浦歌

冰湖中心微微凸起，像是受到微妙的天意指引。湖邊站著幾只白鵝，偶爾用嘴巴碰碰冰面——作為整體的、體現(xiàn)混沌魔力的、透光但又反射刺眼陽(yáng)光的冰湖，白鵝嘴巴那樣小心的觸碰，像是對(duì)流動(dòng)之水的命運(yùn)一個(gè)小小的叩問?？罩幸患茱L(fēng)箏稍顯無力地顫動(dòng)在湖面上，似乎處于對(duì)湖面的恐慌慣性，才緊張擺動(dòng)著。

不斷逼近歷史，歷史就會(huì)跟現(xiàn)實(shí)緊貼在一起，無法分離。如果你逼近歷史中單個(gè)人的命運(yùn)，甚至無限逼近，那么，你怎能知道，這個(gè)人不是你，不是你偶然遺失的命運(yùn)。

并排的三個(gè)黑色椅子，稍稍超過直角的角度像是一個(gè)凝練的、正在獲得平衡的姿勢(shì)，我不準(zhǔn)備移動(dòng)它們，也不準(zhǔn)備坐上去，它們執(zhí)拗的、似乎認(rèn)為注定會(huì)有人來挪動(dòng)和使用它們的等待，增添了一種集體的憨態(tài)，甚至讓我覺得：小于和大于直角的角度，都是多少有些可笑的角度。

貝拉塔爾的史詩(shī)，不是時(shí)間跨度很長(zhǎng)的那種史詩(shī)，他的鏡頭匍匐在人和物上，慢慢考察和煎熬，直到最后，所有的長(zhǎng)鏡頭才共同起立（似乎這時(shí)才真正覺醒），像輝煌的交響樂一樣響起，確實(shí)很震撼，但前提是之前需要默默忍受不得其解（后來才解）的長(zhǎng)鏡頭。

在內(nèi)心撮合自己的矛盾，有時(shí)會(huì)察覺到是一雙卑鄙齷齪的手在那里反復(fù)掂量。

咖啡館一層，桌子下面交叉走動(dòng)的兩只貓，一只走上長(zhǎng)椅，仰頭望著我。那一刻，一位朋友不安地走動(dòng)，一只手摩挲著下巴。一個(gè)陌生姑娘沉迷在自己的坐姿里，吧臺(tái)男人一個(gè)骨感的背影，女服務(wù)生正說著：“一看見他我就煩……”我第一次這么近地看到貓的眼睛，好像一切早已被它了解——黃晶石般的宇宙之眼。

走在大街上，才能感覺到人與物的無端和復(fù)雜，它不對(duì)應(yīng)任何劇情，它不顯示任何規(guī)律，很難遇見熟悉的人，就像走在另一個(gè)紛亂的世界里，它脫離了你常態(tài)的規(guī)律生活，它向你預(yù)示著宇宙本身的空洞，這種散步就像一種自我放逐，你懷揣著內(nèi)心里的熟悉生活，走在這種人來人往的荒原里，感受著一種豐富的荒涼。

語(yǔ)言是我們內(nèi)心和身體的最后一層膜，也是唯一一塊遮羞布。

光禿禿的樹冠，錯(cuò)綜簡(jiǎn)約的枝椏呈現(xiàn)出一種承受的姿勢(shì)，整個(gè)迷離的樹冠似乎在緩慢地流動(dòng)著非人世的音樂，因?yàn)榻诲e(cuò)的樹枝暗中符合某種音樂的律動(dòng)，表達(dá)著神秘的漠然和隱蔽的痛苦，以至于枝椏盡頭細(xì)細(xì)的路徑似乎有某種本能（痛苦本能和吁求本能）在引領(lǐng)。

似乎預(yù)感到顏色馬上會(huì)輕佻地痙攣騷動(dòng)起來，塞尚對(duì)其進(jìn)行了最嚴(yán)厲的克制，于是畫面成為內(nèi)在的戲劇。

“世界”這個(gè)詞是被濫用的，它使一切都處于無名狀態(tài)，并使我意識(shí)到空洞和虛無。我僅僅用目光占有一席之地，在這個(gè)小小范圍里，貌似可靠的雜亂物件、平地和墻，組成一葉小舟，使我卑微地漂泊在人間，等候迎面的風(fēng)將我吹老。

