《京漢鐵路大罷工》傅中望、李三漢、李江、王昇、郭雪、安維秋雕塑300×540×200cm 2009 年

在人類社會(huì)發(fā)展進(jìn)程中，美術(shù)作品無(wú)疑具有繪史和證史的藝術(shù)價(jià)值和歷史意義。南齊謝赫在《古畫(huà)品論》中說(shuō)到“圖繪者，莫不明勸誡，著深沉，千載寂寥，批圖可鑒”，即指出傳承文明的美術(shù)作品，具有形象闡釋民族文化和歷史記憶的功能和價(jià)值。古往今來(lái)，亦產(chǎn)生了一大批描繪不同歷史時(shí)期社會(huì)風(fēng)土人情、歷史事件的經(jīng)典美術(shù)作品，成為人類文明的重要組成部分，如《清明上河圖》《開(kāi)國(guó)大典》《梅杜薩之筏》《伏爾加河上的纖夫》等中外經(jīng)典美術(shù)作品。

從播下革命火種的小小紅船，到領(lǐng)航復(fù)興偉業(yè)的巍巍巨輪，中國(guó)共產(chǎn)黨團(tuán)結(jié)帶領(lǐng)中國(guó)人民取得了舉世矚目的輝煌成就。在百年的歷史征程中，那些氣吞山河的英雄事跡、氣勢(shì)宏闊的壯美景象、感人至深的歷史瞬間，給美術(shù)創(chuàng)作帶來(lái)了無(wú)盡的生活源泉。1920年9月，《新青年》雜志從第八卷起成為中國(guó)共產(chǎn)黨早期組織上海共產(chǎn)主義小組的機(jī)關(guān)刊物，該卷封面木刻作品是一幅手繪地球，地球左右兩端伸出了兩只緊緊相握的手，顯露出一股激奮人心的澎湃力量。至中國(guó)共產(chǎn)黨成立，《新青年》封面一直沿用了這幅具有深刻思想內(nèi)涵的作品。兩只緊握的手，既有馬克思主義思想與中國(guó)革命實(shí)踐相結(jié)合的意涵，又象征著中國(guó)共產(chǎn)黨帶領(lǐng)中國(guó)人民，開(kāi)啟了致力于民族獨(dú)立、人民解放、國(guó)家繁榮富強(qiáng)的偉大航程。從這幅封面木刻開(kāi)始，一代代美術(shù)家將黨的偉大歷史征程凝聚于壯闊恢弘的丹青畫(huà)卷，創(chuàng)作了一大批具有史詩(shī)品格、震撼心靈的作品，通過(guò)塑造人物、再現(xiàn)歷史、描繪現(xiàn)實(shí)，以畫(huà)詠史，使經(jīng)典美術(shù)作品成為中國(guó)共產(chǎn)黨百年奮斗史的生動(dòng)注腳。從地域角度來(lái)說(shuō)，湖北有著非常豐富的紅色資源和美術(shù)創(chuàng)作力量，在百年的黨史畫(huà)卷中，不同歷史時(shí)期都留下了湖北美術(shù)家的經(jīng)典佳作。

