編者按：

古箏作為中國(guó)傳統(tǒng)的民族樂(lè)器，至今已有2500年以上的歷史。經(jīng)過(guò)幾千年的變遷，歷朝歷代的有識(shí)之士都對(duì)古箏進(jìn)行過(guò)改良，以期適應(yīng)人們的審美需求和時(shí)代的發(fā)展。從最早的13弦箏，如今已發(fā)展為21弦箏。新中國(guó)成立后，蝶式箏、轉(zhuǎn)調(diào)古箏、電古箏以及各種改良古箏都曾經(jīng)面世，可以說(shuō)，古箏改革、改良的步伐從未停止過(guò)。本期刊發(fā)古箏改革家潘海偉發(fā)來(lái)的一篇短文，文中提到幾種傳統(tǒng)古箏制作方法及其存在的問(wèn)題，并例舉一種新型的古箏制作方法及其與眾不同之處，希望古箏同行各抒己見(jiàn)，發(fā)表不同意見(jiàn)。

一、目前古箏的幾種制作方法

1.挖箏（雙弧面板）、用9厘米左右厚的桐木或云杉大板，在與古箏框架粘合前，做成雙弧（橫向有弧度、縱向有弧度）音板的箏。這種箏由于用料巨大，無(wú)法選用徑切板（豎條紋的）。而其他樂(lè)器的音板取材均采用徑切板，如：提琴類(lèi)、鋼琴、吉他、琵琶、阮、柳琴、馬頭琴、板胡等。因此只能選用大花紋的弦切板。其每一道花紋都是對(duì)順直的木纖維起到破壞作用的斷紋，而徑切板與弦切板橫向聲音傳導(dǎo)速度差別很大（以松木為例：徑切板是1450米/秒，弦切板是850米/秒）引自《木材學(xué)》。弦切板的聲音傳導(dǎo)速度僅為徑切板聲音傳導(dǎo)速度的58.6%。聲音傳導(dǎo)速度慢導(dǎo)致箏的聲音不靈敏。

挖箏（雙弧箏）音板自然松弛，去掉了單弧面板箏（拼板箏）和折板箏音板與框架粘合產(chǎn)生的巨大內(nèi)應(yīng)力。挖箏相比單弧箏、折板箏有利于音板震動(dòng)。音板內(nèi)應(yīng)力巨大減小了音板的彈性，不利于震動(dòng)。而沒(méi)有內(nèi)應(yīng)力松弛狀態(tài)亦不是音板的最佳應(yīng)激狀態(tài)，就像鋼琴、提琴類(lèi)、吉他、馬頭琴等都要用音梁、肋木給音板增加內(nèi)應(yīng)力，正如荀子說(shuō)的：“物以不平則鳴”。皮膜類(lèi)樂(lè)器，皮膜不張緊是不響的。

2.單弧拼板箏、用五塊板拼出橫向弧度音板的箏。這種箏選材上有優(yōu)點(diǎn)，可選擇不同密度的板設(shè)在不同音區(qū)，拼成橫向弧度的音板。而且拼板不影響音質(zhì)，可以從鋼琴、提琴類(lèi)等樂(lè)器的制作工藝中得知。但單弧板在與框架粘合的時(shí)候需用胎具在巨大壓力下形成縱弧。這使音板產(chǎn)生巨大的內(nèi)應(yīng)力，音板內(nèi)應(yīng)力過(guò)大或不足都會(huì)對(duì)音板的彈性造成很大影響。進(jìn)而影響箏的音色、音量。

3.折板箏使用一塊平直音板經(jīng)火烤出橫弧，而縱向弧度與拼板箏一樣，是靠胎具施以重壓形成。其內(nèi)應(yīng)力比單弧箏還要大。因橫弧是烤出來(lái)的，烤的弧度會(huì)回彈，兩個(gè)內(nèi)應(yīng)力相加音質(zhì)更差。

折板箏省工省料，關(guān)于音板內(nèi)應(yīng)力對(duì)聲音的影響舉例：有些箏音板開(kāi)裂后聲音反而比沒(méi)開(kāi)裂好，這是因?yàn)殚_(kāi)裂之前的箏內(nèi)應(yīng)力過(guò)大，開(kāi)裂后內(nèi)應(yīng)力得以釋放，所以聲音變好。

