婁小明

“你腦后有反骨！”老婆這樣說我。其實，搞藝術(shù)的人都有一根這樣的骨頭。沒有這樣的骨頭，我們不就“面”了，不就沒有“個性”，不就沒有“活力”了嗎？更配不上“美術(shù)教師”這個稱呼了！

“我教的是美術(shù)課”

30 年前，教美術(shù)是一項很“奢侈”的工作。我教了2 年“包班”，當(dāng)了3 年語文教師，才換來了“美術(shù)教師”這個崗位。當(dāng)時，教育局出臺了一項考核措施，對教師試行“末位淘汰制”——課堂教學(xué)質(zhì)量排在最后一位的教師要到教師進修學(xué)校學(xué)習(xí)1年。

我上完《畫聲音》一課以后，校長找我談話：“聲音怎么能畫出來？”我爭辯道：“我畫的是抽象畫，國外流行了近百年！”校長又說：“你的課堂學(xué)生太吵了！”我感到大為不滿：“可是我上的是美術(shù)課！和語文課、數(shù)學(xué)課的紀律要求不一樣……”“再說了，課堂上怎么能夠讓學(xué)生吃東西呢！”校長打斷了我的話?！翱墒菍W(xué)生們玩得很高興啊！”我有點面紅耳赤了。最后，我們的談話不歡而散?？己私Y(jié)果出來了，我是倒數(shù)第二名。

美術(shù)是我心中的一塊圣地，它在學(xué)校應(yīng)該有一個“名分”！的確，美術(shù)課很難評定。很多美術(shù)課評委都不是一線教師，很多錄像課都變成了表演課。我認為，好課只有一個標(biāo)準，那就是學(xué)生的眼中都流露出美好的光澤，臉上都泛起純真的表情。

從那以后，我告別了我的“舒適”生活。我那時所有的考核都是末等，所有的公開課機會都和我無緣。我應(yīng)該怎么辦？我不想把美術(shù)課上成數(shù)學(xué)課，上成沒有激情的美術(shù)課……美術(shù)課應(yīng)該有美術(shù)課的樣子！

如今20 多年過去了，我頭發(fā)也白了，校長也變老了。有一次遇到校長，他主動談起：“當(dāng)時，我對美術(shù)課也不太懂！”“其實我一直沒有怨您！我們藝術(shù)教師一般都有個性，但是心都不壞！”這是我的真心話，如果沒有這段遭遇，我就不會發(fā)現(xiàn)自己對美術(shù)愛得這么深；如果沒有這次對話，我不會發(fā)現(xiàn)美術(shù)教育的責(zé)任那么重；如果沒有經(jīng)過日后的打磨，我也不會形成自己的教學(xué)風(fēng)格。我始終堅持著，我教的是美術(shù)課，是獨一無二的美術(shù)課。

教師的財富在課堂

30 年前，教師還是一份很艱苦的職業(yè)。工作伊始，初定留在中心校的我突然被分配到了鄉(xiāng)村學(xué)校。鄉(xiāng)村學(xué)校要一名美術(shù)教師語數(shù)包班，這不是誤人子弟嗎？我和校長大吵了一架，想就此撂挑子回家打理果園。事后想來，還是父親有眼光，他對我說：“務(wù)農(nóng)一輩子，你不是這塊料。做老師才是長遠的職業(yè)！”于是，我又回到了三尺講臺。

我不是一個安分的人，一直想當(dāng)一名美術(shù)家?？墒钱?dāng)時有文件規(guī)定，師范院校畢業(yè)生不準報考美術(shù)大專院校。25 歲那年，我杜撰了介紹信，請假一個禮拜參加專業(yè)面試。結(jié)果如預(yù)料之中，我沒有考上。教學(xué)的日子實在太單調(diào)了，畢業(yè)的學(xué)生一茬又一茬，但是沒有幾個會來看望，似乎能夠看到退休后自己踽踽獨行的背影。然而除了教書我又能干什么？

就在那一年，學(xué)校進行撤并。我一周上課22 節(jié)，備6 個年級的美術(shù)課（其中3 個年級要求備詳案）。與其抱怨，不如給自己制定“偷懶”的方案：上午一兩節(jié)課是主課，我可以備好3 節(jié)課，并且規(guī)劃好每節(jié)課的創(chuàng)新點，我將學(xué)生的作業(yè)在課堂或者課間批改完成，中午可以制作兩個教具。我不把學(xué)校的工作帶回家，但是教育質(zhì)量卻有了提高。我備的6 個年級的美術(shù)教案都是詳案，成為學(xué)校唯一一個考核成績優(yōu)秀的教師。

正巧這一年，我參加了吳江市“百節(jié)好課”評比。上午抽簽，下午上課，留給教師的準備時間只有四五個小時。這是我大顯身手的機會，其他選手還在備課，我已經(jīng)在做教具了。當(dāng)我在試上的時候，其他教師還在制作教具。結(jié)果這節(jié)課我上得風(fēng)生水起、游刃有余，毫無爭議地獲得了第一名。我知道，教師的財富就在平時的課堂中。

我想獲取更多的“財富”。教師如何才能在課堂上獲得雙贏呢？我忽然發(fā)現(xiàn)，課堂的真正價值就在于教學(xué)本身，你掌握了課堂的規(guī)律，才能獲得最大的財富。我們何不把課堂作為研究的場地，把學(xué)生作為研究的對象呢？于是，我研究起學(xué)生來：為什么畫同樣一個水罐，有的學(xué)生畫得非常逼真，有的學(xué)生卻畫出了根本看不到的內(nèi)部結(jié)構(gòu)呢？我仔細觀察他們的作畫方法，發(fā)現(xiàn)前者在作畫前，從前后左右多個角度進行仔細觀察，然后才動筆；而后者作畫前幾乎沒有經(jīng)過觀察，只是用手掂了掂重量，然后就埋頭作畫。我知道了，原來他們的觀察方法和思維方式是不同的，所以會畫出不同的形象。他們擁有不同的作畫方式，教師怎么能用“像不像”作為唯一的評價標(biāo)準呢？我把學(xué)生作畫方式分為視覺型、觸覺型、聽覺型、臆覺型，并撰寫了論文發(fā)表在《中國美術(shù)教育》上。在拿到稿費的時候，我真正感受到了課堂給我?guī)淼摹柏敻弧薄?/p>

隨后，我變得越來越“貪心”，我從學(xué)生身上獲取了一個又一個榮譽，錄像課獲得了全國一等獎，我被評為蘇州市學(xué)科帶頭人、江蘇省特級教師，成功申報江蘇省教育科學(xué)“十三五”規(guī)劃重點資助課題，還組建了名師工作室。發(fā)現(xiàn)教育的規(guī)律，發(fā)現(xiàn)學(xué)生特有的藝術(shù)形式，這就是我們教師的最大財富。