吳慧添

(陜西師范大學(xué) 文學(xué)院，陜西 西安 710100)

姜夔善用虛字，這里的“虛字”并非單指詞中的領(lǐng)字，也非現(xiàn)代漢語中與“實詞”相對的“虛詞”，而是指除了“表示實實在在的名物”的實詞之外的詞。[1]201鐘振振統(tǒng)計過姜夔《暗香》《疏影》中所用虛字，發(fā)現(xiàn)虛字?jǐn)?shù)量約占兩首詞總字?jǐn)?shù)74%，[1]202可見其比例之高。在虛字中，姜夔又喜用副詞。副詞不僅運用頻率高，且蘊含特殊的情感表達方式，形成了姜夔詞獨特的詞境與藝術(shù)效果。

一、姜夔詞中副詞的運用概況

本文將姜夔詞中所用副詞做了一個統(tǒng)計，收集了除“不”字之外出現(xiàn)頻率較高的副詞(副詞“不”由于使用范圍較廣，是古詩詞中極常見的副詞，從中較難見姜詞的特殊性，因而暫不納入考察范圍。)其收集結(jié)果見表1：

表1 姜夔詞中副詞統(tǒng)計表①

本文又在柳永、周邦彥及張炎詞中考察姜夔所常用的副詞的使用頻率，其結(jié)果見表2：

表2 姜柳周張詞副詞使用頻率統(tǒng)計表④

觀察以上數(shù)據(jù)可知，在姜夔使用較多的副詞中，柳永詞除了“漸”字的使用頻率高于姜詞，其余都明顯較低。周邦彥詞則是以上所有副詞的使用頻率都較姜詞低。比較特殊的是張炎詞——除了“漸”與“唯(惟)”字使用頻率明顯低于姜詞，“猶”字明顯較高，其余都與姜詞比較接近。

與柳、周詞相比，姜詞中的這些高頻副詞在張炎詞中也常出現(xiàn)，其原因大略有三：一是張炎受姜夔影響較深，其詞作中副詞的運用也從姜夔處有所吸收。二是副詞的運用與他們共同的風(fēng)格特點——“清空”有關(guān)，因此，其對副詞的運用有相類之處。三是由于時代背景相近，詞中表達的感情有相似處，因此則趨向選用相同的副詞。然而，無論是其中哪種原因，無需置疑的是，姜夔副詞的使用與其風(fēng)格的形成及情感表達密不可分。

二、姜夔詞中副詞與“清空”的藝術(shù)風(fēng)格

張炎在《詞源》中寫道：“詞與詩不同；詞之句語有二字三字四字至六字七八字者，若堆疊實字，讀且不通，況付之雪兒乎？合用虛字呼喚，單字如‘正’、‘但’、‘甚’、‘任’之類，兩字如‘莫是’、‘還又’、‘那堪’之類，三字如‘更能消’、‘最無端’、‘又卻是’之類，此等虛字，卻要用之得其所，若能盡用虛字，句語自活，必不質(zhì)實，觀者無掩卷之誚。”[2]15張炎指出，虛詞的使用較多時，可使詞不“質(zhì)實”，又說“詞要清空，不要質(zhì)實”，[2]16將“清空”與“質(zhì)實”相對，可見，張炎認(rèn)為，虛詞的使用有助于清空風(fēng)格的形成。此處所說的“虛詞”指的是領(lǐng)字，然副詞并非具體的名物的表達，亦屬于“虛字”的一種，有降低詞密度的作用。副詞的運用使詞對名物的列舉與描寫變得疏遠，將名物之間的距離拉開，以達到一種較為虛空的審美狀態(tài)，形成“清空”的風(fēng)格。以《暗香》為例：

