【摘要】我國擁在悠久的歷史和燦爛的文化，在漫長的發(fā)展過程中，形成了獨具文化色特與審美內(nèi)涵的傳統(tǒng)工藝美術(shù)文化。在傳統(tǒng)工藝美術(shù)，形成了許多獨具風格與工藝特色的手法和造型，無論是在民族文化層面，還是在審美層面，都具有極為重要的價值。我國傳統(tǒng)工藝美術(shù)是一座巨大的寶庫，為現(xiàn)代裝飾藝術(shù)設計提供了豐富的素材。本文對傳統(tǒng)工藝美術(shù)在裝飾藝術(shù)設計中的運用進行深入分析，結(jié)合當前我國裝飾藝術(shù)的實際發(fā)展情況，提出科學合理的建議，為提高我國裝飾藝術(shù)設計水平，推動傳統(tǒng)工藝美術(shù)與中華民族優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的傳承與發(fā)展，發(fā)揮積極的作用。

【關(guān)鍵詞】傳統(tǒng)工藝美術(shù);裝飾藝術(shù);設計;運用

藝術(shù)與技術(shù)的有機結(jié)合，使得藝術(shù)設計這一概念得以誕生。傳統(tǒng)工藝美術(shù)對我國藝術(shù)設計的發(fā)展產(chǎn)生了極為深遠的影響，特別是在裝飾藝術(shù)設計的發(fā)展過程中，傳統(tǒng)工藝美術(shù)的重要作用是不可替代的。我國傳統(tǒng)工藝美具有鮮明的實用性特點，同時在藝術(shù)與技術(shù)的結(jié)合方面，達到了登峰造極的效果，集技術(shù)與美觀于一身，對現(xiàn)代裝飾藝術(shù)設計的發(fā)展，具有極為重要的啟發(fā)作用，是支持我國裝飾藝術(shù)設計看著出一條創(chuàng)新之路、民族之路的重要基礎?，F(xiàn)代裝飾藝術(shù)設計與傳統(tǒng)工藝美術(shù)有著千絲萬縷的聯(lián)系，兩者密不可分。只有將兩者充分融合起來，才能夠創(chuàng)造出獨具特色的藝術(shù)文化作品，這也是我國傳統(tǒng)工藝美術(shù)在現(xiàn)代社會實現(xiàn)新發(fā)展，同時推動我國的裝飾藝術(shù)設計獲得新發(fā)展的重要思路。

一、傳統(tǒng)工藝美術(shù)圖案在裝飾藝術(shù)設計中的運用

傳統(tǒng)工藝美術(shù)圖案，是在裝飾藝術(shù)設計中應用最為廣泛的。我國傳統(tǒng)工藝美術(shù)的圖案資源是非常豐富的，不僅樣式繁多，而且使用范圍極為廣泛，在表現(xiàn)形式上也具有極為獨特的藝術(shù)風格特點，這也是構(gòu)成我國傳統(tǒng)工藝美術(shù)的重要組成內(nèi)容[1]。例如，傳統(tǒng)工藝美術(shù)圖案中的云紋、卷草紋、回紋、水紋等等，都是在裝飾藝術(shù)設計中較為常用的傳統(tǒng)工藝美術(shù)元素，主要應用于墻面設計。而在其他方面的裝飾藝術(shù)設計中，例如陳設品裝飾藝術(shù)設計，就可以應用動植物、風景等傳統(tǒng)工藝美術(shù)圖案，從而不僅可以突出傳統(tǒng)與現(xiàn)代相結(jié)合的設計理解，還能夠充分突出向新時代大眾審美特點，既能夠發(fā)揮傳統(tǒng)工藝美術(shù)圖案的美學作用，同時還能夠有效兼顧裝飾的實用性，滿足裝飾藝術(shù)設計的根本目的?？偠灾?，傳統(tǒng)工藝美術(shù)圖案在裝飾藝術(shù)設計中的有效運用，既體現(xiàn)出了傳統(tǒng)與現(xiàn)代的有機融合，同時出突出了美學價值與實用價值的統(tǒng)一性，充分體現(xiàn)出了設計者的別具匠心，也展示出了裝飾藝術(shù)設計的重要作用。

二、傳統(tǒng)家具在裝飾藝術(shù)設計中的運用

中式家具也是傳統(tǒng)工藝美術(shù)的重要組成部分，同時在裝飾藝術(shù)設計中得到了廣泛應用。中式家具的風格多種多樣，對于很多喜歡木制桌椅以及中式風格的人者來，在裝飾藝術(shù)設計中合理應用各種各樣的中式家具，例如傳統(tǒng)的紅木家具、榆木家具等等，既能夠增強室內(nèi)的厚重、古典、莊重及肅穆之感，同時也能將傳統(tǒng)家具與幾何圖案相結(jié)合，打造年輕人喜歡的傳統(tǒng)與現(xiàn)代相融合的新中式藝術(shù)風格。傳統(tǒng)幾何圖案還可以結(jié)合現(xiàn)代元素，在共性的基礎上打造個性，形成風格獨特的布局模式[2]。

