孫新運(yùn)

(遼東學(xué)院 師范學(xué)院， 遼寧 丹東 118000)

冰凌，本名姜衛(wèi)民，是旅美幽默小說(shuō)家。他1972年開(kāi)始小說(shuō)創(chuàng)作，主要從事幽默小說(shuō)創(chuàng)作，出版了《冰凌幽默小說(shuō)選》《冰凌自選集》《冰凌幽默藝術(shù)論》《冰凌文集》等著作。肖蒙、潘熹在《冰凌的幽默大世界》中說(shuō)：“冰凌作品中的幽默是一種文學(xué)形式，也是一種情感符號(hào)，更是一種思考的力量，一種隨意和舒展生長(zhǎng)的人生情懷?！盵1]1360冰凌的近作七篇幽默微型小說(shuō)篇幅短小，但是容量卻很大。這幾篇小說(shuō)在短小的篇什中，通過(guò)夸張、翻轉(zhuǎn)、詼諧和暗示等手法，敘述情節(jié)，吸引讀者，引起讀者的共鳴[2]545。小說(shuō)中的人物生動(dòng)形象、個(gè)性鮮明、富有代表性。小說(shuō)具有深刻的主題，深入地反映了社會(huì)生活。

一、夸張

陳望道在《修辭學(xué)發(fā)凡》中說(shuō)：“說(shuō)話上張皇夸大過(guò)于客觀的事實(shí)處，名叫夸張辭?！盵3]104夸張是一種修辭手段，是為了啟發(fā)聽(tīng)者或讀者的想象力，加強(qiáng)話語(yǔ)的力量，用夸大的詞語(yǔ)來(lái)形容事物。這也是文學(xué)創(chuàng)作中的一種寫(xiě)作手法，包括擴(kuò)大夸張、縮小夸張和超前夸張。為了達(dá)到幽默的效果，夸張通過(guò)人為地夸大、縮小或者顛倒時(shí)序來(lái)達(dá)到意想不到的效果[4]207。冰凌近作七篇幽默小說(shuō)運(yùn)用強(qiáng)烈、大膽、極度的夸張，使作品具有很強(qiáng)的幽默效果。

在《寶寶的 “出口” 問(wèn)題》中，作者極度夸張地塑造眾生相，圍繞孩子大便不通暢的問(wèn)題，各方人物小題大做地上演一幕幕活喜劇，讓人忍俊不禁，并使讀者認(rèn)真思考。冰凌雖然大量地運(yùn)用夸張，但這些夸張都以現(xiàn)實(shí)為基礎(chǔ)。真實(shí)性是文學(xué)的認(rèn)識(shí)與審美兩大價(jià)值功能產(chǎn)生、實(shí)現(xiàn)的基礎(chǔ)和前提，古今中外的藝術(shù)家、理論家都把真實(shí)性視為藝術(shù)的生命[5]136。不過(guò)這里所說(shuō)的真實(shí)性，是藝術(shù)的真實(shí)[6]181。這篇小說(shuō)在夸張塑造人物群像時(shí)，特別注意突出人物的身份地位和特點(diǎn)，每個(gè)人都形象各異，作者極度夸張每個(gè)人的個(gè)性，體現(xiàn)出很強(qiáng)的幽默感和藝術(shù)性。寶寶的媽媽田小苗，是一個(gè)永遠(yuǎn)長(zhǎng)不大的孩子，遇到問(wèn)題只會(huì)在旁邊“窮咋呼”，沒(méi)有任何主意；寶寶的爸爸夏小天在報(bào)社當(dāng)網(wǎng)絡(luò)版主編，利用媒體建立微信群，讓大家獻(xiàn)計(jì)獻(xiàn)策；寶寶的外公田格致是大學(xué)老師，文縐縐的，喜歡上綱上線；寶寶的爺爺夏長(zhǎng)天原先是一家公司的總經(jīng)理，習(xí)慣于當(dāng)領(lǐng)導(dǎo)，就想著開(kāi)會(huì)。寶寶爸爸夏小天提議在線上召開(kāi)網(wǎng)絡(luò)視頻會(huì)議，寶寶爺爺馬上否決，覺(jué)得網(wǎng)絡(luò)會(huì)議沒(méi)時(shí)效性；寶寶的外婆董紅霞放棄跳廣場(chǎng)舞來(lái)幫忙解決問(wèn)題，她提出的辦法很適用，卻遭到了反對(duì)；小保姆山妹子什么也不說(shuō)，動(dòng)手就干，給寶寶喝了一杯蜂蜜水，被訓(xùn)斥了一頓。在作者的筆下，這一家人各自的特點(diǎn)被夸大若干倍，上演了一出讓人啼笑皆非的鬧劇。寶寶終于成功大便，大家欣喜若狂：污濁的排泄物竟被奶奶說(shuō)成像黃金條；媽媽拍照美顏后發(fā)到群里；小保姆爭(zhēng)頭功；外婆偷偷嘀咕，她給小寶用了開(kāi)塞露；外公做著酸溜溜的總結(jié)；爺爺決定召開(kāi)現(xiàn)場(chǎng)會(huì)議，讓小保姆安排會(huì)后聚餐；爸爸激動(dòng)得把要發(fā)的稿件題目弄錯(cuò)。作者通篇運(yùn)用夸張的手法，塑造活生生的、個(gè)性突出的人物，表現(xiàn)了孩子在家庭中至高無(wú)上的地位和全家人對(duì)孩子的溺愛(ài)，具有強(qiáng)烈的幽默感。

