數(shù)字音樂是一種通過數(shù)碼組合并進行電子存儲的音樂，以數(shù)據(jù)的形式存儲在電腦或網(wǎng)絡中并可隨時運行，這種儲存方式解決了傳統(tǒng)音樂載體存在的儲存介質易損及傳播路徑不佳的問題?，F(xiàn)今，隨著數(shù)字產(chǎn)業(yè)的高速發(fā)展，數(shù)字音樂煥發(fā)出前所未有的朝氣，發(fā)展迅速，相關從業(yè)人員已經(jīng)在影視、文化、教育及餐飲等社會生活中的各行各業(yè)中工作，并且有逐漸增多之趨勢，使之已經(jīng)成為了社會生活中不可或缺的一個重要組成部分，對我國社會經(jīng)濟的發(fā)展起著良好的推動作用。

在各行各業(yè)中，數(shù)字音樂帶來的積極效應表現(xiàn)較為明顯的是影視行業(yè)。在影視行業(yè)中，數(shù)字音樂能夠帶來較大經(jīng)濟效益，在此基礎上，提升受眾的聽覺效果及精神體驗是數(shù)字音樂發(fā)展過程中需要極力追求的。王家衛(wèi)導演的電影《花樣年華》中，由美國歌手納特·金·科爾創(chuàng)作的歌曲《也許，也許，也許》（QUIZAS，QUIZAS，QUIZAS）就與電影交相輝映，帶給受眾良好的聽覺體驗及精神體驗。除此之外，電影中的數(shù)字音樂還具有一定的美學特質及藝術價值，人們對于電影的情感元素也在其中得到體現(xiàn)，同時電影中的數(shù)字音樂還需符合一定的技術要求。下文將以電影《花樣年華》為例，分析數(shù)字音樂在電影中的美學特質、情感表現(xiàn)、藝術價值和技術應用。

一、數(shù)字音樂在電影中的美學特質

在社會發(fā)展的進程中，哲學美學理論衍生出音樂美學理論。電影中的數(shù)字音樂應從表現(xiàn)內容、結構形態(tài)及技術形式等諸多方面為切入點，以全球化語境下的現(xiàn)代音樂審美為動機，使音樂、畫面、劇情、情感及思維等方面形成一個有機的整體，完善及拓展音樂在電影中的美學定位。數(shù)字音樂作為綜合性的音樂表現(xiàn)技術，不僅可以針對影片的表現(xiàn)意境選擇符合劇情發(fā)展的音色效果，還可以對音色進行調制及音響效果二次構建，同時在音樂情感表現(xiàn)上還可對現(xiàn)場音響進行后期混縮（聲場及聲相的控制），使電影中的音樂更具空間性和表現(xiàn)力，從而提升受眾的美學體驗，有效地表現(xiàn)電影需要展現(xiàn)的美學特質。數(shù)字音樂在電影主題的發(fā)展中起著推波助瀾的作用，使電影中的情感表達更加準確，更加動人的傳遞給受眾，在電影的適當情節(jié)播放數(shù)字技術調制及構建的音樂，能夠很好地引起受眾情感上的共鳴，點明或者升華電影主旨。

（一）用數(shù)字音樂講述電影中的故事

在電影中，數(shù)字音樂的首要任務是幫助完成整個電影故事的敘述，從而展現(xiàn)出影片內容的可闡釋性和聯(lián)想指向性是其美學特質的具體表現(xiàn)，給受眾帶來審美感受和體驗。傳統(tǒng)的電影美學特質是建立在以現(xiàn)實反映現(xiàn)實的方式上的，電影對現(xiàn)實有著絕對的依賴性，如何在電影中設立虛擬美學概念，就需要對電影中的音樂與音響進行全方位的虛擬構建，在數(shù)字技術的基礎上形成特有的音樂動機及音響構建，強化音樂臨場感受及空間特性，從而反哺現(xiàn)實中的電影情節(jié)，滿足受眾的心理需求。

在《花樣年華》中，周慕云安靜地坐在干凈的屋子里，眼神空洞，似乎在想著什么。此時音樂在電影中響起，人物內心的擔憂，疑惑，孤獨和惆悵以及對蘇麗珍的渴望等情緒被很好地傳達出來。受眾此時會將故事慢慢地回憶一遍，他們心里甚至會想，不要再空想了，你的妻子已經(jīng)和別人在一起了，請你離開她吧。在這種情況下，整個故事在數(shù)字音樂場景中又被重塑了一遍，潛移默化地與整個故事結合在一起，帶給受眾強烈的情緒體驗，以此引發(fā)受眾對之后將要發(fā)生的故事情節(jié)的獵奇心理，從而來推動故事情節(jié)的進一步發(fā)展。這種對于故事無形的敘述，使受眾能設身處地地進入到人物所面臨的環(huán)境中去，他們會因此而思人物所思，想人物所想，反思人物所經(jīng)歷的各種事件，從而給出人物下一步行動的建議。數(shù)字音樂對整部電影起著勾勒框架的作用，也能夠很好地襯托當時的環(huán)境氛圍，數(shù)字音樂與電影的融合使得電影情節(jié)的發(fā)展變得更有吸引力，有助于刻畫電影中的人物形象與心理場景，讓受眾的想象力得到發(fā)揮，回味電影所帶來的視聽魅力。

