張樂 天津廣播電視臺

文藝作品是記錄時代變遷和社會變革的重要標(biāo)志。反映西部扶貧題材的現(xiàn)實主義電視劇《山海情》從藝術(shù)的視角出發(fā)，記錄了中國特色社會主義實踐過程中方方面面的變化，它以精良厚重的劇本、多維電影級的影視語言，以“命題”主旋律的創(chuàng)新呈現(xiàn)方式，贏得了受眾廣泛好評。

一、脫貧攻堅，是新時代開局最鮮活生動的時代底色

時代性，是文藝作品最鮮明的特征。而文藝工作者要立足實際，精心捕捉和設(shè)計，以增強文藝作品的時代感。過去的2020年，是脫貧攻堅決戰(zhàn)決勝之年，《山海情》在2021年的播出順應(yīng)了時代，而這部劇的主題就是“扶貧”。講述了20世紀(jì)90年代，福建對口扶貧寧夏，因身處缺水山區(qū)的西海固老百姓在政府引導(dǎo)下異地“搬遷”到戈壁灘上，艱苦奮斗并建設(shè)新家園的故事。早在1982年開始，國家就已經(jīng)實施“三西”扶貧開發(fā)計劃，這部劇的背景就具有了社會變革留下的深刻烙印，是時代的標(biāo)志，具有深刻的現(xiàn)實意義。

“扶貧”主題的電視劇取得成功的關(guān)鍵原因還在于依托的“東西部扶貧協(xié)作”的偉大實踐這一歷史背景。而劇中的主要人物在現(xiàn)實生活中都有原型，因而呈現(xiàn)的不僅僅是影像化故事，而是一部中國脫貧攻堅事業(yè)的縮影。劇中黃軒所飾演的村干部叫馬得福，這位主人公的原型就是66歲的謝興昌，他是寧夏西海固地區(qū)第一代“移民”，也是帶領(lǐng)號召村民們搬遷的閩寧村第一任村支書。

習(xí)近平總書記說，新時代文藝工作，要聚焦這個新的歷史方位，廣大文藝工作者要堅持與時代同步伐，承擔(dān)記錄新時代、書寫新時代、謳歌新時代的使命?！渡胶Ｇ椤窂乃囆g(shù)手法上來看，真實地體現(xiàn)脫貧攻堅的艱辛歷程和感人瞬間，就像是觀看紀(jì)錄片一般，脈絡(luò)清晰飽滿的故事線，擯棄套路的主創(chuàng)表演，人物和細(xì)節(jié)都像是“從土里長出來的一樣”，富有當(dāng)?shù)靥厣臀骱９痰纳钯|(zhì)感。脫貧是一條艱難的路，《山海情》的時間跨度從1991年到2016年，前行的每一步都艱難，劇中的時代改變不僅僅是人物的成長，也可以從“還原場景”中看到，從最初的貧困到后期的改善，都具有強烈的時代氣息。

二、平民視角，人民群眾是歷史的創(chuàng)造者、見證者

人民群眾是實踐的主體，歷史的創(chuàng)造者。人民生活是文藝作品創(chuàng)作取之不盡、用之不竭的創(chuàng)作動力和源泉。因此，文藝工作者必須深入人民群眾生產(chǎn)生活實踐中，堅持“以人為本”的創(chuàng)作導(dǎo)向。創(chuàng)作出反映現(xiàn)實生活和時代需求，人民大眾喜聞樂見的精品文化。

為了能夠很好地讓觀眾沉浸在劇情中，《山海情》是以人物群像的方式呈現(xiàn)的，這樣的表現(xiàn)手法熱鬧而豐富。閩寧鎮(zhèn)在此前對于很多人來說都比較陌生，但通過細(xì)節(jié)處理和還原，觀眾在觀看《山海情》時，并沒有很明顯的距離感。同時這部劇還精心地準(zhǔn)備了方言版和普通話版本。方言在劇情中，不僅僅聽覺上風(fēng)趣幽默，真實感十足，而且也讓“語言”成為橋梁，串聯(lián)著福建和寧夏兩地百姓之間的關(guān)系變化。在不斷地磨合中，從最初的“聽不懂”，到后面的接受與改變。方言也在推動著故事的發(fā)展，讓地域和文化不再成為隔閡，反而更加襯托出感情的真摯和濃烈。寧夏大學(xué)人文學(xué)院副教授張富寶曾撰文指出，《山海情》的“土”和“真”，還指撲面而來的極具表現(xiàn)力的西北方言與“西北味”。盡管在方言區(qū)的人聽來比較別扭，但對于方言區(qū)之外的人來說卻具有很強的感染力，這無疑就是《山海情》成功的重要藝術(shù)元素之一。

《山海情》這部劇，每一個出場人物都有著鮮明的風(fēng)格特點。除了主要人物作為串聯(lián)和故事情節(jié)推動外，我們更多的是記住了每個形象鮮明的農(nóng)民形象，他們既是脫貧攻堅的見證者，更是參與者。在嬉笑怒罵中，看到最真實的基層工作開展，讓觀眾與劇中人物一起成長、經(jīng)歷和見證。比如：扶貧干部楊縣長、張樹成、馬得福、馬喊水；福建扶貧干部和專家吳月娟、陳金山、凌一農(nóng)；還有像白校長一樣的基層教育工作者。在他們的身上也體現(xiàn)著國家扶貧攻堅的堅強意志和決心。