?《葛洲壩人》? 唐小禾、程犁? ?油畫(huà)? 140×157cm×3? 1984年

1922年，湖北全省工團(tuán)聯(lián)合會(huì)成立，成為全國(guó)第一個(gè)地方總工會(huì)，武漢成為中國(guó)工人運(yùn)動(dòng)最早的發(fā)源地之一。1923年，以漢口江岸為中心的京漢鐵路大罷工，把全國(guó)第一次工人運(yùn)動(dòng)的高潮推向頂點(diǎn)。由傅中望、李三漢、李江、王昇、郭雪、安維秋等人合作的雕塑《京漢鐵路大罷工 》，再現(xiàn)了這段艱難歷史。在表現(xiàn)重大歷史題材與宏大場(chǎng)景時(shí)，由于自身語(yǔ)言的局限，雕塑創(chuàng)作多重視表現(xiàn)典型的、具有代表性的人物，《京漢鐵路大罷工》打破了以往的創(chuàng)作模式。該作品主體部分是上世紀(jì)二三十年代的老火車(chē)頭，施洋、林祥謙及眾多普通工人形象置放在龐大的火車(chē)頭之上和四周，這樣的處理既表現(xiàn)出了當(dāng)時(shí)緊迫壓抑的環(huán)境氛圍，又用小人物與大物件、個(gè)人命運(yùn)與時(shí)代變革的強(qiáng)烈對(duì)比，體現(xiàn)了中國(guó)工人階級(jí)勇猛的奮斗精神和偉大的犧牲精神。這組作品從草圖到成品，歷時(shí)三年時(shí)間完成，作為主創(chuàng)者，雕塑家傅中望說(shuō)“希望以平實(shí)的人物去體現(xiàn)英雄的氣概，大罷工不是個(gè)人英雄式的行為，而是一種群體力量。我想以這一事件為背景，通過(guò)塑造一批貼近生活、有血有肉的人物形象來(lái)營(yíng)造一種氛圍，從而去回顧歷史、反思?xì)v史、弘揚(yáng)英雄的精神。”

《藍(lán)天下的五峰林?！? 張漫? ?曾思思? 油畫(huà)? 195×100cm? 2021年

以圖詠史，實(shí)際上歷史的畫(huà)卷還應(yīng)往前推移，在《中國(guó)共產(chǎn)黨歷史》第一卷中寫(xiě)道：“辛亥革命作為中國(guó)人民為改變自己命運(yùn)而奮起革命的一個(gè)新的偉大起點(diǎn)，作為在中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的人民革命之前的一次最重要的革命，仍然具有深刻而久遠(yuǎn)的影響。”表現(xiàn)辛亥革命歷史題材的油畫(huà)《黃興在武漢保衛(wèi)戰(zhàn)中》，亦可納入黨史經(jīng)典美術(shù)作品的范疇。這幅作品是畫(huà)家王心耀大學(xué)時(shí)代的畢業(yè)創(chuàng)作，表現(xiàn)了辛亥革命先驅(qū)黃興為守護(hù)辛亥革命武昌起義的成果，與清軍浴血奮戰(zhàn)的情景。以二十出頭的年齡挑戰(zhàn)如此重大的創(chuàng)作題材，顯露了青年王心耀出色的藝術(shù)功底、駕馭能力和赤誠(chéng)情感，這幅作品亦以其獨(dú)有的歷史色彩和藝術(shù)價(jià)值被辛亥革命歷史博物館收藏。反映這一時(shí)期中國(guó)革命歷史的作品，還有倪磊的油畫(huà)《覺(jué)醒年代》。

抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期紛飛的戰(zhàn)火，喚起了廣大美術(shù)工作者“天下興亡、匹夫有責(zé)”的家國(guó)情懷，大批美術(shù)工作者將藝術(shù)追求融入民族救亡圖存的時(shí)代大潮，涌現(xiàn)出許多彰顯民族抗戰(zhàn)意志的經(jīng)典之作，其中就包括湖北藝術(shù)教育的先行者，著名油畫(huà)家唐一禾創(chuàng)作的《“七七”的號(hào)角》。該作創(chuàng)作于1940年，描繪了一群青年學(xué)生走上街頭進(jìn)行抗戰(zhàn)宣傳的情景，是唐一禾為創(chuàng)作同名巨幅油畫(huà)而繪制的草圖。這幅作品從事件到人物都來(lái)自抗戰(zhàn)時(shí)期的真實(shí)生活感受，畫(huà)面上的人物都是唐一禾的學(xué)生，每一個(gè)都叫得出名字。青年學(xué)生們拿著各種自制的宣傳工具，精神抖擻，群情激昂，體現(xiàn)了高昂的愛(ài)國(guó)熱情，濃縮了一段充滿愛(ài)國(guó)救亡激情的歲月圖景，具有雋永的意味和史詩(shī)般的魅力。這幅作品也從側(cè)面反映出全民族抗戰(zhàn)的宏闊氣勢(shì)，有評(píng)論家認(rèn)為，在抗戰(zhàn)文藝中，音樂(lè)有《義勇軍進(jìn)行曲》，美術(shù)就有《“七七”的號(hào)角》，遺憾的是，這幅作品尚未完稿，畫(huà)家便不幸罹難，留下了一幅未完成的永恒經(jīng)典，并被中國(guó)美術(shù)館永久收藏。

