楊晨萱

摘要：宋詞的小序具有紀(jì)實(shí)明事、導(dǎo)讀釋因、點(diǎn)綴詞作諸多功能，成為表情達(dá)意、輔佐助讀、研究探討詞人生平的重要文字載體和史料依據(jù)。在張先與蘇東坡之后，辛棄疾大量使用詞序，更使之成為其詞作中的重要組成部分。本文通過研究《全宋詞》和《唐宋詞鑒賞辭典》等著作，選擇詞序研究價(jià)值較高的作品，分析了詞人辛棄疾所作詞小序的藝術(shù)特色及其意義，以及其文學(xué)功能。長久以來，詞序作為詞的附屬品，在一定程度上缺乏關(guān)注。但小序與詞作相輔相成，其功能與價(jià)值是不容忽視的。稼軒詞有家國、楚騷之感，與當(dāng)時(shí)政壇實(shí)事有著密切關(guān)聯(lián)。其詞序短小精悍、耐人尋味，兼有史料作用，對詞作的影響頗深，其功能有研究的必要性。而在諸多功能中，其紀(jì)實(shí)性是最重要的功能。

關(guān)鍵詞：稼軒詞 小序 功能

一、引言

宋詞在發(fā)展的初期并無詞序，從張先開始較多地使用詞序。但詞序真正地成為氣候，成為真正的古今一大轉(zhuǎn)移，應(yīng)該始于蘇東坡。其《祭張子野文》中：“微詞宛轉(zhuǎn)，蓋詩之裔。”這也可以看作是蘇東坡本人對詞的看法和努力方向。蘇軾首先大量使用詞序以緣情記事，而在東坡之后，真正繼承并發(fā)揚(yáng)蘇軾詞序傳統(tǒng)的當(dāng)是辛稼軒。這與其詞“果何意于歌詞哉，有陶寫之具耳”（范開《稼軒詞序》），感慨言志重于抒情有密切聯(lián)系。在 629 首稼軒長短句中，537 首有題、序，其中有序的 70余首，是宋人題序之中較多的，其內(nèi)容極其豐富，詞序較之詞更可見出其人生經(jīng)歷的發(fā)展階段。[1] 因稼軒詞序常是有感而發(fā)，正所謂“為情造文”者“以文為詞”;又由于詞序本身所具備的紀(jì)實(shí)、記錄和提醒的功用，故其詞序較之詞作本身，更可呈現(xiàn)其生平發(fā)展階段的經(jīng)歷與所表達(dá)的情感。稼軒詞小序紀(jì)實(shí)性較強(qiáng)，有寫史的作用。從某種意義而言，詞序到了辛稼軒處，才將個(gè)人生平、官場沉浮與家國抗金大業(yè)相聯(lián)結(jié)，豐富了詞的意境，提高了思想境界，這是前人未有達(dá)到的境地。尤其是稼軒詞具有楚騷家國之感的特點(diǎn)，詞與小序二者相結(jié)合，更能品讀出一些深意，成了詞與詞序真正相輔相成的作品。

稼軒詞的小序短小精悍，沒有過多的審美意趣，而是用簡練的筆墨交代詞作創(chuàng)作的背景和原因，起到一種紀(jì)實(shí)的作用。還有一些詞序不僅是記錄了創(chuàng)作的背景和原因，還從側(cè)面抒發(fā)了情感，真實(shí)記錄其人生。

辛稼軒其人，文能作詞明志，武能征戰(zhàn)御敵，胸懷開闊，滿載家國大義。其門下詞人范開《辛稼軒詞序》稱：“公一世之豪，以氣節(jié)自負(fù)，以功業(yè)自許，方將斂藏其用以事清曠，果何意于歌詞哉，直陶寫之具耳。”[2] 梁衡先生的《把欄桿拍遍》也說：“中國歷史上由行伍出身，以武起事，而最終以文為業(yè)，成為大詩詞作家的只有一人，這就是辛棄疾。這也注定了他的詞及他這個(gè)人在文人中的唯一性和在歷史上的獨(dú)特地位。”[3] 筆墨之中帶著豪情劍膽，辛棄疾的詞作是其生平經(jīng)歷的真實(shí)寫照?？v然是個(gè)豪放堅(jiān)毅的人，他的生平總會有怨憤不滿、苦悶難平。“把吳鉤看了，欄桿拍遍，無人會、登臨意?！保ā端堃鳌罚┻@是作家胸中的“平生不平事”在詞作中的真實(shí)反映，也是辛稼軒胸懷抱負(fù)，苦于無法實(shí)現(xiàn)的悲憤在詞作中的自然流露。

