劉毅　劉益東

一、科幻電影的社會價值

目前，科幻電影是一個邊界不明晰的電影類型，而制作這類電影，包括外星生命形式、外星世界、超感官知覺和時間旅行以及諸如宇宙飛船、機(jī)器人、半機(jī)器人、星際旅行或其他基于當(dāng)下科技水平或多或少能作出預(yù)見的未來元素。作為電影體系中非常重要的類型片之一，不同的電影史研究都將科幻電影作為一個獨(dú)立的板塊來呈現(xiàn)，可由于“沒有被主流科學(xué)完全認(rèn)可”與“或多或少地預(yù)見”的定義都具有較強(qiáng)的主觀性，因而當(dāng)下無法給予科幻電影一個公認(rèn)的清晰界定。東英吉利大學(xué)的凱斯·M·約翰斯頓在其著作《科幻電影導(dǎo)論》（2016）中，認(rèn)為“科幻”是我們的高級腦洞，“科幻類型從來就不是容易定義的”，科幻是“科學(xué)的世界或自然的世界里，未來可能出現(xiàn)的某種發(fā)展結(jié)果，它是由人類或未知力量引起的，需要被理解、馴服或摧毀”[1]。

科技是當(dāng)前塑造自然世界和社會形態(tài)的最主要力量，人們的人際關(guān)系和交往方式也在無處不在的信息科技影響下發(fā)生著根本性的變化。正是因?yàn)榭萍紵o處不在，所以科幻電影的邊界才愈發(fā)地模糊，因?yàn)閷ξ磥淼南胂裢耆x不開科技。科幻作家劉慈欣和郝景芳分別因《三體》和《北京折疊》獲得雨果獎，顯示出中國科幻作品已在國際上嶄露頭角?！度w》講述的是地球人類文明和三體文明的信息交流、生死搏殺及兩個文明在宇宙中的興衰歷程?！侗本┱郫B》講述的是一個不同空間、不同階層的北京，可像“變形金剛般折疊起來的城市”，卻又“具有更為冷峻的現(xiàn)實(shí)感”，白描般的生活日常，現(xiàn)實(shí)中的人情悲暖，更多的是在映射現(xiàn)實(shí)社會。

“科幻電影的獨(dú)特價值在于反思科學(xué)。影片（科幻電影）的故事情節(jié)能夠構(gòu)成虛擬的語境，由此呈現(xiàn)或引發(fā)不同尋常的新思考?！盵2]描寫世界末日的科幻災(zāi)難電影《2012》，引發(fā)了前所未有的“世界末日”大討論，包括美國航空航天局在內(nèi)的頂級科研機(jī)構(gòu)都參與其中，無論是煞有介事的分析還是鄭重其事的辟謠，《2012》中的世界末日，確實(shí)讓很多人認(rèn)真思考了人類的危機(jī)和未來?！?012》是一部以“中微子”概念為內(nèi)核，講述人類如何應(yīng)對災(zāi)難的電影。其他以生化武器（《生化危機(jī)》）、人工智能和機(jī)器人（《機(jī)械公敵》）等為主題的科幻災(zāi)難電影，更是將人類危機(jī)展現(xiàn)得淋漓盡致。

這類影片有反映氣候變暖的《后天》、彗星撞地球的《天地大沖撞》、受到核輻射而變異的生物肆虐城市《哥斯拉》與外星人入侵地球的《獨(dú)立日》等，從不同角度展示了人類對自然風(fēng)險和科技風(fēng)險的感知與應(yīng)對。這些影片中，既有科學(xué)家竭力呼吁、但政府置之不理的場景，也有“黑科技”的國家行為引發(fā)毀滅性的科技災(zāi)難畫面?？苹秒娪芭c社會整體的風(fēng)險感知，是一個相互影響的過程?？苹秒娪埃貏e是近年來敘事越來越直白、畫面越來越逼真的科幻電影，潛移默化地影響著人們的科技風(fēng)險感知;另一方面，作為一個商業(yè)產(chǎn)品，重視視覺體驗(yàn)的科幻災(zāi)難電影必定要迎合大眾的獵奇趣味才會贏得更多票房。但總體而言，科幻電影特別是科幻災(zāi)難電影，對于公眾感受、認(rèn)知和理解科技風(fēng)險有著獨(dú)特的作用，科幻電影的社會價值在于對科技負(fù)效應(yīng)和科技發(fā)展方式的反思及預(yù)警。