《酒仙老袁》也運(yùn)用夸張的手法為讀者敘述了這樣一個(gè)故事：酒仙老袁常年喝酒，大腸里長(zhǎng)了兩個(gè)息肉，需要手術(shù)。家人反對(duì)，老袁卻說(shuō)：“開(kāi)刀怕什么，我不怕痛！”在推進(jìn)手術(shù)室時(shí)，老袁鎮(zhèn)靜地向老婆兒子揮手，進(jìn)了手術(shù)室還和醫(yī)生開(kāi)玩笑。手術(shù)沒(méi)有做完，麻醉藥就已經(jīng)失效，老袁咕嚕著：“怎么……我肚子……開(kāi)了一扇門(mén)……”這可把醫(yī)生嚇壞了，麻醉師又打一針麻醉藥。老袁一會(huì)又醒來(lái)喊道：“肚子里……有風(fēng)……”醫(yī)生嚇得目瞪口呆，麻醉師又打了一針麻醉藥。不一會(huì)老袁徹底清醒，嚷道：“醫(yī)生啊，還沒(méi)有完?。　贬t(yī)生差點(diǎn)被嚇?biāo)?，想再加打麻藥，他卻說(shuō)不用打了，他不痛，還若無(wú)其事地看著醫(yī)生縫針，調(diào)侃沒(méi)有奶奶納的鞋底直。作者運(yùn)用夸張的手法，敘述了酒仙老袁的奇聞異事，塑造了鮮明的人物形象。

冰凌運(yùn)用夸張的手法，精妙的語(yǔ)言，敘述匪夷所思的故事情節(jié)，塑造不同于常人的形象，展現(xiàn)藝術(shù)的真實(shí)，把強(qiáng)烈的諷刺之意揉進(jìn)字里行間，使讀者透過(guò)文字，讀出隱藏意義。

二、翻轉(zhuǎn)

翻轉(zhuǎn)是反過(guò)來(lái)的意思，微型小說(shuō)強(qiáng)調(diào)結(jié)尾的翻轉(zhuǎn)，這樣可以給讀者意想不到的震撼。情節(jié)逆向的發(fā)展阻礙讀者的期待視野，刺激讀者懶惰的自以為是的靈魂，使讀者驚醒，同時(shí)也欣喜[5]301。由于這種翻轉(zhuǎn)放在結(jié)尾，然后就戛然而止，就留給讀者無(wú)限回味和思考的空間，客觀上就彌補(bǔ)了微型小說(shuō)由于篇幅短小導(dǎo)致的內(nèi)容單薄的不足，這就是人們常說(shuō)的歐·亨利式結(jié)尾。這種結(jié)尾在文章快結(jié)束時(shí)突然讓人物的心理情境發(fā)生出人意料的變化，或讓主人公命運(yùn)陡然逆轉(zhuǎn)，達(dá)到意想不到的結(jié)果，使之既在意料之外，又在情理之中。楊曉敏認(rèn)為這是作家創(chuàng)作的智慧含量，“屬于精密判斷后的‘臨門(mén)一腳’，是簡(jiǎn)潔明晰的‘臨床一刀’，解決問(wèn)題的方法、手段、質(zhì)量，見(jiàn)此一斑”[7]259。

