◇ 鄭阿湃

自古以來，中國花鳥畫便因技法、趣味的不同而形成了不同的流派，如五代的“徐黃異體”，明代青藤白陽的寫意花卉、陳老蓮的雙勾花鳥，清初惲南田的沒骨花鳥，晚清民國任伯年、吳昌碩、齊白石的寫意花鳥畫等，它們既緊密聯(lián)系又各有淵源。唐云（1910—1993）生于杭州，成名于上海，通過石濤、八大、華喦、齊白石寫意花鳥的學(xué)習(xí)，轉(zhuǎn)益多師，最終形成了筆墨妍雅溫潤、瀟灑肆意的個(gè)人風(fēng)格。在書畫學(xué)習(xí)中，唐云未曾行禮拜師，年少時(shí)以臨摹故宮博物院藏品帖譜為書畫入門的途徑；20歲左右參加書畫社團(tuán)，通過與畫友的相互切磋學(xué)習(xí)書畫；到上海之后，在市場(chǎng)競爭中形成了個(gè)人風(fēng)格 ?？梢哉f，民國時(shí)期特殊的社會(huì)文化環(huán)境對(duì)其風(fēng)格產(chǎn)生了至關(guān)重要的作用。本文以唐云民國時(shí)期的書畫活動(dòng)為中心，探討唐云在書畫酬應(yīng)活動(dòng)中的身份轉(zhuǎn)換以及花鳥畫風(fēng)格的變遷。

一、從杭州到上海的書畫學(xué)習(xí)與營銷

近現(xiàn)代的中國畫壇社團(tuán)林立，文人之間的結(jié)社、交游是畫家在畫壇中相互扶助，站立跟腳的重要方式，一時(shí)間文人結(jié)社活動(dòng)盛行各地。唐云本人好飲酒、好交友，由此在書畫社團(tuán)中常常能夠廣結(jié)畫友，同時(shí)社團(tuán)中的書畫學(xué)習(xí)也促成了他早期花鳥畫風(fēng)格的形成。

1928年，唐云入王潛樓創(chuàng)設(shè)的西泠書畫社。該社以書畫教育為主，兼及書畫研究、展銷等功能，成員有申石咖、韓登安、唐云、來楚生、胡亞明等人〔1〕。該社成員在繪事上各有淵源，但以傳統(tǒng)文人繪畫為主。其中，王潛樓善畫山水，宗法“四王”傳統(tǒng)，花鳥畫有細(xì)麗工致的宮廷趣味；胡亞光的中國畫受太外公戴熙的影響，屬傳統(tǒng)文人繪畫；申石咖山水亦宗法明清主流文人繪畫；來楚生早年畢業(yè)于上海美術(shù)專科學(xué)校中國畫系，向潘天壽學(xué)畫，是社團(tuán)中為數(shù)不多的上海新畫風(fēng)。唐云學(xué)畫由“四王”入手，以山水畫為主。1937年，他居住富春江畔，又師法黃公望、石濤。其作品構(gòu)圖豐富，筆墨干濕并用，山水氣象松秀蔥郁，并常繪有故事情節(jié)的點(diǎn)景人物，配以題詩，字體工整秀麗，屬詩書畫一體的文人繪畫。在花鳥畫學(xué)習(xí)中，唐云亦恪守明清文人傳統(tǒng)，以細(xì)筆花鳥為主，并受王潛樓宮廷繪畫風(fēng)格的影響。作為唐云加入的第一個(gè)書畫社團(tuán)，西泠書畫社不僅為他提供了與文人書畫家往來、交游的途徑，也促使他形成了穩(wěn)定的傳統(tǒng)文人畫風(fēng)。1932年王潛樓逝世后，包括唐云在內(nèi)的部分成員接任起社團(tuán)內(nèi)的教學(xué)工作，但不久后便解散。

