細(xì)節(jié)，是新聞人物或新聞事件在發(fā)展過(guò)程中所產(chǎn)生的特有的、生動(dòng)的、真實(shí)的、細(xì)小的、局部的情景表現(xiàn);是消息、通訊、特稿等新聞作品表現(xiàn)主題的重要手段;也是衡量一件新聞作品魅力大小的主要標(biāo)準(zhǔn)。

世界著名建筑大師密斯·凡·德羅在講述他成功的秘訣時(shí)，總結(jié)出了一句廣為流傳的名言：“魔鬼藏在細(xì)節(jié)?！边@里的“魔鬼”即魅力之意。也就是說(shuō)無(wú)論一座建筑多么恢弘大氣，只要細(xì)微之處留有瑕疵，都算不上完美和經(jīng)典。同樣，新聞中典型而優(yōu)美的細(xì)節(jié)描寫(xiě)往往使新聞作品增添無(wú)窮的魅力。

一、細(xì)節(jié)能增強(qiáng)可讀性，讓作品“活”起來(lái)

細(xì)節(jié)不僅使抽象的物體表現(xiàn)的更加形象化，還可將枯燥的事情寫(xiě)得更加生動(dòng)、鮮活，使新聞報(bào)道更具現(xiàn)場(chǎng)感和立體感。筆者注意到，好多記者采寫(xiě)的新聞報(bào)道習(xí)慣用概括性的語(yǔ)言表達(dá)，讓人讀后感覺(jué)非?？斩?，留不下一點(diǎn)兒印象，更談不上魅力了。其實(shí)，在采寫(xiě)新聞報(bào)道時(shí)，只要善于從新聞現(xiàn)場(chǎng)或被采訪人物中捕捉并選取細(xì)節(jié)，再經(jīng)過(guò)恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用，就可以使作品增加極大的可讀性。筆者曾經(jīng)在豬圈里采訪過(guò)兩位身殘志堅(jiān)的脫貧典型，然后寫(xiě)成《高貴，高貴！》（《內(nèi)蒙古日?qǐng)?bào)》2019年4月7日一版刊發(fā)）的通訊報(bào)道，文章開(kāi)頭是這樣寫(xiě)的：“楊玉拿起一根拐棍，支在腘窩處，左腿離地，右腿站立，彎著腰把裝在編織袋里的玉米面、麩子、豆粕一勺一勺地挖到手推車(chē)?yán)?，摻上自?lái)水，用鍬反復(fù)攪拌后，又一鍬一鍬地把豬食鏟到三輪車(chē)上，然后很吃力地爬上車(chē)斗?！本o接著，第二自然段是：“高貴左手握住車(chē)把，右手用兩根拐杖做支撐，屁股一挪一扭，一扭一挪，終于坐到駕駛椅上，插上鑰匙，啟動(dòng)三輪車(chē)，然后繞著11個(gè)豬圈分別給27頭豬喂食?！憋@然，這樣細(xì)致入微的細(xì)節(jié)描寫(xiě)，讓文章一下子“活”了起來(lái)，很吸引讀者的眼球。再比如，《文明，在這里綻放！》（《內(nèi)蒙古日?qǐng)?bào)》2020年3月24日一版刊發(fā)），文章這樣寫(xiě)道：“裴愛(ài)花拿起暖壺，將一整壺?zé)崴乖谂枥?，然后把一條藍(lán)花毛巾泡在里面，十幾秒后，她又把毛巾拿出來(lái)擰干，敷在丈夫趙成林的額上，這樣的動(dòng)作重復(fù)了5遍?！弊髡咄ㄟ^(guò)對(duì)細(xì)節(jié)的捕捉，生動(dòng)地再現(xiàn)了一位農(nóng)村婦女幾十年如一日伺候癱瘓?jiān)诖驳恼煞虻那榫埃屓搜矍耙涣?，有繼續(xù)讀下去的欲望。

二、細(xì)節(jié)能增加真實(shí)感，讓作品“立”起來(lái)