結(jié)晶體般的圣維克多山，就像有光要從中透出，但它之所以沒有透出光來，似乎是記憶和情感之渾濁又莫名的力量所致。就像光線受阻于一種糖分。

《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》中的人物，繼承了古希臘《荷馬史詩(shī)》半人半神身上的光，這些健康、飽滿的人出現(xiàn)在俄羅斯的大地上，糾結(jié)在網(wǎng)狀的人世里，他們戀愛、爭(zhēng)斗、胡鬧、上戰(zhàn)場(chǎng)，成為比現(xiàn)實(shí)高半度的小說人物，你總能發(fā)現(xiàn)，作者有意剔除了什么，才使那些光降落在他們身上。

在高更那里，色彩逾越了它的界限，原始和純真的線條像一劑鎮(zhèn)定劑，使高音域的能量在奔騰中凝然不動(dòng)，最后與靜默的靈達(dá)成了默契。

呼吸更像是對(duì)肺的安撫，因?yàn)檫@兩葉肺早已不安于現(xiàn)狀，試圖到更大的空間里去，它們過于相信自己是一雙會(huì)呼吸的翅膀。

請(qǐng)想象一個(gè)字對(duì)另一個(gè)字的夢(mèng)想。

我以福樓拜的藝術(shù)尺度來審視司湯達(dá)的作品，會(huì)看到處處顯露、無法忍受的浮華的浪漫氣息，而托爾斯泰看到的卻是其中復(fù)雜的心理深度和健拔的人物，馬爾克斯則注意到司湯達(dá)作品里那種優(yōu)雅的俯視，以及視角馬術(shù)般的花步游移。

克利又開始認(rèn)同自然，他要找到大自然的原始本真，一種真相，這真相就是靈的響動(dòng)和呼喊，是宇宙和自我互相擁抱產(chǎn)生的靈的運(yùn)動(dòng)和奔溢，你甚至能聽到耶和華的靈運(yùn)行在天地之間的那最初的日子。生命自他們的謎中誕生，跟耶和華的手指無關(guān)，跟靈有關(guān)。

我們往往面對(duì)被曲解的現(xiàn)實(shí)，這個(gè)現(xiàn)實(shí)因?yàn)槲覀儫o法用以往任何經(jīng)驗(yàn)來命名，于是我們只好以陳腐的偏見來對(duì)待它，而真正的藝術(shù)必須以嶄新的洞見方式體悟并表現(xiàn)它，釋放出這個(gè)現(xiàn)實(shí)深藏的真正的吶喊之聲，只有如此，這個(gè)現(xiàn)實(shí)才富有啟示，并包蘊(yùn)了詩(shī)性的預(yù)言。

如果把一個(gè)原子比作銀河系，那么目前所認(rèn)為的、作為物質(zhì)最小單位的弦，只是這個(gè)銀河系里的一?；覊m——作為上帝安頓世界的語(yǔ)法，無限，也許就是宇宙透露給人類的一種善意。

古琴的清音被彈撥出來，試圖改變它面前由手機(jī)、投影、攝影機(jī)、燈光等等組成的現(xiàn)代氛圍，在某種程度上，它是被孤立的，它被切除了古典的場(chǎng)域?；蛘咚Ω淖儸F(xiàn)代的場(chǎng)域，以它得以幸存的纖弱的嗓音。

我們看到的雜亂景物分散了我們的目光，燈管、鐘表、椅子、樹木、分割整齊的墻面，但這些景物似乎正暗示一個(gè)從來不動(dòng)的主角，我們透過任一景物，似乎都可以窺見他，這個(gè)主角是愛情、神、永恒。其他都是脆弱和易粉碎的，都是散亂和無法聚攏的，包括目光。

慢慢消化一些畫作，一幅作品中，大理石建筑尖刻筆直的棱和笨重的面在捕捉什么；地板上庸俗的花紋；一個(gè)穿神甫衣服的眼神刻薄世故的老人，他意外發(fā)白的手；那個(gè)將死的年輕人目光落向另一邊，像垂落的葉子一樣順從和安靜；一道金黃色圍攏著手中巨大的圣經(jīng)書，像純金一樣的線條同樣波動(dòng)在墻面上，它似乎正在勒緊畫面的脖子，使得繪畫超出地面，迎向未來。

周圍的事物是怎樣附加到你身上去的？別人的走路姿勢(shì)和目光、花園里因?yàn)檫^于高大被削掉部分莖桿的樹，還有家里的各種物件，甚至墻壁與你的對(duì)視，還有你在窗臺(tái)前的俯視，從那里看到的變換的景物，它們?cè)鯓勇c你熟悉，讓你的身體具有格外的安全感，它們?cè)鯓硬蹲搅四?，使你有一種被收攏的感覺？

