掘之下做出的設(shè)計(jì)才更細(xì)膩、更具有感染力。例如，在《曹雪芹》“急急風(fēng)”跑跛子這場(chǎng)戲中，戲曲演員運(yùn)用了各種手、步等技能，將曹雪芹在大雨中尋找紅顏，以及失去摯愛(ài)時(shí)痛不欲生的情感表現(xiàn)得淋漓盡致，使觀眾對(duì)一代文豪有了更加全面的了解，而此處的情感爆發(fā)將全劇情感推向高潮，引導(dǎo)觀眾產(chǎn)生一種感同身受的感覺(jué)，讓觀眾更能感受到戲曲舞臺(tái)情感表演的藝術(shù)魅力。

三、戲曲創(chuàng)新表演

在戲曲行業(yè)各劇本的表演中，如果所有的戲曲演員都只是一味地傳承，將過(guò)去的表演形式、內(nèi)容簡(jiǎn)單地延續(xù)至今，很容易流失觀眾，因?yàn)檫@樣的“戲曲傳承”容易讓觀眾失去興趣，很難獲得觀眾的認(rèn)同，不利于戲曲行業(yè)的持續(xù)發(fā)展。所以新時(shí)代的戲曲演員只有做到內(nèi)容創(chuàng)新、表演形式創(chuàng)新，能夠在表演時(shí)給觀眾帶來(lái)耳目一新的感覺(jué)，才能讓觀眾對(duì)戲曲保持最初的熱愛(ài)，這意味著創(chuàng)新是藝術(shù)發(fā)展的動(dòng)力源泉。

隨著社會(huì)的不斷發(fā)展、時(shí)代的不斷進(jìn)步，觀眾的觀念在不斷改變，戲曲也應(yīng)該隨著文化的發(fā)展而發(fā)生順應(yīng)時(shí)代的變化，應(yīng)該與這個(gè)時(shí)代的文化、藝術(shù)相結(jié)合，實(shí)現(xiàn)戲曲內(nèi)容形式的創(chuàng)新。而在表演形式上，戲曲演員不僅應(yīng)該有深厚的功底，還需要結(jié)合時(shí)代背景創(chuàng)造出一些新的表演動(dòng)作、形式，只有符合觀眾審美需求、符合當(dāng)代時(shí)代背景的表演，才能更受觀眾歡迎。

過(guò)去的戲曲表演是在當(dāng)時(shí)的眼界、審美視角下進(jìn)行的，而觀眾的審美需求是不斷變化的，戲曲行業(yè)的發(fā)展需要?jiǎng)?chuàng)新。例如，河南豫劇在過(guò)去以講述帝王將相的故事為主，而在之后的發(fā)展中又加入了《劉胡蘭》等劇目，得到了新一代青年的追捧和喜愛(ài)，這是戲曲行業(yè)結(jié)合時(shí)代背景進(jìn)行創(chuàng)新所獲得的成就。梅蘭芳在《木蘭從軍》中反串小生，他也是我國(guó)第一位嘗試在同一個(gè)戲曲舞臺(tái)上表演不同行當(dāng)，而且將基本功做到完美融合的演員，實(shí)現(xiàn)了表演形式的創(chuàng)新，更容易抓住觀眾的眼球，其表演廣受好評(píng)，“梅派”的產(chǎn)生就是對(duì)其表演形式創(chuàng)新的最好印證。所以，在戲曲的不斷發(fā)展中，戲曲演員應(yīng)該豐富自己對(duì)于當(dāng)代社會(huì)的審美認(rèn)知，在表演設(shè)計(jì)時(shí)將順應(yīng)時(shí)代發(fā)展的新理念融合到表演中，從而獲得觀眾認(rèn)同。戲曲演員要努力通過(guò)收放自如的表演，將情感表現(xiàn)一個(gè)個(gè)疊加，引導(dǎo)觀眾深層次感受角色，融入角色。

四、結(jié)語(yǔ)

在戲曲舞臺(tái)藝術(shù)的發(fā)展中，內(nèi)容、形式的創(chuàng)新是不可或缺的內(nèi)容，將符合當(dāng)代背景的元素融入其中，是促進(jìn)戲曲行業(yè)不斷前進(jìn)的條件。此外，完美的舞臺(tái)呈現(xiàn)永遠(yuǎn)離不開(kāi)戲曲演員對(duì)劇本的鉆研以及對(duì)人物角色性格和情感的把控，戲曲演員應(yīng)充分利用自身的基本技能，為觀眾呈現(xiàn)出極具藝術(shù)感的舞臺(tái)表演。

（甘肅省隴劇院）