孟慧

摘 要：隨著社會(huì)的不斷發(fā)展進(jìn)步，大眾的精神文化需求越來(lái)越豐富，而戲曲舞美作為大眾陶冶情操、放松身心的一個(gè)重要路徑，要積極順應(yīng)時(shí)代發(fā)展潮流，將現(xiàn)代化的元素滲透到傳統(tǒng)戲曲舞美中，以實(shí)現(xiàn)兩者的融合發(fā)展?？梢哉f(shuō)，這不僅僅是順應(yīng)時(shí)代發(fā)展變化的一個(gè)重要方向，也是迎合當(dāng)前大眾審美變化的必然趨勢(shì)。為了推動(dòng)傳統(tǒng)戲曲舞美的革新，本文就傳統(tǒng)戲曲舞美的現(xiàn)代化發(fā)展進(jìn)行研究分析。

關(guān)鍵詞：傳統(tǒng)戲曲舞美;現(xiàn)代化發(fā)展;傳統(tǒng)文化

1.戲曲舞美概述

戲曲舞美中最主要的就是景物造型，在多數(shù)情況下景物造型是指戲曲表演過(guò)程當(dāng)中運(yùn)用到的一些桌椅工具和布景圖案，在營(yíng)造戲曲表演意境方面具有積極的影響，可以讓戲曲演員和觀眾快速的進(jìn)入到表演情境當(dāng)中，實(shí)現(xiàn)情景交融。隨后舞臺(tái)造型種類呈現(xiàn)了一個(gè)多樣化的趨勢(shì)，一些房屋、花草等被當(dāng)做景物道具應(yīng)用到了舞臺(tái)當(dāng)中，后來(lái)現(xiàn)代化科學(xué)技術(shù)手段的出現(xiàn)，一些移動(dòng)的道具、電腦燈、干冰等現(xiàn)在化的技術(shù)被應(yīng)用到了舞臺(tái)表演過(guò)程當(dāng)中，有利于實(shí)現(xiàn)人物的情感表達(dá)，靈活的調(diào)整舞臺(tái)的場(chǎng)面，使得戲曲舞臺(tái)不僅更加豐富，呈現(xiàn)了一個(gè)多樣化的舞美表演空間，具有較強(qiáng)的視覺(jué)沖擊力。

2.傳統(tǒng)戲曲舞美現(xiàn)代化發(fā)展的必然性

2.1觀眾審美發(fā)生變化

戲曲舞美是時(shí)代發(fā)展的一個(gè)重要縮影，隨著人們生活的日益豐富，大眾的審美更加多元化，傳統(tǒng)的戲曲舞美已經(jīng)不能滿足大眾對(duì)舞臺(tái)審美的要求，這就使得戲曲舞美不得不進(jìn)行轉(zhuǎn)型升級(jí)。首先，傳統(tǒng)的戲曲觀眾群體一般都是社會(huì)的中上層，曲目?jī)?nèi)容豐富深刻，聽(tīng)?wèi)蛞苍硪环N身份的象征。隨著社會(huì)的發(fā)展進(jìn)步，平民大眾逐漸成為了戲曲收聽(tīng)者的重要成員，并且平民大眾的占比在逐漸的增加，呈現(xiàn)了一個(gè)直線上升的趨勢(shì)，再加上大眾審美的直線上升，對(duì)舞臺(tái)戲曲的內(nèi)容和質(zhì)量提出了更高的標(biāo)準(zhǔn)。戲曲舞美現(xiàn)代化充分的借鑒了電腦技術(shù)和舞臺(tái)燈光等工具，有利于打造一個(gè)視覺(jué)盛宴，增強(qiáng)觀眾的視覺(jué)體驗(yàn)效果。其次，傳統(tǒng)的戲曲舞美缺乏先進(jìn)的輔助工具，舞臺(tái)燈光效果不夠明顯，現(xiàn)代化的戲曲舞美有利于渲染戲曲舞臺(tái)表演情境，合理的搭配燈光以及音響效果，凸顯戲曲演員的人物特征與性格。

2.2戲曲中心發(fā)生改變

戲曲是中國(guó)特有的文化之一，具有深遠(yuǎn)的影響，并且具有獨(dú)特的文化藝術(shù)價(jià)值。早期的戲曲往往是以戲曲演員為中心的，演員的演技水平以及綜合素質(zhì)會(huì)直接影響整個(gè)戲曲的節(jié)奏、內(nèi)容和場(chǎng)景布置，舞臺(tái)搭建人員也需要在戲曲表演之前做好前期準(zhǔn)備，根據(jù)戲曲情節(jié)發(fā)展和內(nèi)容安排道具的放置、布置舞臺(tái)背景布置，增強(qiáng)戲曲背景的代入感。在過(guò)去很長(zhǎng)的一段時(shí)間內(nèi)，戲曲表演的舞臺(tái)搭建都是利用桌椅來(lái)對(duì)舞臺(tái)進(jìn)行劃分的，這種方式既簡(jiǎn)單又便捷，但是大眾的認(rèn)可度較低。在20世紀(jì)中后期，戲曲的中心逐漸由演員轉(zhuǎn)向?yàn)閷?dǎo)演，導(dǎo)演作為戲曲編排的中心力量，逐漸的意識(shí)到了現(xiàn)代化技術(shù)手段的重要性，這就使得現(xiàn)代化的機(jī)械設(shè)備、舞臺(tái)燈光、道路服飾被廣泛的應(yīng)用到了戲曲舞美當(dāng)中，在舞臺(tái)布景當(dāng)中也融入了更多的現(xiàn)代化元素，實(shí)現(xiàn)了舞臺(tái)搭建的創(chuàng)新，有利于提高戲曲表演的藝術(shù)理和感染力，凸顯舞臺(tái)的獨(dú)特優(yōu)勢(shì)。