（二）用數(shù)字音樂表達電影中人物的感情

好的數(shù)字音樂，其聲音悅耳，這種藝術的氣息很容易讓人沉醉，進而使人進入興奮的狀態(tài)。數(shù)字音樂能夠使人的感情傳達得更深刻，更讓人為之動容。在《花樣年華》中，當周慕云得知妻子出軌時，背景的數(shù)字音樂把周慕云的憤怒與痛苦表現(xiàn)得淋漓盡致。男主人公對于愛情的失望與落寞能夠通過數(shù)字音樂展現(xiàn)給受眾。而當周慕云見到蘇麗珍時，那種眼睛里的微漾被表現(xiàn)得很明顯，當蘇麗珍說出那句“我和他們不一樣”時，整部電影的氛圍瞬間變得柔和起來，此時高音質的數(shù)字音樂在電影中響起，男女主人公對于互相的喜愛，以及對于世俗糾結的種種情緒被傳達出來，狠狠地抓住了受眾的心，人物的感情被鮮明地表現(xiàn)出來，并很容易地被受眾捕捉到。

二、數(shù)字音樂在電影中的情感表現(xiàn)

在電影中，數(shù)字音樂可以渲染各種情感氛圍，數(shù)字音樂可以提示人物內心感受，可以傳達微妙的感情變化，在情感的表達上具有獨特的優(yōu)勢。數(shù)字音樂與電影畫面共同服務于電影主題，或運用節(jié)奏明快的曲風表達歡快的情緒，或使用緩慢的節(jié)奏描繪憂傷的場景，能夠做到故事主題的強化、現(xiàn)場氣氛的渲染以及對觀眾的心理暗示的作用，從而加深著受眾對電影情節(jié)的領悟和理解。

（一）使電影中的氛圍表現(xiàn)得更加扣人心弦

數(shù)字音樂在電影情節(jié)的基礎上，通過技術手段對音色進行渲染、對音響效果進行后期處理、對音樂進行聲場構建，影響受眾的情感，引發(fā)受眾的內心感應和共鳴?！痘幽耆A》這部電影中，由梁朝偉和張曼玉演唱的插曲《花樣年華》在脫離電影情節(jié)的襯托下，依舊能夠感染大批音樂聽眾，其原因在于《花樣年華》這首歌曲所傳達的情感能夠引起人們對于電影場景的回憶，比如歌詞的最后一句“都怪這花樣年華太美麗”，使很多人回憶起當年匆匆的花樣年華，這樣的年華是正在盛放的，精彩的，亦是痛苦的，所以人們將自己的情感也投入了進去，就會很自然而然地想起電影《花樣年華》中男女主人公的愛戀。

在《花樣年華》最后結局的時刻，《花樣年華》這首歌響起，使受眾很自然地將注意力集中到周慕云和蘇麗珍身上，更把當時的那種抑郁的氛圍烘托得更加濃郁，此時觀眾的內心情感與電影中的數(shù)字音樂能夠產(chǎn)生共鳴。而與《花樣年華》相似的還有電影《魂斷藍橋》中的主題曲《友誼地久天長》，《友誼地久天長》在整部影片里不止出現(xiàn)過一次，該首數(shù)字音樂的出現(xiàn)貫穿在電影故事里。男女主人公對于愛情的堅定信念也被很好的傳達出來，電影氛圍由此達到了高潮，隨即進入了受眾的內心，扣人心弦的同時也升華了電影的主旨，使其情感表達更加濃厚與強烈。

（二）使人物形象更加鮮明

音樂作為一種無形的藝術表現(xiàn)形式，能夠將電影中的情感內容作為影片主題發(fā)展的主導動機，為電影主要人物或主題思想配合恰當?shù)闹黝}音樂，從而烘托人物情感和升華電影主題。現(xiàn)今，電影中的配樂越來越受到導演的重視，電影音樂通常都有優(yōu)秀的音樂團隊和數(shù)字音樂混音師為影片定制配樂曲目，電影音樂的重要性不言而喻。電影音樂中的數(shù)字技術要求越來越高，會按照影片中營造的情感氛圍以及人物情感，提升受眾對于視覺畫面的體驗，在數(shù)字音樂技術的作用下，提升受眾對于影片真諦的深層次理解。世界著名鋼琴家郎朗將自己內心深處的情感融入音樂中，并將這些音樂傳達給他的聽眾，使聽眾能夠明白這位鋼琴家的內心世界，并且讓他的聽眾與之產(chǎn)生情感上的共同體驗，激發(fā)內心相同的情感。而電影中的數(shù)字音樂也是如此，將電影主題與數(shù)字音樂進行融合，表現(xiàn)電影中人物的情感。這種情感的融合使電影情感主題表現(xiàn)得更加真實。正如此，《花樣年華》中數(shù)字音樂的情感性元素便能滲透進受眾的腦海中，發(fā)人深省，使人物形象更加鮮明。

