路璐

【摘要】影視融合了多種藝術(shù)，例如文學(xué)、音樂(lè)表演、繪畫(huà)藝術(shù)等，是藝術(shù)與現(xiàn)代科技相融合的產(chǎn)物，它不僅是聽(tīng)覺(jué)的藝術(shù)，而且是視覺(jué)的藝術(shù)。影視音樂(lè)作為一種藝術(shù)表達(dá)手段，在影視藝術(shù)中具有重要的作用和獨(dú)特的審美價(jià)值，是影視藝術(shù)的極其重要的一部分，是影視藝術(shù)語(yǔ)言必備的載體。在影視行業(yè)迅猛發(fā)展的背景下，影視音樂(lè)也進(jìn)入到了全盛時(shí)期，從以現(xiàn)場(chǎng)音樂(lè)的形式為無(wú)聲電影演奏配樂(lè)，到現(xiàn)如今在國(guó)際影視獎(jiǎng)項(xiàng)中占據(jù)一席之地，促使影視音樂(lè)找到了自身發(fā)展的方向，并逐漸成為影視作品的亮點(diǎn)。影視音樂(lè)不僅具有獨(dú)特的音樂(lè)藝術(shù)魅力，而且與影視作品的結(jié)構(gòu)框架，情節(jié)和情感內(nèi)涵融為一體，形成了自己獨(dú)特的功能和價(jià)值。

【關(guān)鍵詞】影視音樂(lè);藝術(shù)功能;影視藝術(shù)

中圖分類號(hào)：J91? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?DOI：10.12246/j.issn.1673-0348.2021.02.094

音樂(lè)是諸如時(shí)間、空間、聽(tīng)覺(jué)的綜合，影視音樂(lè)是指專門(mén)為影視劇創(chuàng)作的音樂(lè)。影視音樂(lè)是影視藝術(shù)的重要組成部分，在影視劇中的藝術(shù)功能包括：表達(dá)人們的情感，塑造人物形象，解釋影視劇的中心思想，參與影視劇的創(chuàng)作，確定影視劇的藝術(shù)風(fēng)格、解釋時(shí)間和周?chē)h(huán)境等。影視音樂(lè)需要在影視劇設(shè)定的故事環(huán)境和情節(jié)中體驗(yàn)，以更深刻地理解音樂(lè)的真實(shí)內(nèi)涵。它可以使人們通過(guò)可以看到和觸摸到的東西來(lái)想象那些不能被看到和觸摸到的東西，并可以用心去感受和體驗(yàn)，可以將現(xiàn)實(shí)的效果、想象力的效果與情感的感染同時(shí)融合，使人們?nèi)谌氲接耙曋小?/p>

1. 影視音樂(lè)的功能

1.1 對(duì)比渲染揭示主題，提升影視藝術(shù)特色

影視都有自己要展現(xiàn)的主題，影視音樂(lè)可以在一定程度上反映和升華影視劇的主題。影視音樂(lè)不但可以創(chuàng)造出精彩的影視劇開(kāi)場(chǎng)，并且還可以準(zhǔn)確、形象地將影視劇的創(chuàng)作風(fēng)格和內(nèi)容傳遞給觀眾，為渲染揭示影視主題發(fā)揮重要作用。在影視劇中，音樂(lè)和電影內(nèi)容密切融合為一體，有助于提高影視劇情節(jié)的表現(xiàn)力，它不僅是角色情感的定向和延伸，而且還扮演著情節(jié)創(chuàng)作的角色。如張藝謀執(zhí)導(dǎo)的電影《我的父親母親》中的經(jīng)典場(chǎng)景：穿著紅棉襖，戴著紅頭巾的母親，不具寒風(fēng)大雪堅(jiān)定地在父親歸家的必經(jīng)途中等待父親歸來(lái)，最后由于體力不支暈倒在路邊。在電影推到這個(gè)場(chǎng)景時(shí)配以小調(diào)式的音樂(lè)，這優(yōu)美、舒緩的音樂(lè)，渲染了電影的氣氛，提升了作品的表現(xiàn)力與感染力。