二、科幻電影簡史

經(jīng)過一百一十多年的發(fā)展，如今科幻電影已經(jīng)發(fā)展成為最重要的類型電影之一，并在電影票房排行榜上占有極大比重。而科幻電影之所以能夠與愛情、懸疑、警匪等電影類型并駕齊驅(qū)甚至超越它們，原因在于它將人類所能擁有的所有想象力具象化，其發(fā)展的三個高峰期也正好迎合了觀眾的觀影心理發(fā)展。

世界上公認(rèn)的第一部科幻電影，是法國導(dǎo)演喬治·梅里愛拍攝并于1902年上映的《月球旅行記》，這是一部片長16分鐘的幻想短片。該片的靈感和故事來源于儒勒·加布里埃爾·凡爾納在1865年9月14日-10月14日連載在《辯論報》上的科幻小說和赫伯特·喬治·威爾斯1901年出版的小說《最先登上月球的人》。電影講述的是月球旅游冒險的故事，被譽(yù)為魔術(shù)師的梅里愛，在拍攝過程中采用了一些慢動作、快動作、停機(jī)再拍、倒拍、多次曝光、疊化等拍攝技巧，與其他的電影拍攝出現(xiàn)了明顯的不同?！对虑蚵眯杏洝烽_啟了科幻電影100年的發(fā)展歷程，該片的敘事、畫面和拍攝技術(shù)，為后世科幻電影確立了主要邊界。

早期科幻電影主要改編自科幻小說，期間充滿了對科技的擔(dān)憂和恐懼，比較具有代表性的是瑪麗·雪萊于1818年發(fā)表的《弗蘭肯斯坦——現(xiàn)代普羅米修斯的故事》和凡爾納于1870年發(fā)表的《海底兩萬里》等。[3]早期科幻小說的選題，不止影響了20世紀(jì)初科幻電影的選題，也一直伴隨著科幻電影的發(fā)展直至今日。1911年J·瑟爾·道利將弗蘭肯斯坦搬上銀幕，推出了《科學(xué)怪人》，1994年肯尼斯·布拉納夫?qū)а萘艘愿ヌm肯斯坦為主題的電影《科學(xué)怪人之再生情狂》;而銀幕上的《海底兩萬里》首次問世于1906年，2013年布拉德·佩頓導(dǎo)演了《游記2：神秘島》，則再次將這個故事搬上銀幕?？梢哉f，如今所有的科幻電影，都或多或少地帶有100年以前的影子。

無論是小說還是電影形式，科幻從一問世就帶著離奇恐怖的色彩。1945年以前，這一色彩成為了科幻電影的主流。由于受到一戰(zhàn)、全球經(jīng)濟(jì)大蕭條、二戰(zhàn)的影響，這一時期的科幻電影一直遵循小成本、快制作的路線，很多在20世紀(jì)二三十年代問世之初獲得了成功的科幻電影，緊接著就在下一個十年里推出了續(xù)集。但隨著二戰(zhàn)的開始，科幻電影的發(fā)展腳步被中斷。二戰(zhàn)以前，還有一部不能不提到的電影，是1927年上映的《大都會》，影片反映的是2026年少數(shù)人以機(jī)器人（人工智能）來控制大多數(shù)人的社會場景——從人類生存的角度來看，這是世界上第一部反映科技災(zāi)難的科幻電影。

