摘要：《野性的呼喚》這部影片是由杰克·倫敦的同名小說改編而來。文學(xué)作品影視化，可能都會(huì)帶來一些討伐之聲，但這部電影卻運(yùn)用高超的敘事技巧，把作品“回歸自然”這一主題表達(dá)了出來，如旁白的使用是動(dòng)物為主角電影的必然選擇;三次空間的轉(zhuǎn)換為觀眾帶來視覺的享受，也為主人公巴克的成長(zhǎng)創(chuàng)造了可能性;細(xì)節(jié)的刻畫塑造了人物，升華了作品的主題，取得了完美的藝術(shù)效果。

關(guān)鍵詞：《野性的呼喚》 敘事藝術(shù) 旁白 空間 細(xì)節(jié)

美國(guó)作家杰克·倫敦的小說《野性的呼喚》在2020年被搬上了大銀幕，這是由經(jīng)典名著改編而成的電影，同時(shí)，也是以動(dòng)物作為主角的電影。影片故事情節(jié)曲折，畫面唯美大氣，表達(dá)的思想深刻又富有內(nèi)涵，的確是近年來國(guó)內(nèi)引進(jìn)的比較優(yōu)質(zhì)的影片。

國(guó)內(nèi)很多學(xué)者大多從生態(tài)批評(píng)和后殖民主義等角度對(duì)《野性的呼喚》這部文學(xué)作品或電影進(jìn)行研究，著重探討了動(dòng)物與人類、自然環(huán)境與人類之間的關(guān)系，批評(píng)了資本主義的淘金熱潮和人類以自我為中心的錯(cuò)誤認(rèn)知。然而，這種忽略文學(xué)作品本身的內(nèi)在邏輯聯(lián)系和藝術(shù)規(guī)律的做法，一味地進(jìn)行文學(xué)理論的批判，對(duì)藝術(shù)作品本身，就是一種傷害。也有一些學(xué)者對(duì)這部電影的敘事手法進(jìn)行了論述，但多從外在的音樂、色調(diào)、鏡頭運(yùn)用的角度來闡釋。然而，電影作為一種高級(jí)別的藝術(shù)表現(xiàn)形式，是形神兼?zhèn)涞?，基于此，本文將從電影敘事學(xué)的角度，來分析這部由克里斯·桑德斯所執(zhí)導(dǎo)的影片。

一、敘事角度之旁白的運(yùn)用

這部電影的主人公是一只名叫巴克的狗，作為主角不能發(fā)聲說話是動(dòng)物類電影所面對(duì)的直接問題，可是，狗的內(nèi)心及情感變化怎么能被觀眾感知到呢？這就需要畫外音，即旁白來解決。旁白貫穿了整部影片，從開始交代故事的時(shí)間、地點(diǎn)、時(shí)代背景、社會(huì)環(huán)境，到結(jié)尾部分交代人物的命運(yùn)、故事的結(jié)局，對(duì)升華主題都有著畫龍點(diǎn)睛的作用。而這部電影中，旁白的表述者就是全知全能的存在。

例如在影片的開頭，畫外音就交代了整個(gè)故事的大背景，在遙遠(yuǎn)的阿拉斯加，人們發(fā)現(xiàn)了黃金，一場(chǎng)狂熱傳遍了整個(gè)世界，成千上萬的人蜂擁而至，想去碰碰運(yùn)氣，而這些淘金者所需要的，正是像巴克一樣身強(qiáng)力壯的拉雪橇的狗，而此時(shí)的巴克還只是一只身份高貴的寵物狗。在一個(gè)雨夜，由于搞砸了主人的家宴，而被罰睡在門廊里。這時(shí)，畫外音就交代了巴克從來就不聽從主人的話，總是按照自己的內(nèi)心去做事，因而，在狗販子的誘騙下，它被販賣了，從此它的命運(yùn)，也將被改寫。如果沒有畫外音的交代，觀眾就不會(huì)自然而然地相信改寫巴克命運(yùn)的，正是它的任性，畫外音的解釋使故事更具有可信性，更符合故事的邏輯。

勇敢的巴克救了陷入冰窟的主人，它的行為得到了主人的贊許，并獎(jiǎng)勵(lì)給了它一塊骨頭，作為雪橇隊(duì)的頭領(lǐng)，斯皮茲看在眼里，不禁恨上心頭，于是，當(dāng)天夜里，它與巴克進(jìn)行了決斗。這時(shí)，畫外音娓娓道來，“一個(gè)隊(duì)伍里只能有一個(gè)領(lǐng)袖，斯皮茲早就受夠了。”話音剛落，斯皮茲率先發(fā)起了挑釁，于是，一場(chǎng)廝殺開始了，也正是由于這場(chǎng)決斗，巴克才由此被激發(fā)了獸性，趕走了它的宿敵，主角光環(huán)在此顯現(xiàn)。同時(shí)，旁白的出現(xiàn)使故事更加清晰，更能激發(fā)觀眾的觀影熱情。