圖1 唐云、朱屺瞻、錢鑄九合作 鷹松竹梅圖（見鄭午昌：《唐云畫筆妙天下》，《社會(huì)日?qǐng)?bào)》，1940年6月14日，第2版）

圖2 唐云 荷花圖軸 紙本設(shè)色 1942年（采自唐云藝術(shù)館編：《唐云全集（一）》，上海書畫出版社2010年版，第53頁）

圖3 唐云 清篁貍奴圖軸 紙本設(shè)色 1942年（采自唐云藝術(shù)館編：《唐云全集（一）》，上海書畫出版社2010年版，第52頁）

隨著交通的愈加便捷，民國時(shí)期的書畫社團(tuán)具有成員身份多元、跨地域的特征，尤其是杭州、上海等地，由于距離優(yōu)勢(shì)，一些書畫家常常活躍于杭州、上海兩地，白社成員潘天壽、吳茀之、姜丹書、周天初等人便是如此。1935年前后，唐云與姜丹書、潘天壽、申石咖、周天初等人發(fā)起成立莼社，定期雅集，探討藝事〔2〕。莼社成員的繪畫風(fēng)格更為多樣：這一時(shí)期的潘天壽正在逐漸擺脫吳昌碩花鳥畫風(fēng)的影響，形成他“一味霸悍”的繪畫風(fēng)格。此時(shí)的姜丹書則認(rèn)為“法分中西，義若姊妹。余致力國畫固已垂三十年，而前十五年中，亦同時(shí)致力西畫”〔3〕。社團(tuán)成員周天初曾留學(xué)日本學(xué)習(xí)西畫，視野開闊。莼社不僅拓展了唐云的交友范圍，更進(jìn)一步使唐云接觸到海派、西畫等多樣的繪畫風(fēng)格，同時(shí)姜丹書、潘天壽的教育家身份也為唐云在上海從事教職謀生提供了渠道。

1938年，唐云因戰(zhàn)亂而奔赴上海，由于新的文化環(huán)境、畫壇風(fēng)氣和謀生的需要，這位杭州畫家對(duì)自身創(chuàng)作做了一些調(diào)整。民國的上海藝術(shù)商業(yè)化程度較高，書畫家定制潤例是極為常見的現(xiàn)象，尤其在報(bào)紙雜志繁榮發(fā)展的時(shí)期，書畫家出于自覺或不自覺的自我營銷，在個(gè)人的成名道路上也發(fā)揮著至關(guān)重要的作用，唐云便是如此。據(jù)鄭重所言，唐云從19歲開始在杭州舒蓮記扇莊〔4〕賣畫，并獲得了“杭州唐伯虎”之名〔5〕。1938年，唐云初到上海時(shí)，沈軼劉在《社會(huì)日?qǐng)?bào)》上登載“贈(zèng)泉唐唐云畫師”，其中有“六如居處臨花塢”一句，將六如居士唐伯虎與唐云并論〔6〕。1944年，《東方日?qǐng)?bào)》更連載三篇專題為“杭州唐伯虎”的文章，稱“唐云的所以被譽(yù)為唐伯虎，第一是畫好而名高，第二是姓唐，名又諧聲同相，第三是人也生得漂亮而瀟灑”，并認(rèn)為唐云勝于唐伯虎，其原因在于唐云除了能畫山水、人物畫，還擅長花鳥畫〔7〕。胡亞光在同年撰寫的“記唐云之風(fēng)趣”中，也以“杭州唐伯虎”來比喻唐云。根據(jù)其文中所用詞句，系受《東方日?qǐng)?bào)》所載文章的影響〔8〕。

實(shí)際上，作為一種與古人齊名的營銷方式，“杭州唐伯虎”的名號(hào)與唐云的繪畫創(chuàng)作并無關(guān)系。除了上述的幾篇文章外，唐云本人在初到上海的六七年內(nèi)，也鮮少在創(chuàng)作中以“唐伯虎”來著聲名，更多的是以“杭人”身份開展藝術(shù)活動(dòng)。作為歷史文化名城，杭州早在明清時(shí)期就已成為文人樂于標(biāo)榜的文化符號(hào)，因而“杭州”二字在書畫作品中被頻繁引用。在民國時(shí)期的上海畫壇，金石派、傳統(tǒng)文人派以及中西結(jié)合派等各路花鳥畫異彩紛呈，如何使自己的花鳥畫更具辨識(shí)度，是畫家們需要思考的問題。唐云落款中的“杭人”二字，一方面是借用其中蘊(yùn)含的文人情懷，另一方面也可以表達(dá)身處他鄉(xiāng)的杭州人的故鄉(xiāng)之思?！昂既颂圃啤币灿纱顺蔀樘圃谱髌分凶畛Ｓ玫念}款，通過報(bào)人、畫友的鼓吹，將唐云個(gè)人與文化名城相聯(lián)系，以至于使“杭人唐云”成為一種標(biāo)識(shí)，達(dá)到“遐邇識(shí)與不識(shí)，胥知其名”的程度〔9〕。