通過鑒賞詞句，后世可品其情義。通過品讀小序，后世可曉其作詞的因果，進(jìn)而加深對詞作所表達(dá)情感的體驗(yàn)，知人論世。

因此，詞序主要有以下功能：

二、詞序功能

（一）紀(jì)實(shí)明事

詞序的功能之一，即交代詞作的背景和事件，有一種紀(jì)實(shí)的作用，兼有史料價(jià)值。此處以詞人作于乾道四年的《滿江紅》為例。

滿江紅·建康史帥致道席上賦

鵬翼垂空，笑人世，蒼然無物。又還向、九重深處，玉階山立。袖里珍奇光五色，他年要補(bǔ)天西北。且歸來，談笑護(hù)長江，波澄碧。

佳麗地，文章伯。金縷唱，紅牙拍?？醋鹎帮w下，日邊消息。料想寶香黃閣夢，依然畫舫青溪笛。待如今、端的約鐘山，長相識。[4]

通過小序短短幾個(gè)字，交代了該詞創(chuàng)作的時(shí)間、地點(diǎn)、事件與人物（贈酬的對象），這是一首辛稼軒于乾道四年，在宴席上贈予建康留守史正志的詞?！谤i翼垂空，笑人世，蒼然無物”借用逍遙游的典故，借喻史帥超然獨(dú)立，不同于世俗的非凡才華和曠闊胸懷，以及詞人對史帥的贊賞。“看尊前飛下，日邊消息”表達(dá)了詞人對史正志仕途寄予的希望。史正志曾向高宗上《恢復(fù)要覽》五篇，主張出兵北伐，恢復(fù)中原。這與辛稼軒政見相合，頗受他的推崇和贊賞，便以詞相贈，抒發(fā)欽佩之情。

辛棄疾在另外一首詞《念奴嬌》“我來吊古”的小序?qū)懙溃骸暗墙蒂p心亭，呈史留守致道?！迸c前一首詞相比，雖然酬贈的對象是同個(gè)人，但詞人在詞作中表達(dá)的情感卻大不相同?！稘M江紅》中抒發(fā)的對史正志的敬佩和對其光明前程的希望，到《念奴嬌》中抒發(fā)的則是一種對史正志得不到重用的惋惜。詞人在詞序中交代了詞作創(chuàng)作的地點(diǎn)和事件，是詞人登臨賞心亭的懷古憑吊之作，而創(chuàng)作之后的酬贈對象是史正志。通過閱讀小序，我們很清晰地認(rèn)識到該詞作的創(chuàng)作背景，對品讀詞的內(nèi)容起到促進(jìn)作用。我們可知，眼入詞人的景物不同，所引起的心境和思想感情亦是不同?！稘M江紅》“鵬翼垂空”是在宴席上的酬贈詞，在賓客的觥籌交錯(cuò)間創(chuàng)作的，字里行間流露出豪情壯志。且創(chuàng)作的時(shí)間是史帥上任不久，大好前途在眼前，詞人寄希望于他能做出一番事業(yè)。因此，詞人必然會滿懷壯志，表達(dá)對史帥的敬佩和對他前途的美好祝福。其筆調(diào)明快，意境宏大，遣詞造句新穎獨(dú)特。而《念奴嬌》“我來吊古”是在獨(dú)自登臨的時(shí)候創(chuàng)作的吊古之作，獨(dú)上危樓，面對滿目興亡，難以自抑，故借詞作抒發(fā)心中的愁苦悲憤。此詞創(chuàng)作時(shí)間較前者稍后，是史帥在留守任上一段時(shí)間后創(chuàng)作的。經(jīng)時(shí)間的洗滌，詞人看清主戰(zhàn)派如今被主和一派打壓，即使在任上也無法依照理想做出一番事業(yè)，這是現(xiàn)實(shí)與理想之間存在的巨大差距，使詞人產(chǎn)生了心里的落差。暗示朝廷官家茍且偷安，偏安一隅，眼看著收復(fù)失地的統(tǒng)一大業(yè)無望。其詞作整體基調(diào)沉悶抑郁，感慨萬千，憤懣憂愁。

假使沒有小序交代的事件，品讀詞作時(shí)便難以僅憑詞作得知其創(chuàng)作的背景和事件，也就難以明白詞人在不同情境之下的心境，所抒發(fā)的情感亦是不同。通過詞序和詞的結(jié)合，能對詞所表達(dá)的內(nèi)容達(dá)到更深刻的理解。