真實(shí)是新聞的生命，也是新聞作品賴(lài)以生存的基礎(chǔ)，而真實(shí)的細(xì)節(jié)恰恰可以增強(qiáng)新聞的可信度。在一些新聞作品中，無(wú)論是典型人物報(bào)道還是新聞事件或成就性報(bào)道，大多是空洞的講述，千篇一律，讓人感覺(jué)很假，很沒(méi)有特點(diǎn)。本來(lái)，世界上就沒(méi)有完全相同的兩個(gè)人，可是，在我們常見(jiàn)的新聞作品中，張三的事跡，換成李四的名字也一樣可以存在，看不出一點(diǎn)兒區(qū)別，這就是缺乏細(xì)節(jié)所造成的。比如：《一張“綠色發(fā)展”藍(lán)圖繪到底》（《內(nèi)蒙古日?qǐng)?bào)》2019年4月13日一版刊發(fā)），全文寫(xiě)的是土右旗大力開(kāi)展生態(tài)環(huán)境治理整頓的報(bào)道。一家私營(yíng)洗煤廠響應(yīng)號(hào)召主動(dòng)關(guān)停，而在此打工的山東籍工人劉海濱收拾“家當(dāng)”的細(xì)節(jié)正好被記者捕捉到了，文章開(kāi)頭是這樣寫(xiě)的：“劉海濱用塑料繩把一卷黑烏烏的鋪蓋捆了又捆，裝進(jìn)嶄新的編織袋，又把掛在墻上的一條同樣烏黑的毛巾取下來(lái)，唾上口水，然后從床頭邊拿起一臺(tái)老舊收音機(jī)反復(fù)擦洗，這些都是他要帶走的物品?！边@些活生生的細(xì)節(jié)，真實(shí)地再現(xiàn)了劉海濱的生存狀態(tài)及依依不舍的情感糾結(jié)。文字既生動(dòng)，又有情感，主人公無(wú)人替代，也不可替代，只有劉海濱才是這個(gè)新聞場(chǎng)景里獨(dú)有的人。其實(shí)，這就是個(gè)體差異，也可延伸為個(gè)性，而個(gè)性的細(xì)節(jié)才是最美、最真實(shí)的。由此不難看出，當(dāng)?shù)氐纳鷳B(tài)環(huán)境治理整頓不是口號(hào)，而是實(shí)實(shí)在在的行動(dòng)，作品自然就“立”起來(lái)了。

三、細(xì)節(jié)能提升感染力，讓作品“動(dòng)”起來(lái)

美聯(lián)社著名記者休·馬利根曾說(shuō)：“把大量的細(xì)節(jié)加以巧妙的運(yùn)用，就可以寫(xiě)出可讀的新聞，生動(dòng)的細(xì)節(jié)可以使紙面上的文章留在人的心靈上，滲透到人們的情感中。”的確，衡量新聞作品成功與否的一個(gè)重要標(biāo)準(zhǔn)就是情感，情感是新聞作品的血液，它直接關(guān)系到新聞作品的壽命，一篇不能以情動(dòng)人的作品，是絕不會(huì)打動(dòng)讀者心弦的。而動(dòng)情的細(xì)節(jié)描寫(xiě)正是增強(qiáng)作品感染力最有價(jià)值的細(xì)胞。比如：《拉話(huà)話(huà)，搭把手，一股股暖流涌心頭》（《內(nèi)蒙古日?qǐng)?bào)》2020年6月21日一版刊發(fā)），這是一篇關(guān)于固陽(yáng)縣新時(shí)代文明實(shí)踐的典型報(bào)道，文章通過(guò)一個(gè)個(gè)鮮活的細(xì)節(jié)描寫(xiě)，生動(dòng)地再現(xiàn)了新聞人物的情感。全文以情動(dòng)人、以情感人、以情服人。情感如同流動(dòng)的血液，貫穿全文。文章的細(xì)節(jié)描寫(xiě)有：看見(jiàn)鄰居賀銀蘭推門(mén)進(jìn)來(lái)，80歲的郝玉蓮老人左手托著炕沿，右手拽著窗欞，屁股一挪一扭、一扭一挪，準(zhǔn)備下地迎接。“哎！大娘，您坐著，千萬(wàn)別下來(lái)，我是專(zhuān)門(mén)來(lái)陪你拉話(huà)話(huà)的?！辟R銀蘭搶先一步，雙手把大娘攙回炕上。開(kāi)頭這幾段的細(xì)節(jié)描寫(xiě)，不僅句句滲透著情感，也字字打動(dòng)著讀者的心靈，讀者暢游其中，感覺(jué)神經(jīng)就會(huì)受到刺激，發(fā)生抽動(dòng)，而感覺(jué)神經(jīng)一旦動(dòng)起來(lái)，就要興奮，興奮就要記憶，記憶就要回味，回味就能銘心，傳播效果也就達(dá)到了。再比如《遲來(lái)的道歉》（《內(nèi)蒙古日?qǐng)?bào)》2019年3月2日一版刊發(fā)），這是一篇寫(xiě)一位村民向駐村第一書(shū)記道歉的故事。文章開(kāi)頭這樣寫(xiě)道：聽(tīng)說(shuō)家里來(lái)了記者，正在炕上輸液的王新正老人立刻拔掉針頭，坐起來(lái)就握住記者的手說(shuō)：“今天你給做個(gè)見(jiàn)證，我想給李書(shū)記道歉?！睘槭裁匆狼?？因?yàn)檫@位村民自從李書(shū)記駐村那天起，就不信李書(shū)記能真的幫他們脫了貧，所以從開(kāi)始的故意刁難，到默默懷疑，再到信了，直至最后徹底信服了。此文故事精彩、跌宕起伏、感人至深，全文在情感中行進(jìn)，讓作品真正地“動(dòng)”了起來(lái)。

