楊苗燕

窗外是大雪，雖然只有零下三度，但帶著寒風(fēng)，你會(huì)覺(jué)得有零下十五攝氏度。因?yàn)橐咔?，我們有一年多的時(shí)間只能這樣宅著了，所以窗外是大雪還是小雨，已經(jīng)分別不大了。心里面慢慢升起的情緒很適合重讀這本書(shū)，愛(ài)麗絲·門羅的《逃離》（北京十月文藝出版社2009年出版）。

本書(shū)是短篇小說(shuō)集，是2013年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主、加拿大女作家艾麗絲·門羅的代表作。書(shū)中寫(xiě)了八個(gè)小故事《逃離》、《機(jī)緣》、《匆匆》、《沉寂》、《激情》、《侵犯》、《撥弄》、《法》，之所以用《逃離》作書(shū)名，是因?yàn)榘藗€(gè)故事寫(xiě)了同一個(gè)主題：不同年齡的平凡女性對(duì)于平凡生活的種種逃離欲望，以及逃離后的回歸或逃離失敗后的沉寂。

通常產(chǎn)生逃離的念頭，會(huì)在一個(gè)陷入困境的時(shí)刻。女孩卡拉的困境是什么？門羅并沒(méi)有講得很仔細(xì)。是男友克拉克對(duì)她的不耐煩，是小山羊弗洛拉的丟失，還是這日復(fù)一日看不到任何希望的孤寂無(wú)聊的生存狀態(tài)？也許都是。在面對(duì)成熟的西爾維亞時(shí)，卡拉突然失控地哭了，當(dāng)西爾維亞勸她到外地一個(gè)朋友家待幾天時(shí)，她突然鼓起勇氣去做了，就像當(dāng)初她逃離父母家是為了一種“真實(shí)的生活”而跟克拉克在一起一樣。她決意去尋找“一種生活，一個(gè)地方，選擇了它僅僅為了一個(gè)特殊的原因——那就是那里將不包括克拉克”。

卡拉忐忑不安地上路了，然而，當(dāng)真正開(kāi)始逃離時(shí)，她忍不住哭起來(lái)，她看到了一個(gè)悖論：她不能在克拉克這里找到“真實(shí)的生活”，可在那里就可以嗎？“她現(xiàn)在逐漸看出，那個(gè)逐漸逼近的未知世界的可怕之處，就在于，她并不能融入其中，她只能在它周邊走走，張嘴、說(shuō)話，干這，干那，卻不能真正進(jìn)入到里面去?？墒瞧婀值氖?，她卻在干著所有這樣的事，乘著大巴希望能尋回自己”。于是，到了第三個(gè)站口，卡拉突然被一種惶恐襲擊，不顧一切地下了車，接著給克拉克打電話，求克拉克來(lái)接她。她的逃離，就這樣結(jié)束了。

故事到這里并沒(méi)有結(jié)束。門羅讓卡拉回到那個(gè)日常的困境當(dāng)中，日子似乎沒(méi)什么變化，但西爾維亞的一封信，讓卡拉知道了心愛(ài)小羊的結(jié)局——它竟然被他殺了。從此，她心里多了一根針，那根針是門羅最讓人叫絕的一筆。這根針的意象還會(huì)不斷演化，發(fā)酵，貫穿在門羅筆下所有的逃離中。逃離，常常注定是徒勞無(wú)功的，但是我們不能放棄逃離，逃離代表生機(jī)。如果意識(shí)到無(wú)處可逃就徹底不逃，世界就將更加晦暗。回歸只是表象上回到原位，一顆逃離過(guò)的心和從來(lái)沒(méi)逃過(guò)的心，是不一樣的。所以即便回歸了，生命終究有了一些不同。

