張放　陳曉瑩

2018年，美國迪士尼動畫《胡桃夾子與四個王國》走進(jìn)觀眾的視野，迅速吸引了無數(shù)觀眾的眼球。影片建立在童話故事的基礎(chǔ)上，用豐富的視覺元素構(gòu)建起基本的視覺空間，通過電影技術(shù)實(shí)現(xiàn)了童話般的視覺效果表現(xiàn)。該片無論是人物形象的塑造，還是環(huán)境氛圍的營造，視覺效果設(shè)計(jì)都發(fā)揮了不可替代的作用，視覺美學(xué)設(shè)計(jì)巧妙地體現(xiàn)人物形象、揭示影片主題并突出表現(xiàn)了影片的整體風(fēng)格。本文以《胡桃夾子與四個王國》為例，通過分析影片視覺主題、視覺空間及視覺美學(xué)設(shè)計(jì)，探討童話電影的視覺設(shè)計(jì)效果。

童話電影是電影的特殊類型，它借助視覺效果設(shè)計(jì)來展現(xiàn)童話人物，最大化地模擬和還原童話世界。與其他類型的電影相比，童話電影更注重三維視覺空間的營造，對電影技術(shù)要求極高，因而呈現(xiàn)出的銀幕效果也更加鮮活生動，視覺內(nèi)涵更加飽滿豐富。童話電影中既有虛幻甜美的浪漫場景，也有現(xiàn)實(shí)的溫馨感動。某種程度而言，童話電影的成功，不僅是電影制作技術(shù)的日益精密，其視覺效果設(shè)計(jì)及視覺體驗(yàn)的加工也是關(guān)鍵環(huán)節(jié)。

一、《胡桃夾子與四個王國》的視覺主題設(shè)計(jì)

《胡桃夾子與四個王國》講述了一個關(guān)于夢想和勇氣的故事，涵蓋了童話電影中特有的浪漫氣息。故事的主人公是一位叫克拉拉的女孩，這個女孩雖然擁有母親留下的裝有世界上“無價之寶”的盒子，卻苦于沒有鑰匙[1]。在一次聚會上，克拉拉的面前突然出現(xiàn)了一根金燦燦的細(xì)線，在追逐“細(xì)線”的過程中，她終于找到了打開盒子的鑰匙，也不慎跌入擁有四個國王的童話世界。神秘的世界被劃分為四個疆域，每一個疆域都有一位國王，如果克拉拉想要找回盒子鑰匙的話，就必須通過四位國王的考驗(yàn)。在熱情的士兵菲利普和許多小動物的幫助下，克拉拉成功通過了雪花國王、糖果國王和鮮花國王的考驗(yàn)，剩下最后一位也是最難通過的一位國王生姜媽媽面前，克拉拉憑借智慧和勇氣，在小伙伴的助力下，找到了鑰匙，回到了自己的世界?！逗見A子與四個王國》劇情簡單，但影片一經(jīng)上映便好評如潮;歸根結(jié)底，該片最引人注意的部分，是其視覺效果設(shè)計(jì)，萊塞·霍爾斯道姆導(dǎo)演利用視覺色彩打造視覺空間，將如夢如幻的童話世界淋漓盡致地呈現(xiàn)在觀眾面前。

