摘? 要：川尻善昭，是日本動(dòng)畫名家，代表作有《吸血鬼獵人D》《妖獸都市》《獸兵衛(wèi)忍風(fēng)帖》等。其動(dòng)畫中的女性角色，有綺麗妖冶之姿，兼柔媚幽怨之態(tài)，別具風(fēng)格，使觀者驚艷。其中的角色造型設(shè)計(jì)兼收并蓄，既遵循東方陰翳美學(xué)，色彩陰郁，黑發(fā)雪膚朱唇，長眉微蹙媚眼如泣，具有日本“物哀之美”，又擁抱西方人性解放，不吝于借助女性角色高挑的比例、飽滿的曲線，表達(dá)愛與欲、情與色。

關(guān)鍵詞：川尻善昭;動(dòng)畫角色造型;審美特征

川尻善昭（1950-）是日本動(dòng)畫界的鬼才導(dǎo)演，他的動(dòng)畫作品風(fēng)格詭譎，其中的世界觀架構(gòu)天馬行空，科技與莽荒并存，雜糅了哥特、克蘇魯、蒸汽朋克、賽博朋克等元素，其中的角色造型設(shè)計(jì)兼收并蓄，既遵循東方陰翳美學(xué)，色彩陰郁，黑發(fā)雪膚朱唇、長眉微蹙媚眼如泣，具有日本“物哀之美”，又擁抱西方人性解放，不吝于借助女性角色高挑的比例、飽滿的曲線，表達(dá)愛與欲、情與色。下面將對(duì)其作品中女性角色的外貌設(shè)計(jì)、服化道設(shè)計(jì)、色彩設(shè)計(jì)進(jìn)行分析，總結(jié)其作品中女性角色的造型審美特征。

一、外貌設(shè)計(jì)——東方與西方兼具之美

角色外貌設(shè)計(jì)是角色造型設(shè)計(jì)的重要部分之一，參考川尻善昭執(zhí)導(dǎo)的系列作品，其中女性角色的外貌特征大體如下：

（一）五官特征。川尻善昭對(duì)其作品中女性角色的五官刻畫，具有典型的日式動(dòng)漫的技法特征，即眼部在整個(gè)面部中所占比例最大且細(xì)節(jié)刻畫最豐富，而鼻部、嘴部在整個(gè)面部中所占比例較小且細(xì)節(jié)刻畫較簡潔。同時(shí)，對(duì)人物鼻部、嘴部的刻畫，又吸收了美式動(dòng)漫的藝術(shù)風(fēng)格：鼻型筆直挺拔，并且使用濃重的BL影凸顯鼻梁輪廓，唇形清晰、飽滿，唇色紅艷，如此，角色外貌就兼有西方的性感。以《吸血鬼獵人D》（該片川尻善昭是導(dǎo)演，菊地秀行是原作，天野喜孝負(fù)責(zé)原案人物設(shè)計(jì)）中的女性角色外貌設(shè)計(jì)為例，不管是貴族小姐夏洛特，還是賞金獵人蕾拉，亦或是“血腥女王”卡米拉，對(duì)她們的外貌刻畫無一不是套用上述模板，無論她們的角色屬性是正義還是邪惡，她們的角色形象總是光彩照人的美少女或美少婦。由此可見，唯美風(fēng)格之于日式動(dòng)漫，是一種深入骨髓的基因，即使川尻善昭的風(fēng)格在兼收并蓄后獨(dú)樹一幟，其筆下女郎也難免稟賦此類遺傳特征，即貌美。

（二）臉型特征。Stephen Marquardt利用黃金分割比例，構(gòu)建出號(hào)稱為人類理想面部范式的“馬夸特面具”，據(jù)說，只有擁有完美比例的面部，才能與之相吻合。以《獸兵衛(wèi)忍風(fēng)帖》（該片川尻善昭既是導(dǎo)演、編劇，又負(fù)責(zé)原案人物設(shè)計(jì)，具有鮮明個(gè)人風(fēng)格）中的女忍者陽炎外貌設(shè)計(jì)為例，在陽炎的正面平視全臉特寫鏡頭中，參照馬夸特面具，去分析她的面部比例，我們可以總結(jié)出如下特征：首先，面部的上庭被刻意地縮短，面部的中庭與下庭被刻意地拉長，這種面部比例常見于浮世繪人像，具有日式風(fēng)情;其次，較長的面部中庭能夠形成冷靜、深沉的面部氛圍，可以呼應(yīng)角色的忍者身份;而后，收緊、平滑下顎線條的同時(shí)又拉長、削尖下頜輪廓，從而形成具有書卷氣的狹長臉型，使得這張臉上平添幾分精神化的超然意味;最后，微蹙的眉間有些淡淡的憂郁，陰影下的眼眸是冷色;還有其它特征不一一枚舉。以上所有面部特征都令人聯(lián)想到“堅(jiān)毅”“決絕”“犧牲”等關(guān)鍵詞，再結(jié)合劇情來看，可謂人物形象契合人物命運(yùn)。在川尻善昭的動(dòng)畫系列中，女性角色們幾乎都有此類狹長臉型，配合同款的西式深邃眉眼，創(chuàng)構(gòu)出宗教式的悲憫感，與其作品中宿命論的世界觀相呼應(yīng)。

