張偉

摘 要：云岡石窟始建于北魏，以規(guī)模宏大、題材豐富、雕刻精美聞名于世，是我國(guó)規(guī)模較大的古代石窟群之一。五華洞指云岡石窟現(xiàn)編號(hào)第9、10、11、12、13五個(gè)洞窟，其現(xiàn)存壁畫及彩塑均為清代包泥并重裝，內(nèi)涵豐富且色彩絢麗。由于長(zhǎng)期受環(huán)境因素影響，出現(xiàn)壁畫酥堿、地仗層剝離、脫落等病害，再加上窟區(qū)近年來(lái)濕度和降雨量比較大，壁畫局部病害有加重趨勢(shì)，對(duì)現(xiàn)存壁畫的長(zhǎng)期保存與展示有重大威脅，亟須進(jìn)行搶救保護(hù)。

關(guān)鍵詞：云岡石窟;五華洞壁畫;修復(fù)保護(hù)技術(shù)

0 引言

由于云岡石窟五華洞壁畫的支撐體為石砂巖質(zhì)地，地仗層為泥層，經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的風(fēng)化侵蝕、強(qiáng)光直射及自然老化，壁畫出現(xiàn)了空鼓、地仗酥堿、顏料層起甲脫落等諸多問(wèn)題。2014—2015年，敦煌石窟研究院文物保護(hù)技術(shù)服務(wù)中心對(duì)五華洞壁畫進(jìn)行了保護(hù)修復(fù)。本文擬通過(guò)對(duì)云岡石窟營(yíng)造及修繕歷程、五華洞彩塑壁畫的制作材料及工藝的梳理，對(duì)壁畫病害成因及修復(fù)技術(shù)進(jìn)行總結(jié)分析。

1 云岡石窟的修建歷程

云岡石窟位于山西省大同市西郊17千米外的武周山南麓，與敦煌莫高窟、麥積山石窟、洛陽(yáng)龍門石窟并稱中國(guó)四大石窟。云岡石窟正式修建于北魏文成帝和平初年，直至孝明帝正光五年才基本完成，前后歷時(shí)60年。石窟的修建可以分為早、中、晚三個(gè)時(shí)期，不同時(shí)期的藝術(shù)表現(xiàn)手法使云岡石窟風(fēng)格多樣、內(nèi)容豐富，是不可多得的人類藝術(shù)瑰寶。

早期的云岡石窟修建始于北魏文成帝初年，據(jù)記載，當(dāng)時(shí)共開(kāi)窟五所，因此被稱為“曇曜五窟”。而關(guān)于“曇曜”之名的由來(lái)，還有這樣的一段傳聞：相傳北魏高僧曇曜偶然來(lái)到了武周山，驚嘆此地鐘靈毓秀，于是上山開(kāi)鑿佛像、繪制出精美的壁畫，從此拉開(kāi)了云岡石窟大規(guī)模開(kāi)鑿的序幕。

云岡石窟修建中期是云岡石窟最鼎盛時(shí)期。北魏遷都前后40年間，經(jīng)濟(jì)繁榮并且國(guó)力也相對(duì)雄厚，為更加細(xì)致地開(kāi)山修建佛像打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。除此之外，穩(wěn)定的社會(huì)環(huán)境也有利于全國(guó)上下優(yōu)秀人才集聚于皇城腳下為君主效力。查閱史書典籍我們不難發(fā)現(xiàn)，北魏時(shí)期佛教的傳播在中原一帶十分盛行，單從中原地區(qū)數(shù)以萬(wàn)計(jì)的佛塔規(guī)模就可以看出，上至皇室宗親下到平民百姓無(wú)一例外的信佛。孝文帝遷都前夕，云岡石窟的大型佛像基本完工，洞內(nèi)中心有雕刻的支柱支撐防止坍塌，四周墻壁上的壁畫題材豐富，多講述彌勒佛、釋迦牟尼等佛的成佛歷程及游歷經(jīng)歷。畫面的表現(xiàn)手法也積極創(chuàng)新，突破了人物國(guó)家的限制，使人物面貌、神態(tài)更加中國(guó)化。這一時(shí)期也掀起了佛教石窟藝術(shù)中國(guó)化的風(fēng)潮，多種繪畫、雕刻技術(shù)的融合也逐漸形成了中國(guó)獨(dú)有的風(fēng)格。其風(fēng)格以工整華麗、服飾精美為主，與早期石窟的風(fēng)格產(chǎn)生鮮明的對(duì)比。