舊時月色，算幾番照我，梅邊吹笛。喚起玉人，不管清寒與攀摘。何遜而今漸老，都忘卻春風(fēng)詞筆。但怪得竹外疏花，香冷入瑤席。

江國，正寂寂。嘆寄與路遙，夜雪初積。翠尊易泣，紅萼無言耿相憶。長記曾攜手處，千樹壓西湖寒碧。又片片、吹盡也，幾時見得。

詞中有“不”“漸”“都”“正”“初”“易”“耿”“長”“曾”“又”十個副詞，在總字?jǐn)?shù)為九十七字的詞中占比10.309%，在詞的下闋中，幾乎每一句都有副詞。而正是副詞的運用，使得每句詞句之中名物用詞的數(shù)量有所限制，也使江國、夜雪、翠尊、紅萼、西湖寒碧等名物詞語在字面上的距離被拉開。此外，副詞的使用還可使一個具有完整語法結(jié)構(gòu)的句子涵蓋更多詞句數(shù)量。如周邦彥“斜陽冉冉春無極”(《蘭陵王》)一句中，前四字與后三字都是完整的語法結(jié)構(gòu)，而姜夔“紅萼無言耿相憶”(《暗香》)，則為七字一個語法結(jié)構(gòu)，又如“而今何事，又對西風(fēng)離別”(《八歸》)，兩句十字為一個完整的語法結(jié)構(gòu)。姜夔有意將一個完整的語法結(jié)構(gòu)用更多的字?jǐn)?shù)表現(xiàn)出來，這也使得“清空”的藝術(shù)效果出現(xiàn)，而副詞的運用亦對此產(chǎn)生了幫助。

副詞主要修飾動詞與形容詞，因此，除了拉開詞的密度，副詞還可以賦予動詞與形容詞一種特殊的指向，使詞在時間上具有流動性。以“未”為例?！豆艥h語虛詞手冊》指出，副詞“未”有兩種用法，一為“表示動作行為沒有發(fā)生，或是‘已然’的否定，或是‘曾經(jīng)’的否定”，[3]385二是“表示否定，可譯為‘不’”。[3]386在姜詞中，第一種用法較多，即對“現(xiàn)在”或是“過去”表示否定，囊括了現(xiàn)在與過去的某段時間。而“未”字所囊括的時間，又常與詞中的“現(xiàn)在”不相一致，就造成時間上的錯落，如“長恨相從未款，而今何事，又對西風(fēng)離別?！?《八歸》)此句中的“未”表達的是過去事件的沒有實現(xiàn)，“未”之后，句意又轉(zhuǎn)到“而今”，造成時間上的轉(zhuǎn)換。又如“但盈盈、淚灑單衣，今夕何恨未了?！?《秋宵吟》)此句中則是暗含了從今至昔的時間變化。此外，以下句子也呈現(xiàn)出了這樣的特點：

吟未了，放船回，月下空相憶。(《驀山溪》)

西窗夜涼雨霽，嘆幽歡未足，何事輕棄！(《解連環(huán)》)

當(dāng)“未”與“先”“已”“忽”等詞搭配時，雖然“未”有時是對“現(xiàn)在”而非“過去”的否定，然由于“先”“已”“忽”等詞的對照與突出，其中也可以形成這種時間的變化與錯落，具有明顯的時間層次感：

春未綠，鬢先絲，人間別久不成悲。(《鷓鴣天》)

夢中未比丹青見，暗里忽驚山鳥啼。(《鷓鴣天》)

雙螺未合，雙蛾先斂，家在碧云西。(《少年游》)

有玉梅幾樹，背立怨東風(fēng)，高花未吐，暗香已遠。(《玉梅令》)

