李昕怡 北京市海淀區(qū)北京舞蹈學(xué)院

一、電影畫(huà)面中空間質(zhì)感的重要性

電影美術(shù)設(shè)計(jì)中畫(huà)面對(duì)于展現(xiàn)時(shí)代的物質(zhì)和精神、文化和審美起著重要的作用。電影畫(huà)面中空間的選擇與運(yùn)用代表著一部電影的生命力之所在，從中不僅展現(xiàn)時(shí)代背景、人物狀態(tài)，更重要的是在于，為電影奠定整體視覺(jué)風(fēng)格并強(qiáng)化它在上述（時(shí)代背景、人物狀態(tài)等）各個(gè)細(xì)節(jié)分支的運(yùn)用。俗話說(shuō)“細(xì)節(jié)決定一切”，若電影美術(shù)師在空間細(xì)節(jié)乃至空間質(zhì)感上表達(dá)完美，讓創(chuàng)作出的空間經(jīng)得起拍、經(jīng)得起推敲，那么該設(shè)計(jì)也能堪稱完美。

如今，美術(shù)設(shè)計(jì)已經(jīng)成為電影人與電影觀眾的共同審美追求，其中質(zhì)感更是肉眼顯而易見(jiàn)的?？臻g質(zhì)感的表現(xiàn)與電影的內(nèi)在性格有微妙聯(lián)系，對(duì)于細(xì)節(jié)的選擇、整體風(fēng)格的確立都是不容忽視的。成功的電影美術(shù)設(shè)計(jì)，不在于多么奢侈華麗的材質(zhì)裝飾，而是畫(huà)面中空間內(nèi)容與質(zhì)感語(yǔ)言表現(xiàn)的契合。因此電影畫(huà)面的空間質(zhì)感是創(chuàng)作者和觀者在視覺(jué)上的審美碰撞，具有極其重要的地位。

二、電影畫(huà)面中空間質(zhì)感的表現(xiàn)性

包豪斯的一位代表人物伊頓曾寫(xiě)道：“只有發(fā)現(xiàn)和了解了生活中存在的材料，我們才會(huì)創(chuàng)造出各式各樣帶有材料特性的物質(zhì)。在實(shí)踐中，將材料形式、色彩和質(zhì)感，三者要素需要相互結(jié)合起來(lái)?！盵1]同樣，在電影美術(shù)設(shè)計(jì)中，空間質(zhì)感的表現(xiàn)理論上理解為畫(huà)面品質(zhì)的刻畫(huà)，細(xì)則為空間中材質(zhì)的質(zhì)感，但最重要的還是歸結(jié)于把控影片空間的整體風(fēng)格。

空間質(zhì)感的表現(xiàn)途徑包含兩種：一是對(duì)影片整體形式上質(zhì)感、美感的把控，這一步也是影片創(chuàng)作最關(guān)鍵的部分；二是前期置景與拍攝沒(méi)達(dá)到的效果，通過(guò)后期高科技手段進(jìn)行彌補(bǔ)修復(fù)，繼續(xù)完善空間質(zhì)感的表達(dá)。也就是說(shuō)，畫(huà)面的空間質(zhì)感還包含當(dāng)下的后期調(diào)色技術(shù)，利用電影美術(shù)的思維對(duì)影片進(jìn)行二度創(chuàng)作，以此達(dá)到表現(xiàn)空間的最佳質(zhì)地效果。

影片《英雄》的空間則采取了用色彩“大寫(xiě)意”的設(shè)計(jì)方式表達(dá)質(zhì)感，在氣勢(shì)恢宏的敘事中添加詩(shī)意唯美的色彩。恰如其分地把握了色彩與影片的整體關(guān)系。風(fēng)格樣式上的全局照應(yīng)，將畫(huà)面空間的質(zhì)感由細(xì)節(jié)推進(jìn)到整體。胡楊林中，紅衣“情敵”在漫天“黃葉”中生死決斗，黃葉與聲響的質(zhì)感、強(qiáng)烈的紅色服飾不僅將二人情緒進(jìn)行宣泄，同時(shí)也用色彩隱喻著殺戮憤意。

影片《不成問(wèn)題的問(wèn)題》也從電影美學(xué)的角度出發(fā)，從方圓精簡(jiǎn)構(gòu)圖表現(xiàn)人物立場(chǎng)與內(nèi)心沖突到使用黑白影像，其間利用豐富的灰度締造民國(guó)質(zhì)感，刻畫(huà)出典型的具有深刻諷刺性和黑色幽默的批判性于電影空間畫(huà)面中。