二戰(zhàn)后，科幻電影迎來了第一個高峰。對戰(zhàn)爭的反思、對原子彈的恐懼，奠定了戰(zhàn)后科幻電影的基調(diào)。一方面，科幻電影延續(xù)了自誕生以來的恐怖基調(diào)，呈現(xiàn)著戰(zhàn)爭和科技可能給人類社會帶來的災(zāi)難性后果，另一方面科幻電影也在反映人們想象中如何應(yīng)對科技造成的災(zāi)難性后果。核輻射引發(fā)的生物體變異是怪物電影的背景，戰(zhàn)后兩大世界陣營的對峙是外星人科幻電影的背景，直到《星球大戰(zhàn)》出現(xiàn)之前，具代表性的科幻電影包括《當(dāng)世界毀滅時》（1951）《世界之戰(zhàn)》（1953）《哥斯拉》（1954）《時間機(jī)器》（1960）《華氏451度》（1966）《發(fā)條橙》（1971）《宇宙靜悄悄》（1972）《綠色食品》（1973）等。冷戰(zhàn)促進(jìn)了科幻片的發(fā)展，科幻電影第一個黃金時代到來。這一時期科幻電影包含了諸多恐怖元素，將戰(zhàn)爭、入侵、核威脅和對太空探索的焦慮，以多種形式表現(xiàn)了出來。

20世紀(jì)70年代后期，錄影帶的出現(xiàn)讓科幻電影走入了家庭，《星球大戰(zhàn)》（1977-2020）系列電影引發(fā)了科幻文化的形成和流行，形成了科幻電影的第二次高峰?！缎乔虼髴?zhàn)》問世以后，科幻電影開始真正成為電影領(lǐng)域的主流類型電影，至今一直占據(jù)重要地位。

《星球大戰(zhàn)》的成功不用過多描繪，與其地位相匹配的科幻電影還有《星際迷航》，其問世早于《星球大戰(zhàn)》，第一部電視連續(xù)劇《星際旅行：囚籠》上映于1964年，并由此拉開了長達(dá)20年的太空科幻電影大幕。由于科幻電影逐步走入家庭，這個時代的好萊塢科幻商業(yè)大片，開始向著混合類型片的方向發(fā)展，形成了很多新的類型混合：家庭科幻、科幻喜劇、軍事科幻等，這些故事亞類型在過去相對少見，但在這一時期內(nèi)成長為科幻電影主流。

20世紀(jì)80年代，最成功的科幻電影要數(shù)史蒂芬·斯皮爾伯格的《E.T.外星人》（1982），該片顛覆了以往外星人的邪惡形象，講述了一個溫暖而又震撼人心的故事，也正因?yàn)檫@部電影，科幻、奇幻和魔幻幾種元素，在電影中的邊界開始變得模糊起來。

1990年電腦合成技術(shù)開始在電影界大規(guī)模應(yīng)用，讓科幻電影在商業(yè)開發(fā)中再次登上了另一個高度，形成了科幻電影的第三個高峰期。1991年科幻電影中出現(xiàn)第一個數(shù)字主角以后，隨著拍攝技術(shù)讓科幻電影的畫面越來越逼真、震撼，以科幻電影為主要動力，院線開始了復(fù)蘇。與此同時，互聯(lián)網(wǎng)、人工智能等最新的科技前沿，也通過計(jì)算機(jī)、智能手機(jī)走進(jìn)了大眾生活，并為科幻電影開辟了新的題材。需要特別一提的是，很多商業(yè)性質(zhì)的動作片，也帶上了科幻的元素。20世紀(jì)90年代以后的科幻電影，誕生了很多諸如《終結(jié)者》《黑客帝國》《生化危機(jī)》系列等反映全人類災(zāi)難和《侏羅紀(jì)公園》等引發(fā)公眾深思的科幻電影。由于經(jīng)過了特效軟件加持的電影畫面呈現(xiàn)了極為逼真的畫面和場景，模糊了虛擬和現(xiàn)實(shí)的邊界，這種與現(xiàn)代生活息息相關(guān)的科幻電影，真正讓公眾身臨其境地感受到了科技風(fēng)險。第二次科幻電影的高峰期，如果再進(jìn)一步細(xì)分，大致在2009年以《阿凡達(dá)》的上映為界限，作為第一部真人3D電影，《阿凡達(dá)》掀起了一陣科幻大片的熱潮，因?yàn)闆]有什么比科幻電影更能體現(xiàn)出立體電影身臨其境的感覺了。在《阿凡達(dá)》之后，大量具有視覺震撼效果的3D電影問世，其中絕大多數(shù)都有毀滅型科技及其引發(fā)的對科技風(fēng)險感知的思考。

