崔歌

摘要：形體語(yǔ)言是戲劇演員在表演過程中的重要藝術(shù)手法和表現(xiàn)形式，戲劇表演歷經(jīng)多年發(fā)展雖已逐步完善，但仍有形體語(yǔ)言方面的諸多問題有待解決。本文從形體語(yǔ)言在表演中的重要作用入手，進(jìn)而分析當(dāng)前戲劇表演中形體語(yǔ)言運(yùn)用存在的問題，最終探討并提出提升形體語(yǔ)言在表演中發(fā)揮重要作用的對(duì)策，以便使當(dāng)下的戲劇表演過程中形體語(yǔ)言更好地發(fā)揮重要作用。

關(guān)鍵詞：形體語(yǔ)言;戲劇表演;重要作用

1.形體語(yǔ)言在表演中的重要作用

形體語(yǔ)言不同于正常的劇本臺(tái)詞，其在戲劇表演過程中起到了潛移默化的內(nèi)在表現(xiàn)作用，對(duì)整個(gè)戲劇表演具有重要的意義。每個(gè)演員通過其外在的形體語(yǔ)言表達(dá)了其角色在整個(gè)劇中的地位和意義，形體語(yǔ)言對(duì)臺(tái)詞和舞臺(tái)背景等其他表演方式和元素來(lái)說(shuō)具有十分重要的補(bǔ)充作用。比如，在某場(chǎng)話劇表演過程中，不同的演員通過各種形體語(yǔ)言的表現(xiàn)，反映了其所對(duì)應(yīng)的劇中人物角色的性格和命運(yùn)，讓觀眾可以在無(wú)聲中感受到演員所代表的人物形象的個(gè)性特點(diǎn)，從而在觀眾的觀劇感受層面上增加劇中人物的特性和不同角色的區(qū)分度?？赡苁且粋€(gè)細(xì)微的動(dòng)作和一個(gè)特殊的表情或眼神，就能將人物所表達(dá)的思想感情變得活靈活現(xiàn)，使觀眾在觀看話劇或者電影作品的過程中更加深刻地體會(huì)到劇中人物形象所蘊(yùn)含的影視文學(xué)藝術(shù)意義?？偠灾?，形體語(yǔ)言因其特殊的藝術(shù)表現(xiàn)形式受到了諸多戲劇創(chuàng)作者和影視演職人員的青睞，在表演中具有十分重要的意義，應(yīng)當(dāng)積極地加以運(yùn)用和不斷改進(jìn)相應(yīng)的問題。

2.當(dāng)前戲劇表演中形體語(yǔ)言運(yùn)用存在的問題

通過對(duì)一些劇團(tuán)和影視演員進(jìn)行走訪調(diào)研發(fā)現(xiàn)，現(xiàn)階段仍存在一些影響形體語(yǔ)言在表演過程中發(fā)揮重要作用的問題，這些問題阻礙了形體語(yǔ)言在表演中的運(yùn)用效果，所以有必要進(jìn)行認(rèn)真分析和解決，上述形體語(yǔ)言在表演中的問題可以分為以下兩個(gè)方面：

一是部分戲劇演員在形體語(yǔ)言的舞臺(tái)基本功上基礎(chǔ)不牢。盡管大多數(shù)戲劇演員通過專業(yè)的表演藝術(shù)知識(shí)學(xué)習(xí)和實(shí)踐活動(dòng)不斷提高自己的舞臺(tái)演出能力和效果，但是通過一些話劇表演過程中形體語(yǔ)言的運(yùn)用則暴露了其在形體語(yǔ)言基本功建設(shè)方面不足的問題。在某種程度上，對(duì)于當(dāng)前的影視劇而言舞臺(tái)效果幾乎完全依賴于電子化的后期背景剪輯，對(duì)演員在某些表演能力方面的要求也在相應(yīng)地略微下降，但是演員通過表演對(duì)整個(gè)人物的全方位塑造方面的要求始終沒有降低，如果要想使人物形象表現(xiàn)得更加完美，仍然需要演員的基本功更加扎實(shí)，但實(shí)際表演中很多演員忽視了對(duì)形體語(yǔ)言提升的基本功的訓(xùn)練，過度依賴后期電腦和成和剪輯，這就使形體語(yǔ)言的運(yùn)用效果打了折扣。二是一些劇團(tuán)及其劇組工作人員不注重形體語(yǔ)言的重要作用。通過對(duì)一些劇組工作人員的調(diào)研發(fā)現(xiàn)，他們?cè)谠拕【幣藕碗娪芭臄z過程中對(duì)形體語(yǔ)言的有效運(yùn)用往往不夠重視，尤其是現(xiàn)在過度依賴于后期制作等現(xiàn)代化手段，不光是演員本人對(duì)形體語(yǔ)言的重要性認(rèn)識(shí)不足，很多劇組工作人員也忽視了形體語(yǔ)言的作用，這使得整個(gè)演出過程中的形體語(yǔ)言表現(xiàn)也受到了一定程度的影響。所以上述兩方面的問題阻礙了形體語(yǔ)言的重要作用的發(fā)揮，必須采取相應(yīng)的解決措施加以完善。