染成黛色的指甲，發(fā)亮的輕煙般的玉石光澤，它只差富有美感的觸碰。

大街上，迎面而來的張張陌生人臉，近于一種形象暴力，它以個(gè)個(gè)不同、不斷涌現(xiàn)的面容和裝束引發(fā)我們對(duì)未知的驚異，它們是另外一個(gè)深淵，每一個(gè)形象對(duì)所謂的我都形成無形的壓力。

有時(shí)，我覺得是刮來的風(fēng)扶正了我。我本人并沒有能力站直。

坐在銀行二樓，感覺到了黃金的溫暖，風(fēng)用塵土淘洗著落地窗外大街上的人和車流，而我在靜態(tài)而明亮、似乎永遠(yuǎn)只能聽見鍵盤聲的地方，一個(gè)很可能由于它威嚴(yán)的大理石和神奇的晶藍(lán)色旋椅而永恒的地方，我掃視著這些年輕女職工，紙幣和光都讓她們面色發(fā)亮。

繡著三只小鹿的灰絨沿帽，裝飾著三片兔耳般大小葉子、閃著金銀兩色星星的白線帽，它們戴在兩個(gè)姑娘頭上，這帽子也在她們的生活中扮演著角色，小鹿和兔耳葉，隱秘地回應(yīng)著她們心理的紋路，是她們?cè)谀硞€(gè)方面的比喻和暗示。

事實(shí)往往被隱蔽，這是由時(shí)間的性質(zhì)決定的，每一個(gè)瞬間，都像一則鐵的定律，它任由事實(shí)綻放，事實(shí)也介入時(shí)間的無數(shù)個(gè)瞬間，每個(gè)瞬間都代表一種態(tài)度，一種目光，一種無意中產(chǎn)生的復(fù)雜波動(dòng)，最后它總是被簡(jiǎn)單的頭腦顛覆和瓦解。事實(shí)成為無法解剖的尸體。

如何回憶這一天？它還沒有過去的時(shí)候，它就開始不斷銷毀證據(jù)，我無法確保它們?nèi)客Ａ?。為了捍衛(wèi)這一天的完整，我可以全神貫注于這一天，但它依然會(huì)在我的注視下緩緩消失，它還會(huì)詭秘地增添和變形，以圖最后遁形。我用一輩子都無法做到真正的保留。這也預(yù)示著，無痕——這最終的命運(yùn)是多么無法撼動(dòng)。

線條是孤獨(dú)的，天然有一種戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢的意志，幾乎是出于恐懼，他選擇了筆直。

瘦是孤獨(dú)在身體上的呼應(yīng)，而胖，似乎是對(duì)閉鎖在身體內(nèi)的孤獨(dú)者的一種反諷。

欲燃的玫瑰，想象的玫瑰，不在眼前的玫瑰，酒吧的玫瑰，在我之外的所有玫瑰。它收攏了弧狀花瓣，從沒有一個(gè)玫瑰真正吐露它的花蕊。花蕊是它不可見的另一面。

各自升了一格的兩個(gè)領(lǐng)導(dǎo)，他們坐在一起，他們變換了說辭。在會(huì)議場(chǎng)，時(shí)間就是這樣悄悄改變了現(xiàn)實(shí)，這是一個(gè)順利推進(jìn)的排比句，它流暢地被現(xiàn)實(shí)說了出來。

離開，帶著一定的速度，一定的衣著，一定的表情，還有目光對(duì)窗外風(fēng)景的瀏覽，慢慢地，窗外的一切都生成為自我的一種成分，在某個(gè)時(shí)候負(fù)擔(dān)著回憶的重任，它沒有真正遠(yuǎn)離我們，而且離去的感覺也沒有真正遠(yuǎn)離我們，另一個(gè)人對(duì)離去的想象也沒有遠(yuǎn)離我們。似乎是，只要活著，就沒有真正的離開。

普普通通的一天是被麻醉的，幾乎看不出變化的痕跡，熟悉的景物依然保持著相似的姿勢(shì)沉迷著，鳥鳴、寂靜、喧鬧可以跟任何一天來替換，事情也沒有大的進(jìn)展，就像是前一天的重排，這樣的一天幾乎要斷言死亡是不存在的，我們完全可以放松警惕去陶醉，連千萬次呼吸都如此輕易地被我們忽略。