二、在海派與市場(chǎng)影響下的花鳥畫探索

通過上述標(biāo)識(shí)的建立，唐云“杭人”“唐伯虎”的文化名片使其在上海畫壇中具有相應(yīng)的辨識(shí)度，但他早期以山水畫創(chuàng)作為主，在花鳥畫需求較大的上海藝術(shù)市場(chǎng)中并不具備優(yōu)勢(shì)，加之唐云尚處于繪畫學(xué)習(xí)的初期，繪畫淵源于工細(xì)一路的傳統(tǒng)文人畫，其用筆略顯生稚而未成熟，因此他的繪事活動(dòng)并不順利。初到上海的一年里，唐云數(shù)次搬家，為解決生計(jì)問題，還曾在刊物上登載一則山水、花卉畫潤例，并附有一幅山水畫作品，其中山水繁密、重巒疊嶂，均屬早期山水畫面貌〔10〕。此年5月，唐云又招貼廣告，開設(shè)私人性質(zhì)的書畫學(xué)習(xí)所，教授山水、花鳥與佛像，但僅見一次廣告便再無音信〔11〕。

在接下來的兩年中，唐云開始由個(gè)人身份向集體身份轉(zhuǎn)化，與畫友一同參與、舉辦展覽會(huì)，以此進(jìn)入公眾視野，可將其視為一種積極融入上海畫壇的畫家策略。1939年，唐云與汪亞塵、俞劍華、姜丹書、朱屺瞻等人參加賑災(zāi)書畫展〔12〕；1940年，與朱屺瞻、錢鑄九合辦三友書畫展（圖1）。與唐云一同進(jìn)行書畫活動(dòng)的書畫家，皆是他在杭州相識(shí)或由杭州畫友所介紹的上海書畫家，可見此前杭州的文人酬應(yīng)活動(dòng)在此時(shí)發(fā)揮了極大功效。這一時(shí)期，唐云在創(chuàng)作中也開始由山水畫轉(zhuǎn)而主攻花鳥畫。如三友書畫展的廣告稱：“朱氏擅長蘭竹，錢氏好作松石，唐氏善畫花鳥。”〔13〕由此可見，唐云在上海畫壇環(huán)境和畫友的影響下，他不僅及時(shí)調(diào)整了自己的創(chuàng)作方向，還在風(fēng)格上發(fā)生了變化。朱屺瞻與錢鑄九都曾在上海美專學(xué)習(xí)西畫〔14〕，后又在上海美專、上海新華藝專教授西畫、中國畫，其花鳥畫兼具西方現(xiàn)代主義及海派風(fēng)格。三人在這次展覽中展出了多幅合作的花鳥畫作品，這使唐云在合作中直接接觸到海派花鳥畫并向其靠攏。唐云作于1942年的《荷花圖》（圖2），以潑墨手法表現(xiàn)大寫意荷花，縱橫恣意，顯示出唐云在寫意花鳥畫方面的功底。同年的《清篁貍奴圖》（圖3）中，白色貍貓的輪廓以硬朗厚實(shí)的線寫出，既有工筆的細(xì)致描摹，又有寫意的樸拙生氣。筆下的小麻雀毛羽分毫畢現(xiàn)，姿態(tài)活潑生動(dòng)。這種花鳥畫風(fēng)格在海派為主導(dǎo)的上海并不多見，令人耳目一新。1943年唐云創(chuàng)作的《花鳥》（圖4），畫面布局呈對(duì)角方式，鳥雀與下面的兩只螃蟹相對(duì)視，畫家以肆意的筆墨勾勒出幾根枝條，青綠色和淡赭色渲染出鳥雀的毛羽和石頭的體積，其用字也開始發(fā)生變化，用筆較之前更為純熟，整幅畫面仍然保持著工細(xì)雅致的面貌。

圖4 唐云《花鳥》，紙本設(shè)色，作于1943年

1942年，唐云第一次以個(gè)人身份舉辦了一場(chǎng)規(guī)模較大的畫展。在這次畫展中，有論者認(rèn)為“畫蝦極不易，北有齊白石，南有唐云”〔15〕，將唐云與變法之后的齊白石相比。另一篇文章也對(duì)其花鳥畫作了極高的評(píng)價(jià)，認(rèn)為其“枇杷黃雀，魄力雄厚，無可假借，朱雀圖寫竹用柔筆，別具風(fēng)格。其寫花也，池荷實(shí)擅勝場(chǎng)，點(diǎn)綴以蟲鳥魚蝦，或工細(xì)絕倫，或?qū)懸馍鷦?dòng)，放鳶賣瓜課兒數(shù)圖，今代所謂寫實(shí)，殆無過之，而其筆墨與氣韻，皆得高雅之致”〔16〕。時(shí)人將他與變法之后的齊白石相較，可見唐云這種傾向于海派而又不完全屬于海派的花鳥畫風(fēng)格，在上海畫壇中得到了積極回應(yīng)，并支撐他由群體身份向個(gè)人身份轉(zhuǎn)變。

