魯天蕾

中國(guó)歷史源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，歷史長(zhǎng)河給人們留下了濃郁而多彩的傳統(tǒng)音樂(lè)文化。據(jù)目前資料可查，始于秦代的古箏作為一種具有廣大群眾基礎(chǔ)的多弦多柱彈撥樂(lè)器，因其聲韻相兼、音色豐富、悠揚(yáng)等特點(diǎn)傳承至今，并在不斷發(fā)展中，逐步提高、改革演奏技法。其中，王中山于1986 年在趙曼琴先生“快速指序技法體系”上，率先使用左手帶四個(gè)義甲的演奏方式，開啟了雙手輪指技法的時(shí)代，并在隨后的創(chuàng)作和改編中不斷加入古箏新的彈奏技法，《春到湘江》正是這樣一首代表性作品，在模仿原曲笛子裝飾音等技法的同時(shí)，使用古箏雙手快速指序以及刮奏等技法使音樂(lè)旋律線條更加流暢、音響更加豐滿，創(chuàng)新和豐富了樂(lè)曲表現(xiàn)形式和音樂(lè)特點(diǎn)。

一、作品分析

箏曲《春到湘江》以A 調(diào)進(jìn)行演奏，由引子、行板、快板和尾聲組成，為不帶再現(xiàn)的單三部曲式。這首五聲作品，旋律優(yōu)美，將湘江初春的景色，描繪的生機(jī)盎然。由于其取材于湖南花鼓戲，所以，全曲有著濃郁的湖南地方特色。1

（一）引子

其引子部分為散板，通過(guò)搖指加入前倚音保留原曲笛子的韻味，旋律延綿，由弱漸強(qiáng)，再突弱后銜接突強(qiáng)，跌宕起伏，表現(xiàn)了湘江壯闊之情。其中，#Sol 的出現(xiàn)，體現(xiàn)了湖南花鼓戲元素，配以揉弦后表現(xiàn)了春天到來(lái)時(shí)，湘江一片萬(wàn)物復(fù)蘇、煙霧繚繞之景。

（二）行板

樂(lè)曲行板部分可分為三個(gè)樂(lè)段，這一部分樂(lè)曲旋律線條悠長(zhǎng)，表現(xiàn)了當(dāng)?shù)厝嗣駥?duì)湘江春色的喜愛和對(duì)建設(shè)家園的激情，情緒上層層遞進(jìn)，推動(dòng)音樂(lè)的發(fā)展。第一樂(lè)段前兩小節(jié)以分解和弦的形式若隱若現(xiàn)帶出右手長(zhǎng)線條搖指旋律，由弱漸強(qiáng)后再次轉(zhuǎn)弱，描繪出湘江時(shí)而激揚(yáng)、水流明亮，時(shí)而吟唱低回、煙霧繚繞的美景；而左手琶音表現(xiàn)了船行江中時(shí)，船夫搖櫓劃槳的節(jié)奏，兩句相似樂(lè)句，后句比前句更為流動(dòng)，并在力度和裝飾音上有一定細(xì)節(jié)區(qū)別處理。整段的如歌性旋律明顯，以連綿的長(zhǎng)搖表現(xiàn)湘江水面的明光瀲滟和人們歌聲蕩漾的美好景象。如圖1 所示：

圖1 《春到湘江》慢版部分

第二樂(lè)段稍流動(dòng)、活潑，與上一樂(lè)段相比，加入了短促的輪指，其中，大量附點(diǎn)節(jié)奏以及快速上下滑音都借鑒了湖南花鼓戲中俏皮的音樂(lè)元素。之后出現(xiàn)略跳躍性的左手節(jié)奏型伴奏體現(xiàn)了人們喜悅的心情。

第三樂(lè)段為第一樂(lè)段再現(xiàn)，情緒更為激動(dòng)，速度明顯加快，最后弱起的三搖指漸強(qiáng)，配以左手小三度（Mi-Sol）由慢漸快的揉弦，將情緒逐漸推向激昂，并通過(guò)刮奏達(dá)至頂點(diǎn)，為隨后的快板部分做好鋪墊。