對于一部電影來說，擁有打動人心的故事設(shè)計(jì)和個性鮮明的視覺效果展示無疑會促進(jìn)其成功[2]?！逗見A子與四個王國》雖也具虛幻世界的不真實(shí)性，讓部分觀眾感到陌生和遙遠(yuǎn)，但其對“勇氣”這一主題的表達(dá)十分強(qiáng)烈，尤其在結(jié)尾部分克拉拉終于順利完成生姜媽媽的考驗(yàn)，找到了夢寐以求的鑰匙時，令觀眾深刻感受到主人公堅(jiān)持不懈的品質(zhì)。這些都是精神力量的視覺表現(xiàn)，也是影片最獨(dú)具一格的設(shè)計(jì)?！逗見A子與四個王國》在制作中以鏡頭和畫面的切換來進(jìn)行視覺效果展現(xiàn)，使得影片更具靈氣，同時也促進(jìn)了電影鏡頭美學(xué)的深入探討。該片用豐富的視覺元素構(gòu)建起童話視覺空間，從一開篇克拉拉的房間布置，是童話主人公特有的生活場景，克拉拉的穿著打扮、外界的房屋設(shè)計(jì)也都由特有的童話元素構(gòu)成，片中處處可見視覺元素堆砌出的童話世界縮影。與其他類型電影不同的是，童話電影常常使用清新的色彩來進(jìn)行空間創(chuàng)建，觀眾可以透過這些視覺元素將童話的浪漫與孩子的天真聯(lián)系起來。影片開篇突出了童話王國的美妙，采用動態(tài)視覺展現(xiàn)的方式，配以必要的靜態(tài)畫面表達(dá)克拉拉的生活環(huán)境，讓童話空間參與到影片的主題展現(xiàn)當(dāng)中。例如，片中視覺色彩的動態(tài)變化表現(xiàn)為克拉拉尋找鑰匙四處奔波，在一次偶然的聚會中，一根金線突然出現(xiàn)并為她指明方向。短短幾分鐘之內(nèi)，影片不僅交代了故事的起因，凸顯迪士尼風(fēng)格，同時還通過童話般的視覺效果，帶領(lǐng)觀眾迅速進(jìn)入角色，感受童話世界的巨大魅力?！逗見A子與四個王國》的視覺效果設(shè)計(jì)是十分成功的，其將獨(dú)特的視覺元素與童話故事緊密結(jié)合，成為該片脫穎而出的藝術(shù)法寶。

二、《胡桃夾子與四個王國》的視覺空間設(shè)計(jì)

視覺空間設(shè)計(jì)始終是童話電影制作的重點(diǎn)。隨著電影技術(shù)的發(fā)展，尤其是創(chuàng)制者將其充分運(yùn)用到童話電影中以后，豐富多彩的視覺空間設(shè)計(jì)增加了電影的視覺影響力，其在促進(jìn)故事情節(jié)展開、烘托影片氛圍、提高影片質(zhì)量等方面都發(fā)揮了重要作用，成為童話電影的點(diǎn)睛之筆。從敘事的角度出發(fā)，童話電影的視覺空間主要由虛擬場景構(gòu)成，這種虛擬場景是現(xiàn)實(shí)中觀眾從未經(jīng)歷過的場景，帶有一定的奇幻色彩[3]。在《胡桃夾子與四個王國》中，真人演員與童話場景的完美結(jié)合將觀眾帶到神秘的未知領(lǐng)域，以克拉拉在平行世界中的成長作為故事主線，展現(xiàn)了友誼的純真美好和主人公對夢想的堅(jiān)持。電影技術(shù)打造的視覺空間極富層次感，平行世界中的樹木、花朵、動物、巖石、瀑布都相當(dāng)逼真，給觀眾帶來強(qiáng)烈的畫面沖擊。童話世界的神秘感被層層打破，逐漸敞開在觀眾面前，一切事物立體、真實(shí)，具有完整的視覺空間逼真性。更令人驚喜的是，利用電影技術(shù)制作出的畫面體現(xiàn)了克拉拉大膽突破自我的精神，克拉拉的夢想始終激揚(yáng)在藍(lán)天之上、森林之間，甚至每一個觀影者的心中，給觀眾帶來強(qiáng)烈的心靈沖擊。

萊塞·霍爾斯道姆導(dǎo)演的電影語言與童話色彩相融合，碰撞出無與倫比的迪斯尼電影視覺效果。該導(dǎo)演的作品無論是電影主題還是視覺塑造，都具備典型的浪漫色彩，其中既體現(xiàn)了童話主人公對美好生活的向往，也有超越物質(zhì)的精神層次的追求與探索，還有精美、華麗的服裝，恢弘、盛大的場景等一系列視覺影像。萊塞·霍爾斯道姆導(dǎo)演電影中的視覺元素深受迪士尼電影文化的熏陶，一方面讓觀眾感受到童話的美好，另一方面觀眾又深受其視覺藝術(shù)風(fēng)格的吸引。從表面看，《胡桃夾子與四個王國》的受眾大部分是兒童，但影片的故事隱喻和視覺設(shè)計(jì)都有著極強(qiáng)的延展性，成年人也可通過觀看影片產(chǎn)生多層次的思考[4]。萊塞·霍爾斯道姆導(dǎo)演突破了以往童話影片中完全的浪漫風(fēng)格，靈活地將部分冒險(xiǎn)元素添加到影片中，巧妙地進(jìn)行了色彩設(shè)計(jì)，構(gòu)造出一個前所未有的視覺空間。該片中有討人喜歡的人物設(shè)計(jì)和題材新穎的故事情節(jié)，這是一個擁有浪漫風(fēng)格的寓言式童話，其中有對夢想的追求，有對勇氣的推崇，也有鼓舞人心的畫面場景。萊塞·霍爾斯道姆導(dǎo)演將視覺效果設(shè)計(jì)作為渲染童話電影氛圍、展現(xiàn)人物情緒波動的重點(diǎn)，影片中的任何視覺元素都不是隨意加入的，而是有著存在的特殊意義，代表了某種個性和導(dǎo)向?！逗見A子與四個王國》的視覺空間設(shè)計(jì)，一方面表現(xiàn)出強(qiáng)烈的好奇心，另一方面又表現(xiàn)出對未知的迷茫。

