“杰伊·比姆是光，杰伊·比姆是愛，杰伊·比姆是一條從黑暗到光明的道路，杰伊·比姆是成千上萬人的淚珠?！苯衲陝偵嫌车挠《刃缕督芤痢け饶贰贩浅?yōu)秀，雖然其片長(zhǎng)近三小時(shí)，但卻讓觀眾一點(diǎn)兒也不覺得拖沓和煩悶。

該片圍繞看一個(gè)悲慘的真人真事展開，取材于1995 年的拉賈坎努案。它講述了富人家因金銀首飾被偷，栽贓賤民拉賈坎努所為，后抓來拉賈坎努，并暴打其至死。電影的主人公—律師錢德魯接受了這場(chǎng)對(duì)抗當(dāng)權(quán)者、對(duì)抗印度政府的辯護(hù)案，沖破了警察隱瞞真相而設(shè)置的重重障礙，永不停歇地調(diào)查真相。在有良心良知的警察、有正義感的律師等人的幫助下，主人公最終在一場(chǎng)場(chǎng)法庭的庭審對(duì)抗中，贏來了正義的裁決。

橫亙印度歷史長(zhǎng)河數(shù)千年的種姓制度，將人分出三六九等。其中，低種姓賤民被剝奪一切，甚至是生命。比如，走在路上，他們踩到高種姓人的影子也是罪過。在這個(gè)國(guó)家，無辜之人被安上莫須有的罪名，是常見的;警察嚴(yán)刑逼供，甚至蓄意謀殺，也不是孤例。因此，在司法不公下，在執(zhí)法黑暗下，能對(duì)陰暗面有所揭露和反思，并最終被搬上了大熒幕，《杰伊·比姆》證明，我們可以有1000 個(gè)嘲笑印度的理由，但這部電影值得我們稱贊。

影片改編自北野武的同名自傳，以昭和40 年代的東京淺草為故事舞臺(tái)，講述的是，北野武“師從”深見千三郎而度過的青春時(shí)光，卡司還有土屋伸之、門脅麥、鈴木保奈美等。

《淺草小子》前段部分，聚焦在北野武與他的漫才搭檔身上，描述他們離開“淺草法蘭西座”后奮斗的故事。到了中后段，該片的劇情一轉(zhuǎn)，將重心轉(zhuǎn)移到北野武與他的恩師的師徒之情上?？偟膩碚f，整部電影敘述了北野武如何從電梯小弟成為喜劇演員，同時(shí)，細(xì)致刻畫出北野武對(duì)于練習(xí)的努力、對(duì)于表演的執(zhí)著。但相對(duì)地，該片忽略了北野武成長(zhǎng)的心酸事跡，稍顯遺憾。

韋斯·安德森的新片《法蘭西特派》究竟火爆到什么程度？今年，戛納為這部片子提供的媒體放映場(chǎng)次，是根據(jù)證件的級(jí)別來采取網(wǎng)絡(luò)分批預(yù)約的。不僅如此，在首映當(dāng)晚，它一開票，所有的座位就被秒殺一空;不管是補(bǔ)票，還是次日重映，也一票難求。

《法蘭西特派》講述了一個(gè)“編輯部的故事”：總部設(shè)在虛構(gòu)法國(guó)小鎮(zhèn)上的一份虛構(gòu)報(bào)紙，其生產(chǎn)的內(nèi)容主要聚焦于文化、政治、美食等領(lǐng)域，旨在為知識(shí)分子提供生活方式指導(dǎo)。安德森是維系這部電影一切的紐帶，他在影片的每一幀上，都有精心的設(shè)計(jì)。對(duì)于喜歡安德森的觀眾來說，這部電影自然引人入勝，但它是否能像我們感覺《布達(dá)佩斯大飯店》那樣是一部全面、優(yōu)秀的影片呢？看過方知。

責(zé)任編輯何子維 hzw@nfcmag.com