圖5 唐云 富貴有余圖軸（局部）130cm×67cm 紙本設(shè)色 1945年 朵云軒藏（采自《唐云·富貴有余圖》，上海書畫出版社2007年版）

圖6 唐云 月月有余圖軸 131.5cm×68cm 紙本設(shè)色 1941年私人收藏（采自《唐云·富貴有余圖》，上海書畫出版社2007年版）

另一方面，唐云雖在汪亞塵等人的幫助下，于1938年在新華藝專、1941年在上海美專教授花鳥畫，但在學(xué)校的教學(xué)活動(dòng)僅維持到1943年，在偽政府接管學(xué)校后，唐云便辭去教職，長期以鬻畫為生。生計(jì)問題也促使唐云的藝術(shù)創(chuàng)作生發(fā)出另一種與市場(chǎng)相結(jié)合的書畫趣味。他常繪牡丹、竹、菊、桃柳、蟹、鳩鴿、鴛鴦，以及歲朝圖等富有年節(jié)氣息的題材。極具代表性的是他1945年所作的《富貴有余圖》（圖5），牡丹代表富貴，魚與余相通，這種寓意吉祥的作品常常構(gòu)圖較滿，不免有堆砌痕跡，但唐云在這件作品中使用淡雅的顏色處理物象，畫面并不板滯。清澈見底的水面下，幾尾魚在水草間游動(dòng)，水面上盛開著一叢白色間紫紅色的牡丹花，氣質(zhì)高貴清雅，在這種題材的表現(xiàn)中較為難得。唐云在這一階段繪制有多幅有關(guān)魚的題材的作品，如《月月有余圖》（1941）（圖6）、《琳池魚戲圖》（1945）、《富貴吉祥圖》（1945）等都以魚來寓意吉祥。這些作品在題材內(nèi)容上相似，構(gòu)圖講究飽滿、物象多、色彩絢爛，這無不與市場(chǎng)需求有關(guān)。

總體而言，1938年至1945年前后，唐云雖然在布局能力、筆墨語言上尚未成熟，但他通過文人酬應(yīng)和群體性活動(dòng)為自己在上海畫壇中尋得自身的標(biāo)識(shí)，又通過與海派花鳥畫結(jié)合，向市場(chǎng)需求傾斜，獲得了上海畫壇的認(rèn)可。

三、花鳥畫中文人性格的成熟

文人畫常常講究詩書畫相結(jié)合，唐云早在20世紀(jì)30年代便開始在畫上題字并作詩，帶有鮮明的文人畫特征。40年代中期以后，他悉心研究石濤、華喦等人的花鳥畫，通過書畫收藏對(duì)前人原作心追手摹，從而醞釀著一番新變化?？梢哉f，隨著他在詩書畫方面的進(jìn)步，以及對(duì)生活的進(jìn)一步體悟，其花鳥畫中的文人性格愈發(fā)成熟。

在繪畫方面，唐云悉心臨仿石濤的山水畫，華喦、黃慎的花鳥畫，這促使他的用筆更加松快，用墨也愈發(fā)清透。1945年以后，唐云將對(duì)傳統(tǒng)繪畫中寫實(shí)精神的繼承，與八大、石濤、華新羅、清末海派等寫意花鳥畫熔于一爐，逐漸擺脫了早期的稚嫩氣息。他作于1945年的《秋圃雙鳩圖》（圖7）最先體現(xiàn)了這種變化。作者“擬離垢居士筆意”，畫中花鳥清新秀麗，在風(fēng)格上表現(xiàn)出華喦花鳥畫余韻。老枝上兩只活潑生動(dòng)的鳥雀向各處張望，雖未張嘴，卻可使人感受到陣陣鳥叫。淡黃色的菊花盛開，象征著秋意，星星點(diǎn)點(diǎn)的紅色果子與綻放的秋菊、墨竹置于一處，又點(diǎn)綴一正振翅飛翔的蝴蝶。這件作品在布局上講究物象之間的主次關(guān)系，畫面安排雖然依舊較滿，卻無繁雜之感，較此前有了明顯的改進(jìn)。在筆墨語言上，用水更多，墨色妍雅溫潤，用筆更重于表現(xiàn)物象的質(zhì)感。石頭與樹干以干筆皴擦，鳥的毛羽以細(xì)筆刻畫出層次感，紅果子水潤飽滿。整幅畫干濕得當(dāng)、鮮活生動(dòng)，自然地表現(xiàn)出滿幅生意，顯示出唐云在筆墨語言及構(gòu)圖能力上的成熟。