三、數(shù)字音樂在電影中的藝術價值

作為藝術的重要構成元素的數(shù)字音樂與電影主題相結合，能為電影主題的發(fā)展提供內在驅動力和藝術構思，通常以純音樂或歌曲的形式加以表現(xiàn)，在影片背景營造、氣氛烘托、人物描繪、劇情發(fā)展及藝術價值方面發(fā)揮著積極的作用，有著重要的藝術價值。

（一）契合電影主題

電影是多種藝術元素構成的綜合藝術形式，運用多種藝術表達手段共同向受眾講述一個故事，在多種藝術元素的共同作用下，引導受眾進行思考，為受眾提供優(yōu)質的精神文化食糧。在國內主要矛盾由物質滿足轉向了對精神的追求的基礎上，多元的娛樂文化需求逐漸成為大眾藝術生活的重要部分。音樂作為一種全球通用的語言，無論是哪個國家，哪個民族，在聽到同一首音樂時，所產(chǎn)生的情感都具有一定的一致性，音樂似乎在無形之中在世界的人們的心中建立起一道無形的橋梁，將世界的人們緊密聯(lián)系起來，數(shù)字音樂與電影的結合，使電影整體具有一定的藝術價值。

在《花樣年華》中，女主人公所穿的紅色旗袍與背景音樂相互呼應，帶來濃淡相宜的感受，表達了女主人公蘇麗珍的心境變化，也呼應了一個女人在經(jīng)過愛恨情仇之后的外在形象。在電影中，音樂運用了故事主題所發(fā)生年代的音樂流行元素，形成憂郁而熱烈的故事氛圍，運用拉丁風格的音樂形態(tài)，營造浪漫而曖昧的場景，揭示出電影人物內心掩藏的心理狀態(tài)，從而構建出電影所要表達的主題思想，使電影與音樂在一定程度上達到統(tǒng)一，形成一種和諧的藝術美感。

（二）營造特定氛圍

電影中故事情節(jié)需要特定的氛圍來營造，而數(shù)字音樂恰好能構建出符合一定意境的音樂旋律與音響場景，能夠恰當?shù)啬M出故事情節(jié)所需要的氛圍，例如恐怖電影需要特殊的音響效果提升故事的感染力;戰(zhàn)爭電影需要節(jié)奏性較強的音樂作為電影場景的背景;民族電影需要特定的民族音樂元素作為電影主題的藝術背景;藝術電影需要高超的音樂表現(xiàn)手法提升電影的藝術性。

《花樣年華》中的背景數(shù)字音樂不僅將作者的所見所想更好地融入到作品之中，也間接地表現(xiàn)出電影中的人們所生活的真實狀態(tài)。而當時的人們所賴以生存的自然環(huán)境，社會環(huán)境，也被表現(xiàn)得淋漓盡致，數(shù)字音樂來源于生活但是卻高于生活，在《花樣年華》中，數(shù)字音樂將電影的時代背景真實地反映在受眾的眼前，具有較高的藝術價值。

（三）情緒表達與性格揭示

電影中最為重要的是人物角色的塑造，每個角色在不同的故事場景下?lián)碛胁煌那榫w變化，表現(xiàn)出截然不同的性格體驗。數(shù)字音樂作為電影主題中的一個有機組成部分，能滲透到人物角色的情緒表達中，從而影響電影主題的發(fā)展，數(shù)字音樂在進行情緒表達和性格揭示的過程中，可以分為客觀性的音樂表達和主觀性的音樂表達：客觀性的音樂表達主要為電影中的畫面提供有聲來源，作為電影主題發(fā)展的輔助手段;主觀性的音樂表達沒有真正的聲音來源，是情緒達到一定的程度時，通過無聲的訴求，而形成一定情緒表達和性格揭示的功能性音樂。

數(shù)字音樂在《花樣年華》的敘事和表意上起到了積極的作用，在電影的每一個階段都有一個代表性的數(shù)字音樂作為電影主題的背景，使電影與音樂有一種微妙的關系，將電影人物的人生態(tài)度展示在受眾的視野下。電影根據(jù)電影人物不同階段的經(jīng)歷，在特定的場合停止數(shù)字音樂在電影中的表達，這種應用形式將無聲的音樂植入了受眾的心中，能將主觀的觀影情懷和客觀的電影主題融合在一起。