科幻電影在過去的一個世紀(jì)里改變了電影產(chǎn)業(yè)。隨著科技的進(jìn)步，電影中的特效技術(shù)也越來越先進(jìn)，使得視覺效果真實(shí)得超乎想象。時至今日，科幻電影已經(jīng)成為最受人們歡迎的電影類型，不斷突破著觀眾的想象力。而像《銀翼殺手2049》（2017）《頭號玩家》（2018）這類致敬經(jīng)典，隱藏了無數(shù)彩蛋的科幻電影也喚起了觀眾對過往的美好回憶。

三、科幻災(zāi)難電影社會價值的兩次轉(zhuǎn)折

科幻電影自問世之初總體上便帶著對科學(xué)技術(shù)的批判與反思，但這種精神在科幻電影向著通俗化、產(chǎn)業(yè)化的進(jìn)程中，被不斷地消解，特別是在二戰(zhàn)以后。這種消解在科幻災(zāi)難電影這一亞類型中表現(xiàn)得尤為明顯。

受限于現(xiàn)實(shí)世界的技術(shù)發(fā)展，從1902年的《月球旅行記》到1945年以前的科幻災(zāi)難電影，主要是基于想象的科幻災(zāi)難電影類型，因?yàn)樵诂F(xiàn)實(shí)中還沒有任何一項(xiàng)單一的技術(shù)能夠?qū)θ祟愒斐纱笠?guī)模群體性、毀滅性的傷害。早期科幻災(zāi)難電影中邪惡科學(xué)家角色，反映的是第二次工業(yè)革命中機(jī)器大生產(chǎn)的進(jìn)步和兩次世界大戰(zhàn)給人類社會造成的巨大沖擊并由此產(chǎn)生的恐懼和反思。某種意義上，這也是科幻災(zāi)難電影誕生的直接原因。不過，這一時期由于電影界和科技界離得還比較遠(yuǎn)，所以，《大都會》《篤定發(fā)生》等為代表的科幻災(zāi)難電影，主要是對科技災(zāi)難爆發(fā)后的想象，關(guān)注的焦點(diǎn)在于末日世界后人類社會的重建和運(yùn)行，如果說不是通過對話和明顯不同于當(dāng)下的服道化（服裝、道具、化妝），科幻災(zāi)難電影很難看出來與其他類型電影有什么區(qū)別，而在拍攝過程中能有一些交錯拍攝（利用近距離物體大、遠(yuǎn)距離物體小的原理進(jìn)行的拍攝）已經(jīng)算是令人驚嘆的特效了。