晚期石窟建于遷都洛陽(yáng)之后，這時(shí)的石窟開(kāi)鑿規(guī)模上以中小型開(kāi)鑿為主，開(kāi)鑿造像的活動(dòng)也從皇室貴族向中下層轉(zhuǎn)移。因此，這一時(shí)期佛像相比于中期更小，雕刻技術(shù)上也發(fā)生了變化，風(fēng)格以清秀典雅為主，這也更加符合中國(guó)傳統(tǒng)審美。佛像、菩薩的面容較為消瘦，重點(diǎn)刻畫其頸部并以長(zhǎng)頸為主，肩窄下削給人一種對(duì)世間苦難悲憫救世的感受，這也映射出當(dāng)時(shí)人們生活在痛苦之中，想要尋求解脫的強(qiáng)烈愿望。這種中式的佛像刻畫手法也對(duì)后世石窟藝術(shù)的發(fā)展產(chǎn)生了巨大影響。

2 云岡石窟的修復(fù)工作歷程

五華洞壁畫在清代時(shí)重施彩繪后，色彩華麗，形態(tài)瑰麗多姿，并因此而得名。但因年代久遠(yuǎn)再加上雨水的浸泡，五華洞壁畫受損嚴(yán)重。1974年，文物工作者對(duì)五華洞壁畫進(jìn)行了全面勘查，這也是云岡石窟第一次大規(guī)模進(jìn)行維護(hù)工作。這次維護(hù)工作中發(fā)現(xiàn)大量洞窟內(nèi)的雕刻、支柱隨時(shí)面臨崩潰倒塌的危險(xiǎn)，因此搶救性工作迫在眉睫。許多大型佛像表面上看沒(méi)有破損，但內(nèi)部已經(jīng)出現(xiàn)了空洞、破損等問(wèn)題，面對(duì)高難度搶險(xiǎn)工作，文物工作者們只能憑借自己已有的經(jīng)驗(yàn)判斷佛像身上的每一條裂紋出現(xiàn)的原因并對(duì)癥下藥尋找保護(hù)措施。

隨后，當(dāng)?shù)卣?dāng)機(jī)立斷向國(guó)家反映石窟的現(xiàn)狀，請(qǐng)求國(guó)家出臺(tái)相關(guān)政策對(duì)云岡石窟予以保護(hù)。轉(zhuǎn)折點(diǎn)來(lái)自“三年保護(hù)政策”，從此云岡石窟開(kāi)始培養(yǎng)專業(yè)人才、組建專業(yè)隊(duì)伍，并查閱大量保護(hù)文物的古文獻(xiàn)資料，采用傳統(tǒng)和現(xiàn)代先進(jìn)技術(shù)相結(jié)合的方式更好地對(duì)石窟進(jìn)行保護(hù)。第二次大規(guī)模的修復(fù)工作在緊張的氛圍中緊鑼密鼓地展開(kāi)了，此次維護(hù)工作主要圍繞壁畫、佛像的風(fēng)化開(kāi)裂問(wèn)題進(jìn)行治理修復(fù)，改善了石窟保存的現(xiàn)狀并為后期的進(jìn)一步修復(fù)打下基礎(chǔ)。