影片的開始和結(jié)束都體現(xiàn)出特有的童話色彩，為該片奠定了一個良好的視覺基調(diào)?！逗見A子與四個王國》在立體空間的視覺設(shè)計(jì)主要集中在克拉拉穿越到的平行空間，導(dǎo)演創(chuàng)建出一個與主人公原來所處空間有明顯差別的平行世界，自然地推動著主要情節(jié)展開。森林代表了神秘，也代表著場景的延伸，郁郁蔥蔥的樹木生長，陽光灑在樹葉上，為影片平添了一抹柔情，視覺處理手法的運(yùn)用使影片看起來更加真實(shí)可信[5]?？死簧硪蝗藖淼狡叫惺澜纾磉厽o人陪伴，幸而平行世界的小伙伴們熱情好客，成為克拉拉短暫旅途中可靠的伴侶?？死邮芰怂拇翁魬?zhàn)，終于找回鑰匙，此時天空一片明媚，畫面色彩豐富但不雜亂，視覺空間營造出一種溫馨的氛圍，表現(xiàn)出克拉拉收獲成功的喜悅。

三、《胡桃夾子與四個王國》的視覺美學(xué)設(shè)計(jì)

經(jīng)典童話電影中的視覺效果設(shè)計(jì)主要有三個作用。首先是組建色彩空間。在童話電影中，視覺效果的設(shè)計(jì)主要是為了營造環(huán)境氛圍，這些環(huán)境氛圍既包括故事所處的時空狀況，又包括主人公視野中的所有可見之物。創(chuàng)作者在組建色彩空間的時候需要利用鏡頭、光影以及拍攝視角的不同來搭建色彩空間，塑造環(huán)境氛圍，從而完整地引出事件的時間、特征及主要人物，并由此把握整個童話故事的脈絡(luò)走向。例如，在《胡桃夾子與四個王國》中，創(chuàng)作者拼湊出許多色彩空間，包括聚會場景、森林草原等，這些對于影片主題的呈現(xiàn)有著十分重要的意義。其次，是對人物角色的塑造。童話電影中的角色與視覺色彩之間有著極為密切的聯(lián)系，通過視覺色彩的設(shè)計(jì)可以突出人物個性特點(diǎn)、外在形象以及心理活動等。如在影片中，克拉拉與生姜媽媽的對話場景通常使用暗色調(diào)來呈現(xiàn)畫面，這是風(fēng)險(xiǎn)與挑戰(zhàn)的象征，更烘托出克拉拉勇于面對挑戰(zhàn)的人物形象。而克拉拉原本的世界是充滿浪漫主義色彩的，創(chuàng)作者借助豐富的色彩為她的純真善良展現(xiàn)了愜意悠閑的場景。最后，是服務(wù)影片主題。創(chuàng)作者在進(jìn)行視覺效果設(shè)計(jì)時一般要從影片主題出發(fā)，根據(jù)劇情需要來進(jìn)行視覺效果的選擇，并且描繪出與影片主題相符合的空間色彩[6]。在童話電影中運(yùn)用鮮亮的色彩和輕快的節(jié)奏營造愉悅的氛圍，用飽和度低的暖色調(diào)來展現(xiàn)浪漫情節(jié)，用壓抑沉悶的色調(diào)展現(xiàn)矛盾沖突，并在這些色彩的選擇中揭示影片的主題。如《胡桃夾子與四個王國》的整體畫面即給人一種唯美浪漫之感。