1.2 刻畫(huà)人物形象，揭示人物內(nèi)心情感活動(dòng)

影視畫(huà)面比較擅長(zhǎng)人物的外在表現(xiàn)，無(wú)法表現(xiàn)人物內(nèi)心活動(dòng)，而影視音樂(lè)可以準(zhǔn)確地揭示人物的豐富繁雜的情感世界，表現(xiàn)畫(huà)面上不能直接表現(xiàn)的人物復(fù)雜心理活動(dòng)。觀眾通過(guò)影視音樂(lè)加深對(duì)劇中各種人物的了解，并逐漸樹(shù)立人物形象。在電影《甲午風(fēng)云》中，運(yùn)用慷慨激昂悲壯的中國(guó)古典名曲《十面埋伏》來(lái)發(fā)泄鄧世昌內(nèi)心的憤慨之情，抒發(fā)了主人公內(nèi)心悲壯的情感，展現(xiàn)了鄧世昌對(duì)國(guó)家危亡的擔(dān)憂以及誓死和入侵者進(jìn)行戰(zhàn)斗的無(wú)畏之氣概。利用影視音樂(lè)強(qiáng)化影視的情感色彩，從而實(shí)現(xiàn)整個(gè)影視和人們情感的融合。

1.3 完善影視藝術(shù)結(jié)構(gòu)，增強(qiáng)連貫性和完整性

在影視中，音樂(lè)能夠把很多散開(kāi)的、跳躍的影視鏡頭連接在一起，由于影視受時(shí)長(zhǎng)限制，若將每一個(gè)鏡頭都仔細(xì)地講述清楚，需要占用較長(zhǎng)時(shí)間。但是，音樂(lè)是不會(huì)多占時(shí)長(zhǎng)的，音樂(lè)能夠巧妙地把這么多鏡頭鏈接起來(lái)，參與到情節(jié)之中推動(dòng)劇情發(fā)展。音樂(lè)在影視作品中影視音樂(lè)對(duì)觀眾的影響是潛移默化的，使人立刻產(chǎn)生一種思想上的反應(yīng)。比如在電影《鳳凰琴》中，在校長(zhǎng)的領(lǐng)導(dǎo)下有一個(gè)全景的“升旗”場(chǎng)面;有兩名老師演奏口琴和長(zhǎng)笛，校長(zhǎng)手拉升旗繩的中景鏡頭;還有王老師在學(xué)生們的后面仰望升起的五星紅旗;五星紅旗飄揚(yáng)的特寫(xiě)等較多場(chǎng)景鏡頭。為了讓十幾個(gè)不一樣鏡頭有機(jī)融合在一起，編導(dǎo)運(yùn)用笛子、口琴奏國(guó)歌，把劇情巧妙地連接起來(lái)。影視音樂(lè)就像一把鑰匙，可以打開(kāi)人們的心靈，將觀眾的情感與戲劇中的人物聯(lián)系起來(lái)，從而產(chǎn)生共鳴。

1.4 深化時(shí)代背景，為敘事做好鋪墊

影視音樂(lè)能夠給觀眾帶來(lái)聽(tīng)覺(jué)上的沖擊，音樂(lè)可以為部分或全部影視制作特殊的氣氛，強(qiáng)化影視畫(huà)面之感染力，為影視劇營(yíng)造獨(dú)特的氛圍，烘托場(chǎng)景和增強(qiáng)視覺(jué)效果。影視音樂(lè)可以優(yōu)先于畫(huà)面場(chǎng)景之前，起到描繪景物交代環(huán)境的作用。在影視劇中，影視音樂(lè)具有一定的情節(jié)性，可以與影視劇的情節(jié)相互關(guān)聯(lián)渲染劇情。比如，影片《勇敢的心》使用了很多蘇格蘭風(fēng)笛音樂(lè)，可以反映蘇格蘭的民族風(fēng)格，突出事件的地點(diǎn)，同時(shí)也充滿蘇格蘭的民族風(fēng)情。