帶有某種直覺的結(jié)構(gòu)，才具有直擊之力，就像粗魯?shù)負(fù)v向心臟的錘子。

從未申請(qǐng)的出生似乎是被偶然之母創(chuàng)造的，從一生下來，我們就開始了對(duì)偶然的戰(zhàn)爭(zhēng)，偶然就像一種惡，它試圖操縱我，但即使有圣經(jīng)和佛經(jīng)幫忙，我也無法克服對(duì)偶然的恐懼，冥冥中我感受到偶然詭異的心跳，它扇動(dòng)著消融一切意義的翅膀，把我裹嚴(yán)在它的羽翼之內(nèi)。

周圍的風(fēng)景勾勒了我。

蝴蝶翅膀與身上過多和易掉的粉，像是死亡的隱喻性裝飾，給人一種靈異和不祥之感。它那么輕易地就脫落了，就像逃離了翅膀的飛翔。

當(dāng)我嘗試?yán)斫馍磉叺拇禾鞎r(shí)，我已經(jīng)站在有些陌生的綠蔭當(dāng)中，光線透過閃動(dòng)的新綠樹葉形成的漩渦狀波紋，讓人身心有一種透亮的感覺，樹蔭邊緣似乎存在金碧輝煌的光，走在這個(gè)臨界點(diǎn)上，身上的感官就像馬上要獲得解放一樣，有一種難以言傳的釋放之感。

我把無力記住的信息都放進(jìn)某個(gè)抽屜。而抽屜，以它天然的寬厚容納了它們，容忍了它們可怕的混亂，毫無敬畏之心，抽屜只是耐心地等待著所有信息的過期。

一個(gè)農(nóng)民老者長(zhǎng)時(shí)間盯視摩登女的背影，老者面色焦黃，戴著草帽，背著小小的黑色書包，上面印有字母SPORT，他看著那個(gè)身材高挑的摩登女，女士短裙下兩條長(zhǎng)腿姿勢(shì)優(yōu)美地走動(dòng)，灰色半袖裸露出半圓形的性感后背，她的裝束和背影似乎在警示人們她是無法靠近的，有那么片刻，我和老者同時(shí)看著這個(gè)背影，她稍稍充當(dāng)了路途中的一個(gè)焦點(diǎn)，隨后她走上一個(gè)岔道，我試著以農(nóng)民老者的目光來看她，想象自己盯著老者的日常生活中幾乎無法遭遇的摩登女，最后發(fā)現(xiàn)我始終不能置換這樣的身份。每個(gè)確定的人都有不一般的目光，他目光之上的草帽就令人產(chǎn)生陌生的敬畏。我和他很快走上相反的方向，我眼前是報(bào)亭、挖掘開的地道，他面前是斑馬線和酒店。我們各自走向自己卑微的地點(diǎn)。

粗糙得幾乎顯現(xiàn)不出意義的生活，真實(shí)是其根本之義，它蔑視任何寓言，以及被人賦予的任何含義，它認(rèn)為那都是假象，它認(rèn)為事實(shí)會(huì)證明這一點(diǎn)。從根本上說，它蔑視人。但我用記憶改變它，讓它顯得精微無比，富有深意，這讓生活尤其蔑視我。但最終，我認(rèn)可了它的蔑視。我感覺，我本人就是一個(gè)假象。

枯萎，是死亡的技術(shù)性選擇，它還選擇了失血的黃色，選擇了秋天這個(gè)季節(jié)。

每天的這個(gè)時(shí)刻，風(fēng)就開始在窗外醞釀，準(zhǔn)備吹空我的心思。

風(fēng)吹來，作為一棵草，我看到自己同所有植物一起彎下腰就深感厭惡。

了解了自己，對(duì)世界就不會(huì)有真正的驚訝。

只有視野之內(nèi)是可靠的，其余都掙扎在臆想和邏輯的糾纏當(dāng)中，包括理想，未來，包括家中父母，故鄉(xiāng)院子里的石榴樹，正在黑色和灰色之間角力的河流，還有一切包蘊(yùn)著變化的外部世界，我有時(shí)傾力向外看，只看到邊界像鎖鏈一樣試圖拘禁我的目光，并動(dòng)搖我的內(nèi)心，似乎作為鐵定的事實(shí)，它要我產(chǎn)生虛幻的想法。