除了“未”，副詞“曾”直接指出過去所發(fā)生的事情，將詞的語境轉(zhuǎn)向過去。“又”則表示重復(fù)，將過去與現(xiàn)在連接起來。副詞暗示的時間變動使詞作能在較短的篇幅之內(nèi)形成較大的時間容量，形成跌宕起伏、靈巧流轉(zhuǎn)的特點，因此，避免了詞的“質(zhì)實”。唐圭璋先生曾分析姜夔的《疏影》，指出：“這幾乎是每句上面用虛字，使它們自為開合，變化虛實，跌宕曲折，空靈夭矯且又余韻無窮。”[4]其中所說的“虛字”，包括了副詞，而副詞造成的時間跳躍，亦可產(chǎn)生這樣的藝術(shù)效果，形成“清空”的風(fēng)格。

同樣的副詞可能會具有多種意義，與姜夔相比，張炎詞選用的一些副詞的含義所蘊含的時間變化較少，以“又”字為例。

“又”可表示重復(fù)，指過去出現(xiàn)過的情況再一次出現(xiàn)，在姜夔詞中，“又”的這種用法出現(xiàn)頻率明顯高于張炎詞，例如：

沈香亭北又青苔，唯有當(dāng)時蝴蝶自飛來。(《虞美人》)

正岑寂，明朝又寒食。(《淡黃柳》)

三茅鐘動西窗曉，詩鬢無端又一春。(《鷓鴣天》)

燕燕輕盈，鶯鶯嬌軟，分明又向華胥見。(《踏莎行》)

釵燕籠云晚不忺，擬將裙帶系郎船，別離滋味又今年。(《浣溪沙》)

又還是、宮燭分煙，奈愁里匆匆換時節(jié)。(《琵琶仙》)

長恨相從未款，而今何事，又對西風(fēng)離別。(《八歸》)

而在張炎詞中，“又”表重復(fù)的用法也會出現(xiàn)，然使用較少，出現(xiàn)更多的用法是表示遞進，即“意思上更進一層”，[3]530如：

又幾度留連，燕昏鶯曉。(《臺城路》)

引殘夢、直上青天，又何處、溪風(fēng)吹醒。(《長亭怨》)

盤心清露如鉛水，又一夜、西風(fēng)吹折。(《綠意》)

又安知、幕下有詞人，歸心速。(《滿江紅》)

又如“長”，姜夔詞中所用的副詞“長”多含有“長久”之意，涵蓋較長的時間，如：

長恨離多會少，重訪問竹西，珠淚盈把。(《探春慢》)

長恨相從未款，而今何事，又對西風(fēng)離別。(《八歸》)

長記曾攜手處，千樹壓西湖寒碧。(《暗香》)

新詩漫與，好風(fēng)景長是暗度。(《清波引》)

而張炎詞中的副詞“長”更多則是用以組成“長生”“長嘯”等詞。在其詞作中，副詞“長”出現(xiàn)二十二次(不含詞序)，其中，“長嘯”出現(xiàn)六次，“長生”出現(xiàn)五次，此外還有“長歌”“長吟”等詞。這些詞中，“長”字都沒有包含姜夔詞中的時間跨度。

較之張炎，姜夔運用副詞時，更偏向于選用副詞中暗含時間跨度的意義，詞中的時間跳躍感更明顯，其蘊含的時間容量也更大，而張炎則更偏向于對眼前景物的描繪。兩者的副詞運用雖都有助于形成“清空”的特點，但由于其用法不同，最終所形成的詞境也有所區(qū)別。

三、姜夔詞中副詞與情感內(nèi)斂傾向

姜夔在他的詞中寄予了相思戀情、身世之感及家國憂嘆等思想情感，在使用副詞時，他在其中寄托其感情，通過使用帶有主體態(tài)度的副詞造成獨特的情感表達效果，即情感的內(nèi)斂傾向。姜夔詞所蘊含的感情是深沉的、不容易外露的，其情感抒發(fā)總是具有一種向內(nèi)的指向，讓人覺得他既要把所表達的感情說出來，同時也將此吞咽回內(nèi)心深處，將感情重新指向主體內(nèi)部，向內(nèi)收縮。諸葛憶兵評價其感慨“含蓄深沉”，[5]亦有學(xué)者指出其“苦悶在心的那種深沉感”。[6]這都與其副詞的使用密不可分。此處以“漸”“自”“漫”三個副詞為例，分析姜夔通過副詞所產(chǎn)生的情感內(nèi)斂傾向。