到了20世紀(jì)90年代，大同經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展所帶來(lái)的環(huán)境問(wèn)題同樣威脅著石窟的保存。山西的煤炭業(yè)是支撐其發(fā)展的主要產(chǎn)業(yè)，于是大量的運(yùn)煤車途徑距石窟300多米的109國(guó)道，車輛經(jīng)過(guò)后揚(yáng)起的煤渣灰、粉塵給石窟內(nèi)的佛像和精美的壁畫帶來(lái)了巨大威脅。除此之外，大量車輛通過(guò)所帶來(lái)的地面震動(dòng)也給石窟的整體結(jié)構(gòu)造成了一定的影響。109國(guó)道改道勢(shì)在必行，后來(lái)經(jīng)多方努力，109國(guó)道成功改道繞過(guò)了云岡段。這不僅僅是一次改道，也體現(xiàn)出了國(guó)家對(duì)文物保護(hù)工作的重視，是“預(yù)防性保護(hù)理念”的重要實(shí)踐，為后期的文物持續(xù)保護(hù)奠定了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。

近幾年對(duì)五華洞壁畫的修復(fù)更加注重科學(xué)系統(tǒng)性整體修復(fù)治理。例如，針對(duì)五華洞內(nèi)壁畫滲水問(wèn)題，專業(yè)人員對(duì)經(jīng)常出現(xiàn)問(wèn)題的地方進(jìn)行全面勘查找出問(wèn)題根源，設(shè)計(jì)出科學(xué)有效的防水方案，徹底解決對(duì)石窟威脅最大的滲水問(wèn)題。2012年，云岡石窟研究院組織開(kāi)展了云岡保護(hù)史上第一個(gè)立足于文物實(shí)體的搶救性保護(hù)工作—五華洞巖體加固，有效地緩解了壁畫的風(fēng)化速度以及開(kāi)裂空鼓的程度，改善了洞內(nèi)壁畫的保存條件。

目前，共發(fā)現(xiàn)11號(hào)到13號(hào)洞內(nèi)的細(xì)小病害2158處，因此對(duì)于壁畫、佛像的保護(hù)工作需要堅(jiān)持不斷地勘查修復(fù)并進(jìn)行標(biāo)記，以便后期修復(fù)再次勘查病害。此外，修復(fù)工作并不是一勞永逸的，經(jīng)過(guò)近幾十年的維護(hù)，修復(fù)人員發(fā)現(xiàn)之前修復(fù)過(guò)的細(xì)紋因?yàn)闀r(shí)間的推移以及當(dāng)時(shí)材料技術(shù)的限制又出現(xiàn)了復(fù)損的情況。修復(fù)人員也表示，文物修復(fù)工作中的每一步都是在與自然因素、人為因素的破壞速度賽跑。因此，文物保護(hù)工作是一個(gè)不斷更新、不斷修復(fù)的過(guò)程，需要社會(huì)各界的共同努力。

3 壁畫彩塑所用的材料和工藝分析

3.1 彩塑體內(nèi)的支撐體

彩塑壁畫的支撐源于洞內(nèi)的天然巖石，這些巖石的形成年代主要在中生界和新生界地層中，石窟就雕刻在這些巖性為中粗粒長(zhǎng)石砂巖又夾雜著泥巖、砂質(zhì)泥巖的巖石上。根據(jù)巖石的巖性順勢(shì)而為，可以將云岡石窟的類型按巖石組合、結(jié)構(gòu)、構(gòu)造以及力學(xué)原理分為整體塊狀和厚層夾薄層狀堅(jiān)硬巖類、薄層—中厚層狀半堅(jiān)硬巖類、薄層—中厚層狀軟弱巖類以及松散巖類。

云岡石窟的周邊地區(qū)巖層巖性多以中粗粒長(zhǎng)石砂巖夾有泥巖以及砂質(zhì)泥巖為主，這些巖石成灰色砂質(zhì)碎屑結(jié)構(gòu)，較為堅(jiān)硬，屬于中等堅(jiān)硬類巖石。風(fēng)化面多為淺灰黃色，若風(fēng)化嚴(yán)重則呈現(xiàn)出微觀結(jié)構(gòu)松散，片層間也會(huì)出現(xiàn)較大的縫隙。因此，石窟中的佛像年久失修，從宏觀上可以歸因到巖石強(qiáng)度下降，出現(xiàn)裂縫。