最終，花兒遺忘了它的香味。

唯一的真實(shí)總是深陷曖昧之中，最后成為永不能明確的事實(shí)。

他的嗓音本身就帶有批判和貶低別人的微妙調(diào)子，這是他似乎不得不顯示的力量，可能也是他生來的目的之一。

被如此厚重寒冷的風(fēng)裹挾在身下，覺得自己活在某一個(gè)旋轉(zhuǎn)的手中，他玩弄著我的自我——我自以為僅僅事關(guān)我自己的自我。高速路上車禍?zhǔn)軅呐伦谳喴紊?，跟樓下花園里的幾個(gè)行動(dòng)困難的老年人聊天，同事的腿上搭著毛毯，一只無法動(dòng)彈的腳擱在地上。我瞬間有一種超現(xiàn)實(shí)的感覺，似乎她的受傷打開了另一個(gè)空間里有些陌生的世界，同時(shí)，她坐在老年人中間，似乎也象征性進(jìn)入老年，并連帶將我也帶入這個(gè)老年的世界。

她身下嶄新的輪椅，閃著黑光，鋼管部位晶亮，能照得出人影，它像命運(yùn)之輪一樣來到她身下，似乎僅僅是為了向我顯示命運(yùn)漆黑但發(fā)亮的威脅感。她在曬太陽(yáng)，因?yàn)楣趋阑謴?fù)需要鈣。

每一天，我們都經(jīng)歷了無數(shù)個(gè)瞬間，觀望了無數(shù)的細(xì)節(jié)，體會(huì)了許多復(fù)雜的感覺，它們密密匝匝如滿樹枝葉，等它們積累到我們的歲數(shù)，它們已經(jīng)成為無邊的森林，或是一棵真正的擎天巨樹，等我們到了臨終之時(shí)，突然發(fā)現(xiàn)，我們的離世，就是一片森林或者一棵擎天巨樹的倒下，我們閉上眼睛，也許會(huì)聽到轟然一聲。

結(jié)束之時(shí)，虛無是最大的安慰，墳?zāi)瓜窆麑?shí)一樣完美，就像一種至善。

時(shí)光里有種緩慢之物，它沉靜，不興奮，像沙子一般耐心地流動(dòng)，唯一如浮光般躁動(dòng)的是人心，盡管心跳聲是那么穩(wěn)重，像木魚遲緩的敲打聲。

我記得我的十八歲，我整個(gè)身體就像一個(gè)巨大的味蕾，陽(yáng)光和風(fēng)都會(huì)激起它一輪一輪的悸動(dòng)，它尋求滋味，在滿是污垢的生活中，它張開自己特殊的器官，接受來自四面八方的萬花筒般的味道。往往在惡臭的圍困中，我高舉甜蜜之夢(mèng)——卑劣的味道讓我感到卑微，但我死死不承認(rèn)這一點(diǎn)。

路邊光禿禿的刺槐樹，落滿粉塵，如同生著盔甲般的黑銹，因?yàn)槠渲心硞€(gè)地方微微的一動(dòng)，才發(fā)現(xiàn)上面落著一只臟麻雀，這個(gè)幾乎被城市遺忘的鳥，一動(dòng)不動(dòng)，動(dòng)的只是被風(fēng)吹亂的羽毛，羽毛也因?yàn)榕K難以被吹起，它的頭縮在羽毛中，似乎在休息，年末浩大的、光閃閃的車流在它屁股后面的大街上流動(dòng)……它多像我。

此人看著我，我知道他看到了什么，也知道他錯(cuò)誤地看到了什么，但這錯(cuò)誤無法解釋，不容解釋的世界是一個(gè)可怕的世界。這也預(yù)示著：我們可能每個(gè)人都帶著錯(cuò)誤之囊，它將會(huì)陪伴我們到終點(diǎn)。遺憾的是，我們都是帶著這樣的黑匣子離開的。

兩位姑娘耳語(yǔ)的時(shí)候，為何會(huì)挨得那樣近？一張嘴冒失地闖過了發(fā)絲的警戒，在耳廓那里制造了一個(gè)圓潤(rùn)和茂盛的感覺地帶。