(一)“漸”

張相在《詩詞曲語辭匯釋》中解釋了“漸”字的三個含義：“漸，猶正也”；[7]150“漸，猶旋也；還又也”；[7]151“漸，猶到也；亦猶向也?！盵7]151盡管在不同的環(huán)境有不同的意義，但是在這三個意思中，“漸”字都包含了“逐漸”“緩慢”的意味。

在姜夔詞中，“漸”字使用數(shù)量也很大，在其現(xiàn)存的八十四首詞中，一共使用十六次，涵蓋了十五首詞。其中，除了“翠藤共閑穿徑竹，漸笑語驚起臥沙禽”(《一萼紅》)“暝入西山，漸喚我一葉夷猶乘興”(《湘月》)“春浦漸生迎棹綠，小梅應(yīng)長亞門枝”(《浣溪沙》)以及“無語，漸半脫宮衣笑相顧”(《側(cè)犯》)四句以外，其余感情基調(diào)都為憂傷、惆悵。

“漸”字對詞人感情的表達具有特殊之處。這不僅是一種事物逐漸變化的過程，還帶有外在事物慢慢向主體心靈滲透的過程，主體情感受到越來越濃烈的意象變化的影響，也變得更加深刻深沉。尤其是當(dāng)“漸”字所描述的對象帶有“不愉快”的情感色彩時，這種“不愉快”的感情也會隨著對象的變化慢慢侵入到主體的內(nèi)心之中。因此，“漸”字所帶有的感情的范圍不是向外擴張的，而是向詞人內(nèi)心聚攏，向內(nèi)收縮的，如《揚州慢》中“漸黃昏，清角吹寒，都在空城”之句，以及詞序中的“暮色漸起，戍角悲吟”。此詞表達了詞人的“黍離之悲”，其中意象更是把揚州荒涼寂寥的環(huán)境描寫得淋漓盡致。而“暮色漸起”一句，將整座城籠罩在黃昏之中，天色由明轉(zhuǎn)暗，伴隨著這一變化，詞人的情感慢慢地向悲涼深入。因此，正是這種微妙的環(huán)境變化，將其中蘊含著的荒敗凄涼的感情向詞人內(nèi)心深處轉(zhuǎn)移。

《鷓鴣天》中也有這樣的情感表達，“鼓聲漸遠游人散，惆悵歸來有月知”，隨著鼓聲逐漸遠去，游人逐漸散去，周圍逐漸變得清冷寂靜，詞人內(nèi)心的情感發(fā)生了變化，他心中的惆悵之情逐漸加深。雖然鼓聲和游人的變化是外在的，但“漸”字所帶來的逐漸變化的過程，也使情感逐漸向內(nèi)心縱深發(fā)展，具有內(nèi)斂的傾向。此外，還有：

況紈扇漸疏，羅衣初索。(《霓裳中序第一》)

向秋來、漸疏班扇，雨聲時過金井。(《摸魚兒》)

入秋后，扇子逐漸被放置、冷落，這種秋意漸深的蕭瑟之感也因“漸”字的使用而深入詞人的內(nèi)心。

除了這些，姜夔詞中還有“春漸遠，汀洲自綠”(《琵琶仙》)“漸吹盡，枝頭香絮”(《長亭怨慢》)“馬嘶漸遠，人歸甚處，戍樓吹角”(《凄涼犯》)“蛩吟苦，漸漏水丁丁，箭壺催曉”(《秋宵吟》)“何遜而今漸老”(《暗香》)“暮愁漸滿空闊”(《慶宮春》)等句。姜夔詞中的“漸”字是描述外在環(huán)境或是狀態(tài)的變化，也是外在進入主體內(nèi)心的橋梁，幫助形成一種情感向內(nèi)收縮的狀態(tài)。因此，“漸”字的使用是姜夔詞情感內(nèi)斂傾向的表現(xiàn)之一。