2. 影視音樂(lè)的審美價(jià)值

2.1 影視音樂(lè)和畫(huà)面共同完成影視藝術(shù)形象的刻畫(huà)

通常，音樂(lè)具有固定的旋律節(jié)奏，從而產(chǎn)生整體美感。雖然不同的樂(lè)章之間有所不同，但是在旋律的動(dòng)作中仍然可以形成相對(duì)完整的音調(diào)趨勢(shì)。而影視音樂(lè)則必須跟隨著畫(huà)面鏡頭的蒙太奇組接才能配合畫(huà)面和劇情，它通常隨著故事的發(fā)展和角色的心理變化而變化，使情節(jié)和聲音非常流暢和合理。因此影視音樂(lè)在影視作品的審美價(jià)值地位非常重要，影視音樂(lè)作為審美對(duì)象，需要與視覺(jué)形象相結(jié)合，聲畫(huà)交融，視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)的完美統(tǒng)一，形成獨(dú)特的藝術(shù)魅力。

2.2 影視音樂(lè)是影視劇、觀眾之間的紐帶

當(dāng)音樂(lè)與劇中人物的情感發(fā)展達(dá)到完美的融合時(shí)，劇情的發(fā)展必將深深地吸引著觀眾。與人物情感共起伏，音畫(huà)融合這時(shí)，觀眾將感受到最佳的藝術(shù)享受。當(dāng)情節(jié)發(fā)展到一定程度時(shí)，環(huán)境音樂(lè)就會(huì)及時(shí)出現(xiàn)，以襯托人物和情節(jié)的發(fā)展。這時(shí)，音樂(lè)往往與情節(jié)的發(fā)展和情感表達(dá)密切相關(guān)。雖然是一種營(yíng)造氛圍的音樂(lè)，但它常常使人們感到氣氛中有更深的含義。隨著音樂(lè)在場(chǎng)景中持續(xù)，它所創(chuàng)造的是超越時(shí)空的氛圍，并以一種潛在的方式影響和控制觀眾心理。從美學(xué)的角度來(lái)看，影視劇、影視音樂(lè)與觀眾者之間建立起三位一體的互動(dòng)關(guān)系，在這個(gè)層面上，三者是相互制約和相互影響的。

2.3 影視音樂(lè)可以描繪主角的內(nèi)心世界，并詳細(xì)表達(dá)其情感變化

人的心理活動(dòng)本身是看不見(jiàn)的，如果沒(méi)有語(yǔ)言表達(dá)和其他符號(hào)系統(tǒng)的幫助，其他人很難掌握心理活動(dòng)的內(nèi)容。然而，由于影視劇本身的特殊性，為了更好地塑造人物形象，尤其是主人公的心理活動(dòng)必須呈現(xiàn)給觀眾，這是一個(gè)必須面對(duì)的問(wèn)題。影視音樂(lè)是解決這一問(wèn)題最理想的工具。影視劇中人物的心理活動(dòng)，常常通過(guò)內(nèi)心獨(dú)白、面部表情或身體動(dòng)作、音樂(lè)音響等符號(hào)來(lái)表達(dá)，特別是在人物情感表現(xiàn)或情感心理活動(dòng)音樂(lè)元素的采用首當(dāng)其中。

2.4 影視音樂(lè)受眾廣，有益于影視作品的傳播

受條件限制，影視劇觀看需要在影院或電視、電腦。但是，影視音樂(lè)不受時(shí)間和空間的限制。沒(méi)有影院和電視等媒體，人們也可以口頭傳唱，而且歌曲通常朗朗上口，很吸引人。通常，一部剛發(fā)行的好電影歌曲很快就會(huì)傳遍大江南北。甚至很多年后，影視劇早已被人淡忘，而音樂(lè)作品卻仍廣泛傳唱。毫不夸張地說(shuō)，影視作品是否有好的影視音樂(lè)，在很大程度上決定了其是否能夠流傳開(kāi)來(lái)。