每個(gè)人的靈魂深處都有輪轂滾動(dòng)的聲音。

最容易引發(fā)回憶的是漫天雪花，以及其中顯示的那種密密麻麻的混亂無序，那種無始無終，還有那種毫無依據(jù)的純潔和柔情。

最后，他在墳?zāi)估锷鲁鲞@個(gè)世界。

秘密是脆弱的，它無力保護(hù)自己，它僅僅依靠借來的心跳掩護(hù)自己。

初中的某個(gè)假期，農(nóng)活中我跟在裝滿莊稼的騾車后面，腦中漫無邊際地想，有片刻，我為課堂上新了解的物理知識(shí)感到驚訝，它解釋了物質(zhì)的重量，解釋了車輪和地球的關(guān)系，我覺得眼前車輪的滾動(dòng)是如此奇妙，我覺得自己正在獲悉世界的秘密。通過課外書，我還了解到月球的現(xiàn)實(shí)，了解到在星際找到智慧物種的可能性通過一個(gè)繁雜的公式可以推導(dǎo)得出。我跟著騾車，在炎熱的太陽(yáng)下喘著氣，機(jī)械地走著，臉上布滿汗水凝結(jié)后形成的鹽粒，奇怪的是，我覺得自己正在變得強(qiáng)大。盡管那毫無疑問是個(gè)假象。

樹上、屋頂，到處都是沒有消融的雪斑，這時(shí)，雪景中飛過一群鳥，鳥背上的白色恍惚間像是落上去的雪跡。它們是到南方躲避寒冷但沒有躲過北方大雪的鳥，它們忽高忽低群飛的姿勢(shì)像是在空中有籌謀、精心地躲避著H7N9。

一只叫饅頭的狗，它走在冷颼颼的風(fēng)里，它的主人抱著胳膊聊天，你能看到這個(gè)主人變老了，不是因?yàn)檫@突然而至的風(fēng)，也不是因?yàn)檫@條狗，而更像是因?yàn)樾」飞鷼獠淖邉?dòng)，這搖來擺去的走動(dòng)姿勢(shì)宣告著對(duì)照和變化，具有一種不為人知的魔法。在這條狗的周圍，世界因此而疲于奔命。

夏至，粉色、輕柔的合歡花在雨的間歇中展開細(xì)羽，你甚至能覺察到它的感官被風(fēng)梳攏的感覺，但也僅僅是一瞬間，你路過它，走進(jìn)辦公樓，你覺察到樓房里數(shù)百個(gè)黑沉沉的空房間，你似乎理解了生活中的空洞，但也是一瞬間，你打開電腦，看到新聞和網(wǎng)頁(yè)，你瞬間感到你與世界相連——與完全陌生的世界。

你得理解小狗在地上蹦跳時(shí)的愉悅，理解小狗像兔子一樣一縱一縱，似乎要把后半身甩出去時(shí)那種痛快淋漓，理解它把地面扣得刷刷響、把爪子里的沙粒塵土彈向空中的快樂，以及它有意發(fā)出的活潑的鼻息聲。你會(huì)覺得，快樂幾乎就是它此刻的目的。

西藏，一個(gè)可以存儲(chǔ)神的最后之地，似乎通過茫茫雪山、如鏡湖泊、神秘峽谷等等，可以無限接近不可測(cè)的神意，可以用景物與物理推斷出一個(gè)上帝。

四個(gè)平民老頭一邊走，一邊談?wù)撀愤^的豪華娛樂城的高樓原先有多高，怎樣形成了現(xiàn)在這樣的形狀和規(guī)模?？瓷先?，他們是這棟高樓的目擊者，但不是享有者。他們路過它，不斷在談?wù)撝屑m正原先的看法——他們消費(fèi)的只是關(guān)于高樓的記憶，和由此引起的談資。

我常常夢(mèng)到自己從未想過之事：洪水中逃命，在戰(zhàn)場(chǎng)端著刺刀，流落在民國(guó)時(shí)期一個(gè)少數(shù)民族家族，做間諜，跟原始人一樣在窯洞里生活并面對(duì)猛獸，發(fā)現(xiàn)巨石墳場(chǎng)，或者與某個(gè)從未見過的女士相識(shí)，身處一個(gè)從未見過的美景——我不由自主覺得有另一個(gè)真正的主人居住在我身內(nèi)，他才是見多識(shí)廣的人。

中午午睡前，宿舍區(qū)有吹奏薩克斯的聲音，這聲音像是在樓群里探尋什么，忽高忽低。它落入我的耳朵似乎不是意外，就像我是潛在的被尋找的一個(gè)主角。睡醒，發(fā)掘耳根尤為清靜，甚至有一種虛靜的幻覺，宿舍區(qū)寂然無聲，我似乎突然間被剝奪了那個(gè)身份——被尋找者的身份。

【責(zé)任編輯黃利萍】