下面這首詞的小序中，記錄的事件更為完善詳細(xì)。

摸魚兒·更能消幾番風(fēng)雨

淳熙己亥，自湖北漕移湖南，同官王正之置酒小山亭，為賦。

更能消、幾番風(fēng)雨，匆匆春又歸去。惜春長恨花開早，何況落紅無數(shù)。春且住，見說道、天涯芳草迷歸路。怨春不語。算只有殷勤，畫檐蛛網(wǎng)，盡日惹飛絮。

長門事，準(zhǔn)擬佳期又誤。蛾眉曾有人妒。千金縱買相如賦，脈脈此情誰訴？君莫舞，君不見、玉環(huán)飛燕皆塵土！閑愁最苦。休去倚危欄，斜陽正在，煙柳斷腸處。[5]

通過小序可知，這首詞作于淳熙己亥年間，也就是淳熙六年。詞人在這年由湖北轉(zhuǎn)運(yùn)使轉(zhuǎn)為湖南轉(zhuǎn)運(yùn)使，與共事的官員王正之在小山亭擺酒共飲的時(shí)候作下這首詞。辛棄疾在此前兩三年內(nèi)，轉(zhuǎn)徙頻繁，均未能久于其任。他曾在《論盜賊札子》里說：“生平剛拙自信，年來不為眾人所容，恐言未脫口而禍不旋踵?！彼臼且磺粺嵫?，想建功立業(yè)，做的官職卻只是負(fù)責(zé)糧餉，內(nèi)心怕是頗為失望。湖北、湖南雖是毗鄰的兩地，從北到南，離京是更遠(yuǎn)了。官職雖然只是平級調(diào)動，又何嘗不是暗貶呢？

全詞卻絲毫未提現(xiàn)世，而是用了象征的手法，看似是感春懷春之作，滿篇是抑郁愁苦，感懷傷時(shí)的基調(diào)。從詞句上，這首詞用詞典雅婉轉(zhuǎn)，是一首婉約詞。但辛稼軒“以詩為文”，所表達(dá)的情感絕不至于詞的表面。其實(shí)詞人寓情于景，將自己郁郁不得志的苦悶寄托在春景之上，隨著時(shí)光流逝，春景留不住，更是暗暗感慨家國繁盛守不住。下闋引用陳阿嬌與漢武帝帝后離心的典故，暗指詞人與官家君臣離心?！岸昝荚腥硕省币痪漕H有《離騷》中“眾女嫉余之蛾眉兮，謠諑謂余以善淫”的意味，同屈子一般，忠誠卻不得君主信任和重用。后來詞句運(yùn)用楊玉環(huán)和趙飛燕二人的典故，此二者皆是曾經(jīng)受盡帝王恩寵，禍亂朝政，最后卻落得凄慘結(jié)局的妃嬪。用來暗指當(dāng)朝得勢的人莫要得意忘形，善妒寵媚之輩是不會有好下場的。辛稼軒詞中有“楚騷”之感，即使在詞中提及是“閑愁”，我們卻可體會出這愁非但不是“閑愁”，而是為自身壯志難酬的愁，為家國統(tǒng)一大業(yè)難以完成的愁。在詞的最后，“休去倚危欄，斜陽正在，煙柳斷腸處。”指大宋江山傾頹，日薄西山，而詞人作為忠臣賢將，更是愁苦不堪言。

詞人運(yùn)用小序記錄了創(chuàng)作詞的整個(gè)事件和自身所處時(shí)間階段。與同僚飲酒，春景入目，可談話間又豈止春景？即使宋代對文臣包容極大，卻依然有“烏臺詩案”等文字獄的案件。詞人雖灑脫豪放，終究不是有勇無謀之輩。他深知身在仕途，言行須謹(jǐn)慎，因此將此詞當(dāng)作飲酒作樂，有感而發(fā)和疏解閑愁的作品。羅大經(jīng)在《鶴林玉露》的“辛幼安詞”中說：“詞意殊怨?！标枴疅熈?，其與‘未須愁日暮，天際乍輕陰者異矣。使在漢唐時(shí)，寧不賈種豆種桃之禍哉！愚聞壽皇見此詞，頗不悅。然終不加罪，可謂至德也已?！彪m然詞人稱是“閑愁”，但據(jù)《鶴林玉露》所寫，宋孝宗見到這首詞頗為不悅。詞用象征的手法寫得隱晦，卻可隱約看出詞人對當(dāng)時(shí)朝政腐敗、一味求和的批評諷刺的態(tài)度，方會令孝宗不悅。通過結(jié)合詞人的生平經(jīng)歷，設(shè)身處地地思考，有利于移情體會，深入理解詞人創(chuàng)作的動機(jī)和感受。