1945年原子彈的爆炸，成為科幻災(zāi)難電影類型的轉(zhuǎn)折，在核技術(shù)帶來的恐懼之下，誕生了一批以核戰(zhàn)爭、核災(zāi)難等為主題的直接經(jīng)驗(yàn)類型的科幻災(zāi)難電影，這也是對科技風(fēng)險感知關(guān)注最為強(qiáng)烈的一個時代。直到1977年以前，灰暗的世界、破舊的城市、受到輻射變異的巨大生物、瘋狂的政客和科學(xué)家，或多或少都帶著冷戰(zhàn)的陰影和擔(dān)憂。此外，世界各地大量UFO事件，以及人類飛出地球、走向太空的美蘇太空爭霸，也催生了一批反映外星人侵略地球的科幻災(zāi)難電影，影片中的故事、外星人和飛碟，大都是一種與神秘和毀滅性力量有關(guān)的、負(fù)面的形象;而得益于越來越大的影片制作投資和精巧神奇的化妝技術(shù)，電影中大型場景畫面、奇奇怪怪的生物和外星人、震撼的爆炸沖擊等，都得到了質(zhì)的飛躍，科幻災(zāi)難電影對科技風(fēng)險感知的影響在這一時期發(fā)展到高峰。

20世紀(jì)70年代以前，科幻災(zāi)難電影在引導(dǎo)形成正確的科技風(fēng)險感知上，發(fā)揮了重要的作用。在人類文明史上，兩次世界大戰(zhàn)的范圍、規(guī)模、殘酷程度、意識形態(tài)色彩以及歷史影響，都可謂空前絕后。二戰(zhàn)重整了世界秩序，特別是戰(zhàn)爭結(jié)束之際核武器在國際關(guān)系中的應(yīng)用，更是使得二戰(zhàn)以后的歷史成為人類真正開始有能力毀滅自己的歷史。作為戰(zhàn)后幸存者對當(dāng)時隨時都可能激化的冷戰(zhàn)的擔(dān)憂和恐懼，在20世紀(jì)70年代以前的科幻災(zāi)難電影中通過末日生存、邪惡科學(xué)家、核戰(zhàn)核災(zāi)難、地外入侵、機(jī)器人等主題，提出了對科技誤用、濫用和惡用的反思，為觀眾建構(gòu)了相對正確的科技風(fēng)險觀。

科幻災(zāi)難電影對科技風(fēng)險感知的消解，主要發(fā)生在20世紀(jì)70年代以后，以《星球大戰(zhàn)》為標(biāo)志，表現(xiàn)為兩次轉(zhuǎn)折。科幻災(zāi)難電影史的第一次轉(zhuǎn)折發(fā)生在1977年前后。家庭錄像帶的出現(xiàn)，讓20世紀(jì)60年代末以來進(jìn)入低谷的科幻電影出現(xiàn)了一次發(fā)展高峰，科幻災(zāi)難電影也隨著錄像帶走入了千家萬戶。由于考慮到不同年齡層和文化背景的受眾，這一時期核災(zāi)難電影、特別是外星人電影，開始聚焦更富有人情味的外星人和更具冒險精神的星際旅行，出現(xiàn)了一種意味深長的變化——“50年代以來人們初次站在宇宙大門前時的那種恐怖感，正在轉(zhuǎn)變?yōu)橐环N對外星世界的敬畏和好奇之情。”[4]這種轉(zhuǎn)變也傳遞到了機(jī)器人等其他一些科幻災(zāi)難電影之中。以《007》系列為代表的個人英雄主義影片開創(chuàng)了科幻動作電影的先河，也開創(chuàng)了邪惡總是不能戰(zhàn)勝正義的“主角光環(huán)”設(shè)定，在經(jīng)驗(yàn)轉(zhuǎn)向和故事轉(zhuǎn)向的雙重影響之下，科幻災(zāi)難電影對科技風(fēng)險感知開始出現(xiàn)了消解。