歐·亨利式結(jié)尾的微型小說(shuō)最大的特點(diǎn)就是“意料之外，情理之中”，并且是通過(guò)結(jié)尾來(lái)實(shí)現(xiàn)。要想達(dá)到這樣的效果，前文必須有伏筆，結(jié)尾通過(guò)翻轉(zhuǎn)來(lái)刻畫(huà)人物形象，深化主題。

《小寶》開(kāi)頭就寫(xiě)到爺爺和姑姑要去看小寶，進(jìn)門(mén)的時(shí)候小寶就讓爺爺和姑姑出示健康碼，量體溫，這樣的情節(jié)設(shè)計(jì)一方面暗示這是在新冠疫情期間，又為結(jié)尾埋下伏筆。然后小寶說(shuō)溫度沒(méi)過(guò)紅線，主動(dòng)說(shuō)爺爺和姑姑可以抱他親他，同時(shí)表現(xiàn)出小寶的熱情可愛(ài)，其實(shí)也是在埋設(shè)伏筆。當(dāng)爺爺親小寶時(shí)，作者對(duì)小寶的神情進(jìn)行描寫(xiě)：“小寶閉著眼睛，悶住鼻嘴，任由爺爺狂親?！边@種描寫(xiě)讀者在第一次閱讀的時(shí)候也許不會(huì)太在意，覺(jué)得不過(guò)是對(duì)小寶被親時(shí)表情的描寫(xiě)，當(dāng)看到結(jié)尾再回頭看時(shí)就可能會(huì)心一笑，原來(lái)這也是作者設(shè)計(jì)的伏筆。當(dāng)爺爺親完小寶，小寶就說(shuō)一共親了32下，原來(lái)小寶是在查數(shù)呢。更有意思的是，小寶向爺爺要錢(qián)，一次一塊錢(qián)，共32元。讀到這里，讀者就可能會(huì)覺(jué)得小寶是不是太世俗，爺爺親一下也要錢(qián)。當(dāng)爺爺說(shuō)沒(méi)現(xiàn)金的時(shí)候，小寶竟然說(shuō)可以微信支付。爺爺支付了35元，并說(shuō)不用退，再親三下吧，小寶趕緊昂起臉，讓爺爺親了三下。接下來(lái)，小寶向姑姑索吻，姑姑故意說(shuō)不親，小寶開(kāi)始自己降價(jià)，每次5毛錢(qián)。當(dāng)爺爺提出異議時(shí)，他解釋說(shuō)，姑姑的嘴香香的，把姑姑說(shuō)得心花怒放，親了十下，給了他50元。爺爺咕嚕一句：“這小屁蛋。”小姑說(shuō)：“您的好孫子，敲詐有方！”可至此情節(jié)突然翻轉(zhuǎn)，原來(lái)當(dāng)晚，小寶用微信把85元發(fā)給幼兒園趙老師，要用來(lái)買口罩捐給武漢小朋友。再?gòu)念^看這篇小說(shuō)，才發(fā)現(xiàn)小說(shuō)在簡(jiǎn)短的篇幅中，多次設(shè)置伏筆，結(jié)尾“抖響包袱”，這一切都在作者的設(shè)計(jì)之中，又合情合理。并且小說(shuō)環(huán)環(huán)相扣，沒(méi)有一句空話，內(nèi)部肌理非常緊湊，邏輯性非常強(qiáng)[8]359。

