周云匯

上海是中國(guó)共產(chǎn)黨的誕生地，是世界觀(guān)察中國(guó)的重要窗口，今年恰逢黨的百年華誕，風(fēng)正帆懸、破浪遠(yuǎn)航，“上海文化”品牌建設(shè)成效初顯、熠熠生輝。盤(pán)點(diǎn)近年來(lái)上海的主旋律題材舞臺(tái)藝術(shù)作品，可以清晰看到，自2016年中共上海市委第11號(hào)文提出“力爭(zhēng)在5年內(nèi)推出文學(xué)、影視、舞臺(tái)藝術(shù)、美術(shù)、群眾文藝、網(wǎng)絡(luò)文藝等六大領(lǐng)域的100部精品佳作”以來(lái)，在市委宣傳部和市文旅局指導(dǎo)下，經(jīng)過(guò)數(shù)年積累，各文藝院團(tuán)創(chuàng)排了一批主旋律題材舞臺(tái)藝術(shù)精品佳作，為慶祝建黨百年交出了一份令人欣喜的答卷。

紅色題材奏響主旋律贊歌

圍繞全面建成小康社會(huì)、建黨百年等重大時(shí)間節(jié)點(diǎn)，各院團(tuán)創(chuàng)作的交響樂(lè)《中國(guó)頌》系列作品、歌劇《晨鐘》《田漢》、芭蕾舞劇《閃閃的紅星》、民樂(lè)《英雄》、話(huà)劇《追夢(mèng)云天》、舞劇《永不消逝的電波》、雜技劇《戰(zhàn)上?！?、交響樂(lè)《啟航》、京劇《北平無(wú)戰(zhàn)事》、滬劇《敦煌女兒》《一號(hào)機(jī)密》、越劇《山海情深》、淮劇《浦東人家》、評(píng)彈《初心》、話(huà)劇《師者之路》等紅色題材作品，經(jīng)過(guò)了時(shí)間淘洗、業(yè)界認(rèn)可和觀(guān)眾喜愛(ài)，在多方面體現(xiàn)出新特點(diǎn)。

實(shí)現(xiàn)新突破。交響合唱《啟航》以古典浪漫主義交響大合唱的形式，從當(dāng)代年輕人的視角與百年前革命先烈們進(jìn)行“隔空對(duì)話(huà)”，用交響語(yǔ)言講述中國(guó)故事，融合革命浪漫主義與民族奮發(fā)血性的赤子初心，飽含對(duì)民族、國(guó)家、歷史、未來(lái)的深情，古老中國(guó)與青春中國(guó)彼此應(yīng)和，深厚傳統(tǒng)與輝煌前路交相輝映。該作品入選2018年國(guó)家舞臺(tái)藝術(shù)精品創(chuàng)作扶持工程重點(diǎn)扶持作品，作為全國(guó)首部入選“精品工程”的交響樂(lè)作品，經(jīng)組織專(zhuān)家研討并聽(tīng)取各方意見(jiàn)之后，修改成了為交響樂(lè)團(tuán)和獨(dú)唱而作的版本。雜技劇《戰(zhàn)上?！匪囆g(shù)地再現(xiàn)了中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)人民解放軍，在上海地下黨組組和人民群眾協(xié)助下解放上海的英勇事跡。該劇去年入選了2020年度“精品工程”的全國(guó)舞臺(tái)藝術(shù)重點(diǎn)創(chuàng)作劇目名錄，后又入選“中國(guó)雜技藝術(shù)創(chuàng)新工程”重點(diǎn)扶持作品名單和“慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年舞臺(tái)藝術(shù)精品創(chuàng)作工程” （“百年百部”工程）重點(diǎn)扶持作品名單，成為文旅部“三大工程”名單中唯一的一部雜技劇，并已圓滿(mǎn)完成相關(guān)驗(yàn)收工作。

