趙展

摘要：《小二黑結(jié)婚》是中國新歌劇的代表作，也是一部經(jīng)典的歌劇作品，該作品風(fēng)格詼諧幽默，反映了農(nóng)村的現(xiàn)實生活，其故事情節(jié)以一對農(nóng)村進(jìn)步青年婚姻為主線而展開，反映了新民主主義政權(quán)下男女婚姻自由的時代主題。歌劇的創(chuàng)作以中國民族傳統(tǒng)音樂文化為基礎(chǔ)，運用了戲曲中板腔體的結(jié)構(gòu)形式，吸取大量本土民族民間音調(diào)，將整部歌劇音樂聯(lián)結(jié)起來，從而形成一個完整的作品，不僅開創(chuàng)了中國歌劇的先河，而且迎合了時代需求及人民群眾的審美習(xí)慣。文章主要針對歌劇女主角小芹的人物形象進(jìn)行分析，并討論歌劇音樂對人物角色的刻畫及人物性格的塑造。

關(guān)鍵詞：民族歌劇? 《小二黑結(jié)婚》? 小芹? 人物形象塑造

中圖分類號：J805? ?文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A? ?文章編號：1008-3359（2021）06-0162-03

《小二黑結(jié)婚》這部歌劇主要是描述1942年山西某抗日根據(jù)地的一個小山村里民兵隊長小二黑與村里姑娘小芹相愛，卻受到雙方父母的阻礙，雙方父母長期受封建迷信思想的影響，不同意雙方自由戀愛，為二人各自定了別的對象的故事。在某天小二黑與小芹在一起商量兩個人的事時，被村干部金旺趁機(jī)陷害，而村干部早就對小芹心懷不軌。幸好最后女區(qū)長出現(xiàn)懲治了金旺，教育了小二黑與小芹的父母，促成了小二黑和小芹的親事，二人終于喜結(jié)連理。這部歌劇采用了山西民歌和梆子等音樂素材，既奠定了整部歌劇樸實的喜劇基調(diào)，又解決了音樂結(jié)構(gòu)的問題，語調(diào)方面使用了散板，吸取了民族戲曲語調(diào)的表現(xiàn)方法，因此整部作品時代感鮮明，且人物性格特征逼真，是一部具有劃時代意義的優(yōu)秀作品。

一、小芹人物形象的理解

具體而言，《小二黑結(jié)婚》中小芹的人物形象主要體現(xiàn)出以下幾個特點。

（一）自我意識強(qiáng)大的農(nóng)村女性

歌劇第一場在劉家峧村口的小河旁，小芹挎著洗衣籃站在小橋上向遠(yuǎn)處張望，她在等小二黑從縣里開會回來，這時她內(nèi)心是對戀人的掛念，又有思念戀人的羞澀;第三場里，媒婆和三仙姑商量小芹的婚事，準(zhǔn)備將小芹嫁給吳光榮，而小芹是排斥金錢至上觀念的，內(nèi)心始終堅持著自己的愛情觀念，小芹的進(jìn)步思想與三仙姑及媒婆的落后思想形成鮮明的對比，這種反襯的手法更加突出了小芹不為世俗觀念左右自己思想的崇高個人魅力。還有一個場景也充分說明了小芹強(qiáng)大的自我意識，在村口河邊，小芹、喜蘭、小榮在洗衣服，村里的惡霸金旺調(diào)戲三個姑娘時，只有小芹沒有怯懦，她勇敢的悍衛(wèi)了自己的尊嚴(yán)。由此可見，小芹雖然是一個農(nóng)村女性，但是卻有強(qiáng)大的自我意識，在追求幸福的道路上不妥協(xié)、不后退。