《老姜評(píng)職稱》開(kāi)頭就說(shuō)：“老姜評(píng)職稱又沒(méi)通過(guò)?！边@句話很有深意，說(shuō)明老姜參評(píng)多次，這次也沒(méi)通過(guò)。老姜找組干科趙科長(zhǎng)，才得知是因?yàn)闆](méi)有論文，這是一個(gè)硬傷。正當(dāng)老姜已經(jīng)絕望的時(shí)候，老姜的母親拿出20世紀(jì)70年代老姜?jiǎng)偣ぷ鲿r(shí)寫(xiě)的幾篇迎合當(dāng)時(shí)實(shí)際，但與今天一點(diǎn)關(guān)系沒(méi)有的發(fā)在報(bào)紙上的兩篇文章，老姜竟然因此評(píng)上職稱。這種翻轉(zhuǎn)是在前面埋設(shè)伏筆的基礎(chǔ)上進(jìn)行的，諷刺之意頓出。這種翻轉(zhuǎn)用在文中的情況也有，但是更多的是用在結(jié)尾。結(jié)尾強(qiáng)力的反撥會(huì)留下強(qiáng)烈的余響，有助于塑造人物、升華主題。有人說(shuō)寫(xiě)微型小說(shuō)就是寫(xiě)結(jié)尾，構(gòu)思微型小說(shuō)就是構(gòu)思好結(jié)尾，結(jié)尾的不同凡響要通過(guò)全文所埋下的伏筆來(lái)完成。這種說(shuō)法有一定的道理，正如馮驥才先生所說(shuō)：“交給讀者想象的空間有多大，小小說(shuō)的創(chuàng)作空間就有多大?！盵9]22

三、詼諧

詼諧是指談話富于風(fēng)趣，引人發(fā)笑。運(yùn)用詼諧的手法要處理好莊與諧的關(guān)系：莊是指莊重、莊嚴(yán)、嚴(yán)肅、深刻，諧是指風(fēng)趣。在處理莊與諧的關(guān)系時(shí)，很多作家使用寓莊于諧的寫(xiě)作方法，用有趣吸引人的形式和技巧來(lái)表達(dá)嚴(yán)肅、深刻、莊重的主題，既吸引讀者的注意力，提高讀者的閱讀興趣，又使讀者感受到深刻的內(nèi)涵。這是用諧的方式表現(xiàn)莊，諧只是方法手段，重點(diǎn)在莊。也有的作家使用寓諧于莊的寫(xiě)作手法，調(diào)侃中不失文雅，莊重中又含風(fēng)趣，這重點(diǎn)在于諧，用一本正經(jīng)的語(yǔ)言表達(dá)無(wú)限幽默之意，幽默感更強(qiáng)。

《埋伏》的開(kāi)頭介紹剛從農(nóng)村招進(jìn)廠的陸小民由于工廠停產(chǎn)被安排在廠部辦公樓值班，朱干事給他一根木棍，讓他埋伏在財(cái)務(wù)組對(duì)面會(huì)議室的門(mén)后，從門(mén)縫盯住對(duì)面，如看到有人要撬財(cái)務(wù)組的門(mén)，就從背后給他一棍子，打他個(gè)穩(wěn)準(zhǔn)狠。一天半夜時(shí)分，陸小民看見(jiàn)廠三結(jié)合領(lǐng)導(dǎo)小組組長(zhǎng)趙大潮和副組長(zhǎng)葉紅苗走進(jìn)辦公樓，兩人邊走邊吵，走進(jìn)辦公室，關(guān)上門(mén)又大吵。一會(huì)陸小民從門(mén)縫看到他倆在地上扭成一團(tuán)，嘴里還全是應(yīng)景的革命口號(hào)。陸小民這才明白這兩個(gè)人原來(lái)是來(lái)財(cái)務(wù)組約會(huì)偷情。這兩人進(jìn)辦公樓像在討論工作一樣，高聲爭(zhēng)吵，結(jié)束之后又大聲說(shuō)著話，走出辦公樓，借著革命口號(hào)，做茍且之事，諷刺之意躍然紙上。一年后，廠里決定調(diào)一批工人去分廠工作，名單里就有陸小民。被逼無(wú)奈的陸小民去找趙大潮，趙卻冠冕堂皇地訓(xùn)斥陸小民，陸小民不得不說(shuō)出那天半夜的事情，趙大潮馬上變了口氣，以關(guān)心職工個(gè)人生活的“高大上”的理由把陸小民安排在女工多的檢驗(yàn)車間，不久陸小民就戀愛(ài)結(jié)婚。又過(guò)了一年，陸小民被廠里調(diào)到廠保衛(wèi)組當(dāng)干事，保衛(wèi)組組長(zhǎng)就是朱干事。這種寓諧于莊的寫(xiě)法接近于反話正說(shuō)，端莊正義的詞語(yǔ)背后隱藏著強(qiáng)烈的詼諧之意，幽默意味十分強(qiáng)烈。