謝曉紅、張權(quán)的中國(guó)畫(huà)《大生產(chǎn)運(yùn)動(dòng)》，則再現(xiàn)了1942年底中國(guó)共產(chǎn)黨在解放區(qū)開(kāi)展的轟轟烈烈的軍隊(duì)屯田和鼓勵(lì)生產(chǎn)的“大生產(chǎn)運(yùn)動(dòng)”。由于日軍的進(jìn)攻和國(guó)民黨反動(dòng)派的包圍封鎖，陜甘寧邊區(qū)及各解放區(qū)的財(cái)政發(fā)生了極大的困難，于是黨中央提出了“發(fā)展經(jīng)濟(jì)，保障供給”的方針，號(hào)召解放區(qū)軍民自力更生，克服困難，開(kāi)展“大生產(chǎn)運(yùn)動(dòng)”。這幅作品采取扁平化的手法，將紡紗、種田、耕地、編織等勞動(dòng)場(chǎng)景在畫(huà)面中層層展開(kāi)，整個(gè)畫(huà)面猶如一塊紡織而成的花布，巧妙地點(diǎn)明了作品主題。規(guī)整有序的構(gòu)圖布局、積極樂(lè)觀的人物神態(tài)，正是中國(guó)共產(chǎn)黨人在當(dāng)時(shí)的艱難險(xiǎn)境中臨危不亂、從容應(yīng)對(duì)的真實(shí)寫(xiě)照。女性的細(xì)膩筆法，使謝曉紅的作品充分表現(xiàn)了共產(chǎn)黨人自力更生的革命豪情和不畏艱難險(xiǎn)阻的英雄氣概。

《大生產(chǎn)運(yùn)動(dòng)》? 謝曉虹、張權(quán)? 中國(guó)畫(huà)? 200×200cm? 1991年

《會(huì)戰(zhàn)前夕》? 柳秀林? 中國(guó)畫(huà)? 180×180cm? 2015年

陳立言的國(guó)畫(huà)《莽莽中原逐鹿時(shí)》，以解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期人民解放軍由戰(zhàn)略防御轉(zhuǎn)入戰(zhàn)略進(jìn)攻，實(shí)施挺進(jìn)中原戰(zhàn)略部署為背景，描繪了在冰天雪地的小河邊，兩位解放軍將領(lǐng)清晨洗漱時(shí)的場(chǎng)景。艱苦的生活與偉岸的將士、冰冷的河水與傲雪的紅梅組成了畫(huà)面的對(duì)比關(guān)系，藝術(shù)手法的巧妙融入，線條、顏色、構(gòu)圖的表現(xiàn)力使人們通過(guò)畫(huà)面感到身臨其境，黨史題材和藝術(shù)創(chuàng)作巧妙地融為一體，使這幅作品蘊(yùn)含了更豐富的審美價(jià)值。董繼寧的國(guó)畫(huà)《崢嶸歲月大別山》，帶給人們此處無(wú)聲勝有聲的震撼感受，肅穆的畫(huà)面引發(fā)出無(wú)盡的回想，鮮血染紅一般的山脈，仿佛能夠聽(tīng)到崢嶸歲月里千軍萬(wàn)馬的呼嘯，那些勃勃生長(zhǎng)的樹(shù)木，無(wú)疑表達(dá)了對(duì)美好新生活的向往。

《黃興在漢陽(yáng)保衛(wèi)戰(zhàn)中》? 王心耀? 布面油畫(huà)? 100×200cm? 1981年 （中國(guó)辛亥革命紀(jì)念館藏）

