張慧

摘要：本文以樂海樂器公司2019年研發(fā)的“海之尊”系列——紫云君琵琶的生產為例。通過規(guī)范與優(yōu)化“紫云君”琵琶的標準制定、數(shù)據(jù)采集及制作工藝、材料處理、音質提升等生產工藝流程，總結“紫云君”琵琶研發(fā)中琴體制作機械化及琵琶“一弦一品”的高級琴弦研制、新型微調軸應用的經驗與體會，用創(chuàng)新工藝的經驗和數(shù)據(jù)化生產的實踐，為促進中國民族樂器制作的發(fā)展進步貢獻力量。

關鍵詞：優(yōu)化工藝流程? 材料真空處理? 一弦一品琴弦? 琵琶微調軸應用

引言

琵琶生產是樂海樂器公司常規(guī)的民族樂器生產項目之一。多年來，經過歷任琵琶制作工藝師的傳幫帶，逐步建立起琵琶生產的各道工序制作規(guī)范和操作標準，形成機械化坯制琴身到手工精華制作相結合的一條龍工藝生產流程。2019年，樂海樂器公司響應國家提倡實施的“產學研相結合”的發(fā)展道路，根據(jù)社會發(fā)展需要，專門組成琵琶研發(fā)小組并聘請了各部門富有經驗的樂器制作技師和中國音樂學院琵琶演奏專家介入，對琵琶制作的各工藝流程進行整理性研發(fā)和創(chuàng)新，分別從琴體材料選擇與處理、樂器結構探索創(chuàng)新、音板制作、調品配弦和音色鑒定與調整等工序的工藝制作標準等角度逐一攻關，取得有一些喜人的科研成果和研發(fā)數(shù)據(jù)，為將這些研發(fā)成果充分應用，形成生產力和產品形態(tài)，在總結整理各方面的研發(fā)數(shù)據(jù)的基礎上，提出研制一款集科研成果為一身的高端琵琶產品，力圖全方位打造出一款海之尊系列的高端琵琶新品種——“紫云君”琵琶。

樂海樂器的科研人員翻閱資料，總結經驗，發(fā)揮才智，提出有效的制作數(shù)據(jù)并經過實踐，取得了明顯的研發(fā)成果。筆者有幸參與研發(fā)工作之中，感受了技術研發(fā)人員敬業(yè)精神，感知了研發(fā)小組在紫云君琵琶研發(fā)過程中的理念，并利用作為研發(fā)隨行之便，對各工序制琴工藝師的嚴謹工作及產品制作有一定了解并記有研發(fā)筆記，感觸頗深。當“紫云君”琵琶面世之際，將紫云君琵琶研制的主要研發(fā)經驗做以理論總結和實踐過程介紹，以饗讀者。

一、研發(fā)宗旨與名稱寓意

琵琶是一種可獨奏、伴奏、重奏、合奏的重要民族樂器，在樂隊演奏或獨奏時承擔著重要角色，樂器的外形直接會影響到演奏形態(tài)的美感。如何保證琵琶使用者在演奏手感舒適的同時，使其振動更加充分，并能獲得更加甜、潤、美的音質，解決演奏過程中因樂器制作造成的一些常見問題，是樂海樂器琵琶研發(fā)小組的主要研發(fā)方向。明確這一方向之后，首先是確定外觀樣式。經征得專家學者的認可，樂海樂器公司決定以20世紀50年代張云福制作的鳳尾首琵琶為原型，按其原始比例以新工藝技術重塑“紫云君琴首”。經樂海工匠們反復研磨與精雕細刻，“鳳尾”琴首圖案顯得活靈活現(xiàn)，形如紫云縈繞、吉詳如意的寓意猶然而生，在2019年春節(jié)前，海之尊品牌系列的高端琵琶，根據(jù)其外觀造型被確定為“紫云君”琵琶。