（三）快板

樂(lè)曲快板部分節(jié)奏規(guī)整、旋律明晰，表現(xiàn)出湘江的燦爛春光和人們一派歡騰的景象。其中，大量運(yùn)用了地方戲曲音樂(lè)素材，包括湖南花鼓戲的明快的鼓點(diǎn)節(jié)奏型，其并使用四指輪以及快速指序技法，同時(shí)，突出樂(lè)句中的節(jié)奏以及音頭重音。快板中間部分采用卡農(nóng)手法，左手重復(fù)右手的旋律，形成一種互動(dòng)呼應(yīng)的關(guān)系。快板后半段左手的刮奏突出重音，增加節(jié)奏的鮮明性，遞進(jìn)節(jié)奏的緊湊也將快板情緒推向高潮。

（四）尾聲

樂(lè)曲的尾聲部分，再次回到散板，但仍然保持了激昂的情緒與氣勢(shì)，在緊跟快板的、帶有花鼓戲特色音律#Re 的三搖指后，有一段相對(duì)自由的、回歸平靜式的氣息處理后，驟然回歸原速，在ff 力度上直接熱烈地結(jié)束了整曲。

二、演奏技巧

（一）搖指

搖指被大篇幅運(yùn)用在《春到湘江》中，尤其是行板部分?！皳u指”指將大指貼住食指?jìng)?cè)面穩(wěn)定大指后，快速撥動(dòng)琴弦，中指、無(wú)名指及小拇指是略彎收住形成半封閉拳狀，使旋律產(chǎn)生由“點(diǎn)”到“線”效果的技法，且需要非常強(qiáng)的穩(wěn)定性。

演奏該樂(lè)曲時(shí)，大篇幅搖指容易使手臂耐力不足，過(guò)弦時(shí)觸碰其他琴弦，因此，需要放慢搖指每一次“劈”和“托”，使其力度和音色練到一致，在過(guò)弦時(shí)，手臂前送或后送使音點(diǎn)連成線。其次，引子部分采用的有裝飾音的搖指，為“勾搖”技巧加以左手按滑音形成，很好地保留原笛曲特色。而樂(lè)曲尾聲出現(xiàn)的三指搖則需要與左手的揉弦相結(jié)合，各手指速度保持一致的情況下，力度輕時(shí)左手緩慢揉弦，力度漸強(qiáng)時(shí)揉弦加快而后變成快速小顫。

（二）輪指

輪指技法在于將無(wú)名指、中指、食指、大指按順序?qū)σ来螕軇?dòng)琴弦，加強(qiáng)顆粒感和層次感。在箏曲《春到湘江》的快板中，出現(xiàn)了短促的輪指，需要通過(guò)小臂提彈，增加快板的顆粒性，凸顯音頭。輪指需要手型半握拳狀，每個(gè)手指運(yùn)用手指指根關(guān)節(jié)反復(fù)撥弦，同時(shí)保持手腕平衡，每個(gè)手指不能提前貼弦，而是瞬間觸弦，由于是同弦輪奏，任何一個(gè)貼弦動(dòng)作都會(huì)出現(xiàn)止弦的雜音。演奏者需要留意每個(gè)手指輪指的速度、力度以及各指獨(dú)立性，才能練出細(xì)密均勻的輪指。

（三）刮奏

刮奏作為古箏常見技法，其效果近似流水或風(fēng)聲。不同樂(lè)曲對(duì)刮奏的不同運(yùn)用使得風(fēng)格各異。刮奏也稱作“劃奏”、“歷音”（列音），由指尖帶動(dòng)發(fā)力，小關(guān)節(jié)不可塌陷需立起，否則聽覺上不僅雜音多且軟弱無(wú)力。

箏曲《春到湘江》中，運(yùn)用了大量的雙手刮奏推動(dòng)情緒，在演奏刮奏第一個(gè)音時(shí)，應(yīng)保持氣息后按樂(lè)曲需要向上或向下順著氣息表達(dá)演奏，同時(shí)配以漸慢漸快、漸強(qiáng)漸弱以表達(dá)樂(lè)曲情感，音頭音尾應(yīng)明確清晰，展現(xiàn)湘江的婉轉(zhuǎn)流長(zhǎng)和沙鷗點(diǎn)點(diǎn)。樂(lè)曲在連接快板前的短暫且強(qiáng)烈的刮奏，則應(yīng)明確其速度，以便控制緊接的快板速度。