3.2 地仗層

地仗層為支撐體表層與繪畫層之間的結(jié)構(gòu)間隙層，主要分為兩大類，分別有著不同的作用功效。一類為細(xì)地仗層，其主要作用是為繪畫層提供良好的吸水，防止繪制的圖案暈染損毀。其次細(xì)地仗層可以使畫面更好著色，有利于繪制的圖案更加精彩絕倫、顏色艷麗。另一類為粗地仗層，因?yàn)楸砻姹『癫痪瑸楫嬍痔峁┱移降淖饔?。因此，粗地仗層的作用視支撐體而定，不同的情況涂抹的粗地仗層薄厚也不同。而地仗層的優(yōu)良程度對(duì)壁畫、佛像的長(zhǎng)期保存起關(guān)鍵作用。

3.3 壁畫所用顏料分析

從壁畫中提取的顏料分析可知，主要有朱砂、鉛丹、鐵黃、綠銅礦、群青、炭黑、石膏、鐵紅等，這些顏料大部分為礦石顏料。顏料層之下往往有粉層，經(jīng)檢測(cè)主要為石英、高嶺土以及石膏。

4 壁畫受損的原因分析

4.1 空鼓、剝離產(chǎn)生的原因分析

壁畫空鼓、剝離的原因主要是地仗層與支撐體之間出現(xiàn)空隙導(dǎo)致的。五華洞部分受損較為嚴(yán)重的壁畫地仗層向外凸起，并存有大量裂痕。這些裂痕呈水平分布或者縱橫分布，經(jīng)長(zhǎng)時(shí)間的侵蝕風(fēng)化，導(dǎo)致地仗層變得疏松易碎，使壁畫的處境十分危險(xiǎn)。此時(shí)，一旦有外力作用于壁畫的表層或在自身重力的作用下，就會(huì)造成壁畫的大面積脫落。

巖體的持續(xù)風(fēng)化以及彩塑地仗層的剝離，在兩者的共同作用下，佛像與壁畫內(nèi)部出現(xiàn)分層，致使微生物和苔蘚類植物在分層內(nèi)大量存在，其生長(zhǎng)過(guò)程中釋放的酸及生物營(yíng)養(yǎng)成分進(jìn)一步腐蝕壁畫內(nèi)部，進(jìn)而出現(xiàn)大量空鼓。

另外還可能因?yàn)橹谱鞑牧虾凸に嚤旧碛腥毕?。壁畫材料的選擇上應(yīng)選取兼容性強(qiáng)的沙土，如磚縫與支撐體之間如果選用石灰砂漿作地仗層，其與磚縫的兼容性強(qiáng)，中間空隙的密度小，自然出現(xiàn)空鼓的可能性小。

4.2 酥堿產(chǎn)生的原因分析

酥堿出現(xiàn)的原因是壁畫內(nèi)部可溶鹽的反復(fù)作用，使整個(gè)墻面材料原有強(qiáng)度降低，出現(xiàn)病害。具體表現(xiàn)為地仗層的酥化膨起、松散易碎和地仗層土質(zhì)強(qiáng)度下降等。在第13洞窟中發(fā)現(xiàn)，地仗層酥堿化的病害主要源于壁畫內(nèi)出現(xiàn)滲水問(wèn)題，水的凍融以及鹽分的殘留結(jié)晶都可能對(duì)壁畫地仗層進(jìn)行侵蝕。水的凍融實(shí)驗(yàn)中得到的數(shù)據(jù)進(jìn)一步證實(shí)了這一猜測(cè)。粗略估算發(fā)現(xiàn)，石窟內(nèi)的砂巖凝水量高達(dá)28千克之多。多次在不同洞窟內(nèi)的不同壁畫地仗層進(jìn)行實(shí)驗(yàn)，證明洞內(nèi)壁畫地仗層的橫向水力聯(lián)系差，易產(chǎn)生水的堆積、滲透，而分布在壁畫里的細(xì)小裂痕為水的流動(dòng)提供了有利條件，進(jìn)而導(dǎo)致石窟漏水，巖體軟化、酥化。這些壁內(nèi)水珠經(jīng)過(guò)不同季節(jié)的凍融后就會(huì)導(dǎo)致地仗層空鼓膨起，嚴(yán)重時(shí)出現(xiàn)巖壁解體大面積脫落。水的凍融、結(jié)晶對(duì)壁畫的結(jié)構(gòu)造成的破壞稱為“酥堿”。