3.傳統(tǒng)戲曲舞美的現(xiàn)代化發(fā)展路徑

3.1注重傳統(tǒng)文化

傳統(tǒng)戲曲舞美的發(fā)展和傳統(tǒng)文化是息息相關(guān)的，是經(jīng)過(guò)歷史時(shí)間沉淀下來(lái)的，因此傳統(tǒng)戲曲舞美在進(jìn)行創(chuàng)新發(fā)展過(guò)程當(dāng)中需要加強(qiáng)對(duì)傳統(tǒng)文化作用的重視，積極傳承和發(fā)揚(yáng)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，在此基礎(chǔ)之上對(duì)戲曲舞美內(nèi)容進(jìn)行創(chuàng)新，避免戲曲舞美在現(xiàn)代化發(fā)展過(guò)程當(dāng)中脫離實(shí)際生活。其次，戲曲表演人員在進(jìn)行敘敘舞美創(chuàng)新時(shí)要發(fā)揮傳統(tǒng)文化的積極作用，減少傳統(tǒng)文化的弊端和消極影響，同時(shí)不斷更新自身的發(fā)展思想，將新興技術(shù)設(shè)備應(yīng)用到戲曲舞美當(dāng)中，豐富戲曲舞美的表演內(nèi)容和質(zhì)量，打造生動(dòng)形象的戲曲表演內(nèi)容，讓大眾更好地理解戲曲內(nèi)容，實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)戲曲舞美的現(xiàn)代化發(fā)展?？傮w來(lái)說(shuō)，傳統(tǒng)戲曲舞美的現(xiàn)代化發(fā)展不能脫離傳統(tǒng)文化，要加強(qiáng)對(duì)傳統(tǒng)文化內(nèi)涵的深度掌握，將傳統(tǒng)文化和戲曲舞美進(jìn)行有機(jī)結(jié)合，推動(dòng)戲曲舞美的創(chuàng)新工作的高質(zhì)量發(fā)展

3.2注重舞臺(tái)藝術(shù)的現(xiàn)代化發(fā)展

在新形勢(shì)發(fā)展背景下，戲曲發(fā)展遭遇了一定的困難，這就需要實(shí)現(xiàn)舞臺(tái)藝術(shù)的現(xiàn)代化發(fā)展，滿足大眾的審美需求。因此，戲曲表演人員在戲曲舞美創(chuàng)新過(guò)程當(dāng)中結(jié)合實(shí)際情況來(lái)進(jìn)行改動(dòng)，大眾提供更加優(yōu)質(zhì)的服務(wù)，增強(qiáng)大眾對(duì)戲曲表演內(nèi)容的認(rèn)可，提高戲曲舞臺(tái)表演工作的效果與水平。其次，戲曲表演人員可以運(yùn)用新興的技術(shù)以及工具，突出鮮明的時(shí)代特色和現(xiàn)代化的特點(diǎn)，從而吸引大眾的眼球，讓大眾積極的參與到舞臺(tái)表演欣賞當(dāng)中，提高舞臺(tái)藝術(shù)的表演力和感染力。

3.3注重合理、適度

戲曲舞美設(shè)計(jì)人員在推進(jìn)傳統(tǒng)戲曲舞美現(xiàn)代化發(fā)展過(guò)程當(dāng)中，需要提前深入了解大眾的精神需求，堅(jiān)持與戲曲表演為中心的基本原則，避免盲目追求舞臺(tái)的視覺(jué)效果造成不利的影響。首先，戲曲舞美設(shè)計(jì)人員要加強(qiáng)內(nèi)容和表演效果的有機(jī)結(jié)合，從而讓戲曲演員更好的表達(dá)情感和內(nèi)容，激發(fā)觀眾的興趣。其次，戲曲演員在創(chuàng)新戲曲舞美時(shí)要對(duì)戲曲具體情況進(jìn)行了解，避免運(yùn)用傳統(tǒng)的模式，這樣不僅僅不切合實(shí)際，也很難提高戲曲舞美的設(shè)計(jì)水平。

4.結(jié)語(yǔ)

隨著經(jīng)濟(jì)社會(huì)的不斷發(fā)展，要求戲曲表演者和相關(guān)人員加強(qiáng)對(duì)戲曲舞美的創(chuàng)新與發(fā)展，了解現(xiàn)階段的人們精神需求和審美變化，加強(qiáng)對(duì)先進(jìn)設(shè)備以及技術(shù)手段的引進(jìn)，提高戲曲舞美表演效果和藝術(shù)感染力，增強(qiáng)戲曲舞美的觀賞性，從而推動(dòng)戲曲舞美到現(xiàn)代化發(fā)展。

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