（二）樂觀純樸的農(nóng)村姑娘

《小二黑結(jié)婚》劇本中第一場的場景如下：傍晚時分劉家峧村口的一條小河邊，天邊泛著燦爛的晚霞。這時的小芹到小河邊洗衣服，邊洗衣服邊等著小二黑從縣里開會回來，她的心情是期待的、急切的，因為她是瞞著她娘偷偷跑到河邊來的。整部歌劇中小芹出場是女主人公唯一一段單人表演，小芹是一個地地道道的農(nóng)村姑娘，年齡只有18歲，年輕而又淳樸，樂觀又清純，對愛情既向往又羞澀。再比如她回憶小二黑去縣里開會時的場景，滿心想要跟戀人說句話，又怕鄉(xiāng)親們看出來;當(dāng)她說到自己做夢時，又是滿滿的自豪與驕傲，由此可見，小芹是一個樂觀純樸、開朗率直的姑娘。

（三）敢于抗?fàn)幍倪M(jìn)步女性

整部劇中小芹一直在做抗?fàn)帲∏壑С滞品f社會的封建思想，內(nèi)心對新社會、新世界滿懷期待，面對金旺的騷擾、母親三仙姑的愛財如命，她心里一直堅持著自己的想法，她與小二黑自由而純潔的愛情正是她反抗母親、反抗封建社會的重要體現(xiàn)。仍然是第一場，金旺作為村武裝委員會主任，趁著小二黑不在，故意調(diào)戲小芹，而小芹卻靠著自己的聰明才智氣走了金旺，捍衛(wèi)了自己女性的尊嚴(yán)。經(jīng)過這一場斗爭，小芹這一同封建主義作斗爭、智勇雙全的進(jìn)步女性形象就躍然紙上。

二、小芹這一人物形象的審美價值

作為一種綜合性較強(qiáng)的舞臺音樂戲劇藝術(shù)，歌劇的主題思想、風(fēng)格、藝術(shù)魅力都是通過舞臺表演所塑造的音樂戲劇形象而展現(xiàn)出來的，此處的舞臺表演包括演員的表演、演唱、演奏、舞蹈等多種形式，無論哪種形式、什么內(nèi)容，最終都是為了體現(xiàn)歌劇的藝術(shù)價值，因此歌劇的最大特征就是高度綜合了美的戲劇性、音樂性，基于這一審美特征研究歌劇人物形象的審美價值，不僅有助于我們對人物角色進(jìn)行準(zhǔn)確定位，還對戲劇形象的升華、音樂形象的凝練也有著重要的參考價值。歌劇人物形象的審美范疇包括兩個層面，一個是美學(xué)意義上的審美，一個是社會道德意義上的審美，我們可以從這兩個方面分析小芹這一人物形象的審美價值。

（一）基于美學(xué)層面分析小芹的審美價值

小芹是屬于歌劇中的人物，因此歌劇必然會賦予她特定的美學(xué)價值?！缎《诮Y(jié)婚》誕生于特定的時代，有著特殊的時代背景，劇作者們通過真實生活中人物的性格提煉出劇中的人物形象及故事情節(jié)，無論是劇情設(shè)計還是唱段特點，都體現(xiàn)出顯著的地方特色及濃郁的民族化風(fēng)格，也正是基于此，小芹這一形象即使放在經(jīng)濟(jì)社會高度發(fā)達(dá)的今天仍然能夠激發(fā)起廣大觀眾的音樂情懷，因為小芹是一個富有民族韻味的人物形象。同時期的藝術(shù)作品中也塑造了很多其它女性形象，比如白毛女、江姐等，不同于這些極具革命性、時代性的偉大女性形象，小芹傾重的是個人，是一種“小我”的情感，正是這種“小”使得小芹這個人物體現(xiàn)出時代的共時性價值。

（二）基于社會層面分析小芹的審美價值

在《小二黑結(jié)婚》中，小芹與劇中其它女性角色相比，比如小榮、喜蘭，小芹的性格更加完善，她聰慧勇敢，愛憎分明，十分討喜，再加上劇中圓滿的大結(jié)局，很大程度上小芹的這種性格會對現(xiàn)實中人們的人生觀、價值觀產(chǎn)生重要影響。在現(xiàn)實生活中，一旦復(fù)雜的社會意識與殘酷的現(xiàn)實產(chǎn)生了沖突，人們內(nèi)在的價值觀必然會影響其行為上的選擇。愛情是藝術(shù)作品永恒的話題，小芹在劇中所做的抗?fàn)?、她的自覺性使她以一個正面的角色形象展現(xiàn)在觀眾面前，因此對于廣大觀眾有著顯著的教化作用。其實《小二黑結(jié)婚》中小芹的角色只是我們平凡生活中最常見的人物，但是正是這個小人物內(nèi)在的性格、品格賦予了其旺盛的藝術(shù)生命力，超出了一個小人物所能體現(xiàn)出來的精神力量，小芹這一人物形象并不會隨著時間的流逝而流逝。

