@江蘇省淮北中學(xué)雨凝文學(xué)社

文人，如果只定義成為是會(huì)寫文章的讀書人，這不是太過直白，而是太過簡單。文人尤其是文人的精神世界，著實(shí)十分復(fù)雜。

人對于自我的深入研究是永遠(yuǎn)不止息的，而文人則是眾多社會(huì)群體中最懂得自我反思的一群人。對生活體驗(yàn)強(qiáng)烈的敏感度，或許在多數(shù)情況下將他們拋向生活的陰暗面。但同時(shí)文人卻總能在這個(gè)陰暗面之中，從整個(gè)社會(huì)視角更透徹地體察人情、探尋人性、感悟人生，從而不斷深刻思考，并最終轉(zhuǎn)向自我反思。在這些反思中，一方面是坦誠心志的自我告白，是對心靈深處深藏的更深層次感動(dòng)的不斷觸及，是對純粹人性的追求，亦是對自我的凈化。另一方面，深刻的個(gè)人反思會(huì)上升到對整個(gè)社會(huì)生活，以及對生命歷程的深入認(rèn)知。這時(shí)候，沉重的社會(huì)責(zé)任便會(huì)使文人不斷追尋生命的更高境界。處于這一時(shí)期的作品也更加啟人深思，并總能引起一定的反響。

文人與寫作、與文學(xué)實(shí)在是不可相離的。為求說盡心中無限事，文人總在不斷地深情回望生活。少年時(shí)代的故事，中年時(shí)代的境遇，無一不在文人的精神世界中一次又一次地回放。在平凡的生活中，憑依著心緒的波瀾，將生活的溫情與詩情藝術(shù)地提煉、升華。愛情、親情、友情，無一不成為文人寫作的源泉。這是一群最生動(dòng)、最復(fù)雜卻又最接近純粹、最真實(shí)的人。而這些波瀾心緒最初的產(chǎn)生，則有賴于原生家庭的塑造，也與成長歷程中生活環(huán)境的影響有關(guān)。

因而，在文人精神世界中，影響意義最為深刻而重大的，應(yīng)是家園之思。

家園之思包含著對原生家庭的依戀與對風(fēng)土人情、自然風(fēng)物的感知。在文人的成長歷程中，家園之思所帶來的精神滋養(yǎng)，一直是難以磨滅甚至伴隨終身的。對于鄉(xiāng)土的依戀也是寫作情懷最初的萌發(fā)所在。在家園之思中，文人們種下情感的種子，在精神家園里成長并不斷扎深。當(dāng)然這需要情感的寄托。如今養(yǎng)植花草是費(fèi)錢的事，可過去，山川草木，皆觸手可得。因而文人對自然風(fēng)物，往往更生著強(qiáng)烈的情感。家園之思也是連接著文人與鄉(xiāng)土文化的根系所在。在故鄉(xiāng)這片家園之中，厚重的土地承載著一份最質(zhì)樸的堅(jiān)韌，而文人筆下書寫著的則是生活最原始的苦痛與無奈。

家園之思所代表的心靈深處的溫馨之地與現(xiàn)實(shí)社會(huì)生活的繁雜紛擾，總在生成一種難以擺脫的矛盾。如何感知這樣一種難以表述的情結(jié)？不妨試想這樣一個(gè)場景：一個(gè)落寞的身影，煢煢孑立于故鄉(xiāng)的一羊腸小徑。身后是斜陽映照下的庭院，身前是一通衢，連接著前方。文人便是在這條道路上走向社會(huì)生活，既心系鄉(xiāng)土又與鄉(xiāng)土告別。

在文人的精神世界里，心緒的變更也承擔(dān)著一個(gè)重要的角色。極度的敏感與自尊或許是造成文人自命不凡、自視清高的緣由所在。文人似乎很難走向一種不再向外界控訴的成熟。然而，正如同一葉根系纖細(xì)的浮萍頑強(qiáng)扎根于繁華的社會(huì)土壤中一樣，文人也在不斷地憑借著自立走向自強(qiáng)。由最初身無長物轉(zhuǎn)而成為大方之家的個(gè)例不在少數(shù)。而多數(shù)時(shí)候，文人更像一個(gè)行走在異鄉(xiāng)的、深沉郁悶的人。之所以一直在流浪漂泊，或許是因?yàn)闈撛诘木窨仗摷叭谟谏鐣?huì)生活時(shí)的思想矛盾斗爭。即便是現(xiàn)有一房舍可以安然入夢，更多的時(shí)候，文人卻總愿在一間獨(dú)屬于自我的雅致的房間里踱步。

伴隨文人自身普遍具有高度的文化素養(yǎng)而生成的是郁結(jié)痛苦卻又矛盾的心境。因而處在社會(huì)生活當(dāng)中，為擺脫此種心境，文人總對自己的使命有不凡的見解。這也致使其為人品質(zhì)令人肅然起敬。人性自在坦蕩，即便是內(nèi)心荒蕪之時(shí)也不顯得頹敗。這似乎并不難理解，從文人的外在形象中便可以看出。觀大多數(shù)文人清瘦的外在特征便可了然其品性風(fēng)骨。內(nèi)在特征則更是如此。此處的內(nèi)在特征用兩個(gè)字概括最為貼合，那便是“貧”與“窮”。貧是物質(zhì)條件的匱乏、經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)的薄弱，也可以延伸到社會(huì)人脈積累，向上階梯的缺失。這可以通過后天努力打破?？蛇@一過程往往伴隨著文人由感性向理性的轉(zhuǎn)變。窮則是處境困厄，境遇艱難。人生命途多舛，往往有許多不順與意外發(fā)生。文人會(huì)在困窘的處境中懂得沉靜，懂得自守，從而不會(huì)被外界事物侵染。

文人的精神世界從不會(huì)窒息，以至于世人浮躁內(nèi)心的外化與照應(yīng)，在文人眼中皆表現(xiàn)得甚為庸俗。我們?nèi)绻ㄟ^文人的視角去辨析個(gè)人的處世風(fēng)格，去觀覽各色的生活風(fēng)貌，則會(huì)發(fā)現(xiàn)文人實(shí)在可以算得上是生活的哲學(xué)家。所有可感的精神價(jià)值，都會(huì)變成人精神世界里的物質(zhì)載體?；蚰蛘Z，或出或入。一言一行都顯示著所深藏的憂患意識(shí)，并最有可能上升為社會(huì)共識(shí)。誠然，作為文人精神生活的一支，過多感性因素的充斥在愈漸深沉的積淀中，總會(huì)讓文人的整個(gè)人生歷程顯得格外憂郁。即便是有志同道合者的安撫，也無法平復(fù)其處世經(jīng)歷中留下的創(chuàng)傷。即便是存在有文人群體的交流環(huán)境，其個(gè)體本身也傾向于自我空間的退守。

人的一生本來就存在有現(xiàn)實(shí)與理想沖突的悲劇意味，有精神世界無處安放的不幸。這本就使得行途坎坷。而文人的一生，從內(nèi)在的精神世界到外在的社會(huì)追求，確乎算得上是一程苦旅。

簡評

本文從文人的精神世界入題，談自己對文人這一特殊群體的深刻感受。文筆如流水，任其游走，卻言之有理，發(fā)人深省。作者既談了文人對生活的敏感性，又談了文人對社會(huì)生活的影響，可謂語新意奇，是一篇不可多得的有深度的美文。