(二)“自”

副詞“自”在姜夔詞中也能明顯表現(xiàn)出情感表達的內(nèi)斂傾向。

《實用古漢語虛詞詳釋》對副詞“自”進行了詳細(xì)解釋，列舉了其九種用法，其中“表示持續(xù)不斷”的用法在姜夔詞中出現(xiàn)較多，指“某種情況自身持續(xù)不變，連續(xù)不斷，‘自’可譯為‘還是’、‘仍然’、‘依然’”。[8]463

姜夔詞中以下句子中的“自”具有“持續(xù)不斷”的意思：

秦山對樓自綠，怕越王故壘，時下樵蘇。(《漢宮春》)

燕燕飛來，問春何在，唯有池塘自碧。(《淡黃柳》)

沈香亭北又青苔，唯有當(dāng)時蝴蝶自飛來。(《虞美人》)

春漸遠、汀洲自綠，更添了、幾聲啼鴂。(《琵琶仙》)

以上句子中所含的“自”字，有一些帶有“自己”的意思，但其中更多的是“連續(xù)不斷”的意味，即上所說的“某種情況自身連續(xù)不變，連續(xù)不斷”。[8]463“秦山對樓自綠”(《漢宮春》)表達了千古須臾，世間萬物都經(jīng)歷了變遷，秦山依舊在樓前青青如此?！稉P州慢》詞序中的“四顧蕭條，寒水自碧”也有此意味，具有一定的時間持續(xù)性。時間的持續(xù)性說明了事物的穩(wěn)定性，它們的動作和狀態(tài)按照自身的規(guī)律或意愿進行，而不受其他事物的支配和影響。這種長時間的活動不僅不受其他外物的影響，也和人的活動無關(guān)。王勃《滕王閣》中的“檻外長江空自流”就帶有這樣的意味，表示長江無論人事怎樣變遷，依然保持自己的原本狀況在流淌。

這種表“持續(xù)”“不變”的時間永恒感給人帶來外物不受人事所影響的感覺，從而拉開人與外物的距離，以其時間的持續(xù)與永恒營造空間的距離感。這種距離感使得詞人心理和外物無法達成密不可分的一致的境界，外物以其自身狀況發(fā)展，以其慣有姿態(tài)回應(yīng)詞人的情感，詞人和外物形成了某種疏離的狀態(tài)，從而達到抒情的含蓄效果，這也是姜夔詞中情感內(nèi)斂傾向的表現(xiàn)。

“自”亦可指“強調(diào)動作是動作主體親自發(fā)出的，并有加強語氣的作用”，[8]460如“四顧蕭條，寒水自碧”(《揚州慢》)，其中，“自”不僅是“持續(xù)”義，亦含有“自己”或“自顧自”的意味?！八念櫴挆l，寒水自碧”描繪了揚州城荒涼蕭瑟的景色，一個“自”字，使詩人將“碧”這一狀態(tài)賦予寒水更多的主動意味。而正是“自”字使這個動作具有向內(nèi)、內(nèi)心化的傾向，動作的指向是朝內(nèi)心收縮的，營造出一種碧水無言的寂寥氣氛，其中所蘊含的感情具有一種內(nèi)斂的傾向。

杜詩善用“自”，其“古墻猶竹色，虛閣自松聲”(《滕王亭子》)“映階碧草自春色，隔葉黃鸝空好音”(《蜀相》)，便是其中的代表。葛立方曰：“老杜寄身于兵戈騷屑之中，感時對物，則悲傷系之。如‘感時花濺淚’是也。故作詩多用一‘自’字……言人情對境，自有悲喜，而初不能累無情之物也?！盵9]葛兆光指出：“用‘自’在的無情之物反襯，就更能寫出不能‘自’在的有情之人的悲苦?！盵10]姜夔亦處亂世之中，其情感表達與老杜有相似之處，其情感“內(nèi)斂”也同老杜的“沉郁”有相通之處。