電影文本和文學(xué)的敘事結(jié)構(gòu)具有一致性。文學(xué)作品的敘事視角有“第一人稱”和“第三人稱”，第一人稱的旁白，一般作為主人公的回憶或自述，可以交代背景，助力故事情節(jié)發(fā)展。電影的敘事視角也分為兩大類：全知視角和限知視角。影片最后，旁白說道：“它被人類寵壞了，又受盡了折磨，它走了多遠(yuǎn)的路才找到了它的家。”而這里的家，指的就是原野。還好，“在它找到自己的路之前，它成為自己的主人。” 就這樣，旁白總結(jié)了巴克跌宕起伏的經(jīng)歷，交代了故事的結(jié)局，升華了作品的主題，并收束了全片。

二、敘事空間的變換是影片的魅力所在

空間是電影中的重要元素，既是影片故事的發(fā)生地，也是人物性格的展現(xiàn)場(chǎng)所。電影最重要的部分就是畫面，如果一部電影的畫面有節(jié)奏感，那么它會(huì)給觀眾帶來一場(chǎng)震撼的視覺盛宴，影片的敘事空間與情節(jié)緊密地結(jié)合在一起，推動(dòng)了故事的發(fā)展。影片的開始部分是在南部加利福尼亞的一個(gè)小城，在巴克被拐賣后，事件發(fā)生的地點(diǎn)轉(zhuǎn)移到了北部的阿拉斯加，觀眾們跟隨著巴克與它的新主人佩羅的腳步，領(lǐng)略了壯美的冰海雪原的風(fēng)光。又跟隨著第二任主人約翰，領(lǐng)略了美國(guó)北部的廣袤森林，奔騰不息的河流，有如世外桃源般的原野風(fēng)光。

當(dāng)巴克經(jīng)過一系列磨難后，遇到了它的第一個(gè)主人——佩羅，佩羅是一名郵差，他們的旅程要經(jīng)過茫茫雪原，以巴克為首的雪橇犬，帶著他們穿梭于林海雪原，四周壯麗的雪山、茂密的樹林、奔馳的麋鹿被他們超過，腳下有著平坦又澄清的冰河，他們坐在雪橇上，任風(fēng)聲在耳邊呼嘯而過，在快節(jié)奏的音樂伴奏下，影片的前半部分帶給觀眾一種前所未有的視聽享受。

影片的第三個(gè)場(chǎng)景，是巴克跟隨著他的第二任主人——失去兒子的老人約翰一起踏上了去往育空的道路，老人的目的是要完成兒子的遺愿——到無人之地去探險(xiǎn)。一路上，約翰駕著一艘小舟，乘風(fēng)破浪，在大河及峽谷中穿行，兩岸的青山向耳后飛去，前面是一個(gè)陡坡，他們的小舟一躍而下，向下游漂去，優(yōu)美的旋律再一次在耳邊響起，承擔(dān)了影片的后半部分自然美景的展現(xiàn)，再次給觀眾帶來視覺的享受。

然而，影片的場(chǎng)景轉(zhuǎn)換，不僅僅是提供了故事敘述的場(chǎng)合，它更重要的功能是展示了巴克的成長(zhǎng)經(jīng)歷，為它最終回歸原野做了鋪墊。如果說，在南方的小鎮(zhèn)，意味著巴克養(yǎng)尊處優(yōu)的生活，那么，在北部的冰海雪原阿拉斯加，巴克則通過與領(lǐng)隊(duì)狗斯皮茲的較量，最終成了一只合格的雪橇犬，它曾經(jīng)被壓抑的野性也漸漸地被激發(fā)了出來。老人約翰的出現(xiàn)又促使它跟隨著老人來到了一片荒野之地，就是在這里，它才遇到了那群狼，才會(huì)使它后來回歸大自然。故事情節(jié)環(huán)環(huán)相扣，有著邏輯上的合理性，故事場(chǎng)景的變換推動(dòng)了故事情節(jié)的發(fā)展，鏡頭語言與故事情節(jié)巧妙結(jié)合，是這部電影成功的關(guān)鍵。

三、細(xì)節(jié)塑造角色

一部電影的成功，除了故事要感人，符合邏輯，還要給人以美的視聽享受，除此以外，細(xì)節(jié)也要經(jīng)得起推敲和揣摩。如果一部電影連細(xì)節(jié)都做得細(xì)致入微，那它注定會(huì)是一部?jī)?yōu)秀的影片?！兑靶缘暮魡尽吩诩?xì)節(jié)的處理上，就使整部作品錦上添花，所謂細(xì)節(jié)就是“編劇設(shè)立并在現(xiàn)場(chǎng)確定的推進(jìn)情節(jié)發(fā)展、刻畫人物性格、渲染人物情緒、表達(dá)環(huán)境氣氛以及導(dǎo)演借以發(fā)表、闡釋其看法、觀點(diǎn)、意念的元素”。