樹(shù)立新標(biāo)桿。舞劇《永不消逝的電波》作為業(yè)內(nèi)爆款之作，達(dá)到思想性與藝術(shù)性的完美融合，以高度凝練的舞蹈語(yǔ)匯、豐沛飽滿(mǎn)的情感張力、唯美靈動(dòng)的舞臺(tái)布景樹(shù)立起舞劇創(chuàng)作的新標(biāo)桿，被認(rèn)為是中國(guó)原創(chuàng)舞劇的新高度與里程碑，在劇作、編排、舞美、表演等方面都達(dá)到頂尖水準(zhǔn)。該劇獲得第十六屆文華大獎(jiǎng)和第十五屆精神文明建設(shè)“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)，又入選2020年度國(guó)家舞臺(tái)藝術(shù)精品創(chuàng)作扶持工程重點(diǎn)扶持劇目，選段“晨光曲”參加2020年央視春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)演出后，引發(fā)全國(guó)觀(guān)眾熱議，出現(xiàn)一票難求的觀(guān)演熱潮。雜技劇《戰(zhàn)上海》自2019年首演以來(lái)，獲得了廣泛贊譽(yù)，其中的片段《豐碑》登上了今年央視元宵晚會(huì)，收獲全國(guó)觀(guān)眾贊譽(yù)。作為海派雜技創(chuàng)新與轉(zhuǎn)型的集大成與里程碑之作，《戰(zhàn)上?！芬噪s技藝術(shù)為本體，兼容吸納多種舞臺(tái)藝術(shù)門(mén)類(lèi)之長(zhǎng)，達(dá)到技術(shù)性與故事性高度統(tǒng)一，在海派雜技乃至中國(guó)雜技發(fā)展史上都留下了濃墨重彩的一筆。

探索新題材。諜戰(zhàn)題材近年來(lái)在文學(xué)與影視創(chuàng)作領(lǐng)域佳作迭出、方興未艾，而在舞臺(tái)藝術(shù)領(lǐng)域，受演出時(shí)長(zhǎng)等因素限制，很少有相關(guān)題材作品出現(xiàn)。舞劇《永不消逝的電波》的橫空出世與巨大成功，昭示了戲劇舞臺(tái)創(chuàng)作在諜戰(zhàn)題材方面亦可大有作為，隨后，滬劇《一號(hào)機(jī)密》、京劇《紅色特工》等作品也做出了積極探索。滬劇《一號(hào)機(jī)密》講述了以陳達(dá)煒為代表的地下黨人在白色恐怖時(shí)期忍辱負(fù)重與敵人周旋，經(jīng)過(guò)艱苦蟄伏，成功守護(hù)住我黨歷史上的“一號(hào)機(jī)密”—“中央文庫(kù)”。京劇《紅色特工》講述了隱秘戰(zhàn)線(xiàn)的我黨地下工作者在中國(guó)革命最艱難困苦歲月中的堅(jiān)守與犧牲，經(jīng)歷嚴(yán)酷考驗(yàn)、堅(jiān)守初心，在沒(méi)有硝煙的戰(zhàn)場(chǎng)上與敵人展開(kāi)殊死斗爭(zhēng)，以赤膽忠心迎接革命勝利。難能可貴的是，此類(lèi)作品在塑造人物形象方面筆觸細(xì)致、層次豐富，注重挖掘人性人情的美好，無(wú)論是《永不消逝的電波》里的李俠夫婦，還是《一號(hào)機(jī)密》里的陳達(dá)煒一家，他們和萬(wàn)萬(wàn)千千普通百姓一樣有樸素的夫妻、親子之情，有細(xì)膩溫柔的情感表達(dá)，使革命英雄的形象從“神”回歸為“人”，真實(shí)可信、打動(dòng)人心。

除了上述作品之外，京劇《換人間》（《北平無(wú)戰(zhàn)事》）、昆劇《自有后來(lái)人》、淮劇《寒梅》、芭蕾舞劇《寶塔山》、民樂(lè)《錦繡中華·共飲江河水》、話(huà)劇《浪潮》等一批新創(chuàng)紅色題材作品也將在今年5—7月舉辦的“慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年新創(chuàng)舞臺(tái)藝術(shù)作品展演季”中陸續(xù)亮相，傳承革命精神、賡續(xù)紅色基因。