圖7 唐云 秋圃雙鳩圖軸 105.4cm×52.1cm 紙本設(shè)色 1945年（采自唐云藝術(shù)館編：《唐云全集（一）》，上海書畫出版社2010年版，第68頁）

圖8 唐云 《歲朝圖》題跋部分 1947年（采自唐云藝術(shù)館編：《唐云全集（一）》，上海書畫出版社2010年版，第52頁）

圖10 唐云 雜畫冊(cè)之三—逃禪煮石之間 尺寸不詳 紙本設(shè)色 1947年（采自唐云藝術(shù)館編：《唐云全集（一）》，上海書畫出版社2010年版，第81頁）

在書法方面，唐云年少時(shí)曾學(xué)習(xí)顏真卿書法，其字形有結(jié)體嚴(yán)整、清新秀麗的特點(diǎn)。1945年前后，唐云開始臨習(xí)六朝碑刻，其書法風(fēng)格進(jìn)而轉(zhuǎn)向古拙雅致，頗有金石氣息。同時(shí)，唐云不僅以書法用筆入畫，講究筆墨意蘊(yùn)，還以詩配畫，二者相得益彰，畫中有詩意，詩中有畫境。唐云的詩文清新脫俗，又能與畫意相結(jié)合，一下子在高度商業(yè)化的上海畫壇中脫穎而出?！稓q朝圖》（1947年）（圖8）中有“客里迎春似故鄉(xiāng)，屠蘇飲罷興偏長。畫成如許贈(zèng)君去，休笑人情紙一張”，以詼諧的方式傳達(dá)與友人的情誼。畫中的屠蘇酒、花卉，經(jīng)由跋中詩詞的點(diǎn)明，使畫面更具有年節(jié)情味。《荷香清賞圖》（1948年）中“一瓶一缽一詩囊，十里荷花兩袖香”，詩中既有畫意亦有禪意，更體現(xiàn)出唐云花鳥畫的獨(dú)特之處。

自1928年開始，唐云便與寺院僧侶往來密切，尤其與和尚若瓢情誼深厚，二人一直保持著密切的往來，直至1976年若瓢去世。唐云與若瓢在繪畫上也常有合作的花鳥畫作品，如1947年二人合作的《孤芳亦有鄰》（圖9），表達(dá)了二人之間的惺惺相惜。當(dāng)時(shí)有篇報(bào)道稱“唐云開畫展，和尚齊出動(dòng)”。除若瓢外，吉祥寺的雪悟上人、阿育王寺住持等均到場(chǎng)為唐云的畫展捧場(chǎng)〔17〕，可見唐云與寺院僧人關(guān)系之密切。這一時(shí)期，隨著畫藝的成熟，唐云已能夠在創(chuàng)作中自如地表達(dá)出自己的審美感受。在這一階段的作品中，最明顯的變化就是在畫面安排上做“減法”。相較于上述為生計(jì)而創(chuàng)作的構(gòu)圖繁復(fù)、物象冗雜的花鳥畫作品，唐云在1947年作的《雜畫冊(cè)》鮮明地體現(xiàn)出這一時(shí)期的花鳥畫變革。在這套畫冊(cè)中，每一小幅都只簡單地畫出一兩個(gè)物象，或是一個(gè)折枝、兩只蟋蟀，或是一只雛雞、一只老鼠。其中的一幅折枝花上題有“逃禪煮石之間”（圖10）。作者在小小的畫冊(cè)中以有限的語言表達(dá)出無限的意境，恰如上述報(bào)道中所言：“唐云的畫往往意境高超深遠(yuǎn)，似有禪機(jī)可尋?！薄?8〕