四、細(xì)節(jié)能反映大主題，讓作品“厚”起來(lái)

細(xì)節(jié)是新聞作品表現(xiàn)主題的重要手段之一，本身蘊(yùn)涵著極其豐厚、深刻的主題思想。穆青說(shuō)，“有時(shí)，一個(gè)細(xì)節(jié)比千言萬(wàn)語(yǔ)生動(dòng)得多、深刻得多、有力得多?！笨v觀一些見(jiàn)諸報(bào)端的主題重大或重要的新聞稿件，全文不是總結(jié)性語(yǔ)言，就是在喊口號(hào)、作表態(tài)，讓人感覺(jué)很虛，很八股，不真實(shí)，不僅使新聞價(jià)值大打折扣，宣傳效果也銳減，究其根本原因，就是缺乏細(xì)節(jié)支撐。因此，對(duì)一件新聞作品來(lái)說(shuō)，細(xì)節(jié)的運(yùn)用不僅能產(chǎn)生真實(shí)、感人的效果，更主要的是能起到塑造典型、提升主題、增強(qiáng)藝術(shù)性的作用。善于捕捉和運(yùn)用好細(xì)節(jié)，既是對(duì)記者采訪能力的考驗(yàn)，也是衡量記者寫(xiě)作水平和稿件質(zhì)量的標(biāo)準(zhǔn)。如《“老年村”的“大藍(lán)圖”》（《內(nèi)蒙古日?qǐng)?bào)》2019年2月25日一版刊發(fā)），這是一篇介紹駐村第一書(shū)記張俊帶領(lǐng)村民脫貧攻堅(jiān)的稿件，文章結(jié)尾是這樣寫(xiě)的：“聽(tīng)著張書(shū)記的愿景，住了一輩子窯洞的呂保如老人眼睛一動(dòng)不動(dòng)，仿佛一個(gè)時(shí)代，望著另一個(gè)時(shí)代?！碑?dāng)時(shí)的場(chǎng)景是，張書(shū)記站在一片破舊不堪的窯洞旁，向記者介紹如何把這些窯洞打造成旅游資源的故事。記者一邊聽(tīng)著一邊觀察到，站在張書(shū)記對(duì)面的一位老人聽(tīng)得目不轉(zhuǎn)睛，雖然他的右手夾著已經(jīng)點(diǎn)著的煙，但他顧不上抽，直至一根煙全部燃盡后，帶火的煙頭把他的手燙著了，他才把煙蒂扔到地上，但眼睛仍在注視著張書(shū)記。不難看出，這位老人的專(zhuān)注程度有多深。所以結(jié)尾這段話(huà)不僅有效地呼應(yīng)了主題，還精彩地深化了主題，讓人耳目一新，思緒萬(wàn)千。再比如《向荒山要綠? 為人民造福》（《內(nèi)蒙古日?qǐng)?bào)》2020年6月3日一版刊發(fā)），文章開(kāi)頭寫(xiě)道：賈福生左手握住樹(shù)干，右手伸向樹(shù)梢，拇指朝下，中指靠頂，仔細(xì)丈量后，他欣喜地對(duì)記者說(shuō)：“你看，這棵松樹(shù)今年又長(zhǎng)了一拃?！庇浾邽槭裁匆獙?xiě)這些細(xì)節(jié)呢？無(wú)非是想說(shuō)明賈福生的艱難與不易。他是自籌幾億資金在大青山南坡搞綠化的。假如，文章用官話(huà)、套話(huà)、總結(jié)性的話(huà)，高大上地介紹這個(gè)人物的典型事跡，讀者難免會(huì)覺(jué)得記者又在吹牛。所以，這種現(xiàn)場(chǎng)感極強(qiáng)的細(xì)節(jié)描寫(xiě)，恰恰是典型報(bào)道最主要、最真實(shí)、最關(guān)鍵的佐料。可以說(shuō)，用小細(xì)節(jié)反映大主題，作品的分量自然就“厚”起來(lái)了。

綜上，成功的細(xì)節(jié)描寫(xiě)往往是“窺一斑而知全豹”。不會(huì)捕捉細(xì)節(jié)，是新聞作品蒼白的根源，也是記者功力不夠的表現(xiàn)。新聞作品就像商品，如果沒(méi)有精彩的、感人至深的細(xì)節(jié)吸引讀者，作品自然得不到關(guān)注，那就更不可能關(guān)注記者的名字和媒體了。因此，記者要想讓讀者記住你，媒體要想讓讀者關(guān)注到，只有扣人心弦的作品，記者才能成為名記者，媒體才有影響力。

作者簡(jiǎn)介：劉向平，內(nèi)蒙古日?qǐng)?bào)社記者

編輯：王洪越