楊曉

【摘 要】音樂作為影視藝術(shù)中的一個要素，是影視藝術(shù)的有機組成部分，與影視作品有著緊密聯(lián)系。影視音樂有著獨特的審美特征和藝術(shù)特點，在深化主題、渲染情境、刻畫人物上發(fā)揮著重要作用。由于影視作品的題材和形式多樣，故影視音樂在表現(xiàn)內(nèi)容和塑造風(fēng)格上更加豐富更加多元，在影視藝術(shù)的審美價值上有重要的藝術(shù)體現(xiàn)。

【關(guān)鍵詞】影視；音樂；審美特征；藝術(shù)功能

中圖分類號：J617.6 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）11-0090-02

影視藝術(shù)是聲音和畫面有機結(jié)合的藝術(shù)表現(xiàn)，作為個性最為活潑的藝術(shù)形式，音樂所涵蓋的情感空間和想象空間比畫面的表現(xiàn)更為豐富，音樂的審美功能在表達復(fù)雜情緒，震撼人的心靈和引起人情感共鳴上是其他藝術(shù)形式無可比擬的。影視音樂既遵循音樂的一些特性、作用和規(guī)律，又與電影、電視有機結(jié)合，逐漸形成自己獨特的藝術(shù)特征。

一、深化影視作品主題

音樂與畫面的結(jié)合早于語言與畫面的結(jié)合，任何一部影視作品都有其要表達的主題思想，音樂為影視作品主題的藝術(shù)表達提供了重要方法。影視藝術(shù)借用音樂特殊的藝術(shù)形式為深化影視作品的主題和思想發(fā)揮著重要作用。揭示主題的音樂在使用形式和表現(xiàn)方式上豐富多樣，既可以是貫穿全片的音樂，也可以是片頭（尾）曲或主題歌。

在電視連續(xù)劇《紅樓夢》中，作曲家用曲調(diào)委婉秀氣的小調(diào)調(diào)式譜曲，用民樂和交響樂結(jié)合的方式來呈現(xiàn)，以此刻畫人物突出影視作品的主題。此曲以寶黛二人共讀《西廂記》為背景，用第三人稱的形式并配以“起承轉(zhuǎn)合”式的六樂句交待了整個故事的始終，暗示了故事的悲劇性結(jié)尾。音樂簡潔凝練、蕩氣回腸，句首“一個是閬苑仙葩，一個是美玉無瑕”先聲奪人，象征美好純潔的愛情！閬苑仙葩配美玉無瑕，何等的般配適宜！邂逅的欣喜說明是三生石畔早已注定的奇緣。結(jié)尾處虛詞“啊”一唱三嘆，內(nèi)涵深刻令人黯然惆悵，表達了作者對兩人的愛情理想因故破滅的深切痛惜，預(yù)示著林黛玉淚盡而逝的命運。音樂與賈寶玉、林黛玉的愛情主題融合一體，奇緣帶來了希望，緊跟著又帶來失望，在嘗盡無數(shù)的酸甜苦辣后卻一個枉自嗟呀，一個空勞牽掛；一個是水中月，一個是鏡中花的悲慘結(jié)局，樂思的惋惜惆悵升華了作品的主題，使得聲畫的結(jié)合更加緊密，更加形象，影視作品的主題更加鮮明，立體。

二、刻畫影視人物形象

有聲電影時代伊始，音樂就作為一個重要元素進入電影，音樂可以描繪景物同時也可以刻畫形象。影視音樂情感的體現(xiàn)往往集中于對人物形象的刻畫，由于音樂對人物內(nèi)心情感的揭示作用可以讓我們更好地把握人物形象，以此形成對人物的個人感受，從而加深和強化對影視作品的情感體驗。

在電影《紅高粱》的音樂作品中，《顛轎曲》是非常有特點的作品，該作品是根據(jù)山東地區(qū)廣為流傳的嗩吶曲《百鳥朝鳳》改編，其濃郁的充滿地域特色的音樂風(fēng)格與電影中轎夫戲弄新娘的情節(jié)完美結(jié)合，娶親轎子的律動伴隨著鑼鼓聲和嗩吶聲的喧鬧，以及轎夫們吼歌的豪邁與粗獷，展現(xiàn)出黃土高原上人們熱情奔放的性格。這首源于生活的歌曲與民間抬花轎的習(xí)俗相呼應(yīng)，在這樣的音樂背景下人物形象得到很好展現(xiàn)：坐在轎中的“九兒”心里充滿了擔(dān)憂，她不知道遙遠的十八里坡會有怎樣的劫難在等待著自己，她無力反抗，但倔強的她卻要自己掌握命運，準備用自己的死亡捍衛(wèi)生命的尊嚴?！熬艃骸比宋镄蜗笈c《顛轎曲》營造的熱烈氣氛形成對比，刻畫了“九兒”在婚姻中的悲哀，而音樂的戛然而止也預(yù)示著“九兒”這段婚姻的悲劇，音樂所營造的喧鬧氣氛把迎親隊伍的興奮、熱烈與轎中新娘“九兒”的擔(dān)憂、倔強形成鮮明對比，通過音樂的刻畫使電影中人物的形象更加生動飽滿。