三、《小二黑結(jié)婚》中小芹人物形象的塑造技巧

（一）塑造小芹的音樂技巧

首先，通過上述人物形象分析可知，小芹是一個性格開朗、敢愛敢恨的18歲妙齡少女，因此在演唱小芹唱段時，聲腔要與小芹的人物角色相貼合，在演唱《清粼粼的水藍(lán)瑩瑩的天》時，歡快、清悅的前奏將觀眾帶入到一片青山綠水的山村景像中，一個長相甜美的少女小芹進(jìn)入到如畫的風(fēng)景中來，此時演唱就要用明亮、清脆的音色塑造出小芹的年齡特點及性格特點，咬字時稍抬笑肌，將聲音送到“面罩”上，準(zhǔn)確塑造小芹的形象。其次，字腔運用要突出故事地域風(fēng)格，《小二黑結(jié)婚》的故事背景發(fā)生于山西某山村，小芹也是土生土長的山西農(nóng)村少女，劇中的唱詞都來自于大眾化的口語，直白且樸實，山西本土風(fēng)味濃郁，比如“我前晌也等，后晌也盼”“背著俺的爹娘來洗衣衫”，句中的“前晌”“后晌”“俺”都是山西地區(qū)常見的方言，演唱時要注意合理運用民俗化的字腔來演唱，以突出故事的地域風(fēng)格，更加貼近人物形象的生活現(xiàn)實。再次，通過語言的塑造表達(dá)人物的親切感。第一場中小芹第一次出場，單純質(zhì)樸的農(nóng)村少女唱《清粼粼的水藍(lán)瑩瑩的天》，一下子就拉近了角色與觀眾的距離，演唱時要注意發(fā)音標(biāo)準(zhǔn)、快速，唱“水”和“來”時咬字靠前并用氣息拖出，輕巧處理“個”字，可以突出小芹俏皮、活潑的性格，咬字清晰、字音處理富有彈性，運用靠前咬字的方法做好聲門擋氣，以提高小芹人物形象的親切感。最后，豐富聲音的表現(xiàn)力。民族聲樂作品中十分常見真假聲的轉(zhuǎn)換，聲帶發(fā)聲時，真假聲交叉可以合理控制聲帶肌肉，達(dá)到“偏真混合聲”的效果，這種技巧就叫做“擻音”。仍然以《清粼粼的水藍(lán)瑩瑩的天》為例，演唱到“來到了河邊”的“河”字、“來洗衣衫”的“衫”字等時，這些字的音域基本屬于女高音真聲，此時就可以運用擻音技巧在真假聲之間自如切換，整個表演也會顯得更加自然流暢。