二、琴體制作工藝的優(yōu)化

當琵琶形制確定之后，完善其樂器結構就是優(yōu)化琵琶音質、提高發(fā)音靈敏度的重中之重。經研制發(fā)現(xiàn)原來制作中的一些現(xiàn)象，例如傳統(tǒng)的琵琶制作中由于背板材料密度與音板薄厚程度搭配不統(tǒng)一，造成琴身合成后材料的振動系數(shù)不匹配，使材料振動值相互影響，振動不充分、聲音發(fā)木且不甜美;控制調音的旋軸也可能因配合不夠嚴謹導致木軸倒軸現(xiàn)象的發(fā)生，時常造成演奏中斷或定音不穩(wěn)定;琴弦常常出現(xiàn)一二弦不合，音準偏差過大等問題。針對這些問題，樂海樂器有限公司制定出一系列的優(yōu)化方案，并一步一步地實驗調整，為保證制作琵琶的質量做出了積極的創(chuàng)新措施等，

1.背板用料的選擇

首先，我們以微凹黃檀木、盧氏黑黃檀木、阿諾古夷蘇木幾種木料作為琵琶背板，厚度分別為70mm、75mm、80mm三種規(guī)格。每種規(guī)格分別做10把琵琶，由專家分別做出音質鑒定，比對后我們總結出了：阿諾古夷蘇木材料做琵琶背板音色發(fā)悶，振動不充分，而80mm的微凹黃檀木和盧氏黑黃檀木料背板音色潤、甜。墨西哥微凹黃檀木，木質堅硬、紋理纖細及密度高，而且容易加工。盧氏黑黃檀木，俗稱“大葉紫檀”，木材有光澤，紋理黑紫相間，材質細膩。一般的情況下大多數(shù)人都喜歡沒有瑕疵、顏色一致、木紋漂亮的琵琶背板，琵琶背板在琵琶的演奏中直接參與振動，相對來說背板上的紋理對琵琶聲音的好壞影響不是很大。當琵琶背板厚度偏薄時，發(fā)出的聲音干、散，音色不集中;當背板厚度偏厚時發(fā)出的聲音悶、緊，振動不充分，所以不同材質的琵琶背板厚度應該是不同的。具體細節(jié)數(shù)據(jù)的確定是要依據(jù)背板材料的密度值測定和制作經驗推理來確定基礎數(shù)據(jù)的增與減值，制作中還要不斷地因效施調。

2.背板與里膛制作數(shù)據(jù)的機械化

樂海樂器的琵琶背板是由數(shù)控雕刻機完成加工的。傳統(tǒng)工藝的琵琶里膛制作，都是用錛，一錛一錛的刨，費力費時且表面凹凸不平，給后期精加工帶來麻煩。手工加工琵琶個性化強、隨意性大，不適合批量生產的需要。樂海樂器為提高工效和研發(fā)需要，引入數(shù)控雕刻機完成制作。制作數(shù)據(jù)是根據(jù)多年的琵琶生產經驗，從刨制的多把琵琶背板和里膛數(shù)據(jù)里，采集出多個成功的有效數(shù)據(jù)，然后根據(jù)不同材料的密度、厚度，加上聲學品質的一般規(guī)律值對琵琶音質的特殊要求而重新進行程序編制，設定好加工的程序后輸入雕刻機，雕刻機按設定的指令進行加工。改變了手工制作，由數(shù)據(jù)標準指導的機械化生產，使琵琶產品的質量有了保障，不會再像之前那樣從多個數(shù)據(jù)之間左右猶豫徘徊了，較大程度地提升了生產效率。機械標準化加工的琵琶背板厚度均勻，平整、光滑，加大了琵琶里膛對聲波的反射，增加了聲音的反射，使音色傳導更快，琵琶的振動更加均衡通透。

3.真空設備對木材的特殊處理

我們在選取合適的“紫云君”琵琶制作木材后，將如何使背板木料的內應力降到最低，同時較好地疏通木材中的纖維管孔，使其成琴后振動充分作為我們研制工作的又一重點。為此，樂海公司與中國樂器科技研究所強強聯(lián)合共同研究此項目。經多方調研后，公司引進先進的真空處理設備。在真空狀態(tài)下，利用抽壓和放壓產生的壓差原理，疏通木材的纖維管孔，降低木材應力，減少材料后期變形開裂的幾率，同時也能縮短材料的儲存周期。使樂器振動更加充分、通透、以達到提升樂器音質的目的。此外，在真空壓力作用的條件下，干燥介質中的氧氣稀少，可減少與氧化作用引起的物料變色，基本上可以保持名貴木材的天然色澤。同時木材在負壓狀態(tài)后，隱藏在木質內部的蟲子與病菌死亡，避免了琵琶后期蟲蛀現(xiàn)象的發(fā)生，保證了琵琶的使用周期及質量。