門羅深諳生命之殘酷，洞察人與人之間關(guān)系之微妙復(fù)雜，深知平凡生活之下的暗潮涌動(dòng)、危機(jī)四伏。所以，她說(shuō)逃離是“新的開(kāi)始”而非“美好的開(kāi)始”。無(wú)論是卡拉還是西爾維亞，或是克拉克，他們都在逃離某種不滿的現(xiàn)狀，但他們無(wú)處可逃，因?yàn)檎l(shuí)也無(wú)法真正走出人生實(shí)際的存在。馬爾克斯曾說(shuō)：在生命中曾擁有過(guò)的所有燦爛，終究都是需要我們用寂寞償還。門羅用“逃離”這個(gè)命題，闡述了人的一種生存狀態(tài)：卡拉試圖逃離男友但終因不安和恐懼及未可知的未來(lái)而半途而廢（《逃離》）;朱麗葉放棄學(xué)術(shù)生涯墮入與鄉(xiāng)間男子的平庸生活并慘痛面對(duì)女兒長(zhǎng)大后出走的困境（《機(jī)緣》）;佩內(nèi)洛普從相依為命的母親的生活中突然消失后再無(wú)出現(xiàn)，作為母親的朱麗葉失意痛苦，隨著時(shí)間的流逝，對(duì)能見(jiàn)到自己的女兒不抱任何希望，終于面對(duì)現(xiàn)實(shí)，在沉寂中孤老（《沉寂》）;格雷斯與未婚夫度過(guò)了一個(gè)匪夷所思的下午后，未婚夫最后因酗酒駕車而亡（《激情》）等。門羅冷靜、精準(zhǔn)，不露聲色的敘述讓我們看到平凡現(xiàn)實(shí)中猙獰的底色：哪有歲月靜好，只有負(fù)重前行。

門羅是一個(gè)平靜的寫(xiě)作者。她細(xì)微、簡(jiǎn)單、從容，也不煽情、不品評(píng)，通常在故事還未結(jié)束、即將升華時(shí)戛然收筆，令人欲罷不能，亦給人無(wú)限的悵惘和感傷。到了后期，門羅已經(jīng)有一點(diǎn)懸念大師的味道了，對(duì)于讀者來(lái)說(shuō)，如果你不讀完故事中的每一個(gè)轉(zhuǎn)折，就根本無(wú)從猜測(cè)小說(shuō)的意義究竟是什么，通常直到全文最后一兩頁(yè)，才會(huì)真相大白。

門羅強(qiáng)調(diào)的是一種心理存在的真實(shí)。她會(huì)平淡地描繪日?，嵤?，她甚至?xí)?xì)膩地描繪人物在社區(qū)的狀態(tài)和位置。但她的人物常常會(huì)發(fā)現(xiàn)自己被困在某種文化轉(zhuǎn)型的邊緣，在互相矛盾的義務(wù)中掙扎——堅(jiān)守與逃避、家庭與自由，對(duì)家族的責(zé)任與內(nèi)心沖動(dòng)的迫切召喚等。人與人微妙地連接，卻又清晰地彼此分離——人生就是如此荒謬，卻又是一種實(shí)實(shí)在在的溫暖。門羅筆下，生活是用來(lái)長(zhǎng)久地回味的，所以生活不管多么不堪都始終透露著溫情，哪怕再詭譎再擰巴，都有其存在的獨(dú)特性和共性。這幾個(gè)故事的最后，主人公的“逃離”都以失敗告終：卡拉最終崩潰在途中，在電話亭哀求曾經(jīng)“讓她再也受不了”的男友來(lái)接她回家;格蕾絲浪漫之后，發(fā)現(xiàn)尼爾酗酒成性，讓她無(wú)法忍受;朱麗葉在打魚(yú)男子出海失事后，選擇返回到過(guò)去，繼續(xù)她的博士學(xué)位。在這里，盡管物理上的逃離無(wú)法拋棄人物自己原本的生活，但心理上的逃離足可以支撐人物新的生存空間。

門羅曾說(shuō)過(guò)：“事物的復(fù)雜性，即蘊(yùn)含在事物之中的事物，似乎無(wú)窮無(wú)盡。我的意思是，沒(méi)有任何事是輕松簡(jiǎn)單的?！币虼?，她的短篇看似平淡無(wú)奇，深讀下去，結(jié)構(gòu)精美復(fù)雜，在時(shí)間之中往復(fù)穿梭，在現(xiàn)實(shí)與記憶之間轉(zhuǎn)換;讓讀者可以在短短的幾小時(shí)看到人物長(zhǎng)長(zhǎng)的一生，也可以在一個(gè)偏僻無(wú)名的加拿大小鎮(zhèn)，看到大千世界波濤洶涌的情感暗流和生存真相。

數(shù)年前，門羅獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，才讓我這個(gè)在加拿大住了十幾年的人知道門羅，一讀則欲罷不能，并非只因?yàn)樗熏嵥榈纳钸€原成短篇珍寶，而是她用極大的善意對(duì)待危機(jī)四伏的生存狀態(tài)。用一位評(píng)論者的話說(shuō)：這種善意不應(yīng)該是軟弱，而是背負(fù)傷疤在人生中平靜、清醒地穿行。