隨著時代的進步，傳統(tǒng)家具也在不斷創(chuàng)新，以傳統(tǒng)工藝美術(shù)作為基礎，通過變形、重構(gòu)等方法，既突出了傳統(tǒng)家具的藝術(shù)特點，同時也增強了傳統(tǒng)家具的裝飾性，從而使其在裝飾藝術(shù)設計中，得到了更為廣泛的應用，也深受當今大眾的喜愛。

三、傳統(tǒng)工藝美術(shù)內(nèi)涵在裝飾藝術(shù)設計中的運用

裝飾藝術(shù)設計不要符合大眾審美，同時還要充分考慮不同年段的人群在審美方面的差異性，同時更要兼顧實用性以及人文性。而傳統(tǒng)工藝美術(shù)內(nèi)涵同時兼具審美性、實用性以及人文性特征，將其應用于裝飾藝術(shù)設計之中，能夠有效創(chuàng)造出同時具有現(xiàn)代藝術(shù)審美特點以及傳統(tǒng)文化內(nèi)涵的藝術(shù)作品，使得裝飾品充分滿足人們在審美、實用以及人文內(nèi)涵三方面的要求。在進行裝飾藝術(shù)設計時，應以傳統(tǒng)工藝美術(shù)作為支撐，圍繞現(xiàn)代裝飾藝術(shù)設計這一主題，促進兩者的有機融合，實現(xiàn)相輔相成的設計效果，集功能性與裝飾性于一身，既要滿足社會大眾對裝飾品的實用性需求，同時也要滿足審美需求，進而設計出優(yōu)秀的裝飾藝術(shù)作品。

注意，設計者要將傳統(tǒng)工藝美術(shù)內(nèi)涵充分融入現(xiàn)代裝飾藝術(shù)設計之中，必須準確把握設計理念，這是有效運用傳統(tǒng)工藝美術(shù)內(nèi)涵進行裝飾藝術(shù)設計的重要綱領，在這一綱領的指導下，將傳統(tǒng)工藝美術(shù)的內(nèi)涵充分發(fā)揮出來，有效提升現(xiàn)代裝飾藝術(shù)設計作口的藝術(shù)價值[3]。

結(jié)束語

在進行現(xiàn)代裝飾藝術(shù)設計的過程中，不僅要運用現(xiàn)代的眼光和設計理念進行設計，更要充分考慮合理借助傳統(tǒng)工藝美術(shù)的優(yōu)勢，來提升裝飾藝術(shù)設計效果。裝飾藝術(shù)設計需要充分把握其實用性與裝飾性之間的平衡點，同時充分利用傳統(tǒng)工藝美術(shù)提升裝飾藝術(shù)作品的文化內(nèi)涵，進而提高其審美價值，使其能夠充分發(fā)揮裝飾功能和作用，將實用價值有審美價值進行有機融合，打造出一流的裝飾藝術(shù)作品。除此之外，將傳統(tǒng)工藝美術(shù)應用于裝飾藝術(shù)設計之中，對傳統(tǒng)工藝美術(shù)在現(xiàn)代社會的傳承和發(fā)展，具有至關(guān)重要的作用。通過不斷調(diào)整、融合以及發(fā)展，讓傳統(tǒng)工藝美術(shù)在現(xiàn)代裝飾藝術(shù)設計中煥發(fā)新的光彩，推動我國的裝飾藝術(shù)設計走出傳統(tǒng)與現(xiàn)代融合發(fā)展的新道路，形成獨特的中國藝術(shù)特色和魅力，進而推動中華民族文化在現(xiàn)代社會中實現(xiàn)新發(fā)展。

參考文獻：

[1]鄒新.傳統(tǒng)工藝美術(shù)在現(xiàn)代藝術(shù)設計中的轉(zhuǎn)換研究[J].西部皮革，2020，42（20）：47-48.

[2]翁梅.傳統(tǒng)工藝美術(shù)在裝飾藝術(shù)設計中的合理應用[J].藝術(shù)品鑒，2020（11）：129-130.

[3]趙雨.淺談傳統(tǒng)工藝美術(shù)在裝飾藝術(shù)設計教學中的應用[J].明日風尚，2019（04）：113.

作者簡介：朱嘉祺（1991年01月—），男，漢族，安徽阜陽人，本科學歷，碩士學位，助講。研究方向：美術(shù)-工藝美術(shù)-漆畫。