（二）恰當(dāng)?shù)暮铣c對唱

《小二黑結(jié)婚》的故事性強(qiáng)，情節(jié)曲折，且其中穿插了諸多喜劇性場面，無論是小二黑也好、小芹也好，甚至三仙姑的形象都塑造得十分成功，一部經(jīng)典且成功的歌劇單靠每個人物自己的唱段是很難獲得整體成功的，只有在合適的唱段中合理的運用合唱、對唱等形式，才能推動故事情節(jié)的發(fā)展，表現(xiàn)人物之間的戲劇沖突，互相襯托人物的性格。在現(xiàn)有的中國民族歌劇中，《小二黑結(jié)婚》算得上人物矛盾沖突最多、合唱及對唱唱段最多的作品之一，比如《樹上的柿子圓又圓》，就是小芹與小榮、喜蘭的對唱，三個單純可愛的少女互相打趣;再比如《咱們的婚姻自做主》則是由小二黑和小芹對唱，慢板轉(zhuǎn)為快板，通過對唱表達(dá)了二人堅決要在一起的決心;再者《別把我當(dāng)成搖錢樹》是小芹與三仙姑的對唱，表達(dá)了小芹對買賣婚姻的痛恨，也證明了她堅決同封建落后勢力抗?fàn)幍降椎臎Q心等。合理運用合唱、對唱，再加上幽默輕快的音樂風(fēng)格，不僅更好的推動了故事的發(fā)展，而且對于人物形象的塑造也十分有利。由此可見，在《小二黑結(jié)婚》表演過程中，單靠自己的唱段很難靈動的塑造出小芹的音樂形象，要與對手演員更好的配合。當(dāng)然，與其它演員的配合也不是一件容易的事兒，不僅要演唱好自己的部分唱段，還要考慮搭戲演員的演唱。因此演員之間要多做磨合，不斷調(diào)整自己的聲音狀態(tài)，將歌劇中各個角色的形象生動的展示出來。

（三）注意舞臺調(diào)度的分配

所謂舞臺調(diào)度是指劇中人物在舞臺上表演的行動過程，合理的舞臺調(diào)度可以使角色的行動更加自然、準(zhǔn)確。人物角色的舞臺調(diào)度并非隨意走動，而是要符合故事情節(jié)的發(fā)展，符合生活邏輯、場地條件、生活規(guī)律等，還要考慮人物的內(nèi)心節(jié)奏等因素。需要強(qiáng)調(diào)一點，舞臺上演員要盡量避免背臺，否則不僅無法展現(xiàn)出自身的舞臺技巧，而且對觀眾也不夠尊重;且《小二黑結(jié)婚》很多情節(jié)都需要多個人同時在舞臺上表演，此時合理的舞臺調(diào)度分配顯得更加重要。《小二黑結(jié)婚》中小芹的表演大部分是多人配合的，只有在開場唱《清粼粼的水藍(lán)瑩瑩的天》時是獨自表演，此時表演小芹時要充分考慮“舞臺中間感”以及如何以一己之力撐滿整個舞臺。因此小芹第一次亮相一定要站在舞臺中間，唱到歌詞時根據(jù)唱詞做動作，再在間奏時換調(diào)度，比如“洗衣衫”時唱完間奏就可以調(diào)到前面來，剛好調(diào)到舞臺前場來到河邊。演員需要注意在間奏的地方設(shè)計一些動作，比如四處張望，或者發(fā)現(xiàn)某種事物等，比如拿石子投小鳥、張望小二黑是否回來等，這些動作可以使人物形象更加生動，也能夠撐滿舞臺。當(dāng)多人同時出現(xiàn)在舞臺時，在遵循“綠葉襯紅花”原則的基礎(chǔ)上避免演員重疊站位，比如小芹與小榮、喜蘭在河邊玩耍時，小榮與喜蘭靠近小芹，小芹可以害羞地走到舞臺另一邊，雖然此時小芹不在舞臺中間，但通過三人的站位仍然可以看出誰是女主角。由此可見，合理的舞臺調(diào)度對于人物的塑造至關(guān)重要。

四、結(jié)語

總之，《小二黑結(jié)婚》中小芹是一個農(nóng)村青年，雖然年齡只有18歲，但是內(nèi)心強(qiáng)大，思想獨立，品行端正且有主見，雖然她的四周很多人都受老一代封建腐朽思想的影響，甚至還有金旺這種惡勢力的加害，但是她仍然不妥協(xié)、不認(rèn)命，為了自由、為了愛情、為了幸福的生活抗?fàn)幍降祝孔髌分行∏鄣娜宋镄蜗篚r活而感人。我們在塑造人物形象時要采用合理的音樂表演技巧，選擇恰當(dāng)?shù)暮铣c對唱，并合理調(diào)度舞臺分配，將小芹的形象準(zhǔn)確、生動的表現(xiàn)出來。

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