辛棄疾《賀新郎》詞序：“陳同父自東陽來過余，留十日，與之同游鵝湖，且會朱晦庵于紫溪，不至，飄然東歸……”記載了歷史上有名的辛、陳“鵝湖之會”和擬而未成的“紫溪之會”，尤其是辛序的記載為我們提供了有別于呂祖謙、陸九淵、朱熹所參加的政治、哲學(xué)大論爭的另一“鵝湖之會”的直接資料。從此處可以看出，稼軒詞的小序記載了詞人的生平，并與史料相互補(bǔ)充，有較強(qiáng)的紀(jì)實(shí)性。

稼軒其人是南宋時(shí)期文武皆長的忠貞之臣，所處的時(shí)代正值內(nèi)憂外患，他率領(lǐng)過起義軍抗金，也奏陳過《美芹十論》，有論衡之風(fēng)，卻不得采納。他曾在各地輾轉(zhuǎn)任官，每到一處，皆有不同感悟。遇到不同的事務(wù)，心有所感，便通過詞作來記敘抒發(fā)。上文提到的《滿江紅》和《念奴嬌》是在建康府任通判時(shí)所作?！睹~兒·更能消幾番風(fēng)雨》是在湖北改湖南轉(zhuǎn)運(yùn)使時(shí)所作，在這之前公元1177年，詞人由知江陵府兼湖北安撫使，調(diào)任江西安撫使;又改官湖北轉(zhuǎn)運(yùn)使，移湖南轉(zhuǎn)運(yùn)使……面對起起落落，漂浮難定的官場生涯，心中苦悶難當(dāng)，便寄情詞作。如此頻繁的官職調(diào)任，卻可以通過稼軒詞小序中的內(nèi)容，清晰明了地定位詞作創(chuàng)作的時(shí)期，了解詞人此時(shí)此刻的經(jīng)歷與感受。在辛棄疾南渡之后官場生涯的詞作中，小序可以作為一種記載詞人官場調(diào)任、升遷的史料。與此同時(shí)，詞序也擁有了類似“日記”的紀(jì)實(shí)性功能。這種紀(jì)實(shí)性的功能，正是辛棄疾詞小序最為重要的功能之一。

（二）導(dǎo)讀釋因

由于詞牌句式的限定有一定的約束，詞的主要作用是表情達(dá)意，詞作本身不具備記敘和解釋的功能，因此需要通過詞序來交代，言詞作之不可言。詞序?qū)懹谠~前，一則清晰明了，二則保全詞本身的抒情性。詞序具有的導(dǎo)讀功能與詞作相輔相成，加深了詞作所表達(dá)的情感內(nèi)涵。

以下兩首皆是辛棄疾被罷官后，閑居瓢泉時(shí)的作品。

沁園春·將止酒、戒酒杯使勿近

杯汝來前！老子今朝，點(diǎn)檢形骸。甚長年抱渴，咽如焦釜;于今喜睡，氣似奔雷。汝說劉伶，古今達(dá)者，醉后何妨死便埋。渾如此，嘆汝于知己，真少恩哉！

更憑歌舞為媒。算合作平居鴆毒猜。況怨無小大，生于所愛;物無美惡，過則為災(zāi)。與汝成言，勿留亟退，吾力猶能肆汝杯。杯再拜，道麾之即去，招則須來。[6]

從小序中可得知詞人欲戒酒，作詞來警告酒杯勿要靠近自己。在詞中用主客問答的方式，形式獨(dú)特新穎，倒似與麾下士兵訓(xùn)話的將軍，說到飲酒的諸多壞處，酒杯卻用劉伶典故與之對答。詞人恍然大悟，原是錯(cuò)怪酒杯，嗜酒成癮全在自身。便與酒杯訂約，莫要再來靠近。結(jié)尾之處更是幽默滑稽，酒杯再拜，說：“揮之則去，招之須來”?？此凄嵵氐嘏c酒杯訂約，下定決心戒酒。光看小序，可能以為只是一首戒酒詞。又觀詞作內(nèi)容，事與愿違，可了解詞人對于“戒酒”之事左右搖擺的態(tài)度，戒酒實(shí)屬不得已而為之。詞序記錄了“戒酒”事件，而詞作的內(nèi)容又補(bǔ)全此事的前因后果，可謂是相輔相成。