在電影創(chuàng)作中，童話電影的特殊性表現(xiàn)在后期的視覺加工上，在視覺加工的過程中，一個情節(jié)通過不同的色彩組成特定的場景，畫面色彩組合方式不同，視覺效果也不一樣。無論是人物形象的塑造，還是在環(huán)境氛圍的營造中，色彩和畫面都發(fā)揮了不可替代的作用。在人物形象的塑造過程中，童話電影常常選取多樣的色彩和動態(tài)的畫面組合，根據(jù)人物設(shè)定，選擇適合人物性格的主色調(diào)，并在故事推進(jìn)和人物沖突的交替中形成色彩對比。在該片中，克拉拉的服裝顏色多用飽和度低的顏色，明亮又溫柔的視覺效果展現(xiàn)了克拉拉善良、美好、純真的人物性格，而生姜媽媽的服裝顏色則多用飽和度較高、暗黑色系的顏色，體現(xiàn)了生姜媽媽嚴(yán)厲、冷漠的性格特征。在視覺美學(xué)設(shè)計(jì)中，強(qiáng)有力的視覺沖擊體驗(yàn)往往需要借助色彩組合才能表現(xiàn)出來。在影片中，豐富多彩的顏色組合搭配形成畫面，使原本單調(diào)枯燥的空間富有層次感。在克拉拉的眼中，世界是一塵不染、純凈無暇的;當(dāng)誤入平行世界，不得不面對生姜媽媽的考驗(yàn)時，平行世界在飽和度很低的藍(lán)色和飽和度較高的黑色之間切換，呈現(xiàn)出一種風(fēng)雨欲來的壓迫感，暗示著挑戰(zhàn)的來臨。當(dāng)克拉拉和平行世界的小伙伴共同攜手戰(zhàn)勝挫折后，平行世界里壓抑的黑色中漸漸“綻放”出白色的光芒，周圍的天空一片湛藍(lán)，體現(xiàn)了風(fēng)雨過后萬物晴朗的美好。影片在色彩選取上由暗至明，明暗對比強(qiáng)烈、切換自如，觀眾的視覺體驗(yàn)不斷加深，對影片的認(rèn)可度也在不斷提高。

結(jié)語

《胡桃夾子與四個王國》通過奇妙的視覺效果設(shè)計(jì)展現(xiàn)給觀眾一個造夢王國，帶給我們一個充滿冒險(xiǎn)與挑戰(zhàn)的世界，這個世界精彩紛呈，創(chuàng)作者用令人驚嘆的想象力創(chuàng)造出一個又一個的幻境，并在無形之中折射出現(xiàn)實(shí)世界的縮影。在單純干凈的童話世界，孩童的眼神堅(jiān)定而又清澈，他們心中裝滿了美好，創(chuàng)作者在為觀眾編織童話之夢的同時，也鼓勵我們勇敢地追逐夢想。影片在視覺效果設(shè)計(jì)方面精益求精的態(tài)度，不僅是對電影的尊重，更是對廣大觀眾的尊重。

參考文獻(xiàn)：

[1]胡馨月.童話下的女性自我意識探索——解析電影《愛麗絲夢游仙境》[ J ].視聽，2019（04）：77-78.

[2]夏蕾.電影的自奠與童話的顛覆——韋斯·安德森電影的鏡頭語言與復(fù)古美學(xué)[ J ].戲劇之家，2018（34）：59-61.

[3]李九如.寫實(shí)追求、內(nèi)向敘事與心靈童話：路陽電影的風(fēng)格與主題[ J ].當(dāng)代電影，2018（11）：49-54.

[4]李世林.試析電影《圓夢巨人》對英國幻想童話文學(xué)的還原與繼承[ J ].山東農(nóng)業(yè)工程學(xué)院學(xué)報(bào)，2018，35（08）：97-98.

[5]黃炯華.分析電影的敘事藝術(shù)——以《月升王國》中的“童話”世界為例[ J ].戲劇之家，2018（04）：93.

[6]蔡凜立，劉斯奇.《電影評介》：納百家之言·表百家之意·呈百家之心——《電影評介》社長、主編劉斯奇訪談錄（之四）[ J ].電影評介，2009（04）：2，113.

【作者簡介】? 張 放，男，遼寧沈陽人，邯鄲學(xué)院藝術(shù)學(xué)院講師;

陳曉瑩，女，河北邯鄲人，邯鄲學(xué)院藝術(shù)學(xué)院副教授，主要從事美術(shù)學(xué)研究。

【基金項(xiàng)目】? 本文系國家藝術(shù)基金項(xiàng)目“勇士日記”（編號2019-A-05-（24）-0948）成果。