由于運(yùn)用寓莊于諧的寫(xiě)作手法，冰凌的小說(shuō)具有冷幽默的特點(diǎn)，他不是把幽默當(dāng)做幽默來(lái)寫(xiě)，而是把幽默當(dāng)成嚴(yán)肅的莊重的事情來(lái)寫(xiě)。他是認(rèn)真地、莊重地在敘述，所敘述的內(nèi)容表面上看是正當(dāng)?shù)暮虾踹壿嫷?，但是背后卻隱藏著強(qiáng)烈的幽默和諷刺意味。

《給國(guó)航并東航、南航、海航、廈航、川航、國(guó)泰、美聯(lián)航、韓亞、日航等一封信》單題目就具有很強(qiáng)的幽默感，但作者是很嚴(yán)肅很認(rèn)真地在敘事。開(kāi)篇就是“尊敬的國(guó)航并東航、南航、海航、廈航、川航、國(guó)泰、美聯(lián)航、韓亞、日航等(排名不分先后)”把題目中這些航空公司又羅列了一遍，句末還用括號(hào)說(shuō)明，這些航空公司地位等同，其實(shí)真正的意思是說(shuō)你們都是一樣的做法，都存在問(wèn)題。這種寫(xiě)法屬于陳望道在《修辭學(xué)發(fā)凡》中提到的辭體中的繁豐體，繁豐體是指并不節(jié)約辭句，任意衍說(shuō)，說(shuō)到無(wú)可而后止的辭體[3]205。陳望道認(rèn)為由內(nèi)容和形式的比例，辭體可以分為簡(jiǎn)約體和繁豐體。繁簡(jiǎn)要看實(shí)際情況而論，繁簡(jiǎn)本身并無(wú)絕對(duì)的優(yōu)劣之分。正如周先慎1981年2月18日發(fā)表于《人民日?qǐng)?bào)》的《簡(jiǎn)筆與繁筆》所說(shuō)：“簡(jiǎn)筆與繁筆，各得其實(shí)，各盡其妙?！比玺斞浮渡鐟颉分兄v述“我”早年看戲，不厭其煩地描寫(xiě)無(wú)聊地看配角的表演，始終看不到名角出來(lái)唱戲，用的就是繁豐體，表達(dá)了魯迅特別復(fù)雜和微妙的心理。又如蕭紅《回憶魯迅先生》寫(xiě)到魯迅先生陪客人，從下午兩三點(diǎn)鐘就開(kāi)始陪客人，陪到五點(diǎn)鐘，陪到六點(diǎn)鐘，陪到八點(diǎn)鐘，陪到十點(diǎn)鐘，常常陪到十二點(diǎn)鐘，然后總結(jié)，從下午兩三點(diǎn)鐘陪到夜里十二點(diǎn)鐘，這也是通過(guò)繁豐體表現(xiàn)魯迅先生對(duì)客人的熱情和耐心。繁豐體辭義詳盡，可以使人充分了解所說(shuō)之事，但是容易造成冗長(zhǎng)。在這里冰凌就是運(yùn)用這種辭體，嚴(yán)肅認(rèn)真的敘述中蘊(yùn)含著幽默之意。

然后，作者煞有介事地介紹“我”在乘坐國(guó)際航班時(shí)吃泡飯和榨菜的經(jīng)歷，運(yùn)用繁豐辭體，講述泡飯的食用之廣，不厭其煩地從泡飯的發(fā)源地上海，講到上海周邊的江蘇浙江人民、分布在各省的長(zhǎng)江三角洲人民、分布在世界各國(guó)的長(zhǎng)江三角洲人民。作者認(rèn)為喜歡吃泡飯的人有一兩個(gè)億，如有百分之一的人飛中美航班，就是一兩百萬(wàn)人。這種不惜筆墨，盡情鋪陳的寫(xiě)法，乍看起來(lái)是作者一絲不茍認(rèn)真敘述，其實(shí)字里行間隱藏著無(wú)數(shù)的幽默元素，在聚集，在發(fā)酵。