另外一首《沁園春》用的是同樣的韻，記述了止酒事件的后續(xù)。

沁園春·城中諸公載酒入山，余不得以止酒為解，遂破戒一醉，再用韻

杯汝知乎，酒泉罷侯，鴟夷乞骸。更高陽入謁，都稱齏臼，杜康初筮，正得云雷。細(xì)數(shù)從前，不堪余恨，歲月都將麹蘗埋。君詩好，似提壺卻勸，沽酒何哉。

君言病豈無媒。似壁上雕弓蛇暗猜。記醉眠陶令，終全至樂，獨(dú)醒屈子，未免沈?yàn)?zāi)。欲聽公言，慚非勇者，司馬家兒解覆杯。還堪笑，借今宵一醉，為故人來。[7]

詞人在詞序中提到他止酒多日卻破戒的原因，不是因?yàn)樨澅螂y以自控，而是因?yàn)閹孜挥讶溯d酒入山，熱情相邀而不得不破戒飲酒。經(jīng)詞序交代因友人而破戒飲酒，可從詞中感受實(shí)是詞人為饞酒破戒，找尋借口。詞中對酒杯相言，一副訓(xùn)斥的口吻，連用酒泉、鴟夷、高陽、杜康不再產(chǎn)酒的四個(gè)典故，表示戒酒時(shí)日極長。卻因好詩好酒提壺鳥相勸，勾起酒癮難以自控。接下來用杯弓蛇影、陶潛醉酒樂、屈子獨(dú)醒郁、司馬睿、邴原的典故，與古人對酌，感慨萬千。提及辛稼軒，常令人想起其金戈鐵馬、肆意豪放的英雄形象。英雄亦是尋常人，有難以控制的七情六欲，事與愿相違。通過詞序給自己一個(gè)破戒飲酒的借口托詞，可見詞人對待此事割舍不下的感情。與前一首《沁園春》相呼應(yīng)，酒杯不僅“揮之即去，招之則來”，還會賦詩勸酒，好似破戒不是詞人情愿，而是酒杯所引誘?？墒聦?shí)上酒杯只是死物，詞人采用主客問答式與之對話，意在解釋破戒的原因，實(shí)是表達(dá)對佳釀難以割舍之情。稼軒偏生豪爽、一言九鼎，既是下決定戒酒那又如何破戒？只好在詞中透露理由，將責(zé)任推在酒杯之上，幽默風(fēng)趣，卻含蓄地抒發(fā)了心中的失意與苦澀。

在《鷓鴣天·晚歲躬耕不怨貧》也是閑居瓢泉時(shí)之作，化用了許多陶潛詩作，表現(xiàn)歸隱田園的閑暇生活。其小序中寫道：“讀淵明詩不能去手，戲作小詞以送之?！贝嗽~是頌陶之作，本可僅在小序中提到附和某首詩即可，但詞人卻交代了作詞的原因：原來是因?yàn)樽x陶潛的詩太過入迷，愛不釋手才作此詞。但這又非尋常應(yīng)和的詞，而是戲作的一首小詞。仔細(xì)品讀小序，詞人作詞時(shí)詼諧幽默的心境便可知曉。而“讀淵明詩不能去手”又顯然展現(xiàn)詞人對陶潛詩作之喜愛、愛不釋手的感情。在詞中化用陶潛以及蘇軾《和陶淵明飲酒》的詩句，贊陶潛清麗真實(shí)、自然清新，即使是王謝世家子弟，也不及他門前路上塵土。詞作內(nèi)容同小序中說的一致，以用典的方式化為主。而詞中論王謝諸郎，可以說是有心而作，也可以釋為玩笑戲作。詞作中提及的王謝，指高官世家子弟。在贊頌陶潛的同時(shí)，有意嘲諷戲釁達(dá)官貴人。自宋代烏臺詩案以來，有關(guān)詩詞而引發(fā)的禍?zhǔn)乱琅f許多。身為朝堂之中的官員，辛稼軒也是有著政治敏銳性的。詞來傳情，有些詞句卻會遭人猜疑或曲解。因此，在詞序中交代此詞創(chuàng)作是“戲作”之類，有利于避免政治方面被曲解陷害的危險(xiǎn)。

以下這首《最高樓》的詞序不僅體現(xiàn)了詞序的導(dǎo)讀作用，還可讓讀者從中體會出詞作所表達(dá)的思想感情。

最高樓·在吾擬乞歸，犬子以田產(chǎn)未置止我，

賦此罵之

吾衰矣，須富貴何時(shí)？富貴是危機(jī)。暫忘設(shè)醴抽身去，未曾得米棄官歸。穆先生，陶縣令，是吾師。

待葺個(gè)、園兒名佚老。更作個(gè)、亭兒名亦好。閑飲酒，醉吟詩。千年田換八百主，一人口插幾張匙？便休休，更說甚，是和非！[8]