新中國(guó)成立后，火熱的社會(huì)主義建設(shè)場(chǎng)景極大地激發(fā)了美術(shù)家們的創(chuàng)作熱情，特別是改革開(kāi)放以來(lái)，日新月異的社會(huì)巨變?yōu)槊佬g(shù)創(chuàng)作拓展了廣袤的創(chuàng)作空間，一部分有理想有抱負(fù)的畫(huà)家們主動(dòng)深入到工廠、農(nóng)村、山林，用自己的畫(huà)筆記錄時(shí)代變幻的身影。畫(huà)家唐小禾、程犁夫婦創(chuàng)作的油畫(huà)《葛洲壩人》無(wú)疑是這一時(shí)期的代表作品。葛洲壩是長(zhǎng)江上第一座大型水電站，是我國(guó)水電建設(shè)史上的里程碑。1983年，唐小禾夫婦來(lái)到葛洲壩建設(shè)工地，在工地最前沿安下家，與工程建設(shè)人員生活在一起長(zhǎng)達(dá)半年之久，每天到工地寫(xiě)生，然后就地創(chuàng)作，最終完成了在中國(guó)當(dāng)代美術(shù)史上具有重要影響力的油畫(huà)《葛洲壩人》，該畫(huà)作是三聯(lián)畫(huà)，三幅畫(huà)面分別表現(xiàn)了工地的男人、女人與青年。在當(dāng)下，相當(dāng)一部分美術(shù)創(chuàng)作人員體驗(yàn)生活、收集素材，無(wú)非是出去轉(zhuǎn)一圈，拍幾張照片作素材，然后閉門(mén)造車(chē)。老一輩藝術(shù)家在建設(shè)工地待半年時(shí)間進(jìn)行創(chuàng)作，嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度令人肅然起敬。著名美術(shù)評(píng)論家皮道堅(jiān)在談到這幅畫(huà)時(shí)指出：“正如文藝復(fù)興時(shí)代需要充滿人文主義理想的大衛(wèi)和蒙娜麗莎作為自己的肖像一樣，我們的時(shí)代也需要有自己的肖像。我們需要有血有肉、有風(fēng)采的當(dāng)代人物形象來(lái)深刻體現(xiàn)我們生活的時(shí)代，使我們能直觀時(shí)代，直觀我們自己，從而加強(qiáng)我們的歷史感和時(shí)代感，充實(shí)我們的生活理想和創(chuàng)造力量?！薄陡鹬迚稳恕分械娜后w形象，無(wú)疑成為改革開(kāi)放發(fā)展洪流中最具標(biāo)識(shí)性的中國(guó)面孔。在表現(xiàn)國(guó)家重大工程建設(shè)——三峽大壩這一主題時(shí)，施江城、張軍兩人合作的中國(guó)畫(huà)《高峽平湖圖》采取了與《葛洲壩人》不同的創(chuàng)作手法和表現(xiàn)形式，他們將視角盡可能地拉寬拉遠(yuǎn)，有意弱化了人物的出現(xiàn)，把山脈、河流、機(jī)械、堤壩、橋梁、草木等等皆納入寬廣的畫(huà)面之中，全景式地展現(xiàn)了博大宏闊的三峽工程和瑰麗迷人的自然景觀，用筆墨語(yǔ)言賦予了傳統(tǒng)山水畫(huà)新的時(shí)代內(nèi)涵。

《南下》? 蔡迪安、李宗海? 油畫(huà)? 94×193cm? 1979年

《銅鑼賦》? 魏金修? 中國(guó)畫(huà)? 240×120cm? 2007年

《高峽平湖圖》? 施江城、張軍? 中國(guó)畫(huà)? 270×642cm? 2009年

《閃閃紅星》? 李瑾? 色粉水彩畫(huà)? 160×143cm? 2011年

黨的十八大以來(lái)，中國(guó)特色社會(huì)主義進(jìn)入了新時(shí)代，美術(shù)家們拿起畫(huà)筆與時(shí)代共舞，在標(biāo)志性民生工程項(xiàng)目建設(shè)、園博會(huì)、世界軍人運(yùn)動(dòng)會(huì)、抗擊新冠病毒疫情、決戰(zhàn)決勝脫貧攻堅(jiān)、全面建成小康社會(huì)等重大事件和歷史節(jié)點(diǎn)上，留下了一幅幅感人至深的壯麗圖景。