科幻災(zāi)難電影史的第二次轉(zhuǎn)折，發(fā)生在20世紀(jì)90年代。電影分級制度的改革與實(shí)施讓科幻電影的畫面不能再直觀地呈現(xiàn)出科幻風(fēng)險和科技災(zāi)難血淋淋的后果，電腦合成技術(shù)又將畫面升級成了與現(xiàn)實(shí)世界幾無二致的場景，同時為了充分發(fā)揮電腦特效在票房上的價值，一些科技災(zāi)難造成的末日世界電影向著動作片的趨勢發(fā)展，共同讓科幻災(zāi)難電影失去了對科技風(fēng)險與科技災(zāi)難的聚焦。與此同時，大量的曾經(jīng)是邪惡大反派的角色發(fā)生了人性化、戲劇化的角色轉(zhuǎn)變，曾經(jīng)的經(jīng)典科幻災(zāi)難電影經(jīng)過翻拍之后也變成了喜劇和大雜燴，還有一大批超級英雄總是能在千鈞一發(fā)之際成功救護(hù)人類。在這些因素的共同作用下，科幻災(zāi)難電影對科技風(fēng)險感知的建構(gòu)作用正在一步步地消解。這種消解，可以集中概括為科技風(fēng)險的“預(yù)警疲勞”現(xiàn)象。[5][6][7][8]科幻災(zāi)難電影的敘事童話化、畫面舒適化和結(jié)局團(tuán)圓化，共同造成了預(yù)警疲勞現(xiàn)象。

四、科幻電影的社會責(zé)任回歸與中國科幻電影的突圍之路

對于科學(xué)技術(shù)的懷疑，以及在科幻故事中科學(xué)在面對人造的或自然的災(zāi)難面前所表現(xiàn)出的局促與乏力，始終是科幻正典的重要組成部分，雖然我們不能強(qiáng)求科幻電影一定要以反思科技風(fēng)險、科技災(zāi)難為主旨，但對科技負(fù)效應(yīng)提出警告、引起和提升大眾科技風(fēng)險感知，是科幻電影，特別是科幻災(zāi)難電影不可回避的社會責(zé)任。

從科技風(fēng)險感知的角度來看，近幾年的科幻災(zāi)難電影中，特別值得一提的《機(jī)器的叛變》（2009），該片講述了由于社會沖突、恐怖主義日益增多，廣布在各個角落的攝像頭成為社會治安管理的重要利器，為了處理大量的視頻數(shù)據(jù)，這些攝像頭的后臺有一個強(qiáng)大的人工智能計(jì)算機(jī)在支撐，而幾位重要人物的離奇死亡，F(xiàn)BI在深入調(diào)查之下，竟然發(fā)現(xiàn)與他們對抗的竟然是遍布世界的攝像頭，人們所看到的新聞、電視，甚至是總統(tǒng)選舉，竟然都是攝像頭偽造的，人類世界早已在人工智能的統(tǒng)治之下……這是一部2009年的電影，卻有可能在2017年成為現(xiàn)實(shí)。2017年問世了一項(xiàng)叫DeepFakes技術(shù)的視頻處理技術(shù)，人們可以模仿愛因斯坦、奧巴馬發(fā)表演說，形成的視頻幾可亂真，這一技術(shù)首先被用在了色情視頻網(wǎng)站上，用于模仿拍攝知名女星的色情視頻，一時大熱。后來，開發(fā)技術(shù)團(tuán)隊(duì)DeepFakes直接在全球最大的代碼工程師交流平臺Github上將DeepFakes的AI代碼免費(fèi)公開，之后以DeepFakes的AI代碼為基礎(chǔ)的APP開始出現(xiàn)，換臉的水準(zhǔn)越來越高，眼見也已未必為實(shí)了?！稒C(jī)器的叛變》沒有大制作，沒有明星參與，敘事和畫面也不算出色，在全球幾乎沒有引起什么討論，IMDb上觀眾給這部電影打了4.9分（較好電影的標(biāo)準(zhǔn)一般在6.5分以上，8.5分以上都是電影史上的經(jīng)典之作）。而我們?nèi)匀恍枰@樣的作品來幫助大眾建立正確的科技風(fēng)險感知與科學(xué)觀。