3.提升形體語(yǔ)言在表演中發(fā)揮重要作用的對(duì)策

3.1加強(qiáng)演員形體語(yǔ)言的基本功訓(xùn)練

通過對(duì)一些話劇和影視作品的觀看與評(píng)論不難發(fā)現(xiàn)，為何老一輩話劇表演藝術(shù)家的演出成為了人們贊不絕口的經(jīng)典作品，而現(xiàn)代的一些最新影視作品中的演員演技則飽受詬病？其根本原因在于過去的老演員和現(xiàn)在的新演員的形體語(yǔ)言表演功底扎實(shí)程度不同。比如，在老版電視劇《水滸傳》中，每個(gè)人物的形體語(yǔ)言就運(yùn)用的十分得當(dāng)。在這部電視劇開機(jī)之前，這些“梁山好漢”們就開始進(jìn)行健身訓(xùn)練，從阮氏三雄等人物亮相的時(shí)候，觀眾從起滿身的肌肉就能感覺到江湖好漢的氣勢(shì)。而再看前幾年拍攝新三國(guó)，一些將軍角色的演員一身肥肉，這就使武將的形體語(yǔ)言表現(xiàn)效果不佳，從而影響了整個(gè)影視劇的演出效果。因此，必須要加強(qiáng)演員形體語(yǔ)言的基本功訓(xùn)練，學(xué)習(xí)老一輩戲劇表演藝術(shù)家們的形體語(yǔ)言研究和訓(xùn)練精神，什么樣的人物角色就要塑造什么樣的形體語(yǔ)言，而不是靠其他背景剪輯等輔助手段生搬硬套。對(duì)于演員個(gè)人而言，如果要扮演一個(gè)農(nóng)民，就應(yīng)當(dāng)多留意在田間地頭進(jìn)行勞作的農(nóng)民的動(dòng)作，比如怎樣更好地使用鋤頭、鐮刀等農(nóng)具，讓觀眾在觀看演出的過程中馬上能通過相應(yīng)的形體語(yǔ)言表現(xiàn)感受到農(nóng)民的角色效果。

3.2提高劇組人員對(duì)形體語(yǔ)言的重視度

眾所眾知，針對(duì)上文所述的相關(guān)人員缺乏重視的問題，只有在思想上不斷地加強(qiáng)對(duì)形體語(yǔ)言的重視程度，才會(huì)在實(shí)際表演過程中呈現(xiàn)良好的效果。為此，諸多的劇組人員在日常表演中不僅要有意識(shí)地請(qǐng)教手勢(shì)、身姿、眼神方面的經(jīng)驗(yàn)，還要多參加形體方面的演出，主要是學(xué)習(xí)如何將理論的知識(shí)點(diǎn)化作實(shí)際表演中的形體動(dòng)作，這是不斷積累表演經(jīng)驗(yàn)的較好途徑。又如，在表演傳統(tǒng)戲劇《白蛇傳》的時(shí)候，劇組人員就要靈活地體會(huì)出白蛇尋找丈夫時(shí)的百感交集之情、思念兒子時(shí)的苦苦期待之情，要求自身以迷眼、怒眼等面部表情以及提袖、揮袖等身段的表演，塑造出白蛇這一經(jīng)典的藝術(shù)形象并創(chuàng)達(dá)出豐富的情感，這就是相關(guān)人員重視形體語(yǔ)言之后為觀眾所呈現(xiàn)出的飽滿人物角色。同時(shí)，各地的表演藝術(shù)協(xié)會(huì)也要承擔(dān)起培訓(xùn)形體語(yǔ)言的重任，在平常的工作中定期、分批組織相關(guān)的劇組人員系統(tǒng)化地學(xué)習(xí)形體語(yǔ)言方面的知識(shí)，或者利用在線APP平臺(tái)推送表演片段，使之成為每一名劇組人員甚至相關(guān)導(dǎo)演都能重視的表演形式。

4.結(jié)論

形體語(yǔ)言歷來(lái)都是表演中的重要環(huán)節(jié)，理應(yīng)在表現(xiàn)人物特性和人物角色中起到不可替代之作用。面對(duì)部分戲劇演員在形體語(yǔ)言的舞臺(tái)基本功上基礎(chǔ)不牢、缺乏相應(yīng)重視等問題，探究出加強(qiáng)演員形體語(yǔ)言的基本功訓(xùn)練以及提高劇組人員對(duì)形體語(yǔ)言重視度的改善對(duì)策，進(jìn)而為觀眾展現(xiàn)出形體語(yǔ)言的深刻內(nèi)涵和獨(dú)特魅力、促進(jìn)表演事業(yè)的蒸蒸日上。

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沈陽(yáng)師范大學(xué) 戲劇藝術(shù)學(xué)院 116600