三、影像化呈現(xiàn)，多維度展現(xiàn)社會變遷中的時光美

對于這樣一部扶貧主題電視劇，荒涼的長鏡頭，騎著自行車飛馳揚起的黃沙，都讓整部電視劇視覺呈現(xiàn)堪稱電影級別。劇組可以說是在音樂、臺詞、服裝道具上都下足了功夫。根據(jù)主創(chuàng)團(tuán)隊介紹，電視劇中的場景大多都是實景取材。廣袤無垠的戈壁灘日照強烈，但這樣的場景在主創(chuàng)鏡頭下，卻給故事中處于低谷和逆境中的角色帶來了光明與希望。每當(dāng)太陽一次次從地平線緩緩升起，畫面中所散發(fā)出金色光芒，就像是為人和故事打上了“詩意的高光”充滿了現(xiàn)實主義的浪漫色彩。在“移民”的路上，本應(yīng)該是背井離鄉(xiāng)的悵惘與不舍，但畫面中的戈壁灘，配合著當(dāng)?shù)孛窀枰黄鸪霈F(xiàn)，給人留下了深刻的印象讓意境更悠長，同時也讓人物心理表現(xiàn)更加具有傳奇色彩。更令人稱道的是同場景的對比和呼應(yīng)。在《山海情》第一集開場和大結(jié)局的最后一幕，都出現(xiàn)了孩子們在大山里奔跑的影像。山是同一座山，人卻是兩代人。這樣的表現(xiàn)手法常出現(xiàn)在電影情節(jié)里，而在劇情中的交相輝映讓人回味無窮，感到溫暖和希望?；纳胶颓嗌降孽r明對比，是兩代人奮斗努力的結(jié)果。這不僅僅展現(xiàn)了“美夢成真”，更是體現(xiàn)了每一個小人物夢想與“扶貧”中國夢的交融，既是以壯美河山向奮斗者的致敬，也讓這一幕升華為了全劇中恢宏而充滿時代氣息的贊美詩。

此外，《山海情》在畫面語言中的細(xì)節(jié)處理也是非常專業(yè)細(xì)膩。光禿的山、稀少的植被，還有騎著自行車都能隔著屏幕感受到的坑洼不平的土路，以及視頻“彈幕”都在驚嘆的演員臉上身上的塵垢，這一切的呈現(xiàn)，似乎不是在表演，而是最真實地生活寫照。通過這些也側(cè)面烘托出了西海固和玉泉營生態(tài)環(huán)境的，土黃的色調(diào)讓每一幀圖像都透露著油畫般的質(zhì)感。這種視聽語言的表達(dá)是對所處真實環(huán)境地調(diào)研、分析、動態(tài)捕捉的真實寫照，體現(xiàn)了劇組對客觀現(xiàn)實的尊重，同時也提升了整部作品的美學(xué)價值。

四、不忘初心，講好中國故事，彰顯文化自信

初心和使命，是當(dāng)下文藝創(chuàng)作者必須始終牢記的創(chuàng)造方向。文藝創(chuàng)作者的初心，要求所創(chuàng)作的作品要給予人民群眾正確的價值導(dǎo)向。當(dāng)下很多影視作品開始充滿現(xiàn)實主義呈現(xiàn)和批判思考，但最重要的就是需要傳達(dá)正確的人生觀、價值觀、世界觀。

2021年，電視劇《山海情》在北京召開了創(chuàng)作座談會。中宣部副部長，國家廣播電視總局黨組書記、局長聶辰席出席并講話。給新時代文藝作品創(chuàng)作提出了新的要求。主要圍繞“找準(zhǔn)選題、講好故事、拍出精品”，他說《山海情》之所以獲得最廣泛的共鳴與共情，其中很重要的一點就在于下功夫做到了生活提煉、精神提純，處處彰顯博大的家國情懷，希望創(chuàng)作者們都能從中得到啟迪?！渡胶Ｇ椤穼χ袊鉀Q貧困的道路和方式充滿了表達(dá)自信，做到了大巧不工、大象無形。未來藝術(shù)創(chuàng)作都能始終堅持不忘本來，講好中國故事，弘揚中國精神。

電視劇《山海情》取得的成功不是偶然，而是堅持新時代文藝作品創(chuàng)作中“四個堅持”的必然。扎根時代的土壤，不斷從人民群眾的實踐中汲取營養(yǎng)，就能結(jié)出累累碩果。所以新時代的藝術(shù)作品的創(chuàng)作要堅持與時代同呼吸，把人民放在心上，才能獲得最廣泛的共鳴與共情，“腳下有泥，心中有火、眼里有光”，方可彰顯博大的家國情懷，讓藝術(shù)作品蘊含巨大的精神力量和崇高的價值追求。