從詞序中可得知，此詞創(chuàng)作的目的是教訓(xùn)不成器的兒子。詞人想乞骸骨歸去，不料兒子竟以田產(chǎn)沒有置辦這個(gè)理由阻止自己，詞人胸中怒火難平，作詞來訓(xùn)罵兒子。辛稼軒作此詞時(shí)，因在職時(shí)無可作為，心生煩悶而意圖辭官歸家。家中無所作為的兒子不僅不理解他的心情，反而在乎家中的田產(chǎn)還沒買好，可謂是當(dāng)時(shí)的“啃老一族”。本就仕途不平順，此詞利用教訓(xùn)兒子的借口，不僅罵的是自己的兒子，還諷刺著一眾靠家中父親謀奪財(cái)產(chǎn)、不思進(jìn)取的子孫們。在詞中說到“富貴是危機(jī)”，為意欲貪圖富貴的人敲響了警鐘，詞人認(rèn)為“千年田換八百主”，一人一把鑰匙已是足夠，何必謀取如此多的財(cái)產(chǎn)？倒是過上富貴的生活，殊不知富貴是危機(jī)所在，如陶潛、穆生一般安貧樂道才是正道。詞序中說的原因是罵子，實(shí)際上稼軒作詞又何止為了其子作詞，而是為了抒發(fā)心中對世人貪戀富貴的諷刺和對“富貴是危機(jī)”的警醒。借用詞序交代詞是為小事而作，其實(shí)是以小見大，使整首詞更有現(xiàn)實(shí)意義。從字里行間透露出的思想情感可以看出，詞人是一名嬉笑怒罵、肆意橫生的性情中人。不僅對子吝苛，嚴(yán)格教導(dǎo)，還剛正不阿，在其位謀其職，未想過謀取私利。在中國歷史上，農(nóng)耕文化所締造的思想根深蒂固。田地，不僅僅對農(nóng)民而言是一種財(cái)富，對大夫貴胄亦是財(cái)富的象征。宋代商品經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展，商業(yè)文化得到官方默認(rèn)，對傳統(tǒng)的農(nóng)耕文化產(chǎn)生了巨大沖擊。但是，宋代商業(yè)文化只是農(nóng)耕文明的一個(gè)附屬成分，沒有形成獨(dú)立的文化個(gè)性，并未成為社會文化生活的主流。在辛稼軒晚年，也是離仕途，歸田園，過著安貧樂道、清凈自然的生活。身在官場擁有權(quán)力而不謀私利，正義凜然，其思想境界之高覺，似陶潛“不為五斗米折腰”一般的不慕榮利、不貪富貴。正是因?yàn)樾良谲幱腥绱似犯瘢拍苊鎸韯輿皼暗慕鹑瞬煌讌f(xié)退縮、英勇奮戰(zhàn)和不為外物蒙蔽雙眼。只可惜周圍的人似乎無法理解他的錚錚傲骨，甚至連兒子也無法體會父親為國為民的無私奉獻(xiàn)。不效仿繼承也罷，還學(xué)著旁人謀求田地私產(chǎn)，可見辛稼軒作詞時(shí)的憤怒和無奈。如果說短序交代的是“因”，詞中則是設(shè)想的“果”，而且很快就得到了驗(yàn)證，可見辛棄疾雖在閑居多年后得以再出，卻對官場的旋渦、陷阱十分了解。倘若世人都明白“富貴是危機(jī)”的道理，少貪私利，多為家國做出貢獻(xiàn)，大宋的江山可能不會落到如今這番田地。稼軒以詞教子，亦是托詞勸誡世人。稼軒心系天下，雖說他樂于歸隱的生活，但心里一直向往著入仕與建功立業(yè)，表現(xiàn)了一種辛棄疾獨(dú)有的倔強(qiáng)與執(zhí)著的精神。

（三）點(diǎn)綴詞作

在詞作中運(yùn)用小序，除了紀(jì)事和交代原因的功能，還有一定的文學(xué)審美功能。對于小序的審美功能，在姜白石的詞作中運(yùn)用得更為廣泛?！叭粜蚱渚壠穑环冈~境，斯為兩美已?！奔谲幵~也是如此，序其緣起而不犯詞境，又能與詞境相輔相成，使得詞意明確，詞境廣闊。