科幻災(zāi)難電影可以理解為一類對科學(xué)知識和技術(shù)工具的理解和展望，電影通過“預(yù)言”和“預(yù)演”兩種方式，刻畫出科技風(fēng)險與科技災(zāi)難影響下的人類未來狀態(tài)?？苹脼?zāi)難電影經(jīng)歷了一個多世紀(jì)的成長，科技給人類社會造成的束縛、破壞甚至災(zāi)難，一直是經(jīng)久不衰的話題，科幻災(zāi)難電影中的敘事、畫面、結(jié)局等，常常是當(dāng)前討論科技風(fēng)險時常常引用的嚴(yán)肅例子。正因如此，科幻災(zāi)難電影不能也不應(yīng)在商業(yè)化的進(jìn)程中逐漸放棄其應(yīng)有的社會功能，消解掉對科技風(fēng)險感知的生成功能，直至迷失在媒介帝國主義、娛樂至上、暴力美學(xué)等娛樂化的社會思潮之中。失去了對現(xiàn)實(shí)的反思能力，恰恰是西方科幻電影目前最大的短板。

若論對現(xiàn)實(shí)的反思，這也許是中國電影界主流意識形態(tài)中最不遜色于西方電影界的價值觀了，《我不是藥神》突破30億的票房，是中國電影在面對社會焦點(diǎn)問題時所展現(xiàn)出的精準(zhǔn)解構(gòu)與表現(xiàn)張力的最好注腳。并不是有了視覺沖擊力，有了好萊塢特效團(tuán)隊(duì)的制作，就能拍出一部好的科幻電影的。能否講好科技的故事，是科幻電影的首要內(nèi)核?？萍嫉墓适虏⒉粌H僅在于想象未來——當(dāng)下的中國科幻電影界或許并不是十分擅長這一領(lǐng)域，國產(chǎn)科幻電影想要在這樣在既定的范式與話語體系中脫穎而出，所面臨的艱難和打壓可想而知。我們可以邀請到好萊塢頂尖的視覺和特效制作團(tuán)隊(duì)，也能夠生產(chǎn)出劉慈欣和郭凡這樣優(yōu)秀的作家和導(dǎo)演，但《流浪地球》海外票房的現(xiàn)狀恰恰說明了國產(chǎn)科幻電影在全球出位所面臨的諸多困難。

科幻電影的批判與反思，是一個正在被西方科幻電影工業(yè)逐步拋棄和遺忘的社會功能，某種意義上，這也是以美國、德國為代表的西方科技發(fā)達(dá)國家的必然選擇。工業(yè)革命以來形成的西方市場經(jīng)濟(jì)制度有三大缺陷，一是犧牲環(huán)境的粗放式發(fā)展，二是犧牲安全的粗放式創(chuàng)新，三是既犧牲環(huán)境也犧牲安全的粗放式競爭，三者互相結(jié)合、加強(qiáng)，不僅破壞環(huán)境，更是對人類安全造成巨大威脅。在這樣的背景下，現(xiàn)有的社會發(fā)展模式難以為繼，迫切地需要討論和探索新的可持續(xù)創(chuàng)新和可持續(xù)發(fā)展未來。在批判中發(fā)力，在反思中突圍，正是當(dāng)下中國科幻電影界在藝術(shù)水準(zhǔn)和價值內(nèi)涵上能夠迅速追趕甚至超越西方科幻電影的一個重要方向，甚至也是斬獲一些世界級影視大獎的捷徑?；貧w科幻電影的初心，講好了科技最應(yīng)該講好的故事，離科幻電影工業(yè)的真正繁榮，也就不遠(yuǎn)了。這樣一條從藝術(shù)之巔到商業(yè)之潮的中國科幻電影崛起之路，電影界將不會陌生。

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【作者簡介】? 劉 毅，男，廣西柳州人，中國科學(xué)院大學(xué)博士生，主要從事科技史、科幻電影史研究;

劉益東，男，北京人，中國科學(xué)院自然科學(xué)史研究所研究員，博士生導(dǎo)師，主要從事科技史、科技戰(zhàn)略、科技與社會、科技哲學(xué)研究。