■ 鮑世遠(yuǎn)

李少春自幼在他父親李桂春（藝名小達(dá)子）的嚴(yán)格督促下，堅(jiān)持練功。八歲從丁永利習(xí)武生，從陳秀華習(xí)老生，以文武兼?zhèn)渲Q。1938年到北京拜余叔巖為師，進(jìn)一步深造。他扮相清秀，嗓音寬厚，唱腔韻味清醇，身段邊式優(yōu)美。老生戲宗“余（叔巖）派”，武生戲宗“楊（小樓）派”，又博采眾長(zhǎng)，形成自己的藝術(shù)風(fēng)格，能戲甚多。20世紀(jì)30年代末開始，他組織劇團(tuán)往來演出于京、滬各地。

上海解放后，李少春曾兩次組團(tuán)來上海演出。

1949年10月27日，以李少春、杜近芳、袁世海為首的起社京劇團(tuán)，攜帶新戲《野豬林》來上海天蟾舞臺(tái)上演。當(dāng)時(shí)新中國(guó)成立不久，上海也剛解放，李少春滿心喜悅地為上海觀眾送來了新編好戲。

這出新戲《野豬林》，是李少春、袁世海在劇作家翁偶虹的支持下編寫的，李、袁二位，把當(dāng)年楊小樓、郝壽臣演出的《頭本野豬林》和《二本山神廟》，加以精煉濃縮成為一臺(tái)戲，豐富了“菜園結(jié)拜”“誤闖白虎堂”“長(zhǎng)亭離別”“苦情發(fā)配”“山神廟雪恨”等情節(jié)，使林沖的唱、念、做、表等得到了豐富充實(shí)。翁偶虹先生是李少春的師叔，李、袁在編寫過程中遇到了難題，隨時(shí)向師叔請(qǐng)教，有時(shí)候，李少春同師叔通電話，相互研討，長(zhǎng)達(dá)一小時(shí)之久。風(fēng)雪之夜，林沖槍挑葫蘆，從山村沽酒回來時(shí)，李少春覺得這特定的情境，林沖孤身一人踏雪行走，回想往事，思念家鄉(xiāng)親人，心懷仇恨，應(yīng)當(dāng)有林沖抒發(fā)胸臆的唱段。翁偶虹不僅對(duì)李少春“發(fā)配野豬林”一折中，設(shè)計(jì)林沖在不堪忍受解差鞭打中一個(gè)出神入化的難度極大的動(dòng)作——戴手銬、翻“吊毛”感到欣慰，又能想到在適當(dāng)情節(jié)中安排核心唱段，真從心里無比興奮。于是，李少春寫成了用〔反二黃散板〕“大雪飄，撲人面，朔風(fēng)陣陣透骨寒……”，大段精彩動(dòng)人的吟唱，膾炙人口，流傳至今。

翁偶虹意識(shí)到，李少春是個(gè)用功讀書、勤于思考、謙虛好學(xué)、認(rèn)真學(xué)藝的好演員，而且還是既能編寫又會(huì)導(dǎo)演很有前途的人才。他擅演的傳統(tǒng)劇目有《戰(zhàn)太平》《打金磚》《三岔口》《鬧天宮》等，新編劇目有《滿江紅》《將相和》《紅燈記》《白毛女》等。他雖然親傳弟子不多，但是效學(xué)者不少，就有錢浩梁、李小春、馬少良、李光、于魁智、王平、傅希如等。

上海觀眾對(duì)“風(fēng)雪山神廟”這場(chǎng)戲極為贊賞，這場(chǎng)戲情節(jié)緊湊，開打獨(dú)特，斗爭(zhēng)激烈，扣人心弦。陸謙一伙奸賊，滿以為林沖已在草料場(chǎng)必死無疑，誰知打開廟門，驚見他們一伙“屢次害不死的林教頭”怒目圓睜，挺立廟門，陸謙一伙大驚失色，持刀砍殺林沖，林沖手無寸鐵，只有手中一件衣服，面對(duì)惡賊，他甩衣御敵，最后，奪刀對(duì)抗，手刃陸謙，林沖、魯智深投奔梁山。這場(chǎng)戲情節(jié)層次清楚扣人，開打設(shè)計(jì)別開生面，人物性格鮮明突出，演員表演功夫了得。

幾年過去，到了20世紀(jì)50年代后期，李少春已擔(dān)任中國(guó)京劇院一團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)，他率領(lǐng)袁世海、李世霖、婁振奎、李金鴻、李金泉、王鳴仲、駱洪年等名角，帶來新戲《響馬傳》，在上海人民大舞臺(tái)演出，上海觀眾頻頻喝彩。

