習字半生，常常覺得，我的堅守，對于歷史來說，或是滄海一粟，但是對于我自身來說，則是靈魂的追尋與皈依。也曾有過困惑，雖然也曾短暫沉迷明清時期的秀雅靈秀，但終究還是固守著魏晉遺風的古拙奇崛，且，難以自棄。

對于書法，我倒是更喜歡習字這帶著點古樸的說法，一念叨這倆字，就仿若年幼時居住在安丘的鄉(xiāng)村的日子，被父輩敦促著捏著一管湖筆，漆黑墨色，雪白紙帛，這一輩子的路從落筆便注定。9歲，我?guī)煆泥l(xiāng)賢李滋厚先生。恩師啟蒙，從未敢忘卻。稚子捉筆，此生便與墨韻書香結緣。成年之后入得楊明臣先生門下，專攻楷則。半生學書，雖然頗有曲折，但是幸而初心不改，一路走來求教諸方家，亦有所獲。

研習書法，我是從顏真卿楷書開始的，數(shù)年后，基石初成，我又“從頭開始”，對北魏墓志、民間寫經(jīng)、殘紙、鐘繇《宣示表》《薦季直表》《賀捷表》和王羲之《黃庭經(jīng)》《樂毅論》，特別是王獻之《〈洛神賦〉十三行》等經(jīng)典范本進行長期的臨摹和研究。這些經(jīng)典讓我心性沉靜，越發(fā)體會到魏晉時期的文人風骨和氣韻。相比明清時期小楷的妍媚秀麗，魏晉時期的楷書端莊古樸，且有雄渾之氣，同時又開啟北朝碑版的樸拙奇崛，筆意自由而生動，那古雅之中的天趣溢發(fā)，樸實之中的富有異趣，不著一點色相，不帶絲毫做作，其中的意味醇厚，更是令我咀嚼不盡，受之無窮。恰如我在創(chuàng)作楷書作品的時候，會有采用“墨書”正文、“朱書”批注的章法，倒是比單單用“墨書”的寫法更加別致動人，與友人交流心得的時候，也會如稚子頑童，喜不自勝。

多年來，我只要捉筆在手，自能靜下心來，心無旁鶩。我喜歡把自己沉淀在時光之中，越發(fā)地看明白了，書法不是嘩眾取寵，急功近利，而是留一份文人風骨傍身，而后保持自身的靜氣凜然。

逄春偉 又名元暢，山東安丘人，初師鄉(xiāng)賢李滋厚先生。中國書法家協(xié)會理事，國家二級美術師，山東省書法家協(xié)會理事、楷書委員會副主任，山東省書法家協(xié)會王羲之書法院研究員、導師，“翰墨傳薪工程”全國師資培訓專家教師團成員，山東新文明實踐書法藝術優(yōu)秀教師。作品獲獎入展：全國第十二屆書法篆刻展，第六屆中國書法蘭亭獎，第七屆中國書法蘭亭獎，第四屆中國書壇蘭亭雅集“蘭亭七子”，第九屆山東省政府文藝最高獎“泰山文藝獎”，第五屆中國書法藝術節(jié)書法最高獎“書法十杰”，全國第二屆冊頁書法展最高獎優(yōu)秀獎，全國首屆“沙孟海杯”書法展最高獎優(yōu)秀獎，全國首屆電視書法大賽二等獎。