三、渲染影片氛圍烘托人物情緒

渲染影片氛圍的音樂是影視中最常見的一種形式，是通過音樂手段為影片創(chuàng)造特定的氛圍基調(diào)，通過音樂的渲染和烘托深化影片視覺效果，增強影片藝術(shù)感染力。

在電視劇《大宅門》中，無論是人物的日常生活還是環(huán)境的變化都用音樂進行交待，音樂的加入對于表現(xiàn)場景、烘托情緒都發(fā)揮了重要作用。從《大宅門》的音樂處理上我們可以體會到，這部電視劇所創(chuàng)作的音樂主題同影片總體氣氛基調(diào)非常協(xié)調(diào)。簡潔、精煉的音樂主題并不死板地追隨具體畫面，而是貫穿在整部影片之中，增強影片的氣氛。電視劇開篇采用的是京劇中的打擊樂，鑼聲應(yīng)和著鼓聲緩緩地拉開序幕，隨即引出綿延起伏但又鏗鏘有力的京胡旋律，富有濃郁地域特色的京胡的運用讓影視作品的京味十足，京韻京腔的音樂把北京城的深厚歷史積淀及幽深的四合院氣質(zhì)表現(xiàn)得淋漓盡致，音樂的巧妙運用渲染了影片的氛圍，為烘托人物的情緒推動劇情發(fā)展做了很好的鋪墊。在這部電視劇中，背景音樂主要有世家、思歸、預(yù)謀、踏雪、別離、道情、戲臺等，中國傳統(tǒng)音樂與故事情節(jié)渾然一體，對增強影片氛圍和暢快表達人物內(nèi)心情感起到了積極作用，音樂與畫面的完美結(jié)合讓戲劇沖突扣人心弦，引人入勝。

在劇中渲染氛圍的背景音樂具有鮮明的個性，如“世家”表現(xiàn)的傳奇、威嚴，“預(yù)謀”表現(xiàn)的恐怖、緊張，“別離”表現(xiàn)的無奈、惆悵等都極具特色。作品創(chuàng)造性地將京劇曲牌、京劇打擊樂、京劇唱腔與劇情完美融合，二者有機結(jié)合交織在一起，用音樂烘托了白氏家族醫(yī)藥世家的宏大興衰歷程。京劇中鑼鼓經(jīng)的使用是本劇最有特色的背景音樂，劇中選用鼓、板、鑼等打擊樂的聲音組合成各種不同的節(jié)奏，烘托了影視情節(jié)的肅穆、緊張、激烈、驚惶等不同的情緒和氣氛。如白家二奶奶為盤回百草廳，帶著景琦等人去摘祖?zhèn)鞯摹鞍准依咸枴迸曝視r，急促的鼓點響起且越來越快，緊促的鼓點昭示著白家與董大興之間矛盾沖突越來越強烈，音樂的運用不僅迎合了矛盾的緊張氣氛，更加重了故事情節(jié)的緊張程度，讓情節(jié)更有感染力。由于音樂的烘托渲染，很好地揭示了主題人物內(nèi)心世界及營造環(huán)境氛圍，從而與觀眾產(chǎn)生情感共鳴，增強影視作品的藝術(shù)感染力。

四、激發(fā)聯(lián)想?yún)⑴c劇情，推動劇情發(fā)展

音樂作為聽覺藝術(shù)，表現(xiàn)人的情感世界主要通過欣賞者的內(nèi)心感受激發(fā)聯(lián)想發(fā)揮作用，音樂在影視中通過不同的音色、豐富的配器、多功能的和聲等手段來激發(fā)觀眾的想象空間。當(dāng)我們心情平靜身體松弛時，往往是用節(jié)奏有規(guī)律且旋律起伏不大的抒情優(yōu)美的音樂來表現(xiàn)；當(dāng)表現(xiàn)悲痛、哀傷的情緒時則用節(jié)奏緩慢，音色低沉暗淡的音樂來表現(xiàn)，甚至于不同樂器的音色也能給人帶來不同的情感想象，如優(yōu)美抒情的小提琴音色讓人感到柔情、纏綿，悠揚清脆的笛聲能讓人聯(lián)想到清晨和鳥鳴，低沉渾厚的大提琴音色使人有穩(wěn)重、沉思之感。

音樂不僅是影視作品結(jié)構(gòu)中的一部分，更要參與到劇情中，影響劇情的發(fā)展，推動影片情節(jié)的展示、發(fā)展及升華。音樂同影片其他敘事元素一樣具有講故事的功能，是影片情節(jié)的重要組成部分。