由上述可見，1945年是唐云花鳥畫變革的節(jié)點(diǎn)。在此之前，工細(xì)一路的文人傳統(tǒng)與市場(chǎng)影響在唐云的創(chuàng)作中占據(jù)重要位置，在此之后，唐云通過工寫結(jié)合、詩書畫一體的方式進(jìn)行花鳥畫創(chuàng)作，既與市場(chǎng)結(jié)合，又有文人雅趣，同時(shí)還根據(jù)自身的生活經(jīng)驗(yàn)，在畫幅中表現(xiàn)出絲絲禪意。

結(jié)語

民國時(shí)期，江浙畫家在上海畫壇成名是一種顯著的文化現(xiàn)象，尤其是海派巨擘吳昌碩與新浙派畫家潘天壽之間的情誼，使得這二者之間的關(guān)系更加密切。生于浙江、成名于上海的唐云，常被歸為后海派一員。他在民國時(shí)期的花鳥畫創(chuàng)作及其變革，既有上海畫壇寫意花鳥畫的影響，又始終保持著杭州的傳統(tǒng)文人畫風(fēng)。他風(fēng)格成熟時(shí)期的作品融合了兩地的繪畫資源，相比于海派的縱肆金石氣、新浙派的雄強(qiáng)氣勢(shì)，唐云的花鳥畫始終保持著某種克制。他在工筆與寫意之間尋得自然花鳥之真趣，并在恬靜的氛圍中營造出一種禪意，富有詩情畫意。

圖9 唐云、若瓢 孤芳亦有鄰圖軸 68cm×28cm 紙本設(shè)色 1944年

注釋：

〔1〕林乾良：《最后的宮廷畫家王潛樓》，《美術(shù)報(bào)》，2019年5月4日第020版。

〔2〕對(duì)于莼社成立時(shí)間有不同的說法，根據(jù)唐逸覽的《唐云年表》，該社成立于1929年；根據(jù)許志浩的《中國美術(shù)社團(tuán)漫錄》，成立于1935年；根據(jù)當(dāng)事人姜丹書的回憶，成立于民國二十四至二十五年（1935—1936）。參見姜丹書：《姜丹書藝術(shù)教育雜著》，浙江教育出版社1991年版，第119頁。

〔3〕姜丹書：《學(xué)畫心得數(shù)則》，《國畫月刊》，1935年第1卷第11—12期，第230—232頁。

〔4〕舒蓮記創(chuàng)于清代，興盛于民國初年，為當(dāng)世的折扇名莊。阮毅成在《三句不離本杭》中有如此描述：“杭州所產(chǎn)扇子，為江南所著名，尤以舒蓮記所制者，最為上乘。”

〔5〕鄭重：《唐云傳》，上海東方出版中心2008年版，第18、64頁。

〔6〕沈軼劉：《贈(zèng)泉唐唐云畫師》，《社會(huì)日?qǐng)?bào)》，1938年10月2日第3版。

〔7〕《杭州唐伯虎：唐云》，《東方日?qǐng)?bào)》，1944年7月17日第3版。

〔8〕胡亞光：《記唐云之風(fēng)趣》，《永安月刊》，1944年第63期第35頁。

〔9〕方巖：《唐云畫筆自清奇》，《前線日?qǐng)?bào)》，1947年6月16日第7版。

〔10〕《唐云畫直》，《黑皮書》，1938年第6期，第3頁。

〔11〕《杭州名畫家唐云教授國畫》，《社會(huì)日?qǐng)?bào)》，1938年5月13日第4版。

〔12〕《申報(bào)》，1939年8月23日第10版。

〔13〕《三友畫展盛況》，《申報(bào)》，1940年6月19日第11版。

〔14〕朱屺瞻（1892—1996），1913年入上海美專學(xué)習(xí)西畫，1917年學(xué)校選派赴日留學(xué)學(xué)習(xí)油畫，接觸后印象派風(fēng)格繪畫。20年代后期，開始進(jìn)行中國畫創(chuàng)作。其作品入選1929年第一屆全國美展。錢鑄九（1896—1989），又名錢鼎，1920年畢業(yè)于上海美專西畫系，并留校任教西畫，此后亦開始從事中國畫創(chuàng)作。

〔15〕阿文：《唐云畫展雜記》，《社會(huì)日?qǐng)?bào)》，1942年1月19日第1版。

〔16〕晚蘋：《唐云畫展小記》，《東方日?qǐng)?bào)》，1942年1月17日第4版。

〔17〕〔18〕小蕓：《唐云開畫展和尚齊出動(dòng)》，《導(dǎo)報(bào)》（無錫），1947年6月20日第2版。