《響馬傳》說的是秦瓊、程咬金等36個(gè)英雄好漢，齊心協(xié)力，破楊林陣地，除暴安良的故事。上海觀眾對(duì)《響馬傳》特別感到新鮮動(dòng)人。這出新戲，由翁偶虹編劇，但是，李少春在劇中既演主角秦瓊又兼導(dǎo)演，設(shè)計(jì)安排了一些關(guān)鍵性的場(chǎng)次和表演，其中“秦瓊觀陣”就是最叫好的一折，李少春在這出重頭戲中，既以繁重的唱、念、做、舞表現(xiàn)出色，又充分展示他優(yōu)美的藝術(shù)功力。

當(dāng)年周信芳先生看了《響馬傳》后，他除了欣賞“秦瓊觀陣”一場(chǎng)外，還對(duì)李少春能用一套〔二黃導(dǎo)板、碰板、原板〕，把老戲《洗浮山》里一切表演技巧自然地融化在里面，更欣賞秦瓊的出場(chǎng)，周信芳先生說：“作者敢于在長(zhǎng)葉嶺劫皇綱之后，單刀直入地安排了秦瓊的出場(chǎng)，經(jīng)過秦瓊的一段〔西皮流水〕，精簡(jiǎn)了‘失綱回報(bào)’‘傳檄搜捕’‘秦瓊承差’以及秦瓊的思想斗爭(zhēng)等許多冗雜場(chǎng)子，稱得起精煉簡(jiǎn)潔，惜墨如金?！?/p>

寫到這里，我想起戲曲界一件軼事：

早年，在上海，李少春看蓋叫天先生演《洗浮山》，連看三場(chǎng)，每天換一個(gè)座位。今天是前座，隔日邊座，后天后座。李少春對(duì)別人說：“看蓋老的戲，無論從哪個(gè)角度看，都是美的?！睅拙湓?，說明了前輩藝術(shù)家的精湛表演，同時(shí)反映了后學(xué)者虛心學(xué)習(xí)的美德。

李少春在“秦瓊觀陣”一折中，顯然吸收、借鑒了蓋叫天先生和他父親李桂春飾演《洗浮山》中賀天保的表演，移花接木地融化在“秦瓊觀陣”的許多唱、念、做、舞中。李少春的大段“趟馬”動(dòng)作，集中表現(xiàn)秦瓊在探察敵情的陣地時(shí)，既沉著應(yīng)對(duì)、謹(jǐn)慎小心，又勇敢機(jī)智的英雄氣概。《洗浮山》里，賀天保的“趟馬”，是單身獨(dú)行，“秦瓊觀陣”中是秦瓊、王周并肩雙騎，需要二人配合默契，動(dòng)作完美。當(dāng)然，舞蹈動(dòng)作與情緒交流的難度大大增加，這許多舞蹈動(dòng)作是“踩著生活創(chuàng)造的”。秦瓊身上的帽子、褶子、袖子、胡子、帶子，手中的鞭子，都合情地舞動(dòng)起來，用來烘托和表現(xiàn)“觀陣”的艱險(xiǎn)難度。還有，秦瓊穿的靴子是厚底靴，表現(xiàn)許多一連串的舞蹈動(dòng)作，熟練輕巧，毫不拖沓笨拙，每次演出，觀眾鼓掌歡呼，好評(píng)不斷。

《響馬傳》在北京中和戲院正式演出，周恩來總理來看戲，散戲后，周總理高興地來到后臺(tái)連稱“好戲”，他對(duì)李少春設(shè)計(jì)的前部秦瓊穿寶藍(lán)色箭衣、寶藍(lán)色褶子、戴寶藍(lán)色素羅帽，后部則換為一色純青，非常欣賞，同時(shí)指出，觀陣時(shí)背在身后的雙锏，可以把金色的锏頂換為銀色，更顯得淡雅。周總理還希望這個(gè)戲到中南海演出，讓其他中央領(lǐng)導(dǎo)同志能來觀賞，周總理更提議這個(gè)戲作為國(guó)慶十周年的獻(xiàn)禮節(jié)目。

我曾聽說李少春演出《滿江紅》，有人問他，請(qǐng)問你演的是哪個(gè)派？

李少春回答：“我演的是‘人物派’?！?/p>

在我的心目中，李少春是一位不可多得的有高文化修養(yǎng)的演員。演員不一定有高學(xué)位，但是，一定要有高文化。文化素質(zhì)高，藝術(shù)質(zhì)量就提升。李少春演戲，重視出新意，堅(jiān)持演人物，表演求完美，這是他演劇的理念，信守的格言。

這樣的好演員值得我們懷念他。

這樣的名演員值得青年演員們學(xué)習(xí)、敬愛他。

李少春之《戰(zhàn)太平》

李少春與袁世?！兑柏i林》劇照