2020年初爆發(fā)的全球新冠疫情，給人類社會(huì)帶來(lái)極大的威脅和挑戰(zhàn)，在中國(guó)共產(chǎn)黨的堅(jiān)強(qiáng)領(lǐng)導(dǎo)下，全中國(guó)人民齊心協(xié)力、共克時(shí)艱，在較短時(shí)間內(nèi)就取得了抗疫阻擊戰(zhàn)的階段性勝利。肖豐、吳青合作的油畫(huà)《穿過(guò)黑暗的那道光——武漢庚子年春》，攫取了抗擊疫情中的一個(gè)典型切面，身著白色防護(hù)服忙碌著的醫(yī)護(hù)人員，在暗灰色的畫(huà)面中，猶如一道照亮生命的希望之光，肖豐延續(xù)了其早期《中國(guó)光影》系列作品風(fēng)格，在追求光影變化的同時(shí)，實(shí)現(xiàn)了從抽象表達(dá)到具象描述的轉(zhuǎn)換，將主題性表達(dá)與藝術(shù)追求有效融為一體。在抗擊疫情的斗爭(zhēng)中，應(yīng)收盡收、不漏一人、生命至上的真切體驗(yàn)，無(wú)疑觸發(fā)了肖豐對(duì)具象現(xiàn)實(shí)的再思考與再表現(xiàn)。謝曉虹、柳秀林 蔣昌忠、孫恩道、譚崇正等人合作的十米巨幅長(zhǎng)卷中國(guó)畫(huà)《鏖戰(zhàn)火神山》，如連環(huán)畫(huà)一般，多緯度展現(xiàn)了建筑工人與時(shí)間賽跑，爭(zhēng)分奪秒修建火神山醫(yī)院的火熱情景。王丹的中國(guó)畫(huà)《守護(hù)天使系列》、劉洪玲的水彩畫(huà)《戰(zhàn)疫現(xiàn)場(chǎng)》，亦從不同的角度表現(xiàn)了抗疫主題。

《征程》? 歐陽(yáng)志? 油畫(huà)? ?220×190cm? 2021年

《金色的季節(jié)》? 李宗海? 油畫(huà)? 90×172cm? 1999年

此外，左奇卉、徐敏合作的中國(guó)畫(huà)《武漢園博園攬勝》、項(xiàng)祎以軍運(yùn)會(huì)為主題創(chuàng)作的雕塑《創(chuàng)軍人榮耀，筑世界和平》、李楠?jiǎng)?chuàng)作的版畫(huà)《建設(shè)中的楊泗港大橋》、徐昊創(chuàng)作的油畫(huà)《湖北·感動(dòng)中國(guó)》等作品，以重大事件為入口，對(duì)社會(huì)生活作出了整體性的藝術(shù)觀照。

百年歲月、初心如磐，站在建黨百年的特殊歷史節(jié)點(diǎn)上，美術(shù)經(jīng)典讓歷史與藝術(shù)碰撞出火花，每一部美術(shù)經(jīng)典都如一盞明燈，蘊(yùn)含著生動(dòng)的故事，帶著經(jīng)久不息的光芒，穿越百余年的歲月傳承下來(lái)?！皦邀惡匠獭笔∶佬g(shù)院慶祝建黨百年優(yōu)秀作品展”呈現(xiàn)的這些作品引領(lǐng)我們從全新的視角去看見(jiàn)黨史、學(xué)習(xí)黨史，鼓舞著每一位美術(shù)工作者明確初心使命，在歷史畫(huà)卷中留下屬于自己的一筆，向著全新的歷史征程不斷進(jìn)取。正如習(xí)總書(shū)記在看望文藝工作者時(shí)強(qiáng)調(diào)指出：“中國(guó)特色社會(huì)主義進(jìn)入了新時(shí)代。希望廣大文藝工作者承擔(dān)記錄新時(shí)代、書(shū)寫(xiě)新時(shí)代、謳歌新時(shí)代的使命，勇于回答時(shí)代課題，從當(dāng)代中國(guó)的偉大創(chuàng)造中發(fā)現(xiàn)創(chuàng)作的主題、捕捉創(chuàng)新的靈感，深刻反映我們這個(gè)時(shí)代的歷史巨變，描繪我們這個(gè)時(shí)代的精神圖譜，為時(shí)代畫(huà)像、為時(shí)代立傳、為時(shí)代明德?！?/p>

責(zé)任編輯? 陳俊