以上三種箏結(jié)構(gòu)上存在共同的問(wèn)題：邊框上音板邊際處正是最高音和最低音箏碼腳的位置。面板與邊框成角鐵狀，箏碼腳下是實(shí)的，邊框?qū)γ姘宓恼饎?dòng)形成了邊際阻尼。震動(dòng)體的邊際阻尼對(duì)震動(dòng)體發(fā)出聲音的影響，舉兩個(gè)簡(jiǎn)單的例子：①懸掛的鑼、鐘用手握住邊緣敲，和放開(kāi)手敲。②高腳杯、陶瓷碗用手指搭在口沿上敲和手指離開(kāi)后敲，兩種聲音優(yōu)劣分明。這就是震動(dòng)體邊際阻尼起到的作用。同樣古箏的邊框?qū)σ舭宓倪呺H阻尼和音板的內(nèi)應(yīng)力不當(dāng)，使古箏音色不統(tǒng)一、音量不均衡。

音色的判斷目前仍是靠人耳朵主觀判斷，仁者見(jiàn)仁、智者見(jiàn)智。每個(gè)人各有好惡，但是音量的測(cè)定是有分貝值的。音量均衡是一件樂(lè)器的重要指標(biāo)。上述三種做法的古箏，均出現(xiàn)倍低音音量小于其他音區(qū)只有80～90分貝左右，其他音區(qū)音量接近100分貝。

二、四弧箏制作方法及其優(yōu)勢(shì)

“簡(jiǎn)邊和瓦四弧箏”以下簡(jiǎn)稱“四弧箏”（已獲得專利）解決了上述三種制箏法的缺陷，并吸收了上述三種制箏法的優(yōu)點(diǎn)。是古箏制作史上前無(wú)古人的一項(xiàng)發(fā)明創(chuàng)造，改變了人們對(duì)古箏制作方法的認(rèn)知。其優(yōu)點(diǎn)如下：

1.簡(jiǎn)邊（無(wú)邊框）將音板震動(dòng)的邊際阻尼減少到極致，前后邊只有一塊音板的厚度，使音板整體震動(dòng)更均衡。

2.四弧箏是用雙弧面板和雙弧背板直接粘合，如編鐘合瓦，為箏的主體，由于面、背板均為雙弧板，加大了箏體對(duì)琴弦張力的承受力，所以四弧箏弦張力更穩(wěn)定。

3.四弧箏的雙弧面、背板均采用拼接法，拼板時(shí)對(duì)板施以6千克左右的外力，這個(gè)力是單弧板箏、折板箏所受力的1%～3%，使音板形成縱弧。這與大提琴粘低音梁所受之力接近。這樣音板的內(nèi)應(yīng)力比前述三種制箏法更趨合理，使音板整體彈性提高。

4.四弧箏拼接的音板可以選擇不同密度的單板對(duì)應(yīng)不同音區(qū)，比用大厚板挖箏用料更經(jīng)濟(jì)，選材更合理，可得到更好的音質(zhì)。四弧箏硬質(zhì)背板，選擇密度在0.5～0.7左右的木材，對(duì)聲音的反射遠(yuǎn)優(yōu)于密度0.24的桐木背板，提琴、琵琶等都是硬質(zhì)背板。背板雙弧設(shè)計(jì)中的橫弧就像回音壁，起到聚攏聲音的作用。

5.四弧箏的面板高音區(qū)中間開(kāi)有音窗，底板反射的聲波直接通過(guò)上音窗傳出，增加了音量。該音窗可使聽(tīng)眾和演奏者本人演奏時(shí)聽(tīng)到四弧箏的音量更大、更清晰。聲音傳播是有方向性的，如喇叭。底板開(kāi)音孔、音窗，聲音是傳向地面的。人們普遍認(rèn)為音窗開(kāi)在音板上會(huì)破壞音板，影響到聲音。而從其他樂(lè)器來(lái)看如提琴類(lèi)、吉他、阮等音孔、音窗都是開(kāi)在音板上的。四弧箏音窗所開(kāi)的位置，根據(jù)聲音傳導(dǎo)速度、高音弦的頻率和波長(zhǎng)計(jì)算，完全不會(huì)影響到聲音。

樂(lè)器的核心價(jià)值是聲學(xué)品質(zhì)，不是目前市場(chǎng)上流行的名貴木材貼皮、圖案花色、鑲金戴銀，這有誤導(dǎo)消費(fèi)者之嫌。

四弧箏聲學(xué)品質(zhì)優(yōu)良、造型簡(jiǎn)潔新穎、音色統(tǒng)一、音量均衡（1～21弦音量均在100～110分貝）很好地解決了目前古箏制作存在的問(wèn)題。

感興趣的同行可以了解一下這款古箏，并對(duì)其提出寶貴意見(jiàn)。