（四）快速指序

傳統(tǒng)古箏演奏使用的大指、食指、中指已無(wú)法滿足現(xiàn)代箏曲的創(chuàng)作和發(fā)展，快速指序極大提高了無(wú)名指的使用度，彌補(bǔ)了這一空白。箏曲《春到湘江》快板中多個(gè)小節(jié)連續(xù)十六分音符的快速旋律，將指法中的托、抹、勾、打重新排列，根據(jù)音符不同調(diào)整指法順序變換，同時(shí)要求清晰與顆粒型，難度較大，在練習(xí)中應(yīng)不斷訓(xùn)練手指的連接和每根手指的獨(dú)立性發(fā)力，采用“上行離弦，下行貼弦”的方法，以增加音色的顆粒性且達(dá)到速度均衡，強(qiáng)調(diào)樂(lè)句婉轉(zhuǎn)性的同時(shí)，還應(yīng)保持快而準(zhǔn)，以及強(qiáng)弱對(duì)比，實(shí)現(xiàn)以更快速的速度完成演奏。如圖2 所示2。

圖2 《春到湘江》快速指序部分

（六）琶音

琶音可分為正琶音、反琶音；或者單手琶音、雙手琶音。在演奏時(shí)需將每個(gè)手指迅速微調(diào)角度，確保每個(gè)手指基本做到義甲平面觸弦，再根據(jù)不同箏曲的需求來(lái)突出重音旋律線或速度變化或平均每個(gè)音以達(dá)到連貫箏曲的作用。箏曲《春到湘江》中出現(xiàn)了左手七個(gè)琶音，這與平常單手四個(gè)琶音不同，需要做到4 個(gè)音與3 個(gè)音之間的快速銜接，保證流暢度不可卡頓，在與右手對(duì)應(yīng)的時(shí)值內(nèi)音色速度力度均均衡的情況下，完成左右手彈奏。

古人云：“吾復(fù)求其所以和者三，曰：弦與指合，指與音合，音與意合。而和至矣。”3旨在人與器樂(lè)之和，在于三方面：弦與指、指與音、音與意的統(tǒng)一、和諧，方才達(dá)到至高的境界。筆者認(rèn)為，在演奏《春到湘江》這首箏曲時(shí)，首先應(yīng)氣息深沉、穩(wěn)定，沉下心、慢板貼弦處理，快板顆粒清晰、幅度不宜過(guò)大；其次，準(zhǔn)確把握演奏每個(gè)音符在樂(lè)句中的強(qiáng)弱和情感，做到沉穩(wěn)但不沉重，靈動(dòng)但不虛飄，所謂無(wú)妙指便無(wú)妙音，意先乎音，音隨乎意，豈是妙哉否？

三、小結(jié)

古箏從古至今，發(fā)展日新月異，無(wú)論是創(chuàng)作背景、曲式結(jié)構(gòu)還是演奏技巧，不斷地從歷史傳統(tǒng)中汲取營(yíng)養(yǎng)。筆者認(rèn)為，在繼承傳統(tǒng)樂(lè)曲的同時(shí)，也應(yīng)對(duì)現(xiàn)代箏曲的不斷發(fā)展和創(chuàng)新，持以積極的態(tài)度，對(duì)于這首移植箏曲，既保留了原曲笛子獨(dú)的韻味，又充分發(fā)揮了古箏各方面表現(xiàn)力，使其形成了古箏音樂(lè)獨(dú)有藝術(shù)特色。古箏藝術(shù)在學(xué)習(xí)、繼承、創(chuàng)新上的不斷發(fā)展，使得有越來(lái)越多的箏曲像《春到湘江》一樣，充滿魅力和生機(jī)。

注釋

1 西明瑞.淺談《春到湘江》的演奏特點(diǎn)[J].北方音樂(lè),2016,36 (03):155.

2 高英.論箏曲《春到湘江》的音樂(lè)特點(diǎn)與演奏分析[D].南京:南京藝術(shù)學(xué)院,2013.

3 俆上瀛、俆樑.溪山琴?zèng)r[M].北京:中華書局,2013.