現(xiàn)實(shí)題材匯聚主旋律和聲

現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作方面，主旋律作品也取得可喜成果，各文藝院團(tuán)堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，以“人民城市”重要理念為指引，面向基層、服務(wù)群眾，努力打造一批叫得響、傳得開(kāi)、留得住的舞臺(tái)藝術(shù)原創(chuàng)精品。

聚焦恢弘時(shí)代。此類(lèi)作品以普通家庭和社會(huì)主義建設(shè)各條戰(zhàn)線(xiàn)上的奮斗者的角度和人生歷程為切入點(diǎn)，以點(diǎn)帶面描繪建黨百年、改革開(kāi)放的偉大成就，乃至“一帶一路”倡議提出后，天地人和、美美與共的和諧愿景。體現(xiàn)浦東開(kāi)發(fā)開(kāi)放光輝進(jìn)程的淮劇《浦東人家》，以一個(gè)小家庭在浦東開(kāi)發(fā)前后的發(fā)展變化，折射大時(shí)代的變遷，通過(guò)普通市民的命運(yùn)起伏與悲歡離合贊頌浦東開(kāi)發(fā)的豐碩成果。體現(xiàn)大國(guó)重器的話(huà)劇《追夢(mèng)云天》展現(xiàn)了飛機(jī)制造以及中國(guó)民航人的心路歷程，通過(guò)他們研發(fā)飛機(jī)的艱苦和內(nèi)心成長(zhǎng)，刻畫(huà)出制造業(yè)老、中、青三代人，以及設(shè)計(jì)師、安裝工人、試飛員中的杰出典范在不同時(shí)代、不同崗位上的家國(guó)情懷，展現(xiàn)了中國(guó)飛機(jī)制造的興衰變遷和中國(guó)民航制造業(yè)的巨大變革。體現(xiàn)脫貧攻堅(jiān)的越劇《山海情深》試圖挖掘脫貧之后“新生活的新起點(diǎn)”，從探究“社會(huì)的穩(wěn)定幸福指數(shù)，當(dāng)以家庭的幸福圓滿(mǎn)為基礎(chǔ)”這一理念出發(fā)，直面時(shí)代發(fā)展浪潮中所生發(fā)出的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題—“空巢”現(xiàn)象，以一對(duì)上海援黔父女從隔膜到互相理解的情感歷程為主線(xiàn)，貫穿苗家女脫貧致富的故事，雙線(xiàn)結(jié)構(gòu)鋪排劇情，既有海派氣質(zhì)，又具苗家風(fēng)情，成功入選“全國(guó)脫貧攻堅(jiān)題材舞臺(tái)藝術(shù)優(yōu)秀劇目展演”。民樂(lè)現(xiàn)場(chǎng)《共同家園》視野高闊、氣象雄渾，整臺(tái)演出以天地人和為線(xiàn)索，串聯(lián)起中華上下五千年，也鋪展開(kāi)世界文明地域相連文化共生的精神氣質(zhì)與天人合一的和合理念。