（三）身材特征。川尻善昭是個(gè)心思詭秘的“造物主”，既描畫純情臉相，又塑造欲態(tài)肉身。為了表現(xiàn)女性角色的身材，他使用了夸張的曲線，勾勒出豐乳肥臀、蜂腰長腿，又使用了“緊、露、透”的服裝，強(qiáng)化夸張的曲線，“肉彈”型的身材包裹上貼身的戰(zhàn)衣，再結(jié)合刀刀見血、拳拳到肉的動(dòng)作戲，荷爾蒙指數(shù)爆表，令人血脈賁張。這種外放而不內(nèi)斂的張揚(yáng)性感，屬于西式審美的特征。當(dāng)然，作為反襯，也有一些不同形象的川尻女郎，比如《吸血鬼獵人D》中的夏洛特、《魔界都市新宿》中的沙耶香等，由于是需要男性去爭奪或保護(hù)的弱勢女性的角色設(shè)定，她們的身材曲線就被弱化處理，整體偏向于東方女性的纖柔嬌弱的特征。

二、“服化道設(shè)計(jì)”——妖異與科幻交織之美

“服化道設(shè)計(jì)”指服裝、化妝、道具設(shè)計(jì)，是角色造型設(shè)計(jì)的重要構(gòu)成部分。通過分析川尻善昭的動(dòng)畫作品，我們可以發(fā)現(xiàn)，川尻善昭不僅在角色的外貌上玩了“混搭”，在角色的服化道上也是如此，許多文化、藝術(shù)理念被他應(yīng)用于角色的服化道設(shè)計(jì)之中。比如日本的妖怪文化、忍者文化，歐洲的哥特藝術(shù)，以及來自科幻作品的蒸汽朋克藝術(shù)、賽博朋克藝術(shù)等。以《吸血鬼獵人D》中的女性角色服化道設(shè)計(jì)為例：在影片中，創(chuàng)作者對(duì)貴族女性夏洛特小姐、卡米拉夫人的服化道設(shè)計(jì)采用了哥特風(fēng)格，其中卡米拉的哥特風(fēng)格最為典型，蒼白泛著青光的肌膚、腥紅的嘴唇與長指甲、夸張高聳的發(fā)髻冠戴、血紅色的束腰長裙與拖地斗篷，上述無一不是盡顯哥特式的病態(tài)美。然而，與她們處在同一時(shí)空的賞金獵人蕾拉，創(chuàng)作者對(duì)她的服化道設(shè)計(jì)卻采用了蒸汽朋克風(fēng)格：蕾拉本身金發(fā)碧眼的長相屬于“美國甜心”風(fēng)格，她的造型也很現(xiàn)代朋克，一頭男孩式的超短發(fā)，耳中嵌著無線通訊耳麥，身上穿著紅色連體緊身盔甲，追擊男主角D時(shí)騎著機(jī)動(dòng)摩托，殺僵尸時(shí)舉著重型槍械，蒸汽朋克的科幻感覺與蕾拉的青春氣息一起撲面而來。夏洛特、卡米拉的哥特風(fēng)格服飾，使人見之感到身處中世紀(jì)，而蕾拉的蒸汽朋克風(fēng)格服飾，使人見之感到身處工業(yè)革命蒸汽時(shí)代。還有片中各種假設(shè)的黑科技道具、黑能源道具的使用，又使人見之感到是在遠(yuǎn)未來的科幻世界，電影作品中的時(shí)空，不知有漢，無論魏晉。川尻善昭將各種或是復(fù)古的、或是科幻的元素交織于角色服化道中，與內(nèi)容獵奇志怪的劇情相互作用，構(gòu)造出一個(gè)架空的、光怪陸離的幻想世界，這種效果正是川尻善昭想要營造給觀眾的。