而后，作者就從大的方面來(lái)闡述，從飲食文化來(lái)敘述，客觀上就起到宣傳中華飲食文化的作用。又談到泡飯具有簡(jiǎn)潔的美感，充分體現(xiàn)出飲食美學(xué)的價(jià)值。還談到泡飯對(duì)身體的作用，特別是“我”的胃腸對(duì)泡飯的歡迎程度。作者一本正經(jīng)地?cái)⑹隽嗽S多道理，從文化到傳統(tǒng)再到美學(xué)，聽(tīng)起來(lái)高大上，其實(shí)內(nèi)在隱藏的不過(guò)是濃得化不開(kāi)的鄉(xiāng)情和所渴求的人文關(guān)懷，希望航班能配送泡飯，讀來(lái)感覺(jué)詼諧幽默而有趣。

冰凌運(yùn)用詼諧寫(xiě)作手法達(dá)到寓莊于諧的目的，就像是一個(gè)人板著臉一本正經(jīng)在講笑話，把別人逗得哈哈大笑，前仰后合，他自己卻不知所然，莫名其妙，幽默效果就更強(qiáng)烈了。這樣的寫(xiě)法使小說(shuō)既具有深刻的思想性，又具備完美的藝術(shù)性，莊與諧高度統(tǒng)一。

四、暗示

暗示是無(wú)對(duì)抗的交往中通過(guò)語(yǔ)言、手勢(shì)、表情、行動(dòng)或某種符號(hào)，含蓄間接地發(fā)出信息，使他人接受所示意的觀點(diǎn)、意見(jiàn)，或按所示意的方式進(jìn)行活動(dòng)，也就是不明說(shuō)，用間接、含蓄的方法來(lái)表達(dá)意思使人領(lǐng)會(huì)。俄國(guó)生理學(xué)家巴甫洛夫認(rèn)為暗示是人類最簡(jiǎn)單、最典型的條件反射。暗示分為直接暗示、間接暗示、反暗示和自我暗示四種。冰凌所用的是間接暗示，不直接表達(dá)意思，通過(guò)點(diǎn)染留白的藝術(shù)手法委婉表達(dá)作者的意圖。暗示體現(xiàn)出含蓄美，讀者經(jīng)過(guò)反復(fù)揣摩心神領(lǐng)會(huì)，進(jìn)而獲得妙悟的審美感受[10]199。

《相遇》中的陳浩和江麗萍因?yàn)橥瑢W(xué)聚會(huì)，分別30年后在機(jī)場(chǎng)偶然相遇，他們兩人對(duì)視著，居然沒(méi)有握手。陳浩問(wèn)江麗萍當(dāng)年是否收到他的信，江麗萍告訴他，由于學(xué)生喜歡郵票把信拿走，二十年后才將信送回來(lái)，那時(shí)候她的女兒已經(jīng)十五歲。 江麗萍問(wèn)陳浩現(xiàn)在還好嗎，陳浩說(shuō)：“我，我，我現(xiàn)在還在等這封回信……”這句話就用了暗示的手法，暗示那封信是陳浩向江麗萍的求婚信，陳浩到現(xiàn)在還在等江麗萍的回答，也就委婉含蓄地告訴江麗萍他還是單身。江麗萍也說(shuō)了一句：“我現(xiàn)在……也是一個(gè)人了……”暗示她已經(jīng)離婚。這樣的寫(xiě)法非常適合二人的身份和心境，當(dāng)年的戀人，由于誤會(huì)，三十年后才再一次走到一起，酸甜苦辣各種滋味齊聚心頭，所有的語(yǔ)言都表達(dá)不了此時(shí)此刻彼此的心情。作者運(yùn)用暗示的手法把小說(shuō)寫(xiě)得言有盡而意無(wú)窮，達(dá)到了特殊的審美效果。后來(lái)同學(xué)聚會(huì)除了陳浩和江麗萍，大家都到了，同學(xué)給他倆打電話，兩人都沒(méi)有接電話；快開(kāi)飯了再打電話催，兩人都處于關(guān)機(jī)狀態(tài)。作者沒(méi)有從正面直接敘述他倆感情的進(jìn)展，而是運(yùn)用側(cè)面描寫(xiě)，通過(guò)同學(xué)的動(dòng)作和語(yǔ)言暗示故事的結(jié)局，觸發(fā)讀者的情緒體驗(yàn)和聯(lián)想。讀者不難悟出接下來(lái)要發(fā)生的故事，都能會(huì)心一笑，小說(shuō)就此戛然而止，留給讀者無(wú)限遐想，更使小說(shuō)顯得含蓄而幽默。