電影《音樂之聲》是一部頗具影響的美國經(jīng)典影片，影片講述的是性格活潑心地善良的修女瑪利亞到奧地利海軍上校馮·特拉普家中做家庭教師的故事，影片中的音樂與故事情節(jié)、人物性格等有很好的契合，許多音樂插曲成為了人們記憶猶新的經(jīng)典曲目。影片一開始鏡頭中展現(xiàn)出了群山環(huán)繞美不勝收的奧地利風(fēng)貌，雄偉的群山、清澈的湖泊、茂密森林中的鳥鳴聲與緩慢流淌的音樂相互輝映，融為一體。在遼闊秀麗的自然風(fēng)光背景下，美麗的瑪利亞出現(xiàn)在觀眾的視野中，在交響樂恢宏壯麗的襯托下歌曲《音樂之聲》在群山間回蕩，優(yōu)美的旋律與阿爾卑斯山的自然風(fēng)光融為一體，瑪利亞縱情歌唱，歌聲抒發(fā)了對大自然、對音樂的熱愛，生動刻畫了女主人公純潔善良的內(nèi)心世界。

另一首經(jīng)典的插曲《雪絨花》在影片中出現(xiàn)了兩次，每次出現(xiàn)都與劇情有很好的契合，推動著劇情的發(fā)展。最初是上校特拉普抱著吉他以自彈自唱的形式出現(xiàn)，上校在吉他的伴奏下輕輕唱起帶有奧地利民族風(fēng)格的《雪絨花》，歌聲中充滿回憶充滿溫情，在上校與孩子們甜美和諧的歌聲中，讓人回憶起曾經(jīng)家庭的溫馨，上校對家鄉(xiāng)的熱愛和對自己使命的堅守。歌曲雖然沒有復(fù)雜的結(jié)構(gòu)，但簡單的音樂形式里卻飽含著深情，不僅能襯托出溫馨祥和的家庭氛圍，而且刻畫出上校勇敢豐富的內(nèi)心世界。當(dāng)?shù)聡{粹占領(lǐng)奧地利后，面對同胞和敵人，上校一家在納粹包圍的音樂節(jié)上再度唱起《雪絨花》，歌聲中對祖國奧地利的熱愛之情濃郁深厚，表達了對家鄉(xiāng)、對祖國的款款深情，對和平的向往，對自由的追求，體現(xiàn)深厚的愛國主義情感。這首象征美好和平的《雪絨花》與納粹的侵略行徑格格不入，形成強烈反差。在歌曲高潮處全場觀眾不顧荷槍實彈的納粹黨徒，齊聲高唱《雪絨花》。《雪絨花》的演唱有力地推動著劇情的發(fā)展，表現(xiàn)了奧地利人民反侵略的正義心聲和追求自由的勇氣，歌曲《雪絨花》在表現(xiàn)電影戲劇矛盾沖突中，起到了不可替代的作用。

隨著現(xiàn)代音樂的發(fā)展和音樂創(chuàng)作者們的積極探索，影視音樂正多元化發(fā)展，呈現(xiàn)出更廣闊的發(fā)展空間，影視音樂正以其特有的藝術(shù)表現(xiàn)力在影視作品中發(fā)揮作用。作為影視藝術(shù)重要的藝術(shù)語言，音樂豐富了影視藝術(shù)的表達手段，影視音樂通過描繪自然、描繪生活、塑造人物形象刻畫人物性格，激發(fā)聯(lián)想?yún)⑴c劇情等方式作用于影視藝術(shù)，體現(xiàn)影視音樂多方位的審美功能。

參考文獻：

[1]狄其安.電影中的音樂[M].上海音樂出版社，2008（10）.

[2]韓璐.論武俠電影的聲音藝術(shù)創(chuàng)作[J].北京電影學(xué)院學(xué)報，2004（1）.

[3]李寧寧.談王立平《紅樓夢》音樂的藝術(shù)風(fēng)格及創(chuàng)作思想[J].黃河之聲，2011.

[4]侯燕.音畫結(jié)合與視聽合一[D].中國藝術(shù)研究院，2006.

[5]林麗.電影音樂的美學(xué)特征及其多元化創(chuàng)作[J].當(dāng)代文壇，2004（2）.

[6]宋佳利.《紅樓夢》中音樂與文化剖析[M].上海：上海音樂學(xué)院，2012；黃河之聲，2011（5）.

[7]秦太明.電影藝術(shù)的靈魂——電影音樂[J].電影評介，2006（12）.

[8]陳斌，程晉.影視音樂[M].浙江大學(xué)出版社，2001.

[9]吳延.影視劇《紅樓夢》的音樂特色[J].交響-西安音樂學(xué)院學(xué)報，2010，29（4）.

[10]李俊梅.電視音樂藝術(shù)[M].北京：中國傳媒大學(xué)出版社，2006.

作者簡介：

楊 曉，男，西北政法大學(xué)新聞傳播學(xué)院教師，主要從事音樂與文學(xué)的教學(xué)與研究。