4.音板選擇與處理工藝

經過多年的琵琶制作經驗我們知道：桐木音板是琵琶制作的關鍵材料，而桐木的纖維管孔內含有大量樹膠，直接影響琵琶音板的振動并且使音板容易變色發(fā)霉。所以琵琶的音板必須要經過清水處理：浸泡時每隔1～2天換一次清水，直到水清澈為止，疏通桐木的纖維管孔才能使其音色純凈、通透，顏色干凈，不容易變色。

為了證實這個觀點，我們把琵琶音板進行清水浸泡、自然晾曬、蒸汽烘干等特殊工藝處理。取清水處理與自然存放未經任何處理的二組琵琶音板做成琵琶，讓專家鑒定比對，結果證明：清水處理的音板明顯比未處理的琵琶音板音色要通透、干凈、振動充分。同時我們把音色好的琵琶進行解剖、數(shù)據(jù)采集，經多次總結分析最終總結出：琵琶音板的薄厚，紋理的稀密、木射線的多少直接影響著每一把琵琶音色的好與壞。所以“紫云君”琵琶的音板選用河南蘭考的優(yōu)質桐木，已生長10年左右，經過專業(yè)制琴技師在上千塊音板中精心挑選出紋理順直、沒有疤節(jié)、顏色白凈、木射線多、年輪寬度在2.0～3.0cm的材質，使其音板的振動、傳導最佳。

“紫云君”琵琶的音板配置也很關鍵：我們首先對琵琶背板進行稱重，根據(jù)重量了解每塊背板材料的密度情況，然后根據(jù)音板的木射線多少和年輪寬度進行分析配置，經多次實驗和音色鑒定最終證實：根據(jù)琵琶背板材料密度進行音板配置，能夠補償材料密度缺陷，使琵琶振動通透、音色的統(tǒng)一，提升琵琶音質。

三、“紫云君”琵琶組裝調試的工藝優(yōu)化

確定琵琶琴體音質的制作數(shù)據(jù)之后，還要重視演奏應用功能的配件質量和裝配狀態(tài)，雖然這些部分直接影響樂器音質的情況不明顯，但從某種意義上講，凡是琴體的組成部分都會或多或少影響著樂器的發(fā)音狀態(tài)。

1.琴頭的裝配角度

琵琶的琴弦是通過弦軸、山口、縛手三個關聯(lián)點進行連接的，從山口的擱弦點到縛手端口的弦長為有效弦長，通過其中相位與品位的變化實現(xiàn)琵琶音高的變化，而從弦軸支點到山口擱弦點平面與琵琶表面的角度直接關系到琴弦對山口的壓力，角度越大則壓力越大，相反則壓力越小，壓力越小則在演奏過程中越容易出現(xiàn)雜音，所以琴頭的裝配角度也很關鍵，角度要合適，過大或過小都會影響到琵琶的正常使用。

2.縛手的選材及標準件

琵琶縛手的選材及大小對每把琵琶來說非常重要。一般來說選顏色均勻、皮色干凈、生長五年以上的福建毛竹最好，隨著竹齡的增長其竹肉的密度，竹青的厚度，韌性也會變大，顏色較深，這樣的竹子會使聲音的傳導更加靈敏通透。樂海“紫云君”琵琶的縛手和品條是選自上世紀五六十年代農家土炕沿竹質材料，其韌性、抗磨性、通透性極佳。

其次琵琶縛手的大小和琵琶的音色有一定的關系，它的大小就像是人的舌頭，在一定的范圍內可以通過調節(jié)琵琶縛手的大小薄厚來調節(jié)琵琶的音色，感覺聲音稍微有點空的琵琶要選用稍大一點的縛手，可以使琵琶聲音轉好;反之，琵琶聲音稍微有點悶，就用小一點的縛手，能使琵琶的聲音亮起來。