四、數(shù)字音樂在電影中的技術應用

數(shù)字技術在電影中的應用擺脫了傳統(tǒng)電影以真實題材為基礎的束縛，使電影從真實題材為素材的模式走向了虛擬與現(xiàn)實相結合的制作模式，由數(shù)字化虛擬素材推動真情實感的發(fā)展是現(xiàn)代電影發(fā)展的建構模式。電影中最好的演出是沒有表演痕跡的劇情發(fā)展，最好的畫面影像是看不出機位感的攝像，而最好的音樂則是深入人心的情感交替。音樂中數(shù)字技術的運用，在與電影主題的銜接上更優(yōu)于真實模擬音樂的錄制，音樂的數(shù)字化能為電影中的畫面和場景提供更為逼真和震撼的效果，在電影的生產(chǎn)過程中，改變傳統(tǒng)電影以現(xiàn)實音響反映現(xiàn)實場景的局面，為電影行業(yè)提供了更為科學的技術模式。

（一）電影中數(shù)字音樂的虛擬性

一部好的電影要以一個最適合電影主題發(fā)展的形式反映出現(xiàn)實樂器無法演奏出的音樂，就需要運用音效或者運用數(shù)字技術進行后期混縮的聲音反映一個虛擬的音樂建構，呈現(xiàn)出數(shù)字時代虛擬建構的可行性。以虛擬反映現(xiàn)實的數(shù)字技術為電影音樂提供了無限的音樂遐想，提升了受眾心理需求的空間性?！痘幽耆A》中的插曲《花樣年華》，在音樂風格構建的基礎上，對人聲進行了大量的后期處理工作，使歌手的音質深沉，以期符合電影主題的發(fā)展。這種音質很好地與電影中男女主人公跌宕起伏的經(jīng)歷相契合，使電影的情感脈絡更加清晰，主題也更加地明顯。

（二）電影中數(shù)字音樂的優(yōu)勢性

數(shù)字音樂通過音響和畫面的互動推動電影主題的發(fā)展，結合客觀世界的音樂體驗基礎，準確地把握電影主題構架，為電影的造型藝術增添色彩?，F(xiàn)代電影越來越注重視聽感官的體驗，追求畫面與音響給予的沖擊，數(shù)字音樂以其強大的音響編輯功能，把電影的直觀效果推向了極致，為電影中的娛樂屬性及消費屬性提供了優(yōu)越的技術支持，電影中的敘事模式和多變的表現(xiàn)手法需要強大的音響屬性為其思想內容的闡述提供元素構成支持，為電影美學的境界的提升提供手段與方法。

電影畫面?zhèn)鬟_了真實的視覺體驗，受眾會隨著故事情節(jié)的發(fā)展進入到視覺空間中，并將自身對于電影主題的情感和理解融入到視覺體驗中，產(chǎn)生對電影畫面的藝術感受，從而在虛擬的視覺時空中獲得的內心體驗，進而投入到電影劇情當中產(chǎn)生身臨其境的效果。數(shù)字音樂作為電影主題的必要元素，為電影畫面的視覺時空性提供了紐帶作用，數(shù)字音樂在畫面中的填充，有效地推動了故事情節(jié)的發(fā)展，使整個藝術空間飽滿起來，影響著電影畫面的情緒基調走向?！痘幽耆A》講述的是一個悲戚的故事，電影中的數(shù)字音樂《花樣年華》和《也許，也許，也許》（QUIZAS，QUIZAS，QUIZAS）在曲調的選取、風格的界定以及旋律的探析上都有針對性的選擇，數(shù)字音樂與電影畫面共同構成了視聽互析的藝術構成，既固化視覺形象，又補充聽覺體驗，使電影主題的情緒表達展示得更加明顯。

結語

在數(shù)字音樂技術運用越來越廣的今天，數(shù)字音樂與電影中的運用越來越成熟。在電影中，數(shù)字音樂能夠使電影畫面表現(xiàn)得更加真實，也可為電影主題的發(fā)展提供藝術表現(xiàn)支持。數(shù)字音樂在帶給受眾更佳的精神體驗同時，還能提升電影在受眾心中的審美要求。我們需要在系統(tǒng)理論的指導下，對電影中數(shù)字音樂的美學特質、情感體驗、藝術價值及技術應用等幾個方面進行多元化的分析與研究，從而更加有效地推進數(shù)字音樂在電影中的發(fā)展。

【作者簡介】? 查建敏，男，江西景德鎮(zhèn)人，貴州財經(jīng)大學藝術學院講師，主要從事數(shù)字音樂教學與研究工作。