主題性美術(shù)作品是屬于歷史與時代的“大畫”，博物館、美術(shù)館也需要這樣有筋骨的“大畫”。創(chuàng)作這類作品所需素養(yǎng)之豐富、全面，是其他藝術(shù)創(chuàng)作無法替代的。但這并不意味著年輕人畫不好它們。程十發(fā)35歲畫《歌唱祖國的春天》，詹建俊28歲畫《狼牙山五壯士》，陳逸飛在31歲與魏景山合作《占領(lǐng)總統(tǒng)府》，何多苓32歲畫《春風(fēng)已經(jīng)蘇醒》……主題性美術(shù)創(chuàng)作的不少經(jīng)典之作，就出自年輕的藝術(shù)創(chuàng)作者。

當(dāng)然，相比前輩藝術(shù)家，今天的“后浪”藝術(shù)創(chuàng)作者們?nèi)狈Ω锩甏?、火紅年代等歷史記憶、生活經(jīng)歷，往往在把握創(chuàng)作中的歷史意識和時代精神時存在著短板。因而，當(dāng)下以主題性美術(shù)創(chuàng)作鍛煉青年藝術(shù)創(chuàng)作者，顯得尤為必要。日出東方，先輩精神薪火相傳而后繼有人。每一代人對時代的書寫，共筑了時代的精神面貌，以成歷史長河的基石。我們學(xué)習(xí)歷史是為“以史為鑒”，是為明得失，是為繼往開來……