陳玲

摘要：《德伯家的苔絲》是英國作家托馬斯·哈代的長篇小說中的一部，本文選擇該作品第二章節(jié)文段為目標(biāo)文本，并從文體學(xué)的角度剖析原文本：從詞匯、語法角度對選段的文體特征進(jìn)行具體分析。旨在對該類型文本的翻譯有所思考。

關(guān)鍵詞：托馬斯·哈代;《德伯家的苔絲》;文體分析

1. 前言

19世紀(jì)末期，英國的工業(yè)革命使其飛速發(fā)展并成為世界頭號工業(yè)大國。工業(yè)的發(fā)展打破了英國農(nóng)民的生活方式和習(xí)慣。很多憨厚淳樸的農(nóng)民在此時遭遇陣痛，不得不從自給自足轉(zhuǎn)向受雇于人，受人剝削。托馬斯·哈代是19世紀(jì)末維多利亞時期的小說家，他作為這一時期各種變化的目擊者和見證人，在感情上厭惡鐵路伸向農(nóng)村，厭惡機(jī)器取代手工勞動。而在此背景下產(chǎn)生的《德伯家的苔絲》，以獨特的藝術(shù)魅力和文學(xué)特色，引得無數(shù)文學(xué)、翻譯家研究分析。本文旨在品析文段的風(fēng)景描寫和場景描寫，分析具有畫面美的環(huán)境描寫，研究哈代文學(xué)中的文體特點和藝術(shù)特色。

2. 文體分析法

文體分析法旨在通過分析原作的文本特征，找出作者行文語言的藝術(shù)風(fēng)格或習(xí)慣。每一位作者都有獨特的行文風(fēng)格，而每一篇文章也有其風(fēng)格特征。在翻譯過程中，沒有絕對可靠的技巧和方法，譯者只有不斷深入了解原作、不斷更新對原作的認(rèn)識，全面了解全文的藝術(shù)風(fēng)格和語言特色，并全方位剖析全文的文體細(xì)節(jié)，才能更加地忠實于原文。

本文將從文體學(xué)角度出發(fā)，從詞匯范疇和語法范疇方面出發(fā)，詳細(xì)分析選段的行文特征。

3. 《德伯家的苔絲》第二章文本分析

3.1一般用詞特征

選段用詞多樣，各類詞匯都有涉及。從宏觀角度看，文段用詞正式，高級詞匯多，充分展現(xiàn)了作者高超的寫作水準(zhǔn)和深厚的文學(xué)功底。另外，文段多用描述性詞而評述類詞匯極少，人物及景物描寫詞匯眾多，這反映出文段重在敘述。而且段落間多小詞少大詞，詞性和詞類轉(zhuǎn)換靈活。文段種種用詞都旨在將人物出場的序幕鋪就開來，為后文跌宕起伏埋下伏筆。

3.2 名詞

作為一篇記敘文，選段多用物理性具體名詞（village， vale），多用表所屬或所處等抽象成分修飾限制，且這些名詞中表地理特征的名詞居多，這為作者鋪就場景并為讀者準(zhǔn)確定位提供了方便。而文段出現(xiàn)的少量抽象名詞（如：occasion， customs）后都緊跟著解釋性的介詞短語，與作者的記敘性文體特征不僅不沖突，反而還帶著擬人的修辭意味，使文章更加生動飽滿，彌補(bǔ)了單純敘事而帶來的枯燥乏味之感。

3.3 形容詞

根據(jù)不同角度場景的變換，作者托馬斯·哈代用了不同類別的形容詞。文中在介紹處所及場景時，選用了大量由動詞變形的形容詞，這給單純敘述的文本賦予了多樣的動態(tài)，也讓讀者通過靜態(tài)的敘述，參與到作者動態(tài)的語言世界，使文字層面的場景和背景更加生動。除了轉(zhuǎn)類形容詞外，隨著作者視野的變換，本文還用到一些視覺和心里層面的形容詞（如：narrow， tortuous等），將多感官聯(lián)系起來，視覺所見與心靈所感相結(jié)合，為讀者鋪就一副更為完整全面的視覺構(gòu)圖。

3.4 動詞

作為一篇記敘性文段，動詞用量居多是本文的一大特色。引人注目的是， 片段中幾乎所有句子的主動詞都為靜態(tài)動詞 （絕大多數(shù)為be動詞）。換言之，大多數(shù)句子為主系表結(jié)構(gòu)。與其他記敘性文不同的是，作者雖站在客觀敘述者的角度，但大量動詞恰到好處地運(yùn)用，巧妙地將要表達(dá)的一物一景作為動作發(fā)出者，將靜態(tài)的景物當(dāng)作人來寫，避免鋪陳雜敘的冗余感，將一副紙上畫卷賦予了生機(jī)與活力。如作者在第二段使用了三次系動詞“is”，第一次使用單純指出山谷，第二次使用意在指出山谷的特點，而第三次與介詞短語連用，這類動詞雖在詞性上屬于動詞之列，但卻并非表示動態(tài)或動作意義，而重在描述客觀事件或真實情況。

3.5 句子長度

就其結(jié)構(gòu)句子長度而言，文段行文基本采用長句，短句極少甚至沒有，一句話占據(jù)一整段的情況時有發(fā)生。選段句式多樣，一是簡單句如第一段：“The village of Marlott ... from Landon.”雖然主題短?。═he village lay...），但該句在主語“village”和賓語“undulations”處均用“of”引導(dǎo)的介詞短語來修飾限制，特別是在賓語處，兩個“of”介詞短語，一個“for”介詞短語，其后還有一個“though”引導(dǎo)的轉(zhuǎn)折性短語，作者在處理時，設(shè)計成短語的形式，讓語言層面的聯(lián)系更加緊密，加長了原本的簡單句式，顯示出作者高超的語言能力，增加了文章難度。除句子本身結(jié)構(gòu)復(fù)雜多樣外，托馬斯·哈代還運(yùn)用了大量的從句和短語，有定語從句、非限制性從句和介詞短語、動詞短語、名詞性短語、形容詞性短語等。長短句結(jié)合，各類短語混雜，說明作者在對作品的處理上高超的藝術(shù)手法。

4. 結(jié) 論

通過大量使用名詞、形容詞、靜態(tài)動詞以及由并列結(jié)構(gòu)、復(fù)合結(jié)構(gòu)及嵌入成分構(gòu)成的長句，作者在描寫苔絲的家鄉(xiāng)馬勒村所在地布蕾谷的過程中，成功地為讀者呈現(xiàn)了一幅布蕾谷的全景圖。在描寫布蕾谷的地形地貌特征時，作者重點突出其地理位置上的封閉與生態(tài)環(huán)境方面的生氣與活力。通過精細(xì)的描寫，托馬斯·?哈代為小說主人公苔絲在小說中的第一次出現(xiàn)精心搭建了一個舞臺。不同于文學(xué)評論，在某種程度上或多或少帶有主觀的色彩，取決于評論者自己的經(jīng)驗和藝術(shù)敏感性。而本文的文體分析很大程度上是客觀的，它為更加全面的理解語言學(xué)理論與更好的欣賞英文小說提供了新的途徑。

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