歸朝歡

靈山齊庵菖蒲港，皆長松茂林，獨(dú)野櫻花一株，山上盛開，照映可愛。不數(shù)日，風(fēng)雨摧敗殆盡。意有感，因效介庵體為賦，且以菖蒲綠名之。

山下千林花太俗，山上一枝看不足。春風(fēng)正在此花邊，菖蒲自蘸清溪綠。與花同草木，問誰風(fēng)雨飄零速。莫悲歌，夜深巖下，驚動白云宿。

病怯殘年頻自卜，老愛遺篇難細(xì)讀?？酂o妙手畫於菟，人間雕刻真成鵠。夢中人似玉，覺來更憶腰如束。許多愁，問君有酒，何不日絲竹。[9]

詞序中用平實(shí)的字詞，記錄了多是茂密松林的林山，獨(dú)有一株野櫻花，但遭受了風(fēng)雨的摧毀后凋零，詞人對此有感而發(fā)，作詞來紀(jì)念。野櫻花盛開的時(shí)候，山花爛漫，與陽光交相輝映，可愛非常。不過是過了幾天，經(jīng)歷了山雨摧殘而凋謝，著實(shí)可惜。只讀詞序，便可體會到詞人遺憾郁悶的心情。本該在山間一枝獨(dú)秀的野櫻，在松柏間顯得尤為鮮艷獨(dú)特?？上Щ偸潜炔坏脴淠緢?jiān)強(qiáng)，一經(jīng)山雨便難以存活。在詞作中，“山下花”與野櫻相比較，終究少了幾分獨(dú)立山間的清雅高潔，體現(xiàn)詞人不與世俗同流合污，向往風(fēng)霜高潔的品質(zhì)。而菖蒲與野櫻同在山間，菖蒲雖青翠醒目，也只能“自蘸清溪綠”水，無法與野櫻相比?！芭c花同草木，問誰風(fēng)雨飄零速”兩句寫到菖蒲與野櫻一般同是草木，也有共同的命運(yùn)，都會因不堪風(fēng)吹雨打的摧殘而衰敗。二者之間所不同的是，野櫻衰敗更早命運(yùn)更慘而已?！澳琛比鋵懫鋵Σ恍颐\(yùn)的超越，言不要為野櫻花的不幸遭遇而悲歌，怕驚擾夜宿在山下的白云。

下闋詞人感慨自身老年多病，難以細(xì)讀故友遺作?！翱酂o妙手畫於菟，人間雕刻真成鵠?！边@兩句引用《東觀漢記 馬援傳》：“龍伯高敦厚周慎，口無擇言，廉公有威。謙約節(jié)儉，吾愛之重之，愿汝曹效之;杜季良豪俠好義，憂人之憂，樂人之樂，清濁無所失，父喪致客，數(shù)郡畢至。吾愛之重之，而不愿汝曹效也。效伯高不得，猶為謹(jǐn)敕之士，所謂‘刻鵠不成尚類鶩者也;效季良不得，陷為天下輕薄子，所謂‘畫虎不成反類狗者也?！盵10] 此是詞人用以自謙，仿趙彥端“介庵體”卻未得其精髓，實(shí)則是思念故友，感慨早知人生愁苦，便該痛飲佳釀，品聽絲竹管弦，及時(shí)行樂。以此詞表達(dá)對故友的吊唁與思念之情。

將詞序與詞作聯(lián)系，可看出其實(shí)在詞人心目中，故友趙彥端與被摧毀的野櫻極為相似，“陌上君子，其人如玉”，一個(gè)如此性格溫和又富有才華的友人，如今卻已逝去。正如遭受風(fēng)雨摧殘而凋謝的野櫻一般，在最燦爛的時(shí)刻凋零。先言他物，作修辭的作用。與《詩經(jīng)》中常用的起興手法極為相似，“興者，先言他物以引起所詠之辭也?！保ㄖ祆洹对娂瘋鳌罚11] 詞序言他物，來修飾詞作所言，起到了一定的點(diǎn)綴作用，使詞作的表達(dá)更為形象，令人耳目一新。

三、總結(jié)

長久以來，宋代文人對于詞的爭論喋喋不休。李易安提倡“詞別有一家”，蘇東坡主張“以詩為詞”，以及辛稼軒“以文為詞”，都開創(chuàng)了宋詞的一大風(fēng)氣。辛詞自成一派，以其氣勢豪邁磅礴的豪放風(fēng)格著稱。稼軒也做得婉約詞，綺麗嬿婉而非矯情虛作。大量詞序的應(yīng)用，使稼軒詞增色不少。辛稼軒其人生平事跡復(fù)雜，其詞作所表達(dá)的思想情感亦是耐人尋味。詞序能言詞作之不可言，因其導(dǎo)讀、紀(jì)實(shí)、審美的諸多功能，增添了詞作的文學(xué)性與思想性。