3.琴弦諧和精度的研發(fā)

琵琶是一弦多音的樂器，一套好的琵琶琴弦要求質地均勻，用手指捏住琴弦輕輕地捋一下要光滑柔順、手感好，且干凈、無銹跡。其次，每根弦的勻度對音準產生較大影響，尤其是四根琴弦如何做到音程關系和諧統(tǒng)是琴弦研發(fā)的關鍵。再次，琴弦音色要圓潤，有厚度。為使“紫云君”琵琶專用琴弦不僅外觀美、音質美以及使演奏者得心應手，手感極佳之外，外觀也應該讓它成為一件工藝品。樂海公司通過對自動琴弦機纏弦松緊度和纏線角度等方面的調整，解決了長期以來琵琶二弦音準不準的問題，并根據(jù)市場反饋及院校專家的建議，潛心研發(fā)出適合高端琵琶的“一弦一品”精品系列琴弦——琵琶演奏級琴弦，使每根弦音準精度都達到440Hz±5Hz，四支琴弦諧調統(tǒng)一，音色圓潤，有厚度。

4.琵琶微調軸的應用

我們在調試琵琶的時候，通常是通過旋轉木制弦軸把琴弦調試到演奏者所需要的音高，但在使用過程中，經常會出現(xiàn)琴軸打滑的現(xiàn)象，這是琴軸受環(huán)境溫濕度變化后會出現(xiàn)漲軸或滑軸，如您在演奏時出現(xiàn)倒軸、滑音，您的演奏一定會令人堪憂，而調音時琴軸的異響會讓您成為全場觀眾的目光焦點。這深埋在每位演奏者內心的隱患如何預防呢？

當琵琶木制弦軸收縮變形，與軸孔接觸面減少、阻力變小，或者是琴軸上有油漆，導致弦軸在軸孔里打滑。通常情況下，我們要求琵琶的弦軸與琵琶的軸孔之間接觸面積80%以上，一般時候如果出現(xiàn)滑軸現(xiàn)象，就要把琵琶弦軸松下來用木銼進行修整，使弦軸與軸孔接觸的部位粗糙，從而增加兩者之間的摩擦力，同時，涂少許粉筆沫使其著力均勻。但是即便如此，有時在演奏者登臺演奏時，也可能會出現(xiàn)倒軸現(xiàn)象。

針對這一問題，樂海樂器合作研發(fā)出了一款琵琶微調軸，一種具有微調功能的新型琴軸產品，在不改變外觀的情況下，稍微用力就能實現(xiàn)1/20轉速比，且具有微調功能，解決了弦軸定音困難的問題，易操作，穩(wěn)定性高。微調軸調音只需要用兩、三個手指的力度，非常的輕松，以上問題，讓演奏者能快速、輕松地調音。微調軸一經推出，經歷了不同溫濕度條件和各類人群使用者的測試，從而得到了專業(yè)演奏者的高度認可，并建議微調軸應作為琵琶的標準配置。

結 語

樂海樂器公司作為我國民族樂器生產廠家的龍頭企業(yè)，從樂海多年組建研發(fā)團體和從事民族樂器研發(fā)的工作實踐可看到，從“紫云君”琵琶研發(fā)的理念研討及生產實踐中可以證明：樂海人在事業(yè)發(fā)展中堅守著“不斷追求、不斷提高、不斷進步”的信念，尤其是發(fā)揮中國工匠精神的遠大志向。為了讓民樂演奏家和民樂愛好者用上更優(yōu)質的樂器，始終秉承著“初心不改，匠心永存”的理念，砥礪前行，努力提高民族樂器的制作水平，持續(xù)完善產品標準，對產品精益求精。這些積極的舉措，為樂海樂器的事業(yè)發(fā)展注入了新鮮活力和前進動力，海之尊精品系列的“紫云君”琵琶僅是百花園中最具代表的研發(fā)產品之一。在全國民族樂器生產廠家的共同努力下，中國民族樂器制作必將會有更大的提升。中國樂器制作正在向世界標準努力，研發(fā)制作出更多高質量、高水準的民族樂器，以促進中國民族樂器企業(yè)的事業(yè)向前發(fā)展。