聚焦英模人物。此類(lèi)作品主創(chuàng)人員與人物原型之間有深入走訪(fǎng)與交流，被當(dāng)代英模人物的崇高精神、堅(jiān)定信仰所感召，同時(shí)又能細(xì)致入微了解他們的真實(shí)想法、生活情狀，人物塑造血肉豐滿(mǎn)，經(jīng)得起推敲。滬劇《敦煌女兒》“十年磨一戲”，以“一帶一路”中重要的文明交匯地“敦煌”為背景，用吳儂軟語(yǔ)的“上海聲音”講述敦煌研究院第三任院長(zhǎng)樊錦詩(shī)由一位北大畢業(yè)的上海姑娘，成長(zhǎng)為在國(guó)內(nèi)外享有盛譽(yù)的敦煌學(xué)者，一生獻(xiàn)給敦煌的人生故事，熱情謳歌了“堅(jiān)守大漠、甘于奉獻(xiàn)、勇于擔(dān)當(dāng)、開(kāi)拓進(jìn)取”的“莫高精神”。該劇在現(xiàn)實(shí)題材謳歌當(dāng)代英模人物方面取得較好成效，尤其在舞臺(tái)表現(xiàn)的時(shí)空變化、戲曲的虛擬性以及作品的唱腔、音樂(lè)設(shè)計(jì)等方面，對(duì)滬劇本體進(jìn)行了新的探索。茅院長(zhǎng)與樊院長(zhǎng)因戲結(jié)緣，兩位奮斗在不同領(lǐng)域的領(lǐng)軍人物有著同樣的對(duì)理想的堅(jiān)守、對(duì)事業(yè)的虔誠(chéng)、對(duì)傳統(tǒng)與文脈的護(hù)持之心，一代代敦煌守護(hù)者的人生圖卷通過(guò)滬劇舞臺(tái)的錦繡詞章精彩呈現(xiàn)，讓觀(guān)眾有震撼、有啟發(fā)、有觸動(dòng)。話(huà)劇《師者之路》圍繞“中國(guó)夢(mèng)”主題，以獲得“改革先鋒”獎(jiǎng)?wù)轮形ㄒ坏幕A(chǔ)教育界代表于漪為原型進(jìn)行創(chuàng)作，敘事緊湊明晰、臺(tái)詞利落明快、抒情節(jié)制明朗，通過(guò)幾個(gè)課堂教學(xué)的互動(dòng)片段、幾位特殊情況學(xué)生的因材施教，勾勒出人民教育家于漪老師傾注心血在三尺講臺(tái)傳道、授業(yè)、解惑，不斷探索與推動(dòng)教育理念改革的平凡而偉大的師者之路。

聚焦街區(qū)弄堂。此類(lèi)作品以特定地域作為故事發(fā)生地，觀(guān)照社會(huì)現(xiàn)實(shí)與民生問(wèn)題，通過(guò)群像描寫(xiě)透出市井生活的鮮活氣息，勇于直面改革進(jìn)程中不可避免的種種社會(huì)新問(wèn)題與新困境，契合普羅大眾生活實(shí)際，“接地氣、暖人心”，能與觀(guān)眾產(chǎn)生共鳴，達(dá)成情感聯(lián)結(jié)。滬劇《小巷總理》以“可樂(lè)坊”小區(qū)居委書(shū)記潘雅萍根據(jù)政府“五違四必”的要求，在如何解決小區(qū)違章搭建問(wèn)題上所碰到的困難作為主線(xiàn)，散點(diǎn)式地反映當(dāng)今社區(qū)生活的一些熱點(diǎn)問(wèn)題和矛盾。該劇入選2019年度全國(guó)基層院團(tuán)戲曲會(huì)演，用藝術(shù)方式將上海基層治理的寶貴經(jīng)驗(yàn)與豐碩成果展示給了全國(guó)觀(guān)眾。滑稽戲《弄堂里向》講述了一條老上海弄堂里向的幾戶(hù)百姓人家經(jīng)歷的時(shí)代變遷、人情冷暖及恩愛(ài)情愫，通過(guò)歲月變遷中普通市民的友情、親情、愛(ài)情故事，串聯(lián)起高考熱、出國(guó)熱、下海熱、拆遷熱……“弄堂”是海派特色的居住空間，承載上海人的生活百態(tài)與歷史記憶，正如“胡同”之于北京人的特殊意義，“里向”既是滬語(yǔ)發(fā)音，又與“理想”諧音，將每個(gè)小人物的追夢(mèng)歷程匯聚成國(guó)家的滄桑巨變?；鼞颉稇铱瞻酥荒_》以老公房裝電梯這一民生問(wèn)題為切入點(diǎn)，展示上海在文明城市建設(shè)過(guò)程中鄰里關(guān)系與人情人性的矛盾與轉(zhuǎn)變，引發(fā)在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)條件下如何重塑鄰里關(guān)系的思考，被評(píng)價(jià)為是一部“有人情、有高度、有溫度”的滑稽劇。話(huà)劇《匯賢坊》聚焦舊區(qū)改造中的石庫(kù)門(mén)保存，反映動(dòng)遷中的上海市民生活，人與人的鄰里真情、陽(yáng)光征收的新政策和政府對(duì)石庫(kù)門(mén)文脈的重視，通過(guò)匯賢坊的故事場(chǎng)景，將人物性格和濃郁的海派風(fēng)土人情展示給觀(guān)眾。