3. 影視音樂(lè)的發(fā)展方向

3.1 影視劇音樂(lè)出現(xiàn)新的傳播特征

影視劇音樂(lè)的傳播是具有民族性和文化性的，影視音樂(lè)是一種沒(méi)有國(guó)界的藝術(shù)，音樂(lè)的藝術(shù)和影視藝術(shù)所表現(xiàn)的精神和情感是相同的。然而，由于地理環(huán)境，民族背景和民族習(xí)慣的差異，給影視音樂(lè)帶來(lái)了鮮明的民族和文化特色。從影視音樂(lè)的發(fā)展的早期到現(xiàn)在，每個(gè)時(shí)期和每個(gè)地區(qū)都有自己的作品，具有不同的風(fēng)格和特點(diǎn)。每個(gè)地區(qū)都通過(guò)自己獨(dú)特的音樂(lè)特征進(jìn)行傳播和擴(kuò)展。

3.2 影視音樂(lè)獨(dú)特的藝術(shù)評(píng)價(jià)

影視音樂(lè)的特點(diǎn)使其具有獨(dú)特的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)。我們對(duì)其特征和本體形式分析表明，它可以建立自己的藝術(shù)評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)。良好的藝術(shù)評(píng)價(jià)對(duì)于影視音樂(lè)的發(fā)展和影視的發(fā)展是非常有益和必要的。

3.3 影視音樂(lè)的創(chuàng)作價(jià)值

影視音樂(lè)的創(chuàng)作隨著影視藝術(shù)的發(fā)展而逐漸成熟。從電影的誕生到現(xiàn)在，影視劇一直沒(méi)有停止發(fā)展的步伐。在此基礎(chǔ)上，影視音樂(lè)到目前為止已經(jīng)逐漸發(fā)展起來(lái)。影視劇和影視音樂(lè)創(chuàng)作成就眾多，創(chuàng)作者和創(chuàng)作活動(dòng)越來(lái)越專業(yè)。但是，影視音樂(lè)創(chuàng)造性思維的模式導(dǎo)致了電影和電視戲劇音樂(lè)的定型化、形式化和僵化的創(chuàng)作。創(chuàng)作者需要用不同的思維和創(chuàng)新思想創(chuàng)造更多的東西，擺脫束縛，以不同的方式對(duì)待它們，仔細(xì)比較具有不同主題、風(fēng)格和意識(shí)形態(tài)深度的影視劇之間的差異，并靈活地調(diào)整音樂(lè)創(chuàng)作以使互相適應(yīng)。

4. 結(jié)束語(yǔ)

總之，影視音樂(lè)是影視藝術(shù)表達(dá)的重要手段，它具有音樂(lè)的所有共性和自身的特殊性，它是影視藝術(shù)語(yǔ)言不可或缺的有效載體。影視音樂(lè)是當(dāng)前影視作品中不可分割的一部分，影視音樂(lè)以其獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)力在影視中扮演著重要的角色。影視畫(huà)面與音樂(lè)的準(zhǔn)確結(jié)合，不僅使音樂(lè)表現(xiàn)力和吸引力，而且使畫(huà)面更具節(jié)奏感和戲劇性。隨著影視藝術(shù)和科學(xué)技術(shù)的飛速發(fā)展，在導(dǎo)演和作曲家的共同努力和促進(jìn)下，影視音樂(lè)呈現(xiàn)出越來(lái)越多樣化的方式，新技術(shù)不斷涌現(xiàn)，演奏方式更加廣泛，使得影視音樂(lè)在影視劇中發(fā)揮全方位的藝術(shù)功能。

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