細(xì)節(jié)一：兔子的意象。兔子在整部影片中出現(xiàn)頻率較高，但是，它的每一次出現(xiàn)，都對(duì)主人公巴克的塑造起到了重要作用。兔子第一次出現(xiàn)，是在巴克所在的莊園里，巴克對(duì)兔子的追逐，使靜止的畫面突然運(yùn)動(dòng)起來，這體現(xiàn)了巴克追逐獵物的天性。第二次，兔子出現(xiàn)在已經(jīng)成為一只雪橇犬的巴克面前，任性的巴克為了追趕兔子，使整個(gè)車隊(duì)掉下了山坡，耽誤了送信的行程，遭到了主人溫柔的苛責(zé)。在這之后，巴克意識(shí)到了自己不可以再任性，只能壓抑著自己的本能，成為一只合格的雪橇犬。這第二只兔子的出現(xiàn)，就說明巴克的人生出現(xiàn)了轉(zhuǎn)折，它再也不是那只可以自由追趕野兔的狗了。第三次，在雪夜里，兔子的出現(xiàn)成為巴克與斯皮茲發(fā)生決斗的導(dǎo)火索。于是，一場(chǎng)廝殺不可避免地發(fā)生了，最終以斯皮茲的認(rèn)輸而告終。自此之后，巴克真正成了隊(duì)伍里的領(lǐng)袖，從而再一次實(shí)現(xiàn)了自我成長(zhǎng)。兔子這個(gè)意象的設(shè)置，成為巴克成長(zhǎng)中不可或缺的要素。

細(xì)節(jié)二：救人。影片中，巴克兩次救主人。一次是在影片的前半段，巴克勇救落水主人，掀起了影片的第一個(gè)小高潮。純凈的畫面、廣角鏡頭的運(yùn)用、脆裂的冰面、湛藍(lán)的河水……宛如童話世界一般。我們先不去管它的合理性，單是畫面的美感，就已經(jīng)讓觀眾賞心悅目了。這段情節(jié)的設(shè)計(jì)，讓人們感受到了巴克的善良與勇敢，巴克的善良與勇敢不僅體現(xiàn)在這里，還體現(xiàn)在了它與老人約翰的相處中。老人失去了孩子，家人離他而去，他孤身一人，一路北上，終日以酒消愁。巴克在老人救了它之后，便一直守護(hù)在老人的身邊，把他酗酒的杯子推翻，喝酒的瓶子藏了起來，在壞蛋哈爾欺負(fù)老人時(shí)，奮力回?fù)?。它與老人相依相偎、真誠(chéng)相對(duì)，表達(dá)了作者對(duì)于人與動(dòng)物到底該怎樣相處的思考，整部影片充滿著愛與溫暖的味道，讓人感動(dòng)。

細(xì)節(jié)三：整部影片的大背景是北美的淘金熱潮，人們?yōu)榱俗约贺澙返挠粩嗟亻_發(fā)著原始的荒野，在一眾貪婪的淘金者面前，老人約翰無疑是一股清流。他無意中發(fā)現(xiàn)了新家旁邊的一條河流里滿是金子，他每天到河里篩金子，直到有一天，他篩完的金子已經(jīng)足夠買一條鐵路線了，但他絲毫沒有暴發(fā)戶的那種狂喜。到最后，他決定離開這里時(shí)，把大部分金子都拋向了河里，只留一小部分，夠自己柴米油鹽的生活，這體現(xiàn)了作者杰克·倫敦的那種視金錢為身外物的價(jià)值觀。金錢并不是生命的全部意義，而人類想要回歸自然和本真，才是作者的極致追求，作品的主題在這里得到詮釋。

四、結(jié)語

總而言之，《野性的呼喚》這部電影的成功是必然的。這不僅因?yàn)樗怯擅木幎鴣恚€在于它高超的電影敘事手法，全知視角的運(yùn)用、交代故事的背景、渲染氣氛、升華了作品主題。電影的敘事空間也經(jīng)歷了三次變換，觀眾跟隨著鏡頭體驗(yàn)著前所未有的視聽享受。影片的場(chǎng)景轉(zhuǎn)換，不僅提供了故事敘述的場(chǎng)合，它更重要的功能是，展示了巴克的成長(zhǎng)經(jīng)歷，推動(dòng)了故事的發(fā)展。細(xì)節(jié)的呈現(xiàn)，更是凸顯了影片的質(zhì)感，兔子意象的運(yùn)用，為巴克的成長(zhǎng)提供了契機(jī)，而巴克勇救主人的情節(jié)，展現(xiàn)了巴克的善良與勇敢。老人把金子扔進(jìn)了河里，體現(xiàn)了作者杰克·倫敦的視金錢為身外物的價(jià)值觀，升華了作品的主題，具有高度的哲學(xué)價(jià)值和文學(xué)價(jià)值?！兑靶缘暮魡尽愤@部影片的敘事技巧與作品主題結(jié)合緊密、相輔相成，是文學(xué)作品改編成電影的又一成功范例。

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[4]韓競(jìng).《海洋奇緣》與《千與千尋》敘事比較[J].電影文學(xué)，2018（22）：149-151.

（作者簡(jiǎn)介：吳愛華，女，碩士研究生，長(zhǎng)春工業(yè)大學(xué)人文信息學(xué)院，副教授，研究方向：英美文學(xué)）

（責(zé)任編輯 劉冬楊）