聚焦普通群眾。此類(lèi)作品中有展現(xiàn)各領(lǐng)域勞動(dòng)者為改革開(kāi)放事業(yè)奉獻(xiàn)青春、揮灑才情的滬劇《苔花》《51把鑰匙》，也有聚焦普通群眾親情、愛(ài)情的滑稽戲《皇帝勿急急太監(jiān)》、滬劇《挑山女人》、話(huà)劇《家客》……值得關(guān)注的是，越來(lái)越多從業(yè)人員將筆觸伸向普通人粗糲而坎坷的生活現(xiàn)狀，直擊社會(huì)痛點(diǎn)、直叩心靈拷問(wèn)?！渡懈琛纷鳛閲?guó)內(nèi)首部關(guān)注“臨終關(guān)懷”的現(xiàn)實(shí)主義題材話(huà)劇，將視角深入醫(yī)療養(yǎng)老與終極關(guān)懷問(wèn)題，以入住安寧醫(yī)院的一群老年人在生命的最后階段回顧自己的人生歷程為故事主線(xiàn)，與家人、與自己、與世界達(dá)成和解。該劇從哲學(xué)高度探討生死觀(guān)，人生如草木，自有榮枯之時(shí)，如何坦然而有尊嚴(yán)地離去？家人與醫(yī)護(hù)人員的理解、照顧、關(guān)懷與安慰是生命個(gè)體行將就木之前的最后慰藉，也是向死而生的勇氣來(lái)源?；鼞颉栋寻职帧穱@兩位老年人的退休生活以及子女對(duì)老人不同的態(tài)度展開(kāi)劇情，關(guān)注當(dāng)下社會(huì)的養(yǎng)老問(wèn)題，贍養(yǎng)老人靠政府、靠子女還是靠自己？這一難題與每個(gè)人、每個(gè)家庭息息相關(guān)，生動(dòng)有趣的演繹讓觀(guān)眾笑中有淚、悲欣交集。

結(jié)語(yǔ)

回顧近年來(lái)上海舞臺(tái)藝術(shù)領(lǐng)域的主旋律題材創(chuàng)作，門(mén)類(lèi)齊全、主旨鮮明、輻射面廣、內(nèi)涵豐富，多劇種、多層次、多維度地展現(xiàn)了在中國(guó)共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)下，百年以來(lái)國(guó)家宏觀(guān)層面波瀾壯闊的發(fā)展歷程，以及廣大人民群眾物質(zhì)生活和文化水平的全面提升。這些劇目唱腔優(yōu)美、貼近現(xiàn)實(shí)，反映百姓生活與社會(huì)實(shí)況，具有較高的社會(huì)意義，得到專(zhuān)家與觀(guān)眾的一致好評(píng)，在全國(guó)平臺(tái)與文旅部各重要項(xiàng)目和展演中均有出色展示，多部作品入選國(guó)家舞臺(tái)藝術(shù)精品工程、慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年舞臺(tái)藝術(shù)精品創(chuàng)作工程。劇中塑造的人物是廣大社會(huì)主義建設(shè)者的形象濃縮與真實(shí)寫(xiě)照，將普通人的理想與追求融入“中國(guó)夢(mèng)”，弘揚(yáng)社會(huì)主義核心價(jià)值觀(guān)、正能量，謳歌黨、謳歌祖國(guó)、謳歌人民、謳歌英雄，是打響“上海文化”品牌的有力實(shí)踐，充分體現(xiàn)了本市各級(jí)各類(lèi)文藝院團(tuán)“一團(tuán)一精品”的創(chuàng)作成果，是紅色文化、江南文化、海派文化的集中亮相，也體現(xiàn)了上海作為“黨的誕生地”的藝術(shù)自覺(jué)與擔(dān)當(dāng)。