4.3 顏料層粉化病害產(chǎn)生的原因

顏料層的粉化從其顏料內(nèi)部?jī)?nèi)聚力喪失開(kāi)始，具體表現(xiàn)為顏料變成顆粒狀，松散易脫落。究其原因發(fā)現(xiàn)，顏料層如果被可溶鹽不斷的分解，會(huì)變得蒼白，細(xì)節(jié)顏色脫落。因此要想長(zhǎng)久保護(hù)壁畫，首先要解決可溶鹽對(duì)顏料內(nèi)的膠融結(jié)構(gòu)的解離問(wèn)題。

云岡石窟所處的地理位置多水霧環(huán)境，濕度大，當(dāng)外界溫度高于洞內(nèi)溫度時(shí)，空氣中的水汽就會(huì)附著在壁畫表面形成冷凝水，在水的作用下壁畫表層出現(xiàn)褶皺，表面積出現(xiàn)微小變化，長(zhǎng)此以往壁畫顏色變淡，膨脹脫落。

另外，顏料內(nèi)的膠質(zhì)結(jié)構(gòu)會(huì)老化，古代所用的顏料多為有機(jī)材質(zhì)，在水和可溶鹽的作用下出現(xiàn)結(jié)晶，膠結(jié)構(gòu)遭到破壞。而微生物在巖壁內(nèi)的發(fā)酵生長(zhǎng)也會(huì)與有機(jī)顏料產(chǎn)生連鎖反應(yīng)，將顏料內(nèi)的有機(jī)質(zhì)當(dāng)作自己的養(yǎng)料。現(xiàn)代城市工業(yè)污染對(duì)壁畫顏料的破壞也十分巨大，城市酸雨在空中形成的水分子進(jìn)入到壁體內(nèi)的巖石中，從內(nèi)部對(duì)壁畫進(jìn)行腐蝕。

5 云岡石窟壁畫修復(fù)技術(shù)匯總

掌握了洞窟內(nèi)壁畫和佛像逐漸損壞的原因后，專業(yè)工作人員對(duì)石窟進(jìn)行了科學(xué)的保護(hù)。現(xiàn)代顏料純丙烯酸乳液具有圖層膜，有較為柔和的光澤并對(duì)壁畫形成保護(hù)膜，使壁畫變得更加耐腐蝕，保護(hù)壁畫顏色的光合度和色澤。純丙烯酸是目前較為常用的壁畫保護(hù)劑，有不易燃、耐腐蝕、可逆等特性，被廣泛應(yīng)用于壁畫保護(hù)中。

針對(duì)地仗層的空鼓問(wèn)題，相關(guān)專家已經(jīng)掌握了一套較為成熟的保護(hù)加固技術(shù)。在加固材料中加入一定量的燒料疆石，用水為流動(dòng)劑，水灰比0.55，這樣可以有效地提高地仗層的抗水侵蝕能力和抗當(dāng)?shù)乜諝鉂穸却蟮哪芰Α?/p>

對(duì)損壞壁畫的修復(fù)工藝，主要包括對(duì)壁體除塵，注射黏合劑，重新修復(fù)墻面顏料，最后再對(duì)壁體進(jìn)行支頂回貼。

6 結(jié)束語(yǔ)

壁畫保護(hù)工作是一項(xiàng)長(zhǎng)期且重要的內(nèi)容，需要社會(huì)多方的共同努力。因此，需要組建一支專業(yè)團(tuán)隊(duì)默契配合，全面深入勘查、監(jiān)測(cè)，研究巖體、泥胎的物理性能以及巖性與所用的材料是否兼容等。只有這樣才能確保壁畫及其墻體的安全性、穩(wěn)定性。運(yùn)用現(xiàn)代技術(shù)更好地保護(hù)好這些珍貴的歷史文化遺產(chǎn)。

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