此外，還有角色本身的質(zhì)態(tài)變異，也常見于川尻善昭的動(dòng)畫作品中。以其女性角色為例，來解讀角色造型之中關(guān)于妖異的審美特征。首先，表現(xiàn)為人物造型帶有其他生物造型的特征。比如在影片《妖獸都市》中的蜘蛛人（魔界女妖），其首為美女相，其身為蜘蛛狀。其次，表現(xiàn)為人類直接變異成為其他生物，比如在影片《獸兵衛(wèi)忍風(fēng)帖》中，反派女忍者紅里用忍術(shù)將自己幻化成為花蛇。再者，表現(xiàn)為人類的身體、器官融化成為膠質(zhì)粘液，比如在影片《妖獸都市》中，魔界的反簽約激進(jìn)派企圖暗殺和平協(xié)議的簽約大使邁亞，魔界女妖殺手在色誘邁亞時(shí)，裸體融化為膠質(zhì)包裹住邁亞，意欲使其窒息死亡。諸如此類，不再贅述。這些妖異之花，根植于日本怪物文化的土壤，在川尻善昭的作品中美艷盛放，也為川尻善昭的女性角色造型的審美特征平添一個(gè)注腳。

三、色彩設(shè)計(jì)——幽藍(lán)與腥紅對(duì)比之美

色彩是角色造型的重要部分。不同的色彩可以給人不同的心理感受，所以色彩被賦予了各種象征意義、具有豐富表現(xiàn)力。不同的色相、明度、純度，以及不同的色彩搭配，都可以得到不同的造型效果。川尻善昭深諳用“色”之道，色之于他，既是妖姬，也是華彩，皆在熒幕中傳情。

川尻善昭尤其偏愛使用藍(lán)色，不管是表現(xiàn)空間還是表現(xiàn)空間中的人物，都會(huì)在明處使用淺藍(lán)色、在暗處使用深藍(lán)色，從淺藍(lán)至深藍(lán)漸變過渡明暗;有時(shí)還會(huì)蒙上柔光濾鏡，使得畫面中的藍(lán)色更顯朦朧幽暗，氛圍平添曖昧。比如在影片《妖獸都市》中，瀧蓮三郎與麻紀(jì)繪在教堂中神圣結(jié)合那一場戲，麻紀(jì)繪平躺在地、眼含淚光的特寫鏡頭，就對(duì)人物臉部使用了藍(lán)色漸變加上柔光濾鏡的造型技法，使得畫面中好像有寒冷清冽的空氣;有時(shí)還會(huì)制造舞臺(tái)劇聚光燈的效果，使用明處有冷白高光、暗處有濃黑BL影的技法，用以豐富藍(lán)色調(diào)、分開空間層次、凸顯角色輪廓。這類造型技法被大量應(yīng)用在《妖獸都市》《午夜之眼》《獸兵衛(wèi)忍風(fēng)帖》等影片中。

除了藍(lán)色，還有紅色，也是川尻善昭常用的造型色。有時(shí)作為藍(lán)色的對(duì)比，一同出現(xiàn)在畫面中。比如在影片《妖獸都市》中，藍(lán)色幽光下的白色神像體內(nèi)鉆出血紅色觸手、女性角色們蒼白到淺藍(lán)的臉龐上一點(diǎn)玫瑰紅的嘴唇。再如在影片《吸血鬼獵人D》中，卡米拉的出場造型就是血紅華服裹著雪青肌膚。有時(shí)單獨(dú)一色完全充斥在畫面中，比如在影片《獸兵衛(wèi)忍風(fēng)帖》中，紅里在水邊引誘獸兵衛(wèi)、無言在荒村囚禁陽炎。紅色是血液的顏色，在暴力鏡頭中大量使用紅色，使得畫面中的空氣仿佛充滿血腥氣，逗引著觀眾的聯(lián)覺。紅色也是玫瑰的顏色，呼應(yīng)著愛欲的主題。藍(lán)與紅，冷與暖，兩者相輔相成，一同佐證川尻善昭造型色彩中的對(duì)比美學(xué)。

參考文獻(xiàn)：

[1]關(guān)琴.想像昨天的明天——蒸汽朋克風(fēng)格電影的視覺表現(xiàn)[J].當(dāng)代電影，2019（5）：129-133.

作者簡介：孫丹楓，南京航空航天大學(xué)金城學(xué)院藝術(shù)與傳媒學(xué)院數(shù)字媒體藝術(shù)專業(yè)助教。研究方向：動(dòng)畫藝術(shù)。