《埋伏》中當(dāng)陸小民找趙大潮說(shuō)情希望留在總廠，趙大潮打著官腔，萬(wàn)般無(wú)奈之下陸小民就講起那晚的事情，說(shuō)：“有一天夜里，我還看到你和葉副組長(zhǎng)……”趙大潮嚇得趕緊跑去關(guān)門(mén)，并問(wèn)他看到什么，陸小民說(shuō)：“我看到你們商量工作，太累了，就躺在地上休息……”“還說(shuō)完了完了……”在這里作者也用了暗示的寫(xiě)法，點(diǎn)到為止。趙大潮立刻就明白，馬上換了一副嘴臉，幫助解決問(wèn)題。作家創(chuàng)作成功與否一方面取決于創(chuàng)作內(nèi)容，另一方面也取決于所采用的形式。陸小民運(yùn)用暗示的手法，給趙大潮留有臉面，比直接挑明說(shuō)更有藝術(shù)性，也更有幽默感。

《埋伏》的結(jié)尾寫(xiě)到陸小民被調(diào)到廠保衛(wèi)組當(dāng)干事，保衛(wèi)組組長(zhǎng)就是朱干事，這一結(jié)尾也給讀者以強(qiáng)烈的暗示，讀者很容易想到朱干事為什么一定要陸小民在財(cái)務(wù)組對(duì)面的會(huì)議室門(mén)后值班，并且要他通過(guò)門(mén)縫盯緊財(cái)務(wù)組。如今朱干事變成保衛(wèi)組組長(zhǎng)，是不是和陸小民出于同一個(gè)原因，引人思考，并且值得回味，在諷刺之余深化了主題。

《酒仙老袁》的開(kāi)頭敘述老袁祖輩父輩都是酒仙，每天三頓不離酒。而老袁雖然酒量驚人，但他沒(méi)有酒癮，有酒就喝，沒(méi)酒就埋頭吃飯。他在街道辦當(dāng)副主任，每天跑好幾個(gè)酒場(chǎng)，替書(shū)記擋酒。這里用的就是暗示，沒(méi)有酒癮，就因?yàn)閼?yīng)酬時(shí)替書(shū)記擋酒，就能把身體喝得不知痛癢，對(duì)麻醉藥有了那么強(qiáng)的抗藥性，可見(jiàn)擋了多少酒，更能表現(xiàn)出當(dāng)時(shí)的應(yīng)酬之風(fēng)有多盛。這樣的暗示比直說(shuō)更有力量，更有藝術(shù)性，也更有幽默感。

五、結(jié)語(yǔ)

冰凌的近作七篇幽默小說(shuō)運(yùn)用夸張、翻轉(zhuǎn)、詼諧和暗示的手法表現(xiàn)出強(qiáng)烈的幽默性和諷刺性。這七篇小說(shuō)的成功，除了離不開(kāi)上述四種方法的運(yùn)用，還有就是要?dú)w功于冰凌深厚的語(yǔ)言功底，高超的情節(jié)設(shè)計(jì)能力，與生俱來(lái)的幽默感。在簡(jiǎn)短的篇幅中，他用樸質(zhì)的語(yǔ)言敘述故事情節(jié)、塑造人物形象、表現(xiàn)作品主題。多樣的寫(xiě)作手法的運(yùn)用，使他的微型小說(shuō)具有很強(qiáng)的幽默感、強(qiáng)烈的諷刺性、深邃的哲理性。