影片《綠皮書(shū)》中黑人音樂(lè)家辦公場(chǎng)所的布置，畫(huà)面極具戲劇沖突，整體金色配白的皇宮式房間，遠(yuǎn)處白紗、帷幔的設(shè)置表現(xiàn)出高貴的身份，以及遠(yuǎn)處鋼琴所帶來(lái)的浪漫氣質(zhì)；鋼琴上方的水晶燈隱含了鋼琴給男主人公性格中帶來(lái)的冰冷高貴；畫(huà)右，打磨光滑的象牙是自然材質(zhì)，一是表現(xiàn)奢侈、二是表現(xiàn)象牙材質(zhì)下所隱喻的堅(jiān)毅性格以及人在“象牙塔”的主觀幻想；再看到表現(xiàn)黑人音樂(lè)家高高在上的椅子和白人的矮座椅，突出了黑人在自己打造的王國(guó)中坐王，給觀者傳統(tǒng)觀念中的黑人生活環(huán)境作出了大反轉(zhuǎn)的裝飾。

三、電影畫(huà)面中空間質(zhì)感的實(shí)驗(yàn)性

傳統(tǒng)電影美術(shù)設(shè)計(jì)中穩(wěn)扎穩(wěn)打的現(xiàn)實(shí)化生活并未將空間質(zhì)感的實(shí)驗(yàn)性得到創(chuàng)造性發(fā)展。著名作家卡夫卡說(shuō)：“藝術(shù)家想要給予人以另一幅眼光，必須利用另一種辦法對(duì)現(xiàn)實(shí)進(jìn)行改變。”[2]在電影美術(shù)設(shè)計(jì)中，這首先要求美術(shù)師在設(shè)計(jì)思維上要敢于突破，通過(guò)特殊的畫(huà)面藝術(shù)表現(xiàn)形式，將傳統(tǒng)理解的空間質(zhì)感進(jìn)行打破重組，采用解構(gòu)主義的方式進(jìn)行重置，創(chuàng)造新的視覺(jué)形式與空間語(yǔ)言，增加電影空間藝術(shù)個(gè)性化的審美，提高電影美術(shù)設(shè)計(jì)的品位，讓電影更具有藝術(shù)內(nèi)涵。

《遺落戰(zhàn)境》是在實(shí)驗(yàn)性題材的基礎(chǔ)上進(jìn)行的美術(shù)創(chuàng)作，它要求創(chuàng)作者必須開(kāi)拓腦洞。首先在畫(huà)面品質(zhì)上運(yùn)用了整體灰藍(lán)的冷色調(diào)體現(xiàn)高科技感，在整體風(fēng)格上高級(jí)灰的色調(diào)和低飽和度的色彩給影片定下科幻基調(diào)。場(chǎng)景空間構(gòu)成的幾何形與體塊化設(shè)計(jì)以及道具上純色塊的運(yùn)用，在規(guī)整空間的同時(shí)襯托了空間里人物的利落。燈光的渲染與灰塵的質(zhì)感成為了畫(huà)面質(zhì)感的點(diǎn)睛之筆。金屬是常用的場(chǎng)景材料，其有很強(qiáng)的質(zhì)感、光滑感和厚重感，此基礎(chǔ)上結(jié)合玻璃的通透以及利用金屬表達(dá)幾何形很強(qiáng)的空間將整體影片的科技混戰(zhàn)氣氛渲染的十足。

四、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，電影畫(huà)面中質(zhì)感的實(shí)驗(yàn)性不僅僅指的是影片本身題材限定的實(shí)驗(yàn)性創(chuàng)作，還包括空間中所有的細(xì)節(jié)因素，包括利用普通質(zhì)感屬性物品做出特有的實(shí)驗(yàn)性質(zhì)感物品、利用細(xì)節(jié)上的實(shí)驗(yàn)性質(zhì)感刻畫(huà)影片整體的實(shí)驗(yàn)性風(fēng)格質(zhì)感。

一部電影有自己的性格和情感，好的美術(shù)設(shè)計(jì)可以讓電影“活”起來(lái)?？臻g中不同質(zhì)感與美感的融合，可以體現(xiàn)出不同電影之間的個(gè)性化特征。電影空間質(zhì)感與美感的融合范圍很廣——電影美術(shù)的質(zhì)感與美感、材料的質(zhì)感與美感、整體影像畫(huà)面的質(zhì)感與美感。在熒幕上，只有當(dāng)畫(huà)面品質(zhì)最佳、構(gòu)圖色彩完美、空間質(zhì)感表現(xiàn)到位時(shí)，才能給觀者以愉悅心情。