不同于姜夔詞序的文學(xué)性，稼軒詞的詞序更注重其功能性，簡潔明了，并無贅述。與詞人干練通達(dá)、案無留牘的人格特點(diǎn)有著密切關(guān)系。通過稼軒詞小序的功能，我們可以結(jié)合詞人生平或作詞的意境，挖掘其詞作更深刻的思想內(nèi)涵。通過詞序，可以理清詞人人生軌跡，根據(jù)其不同的人生階段，體會其身處不同階段的思想與經(jīng)歷，梳理南宋王朝政治與軍事發(fā)展的脈絡(luò)。以往人們更注重詞本身的文學(xué)價(jià)值，著重于文本分析，而忽略了稼軒詞序的地位和作用。

稼軒詞序數(shù)目較多，意義深刻，更具有歷史價(jià)值。

辛幼安一生懷有愛國忠貞之情，積極投身于抗金斗爭，卻不得重用，最后回到江西上饒，困居帶湖之濱十余年。待到垂垂老矣，依然不忘家國之憂，投身北伐之戰(zhàn)。可惜年歲已高，惡疾纏身，心有余而力不足。正是這樣一位詞人，將一生奉予家國。他雖把詞作當(dāng)作“余事”，但詞卻成為他最高的文學(xué)成就，給后世留下珍貴的文學(xué)遺產(chǎn)。詞序是連接文學(xué)與現(xiàn)實(shí)的一座橋梁。它不僅僅是幾個(gè)簡短凝練的句子，不是詞的附屬品，當(dāng)以其史料和文學(xué)價(jià)值而在文史研究中占有一席之地。所謂“文史不分家”，長久以來，文學(xué)研究總是在史料的基礎(chǔ)上，首先要知人論世，才可談分析。而稼軒詞序的功能除卻文學(xué)審美的功能，更是可做佐證史料，有助于歷史研究，有著較強(qiáng)的紀(jì)實(shí)功能。如鄧廣銘先生的《稼軒詞編年箋注》，有不少歷史分析是通過詞序中提供的信息中提取的。辛棄疾《千秋歲》序“金陵壽史帥致道，時(shí)有版筑役”。而在《景定建康志卷二十城闕志》有所提及，留守史正志因城壞復(fù)加修筑，增立女墻。[12] 詞序在稼軒詞的研究當(dāng)中，詞序的功能首先是實(shí)用性，其次是藝術(shù)性，發(fā)掘詞作的內(nèi)涵和真情實(shí)感。詞序可以充當(dāng)表情達(dá)意的“日記”與歷史研究的史料，成為詞人本人的一個(gè)歷史坐標(biāo)，呈現(xiàn)文史研究之間的互補(bǔ)作用。

（作者單位：華南師范大學(xué)）

注釋：

[1] 趙曉嵐：《論宋詞小序》，《文學(xué)遺產(chǎn)》，2002年，第6期，第38-49頁，第143頁。

[2] 范開：《稼軒詞序》，見于鄧廣銘：《稼軒詞編年箋注》，上海：上海古籍出版社，2007年。

[3] 梁衡：《把欄桿拍遍》，《貴州日報(bào)》，2017年5月31日，第3版。

[4] 薛祥生：《稼軒詞選注》，濟(jì)南：齊魯書社，1982年，第3頁。

[5] 唐圭璋：《唐宋詞鑒賞辭典》，上海：上海古籍出版社，1988年8月，第1473頁。

[6] 唐圭璋：《唐宋詞鑒賞辭典》，上海：上海古籍出版社，1988年8月，第1567頁。

[7] 薛祥生：《稼軒詞選注》，濟(jì)南：齊魯書社，1982年，第112頁。

[8] 唐圭璋：《唐宋詞鑒賞辭典》，上海：上海古籍出版社，1988年8月，第1541頁。

[9] 薛祥生：《稼軒詞選注》，濟(jì)南：齊魯書社，1982年，第105頁。

[10] 吳金華：《〈東觀漢記校注〉拾遺——古籍整理研究叢札之一》，《文教資料》，1994年，第1期。

[11] 王龍，朱熹：《〈詩集傳〉賦比興標(biāo)詩探微》，《貴州大學(xué)學(xué)報(bào)》（社會科學(xué)版），2008年，第1期，第37-41頁。

[12] 張曉寧：《宋詞題序研究》，西安：陜西師范大學(xué)，2009年。