(三)“漫”(“謾”)

《詩詞曲語辭匯釋》記錄“漫”“本為漫不經(jīng)心之漫，為聊且義或胡亂義；轉(zhuǎn)變而為徒義或空義。”[7]192在姜夔詞中，“漫”字一共出現(xiàn)了十次，分布在十首詞中，一部分是“胡亂”義，一部分是“空”義或“徒”義，或者是兼有此兩個意義。無論是哪種意義，這個“漫”字都流露出強烈的感情色彩，或煩悶，或無奈，表達了詩人對現(xiàn)實世界的情緒反應(yīng)。

在以下句子中，“漫”字為“胡亂”意：

新詩漫與，好風(fēng)景長是暗度。(《清波引》)

漫寫羊裙，等新雁來時系著。(《凄涼犯》)

豳詩漫與，笑籬落呼燈，世間兒女。(《齊天樂》)

今夜夢中無覓處，漫徘徊，寒侵被，尚未知。(《江梅引》)

漫向孤山山下覓盈盈，翠禽啼一春。(《鬲溪梅令》)

漫不經(jīng)心，胡亂，這些動作或是反映出詞人沒有心情做這些，或是表現(xiàn)出詞人明知道沒有結(jié)果，只是胡亂做一做，如“豳詩漫予”“新詩漫予”。寫詞在詞人筆下成為了一件胡亂完成的事情，表明詞人此時心中充滿了苦悶，并無心情專心寫詞。一個“漫”字，貼切地表達了詞人的感情，詞人沒有將之大聲說出來，而只是用了這樣一個動作從側(cè)面表現(xiàn)出來，他甚至沒來得及解釋，只是以一個姿態(tài)展露出來?！敖褚箟糁袩o處覓，漫徘徊”，在這首詞中，詞人在序中這樣寫道：“將詣淮而不得，因夢思以述志?！盵11]明明到不了，見不到，覓不到，卻還是在夢中胡亂徘徊，這是一種明知無法得到卻還是堅持要尋覓的思念，深沉，凄苦，深藏于心。詞人在漫寫詩、漫尋覓之時，并未將自己的心情說出來，卻通過一個“漫”字，在無言之中，透露了哽咽于心的感情。

而在另外一些句子中，“漫”字表“空”義或“徒”義：

墜紅無信息，漫暗水涓涓溜碧。(《霓裳中序第一》)

誰念漂零久，漫贏得幽懷難寫。(《探春慢》)

云路迥，漫說道、年年野鵲曾并影。(《摸魚兒》)

文章信美知何用，漫贏得天涯羈旅。(《玲瓏四犯》)

客途今倦矣，漫贏得一襟幽思。(《徵招》)

“漫”字加強了詞人情感和心態(tài)的表達。在詞句抒情中，表達著“空”意的“漫”字是整句情感的凝聚點，流露出詞人的無奈之情?！奥弊直磉_的情感感傷而不激越，只是在人生漂泊孤苦時，看著天地萬物所發(fā)出的對自己內(nèi)心的感慨與抱怨，不暢快淋漓，只是含蓄深沉。

“文章信美知何用，漫贏得天涯羈旅”(《玲瓏四犯》)，陳書良評析此句：“自己滿腹文才，卻功名無份，只落得清客生計，沉淪人海。這是發(fā)自內(nèi)心的深長感嘆，至此失意的郁憤噴涌到絕境。”[12]天涯輾轉(zhuǎn)之后，詞人甚至無力掙扎，只能在“酒醒明月下”之時嘆慨一句“倦游歡意少”，“漫”字在此句中，將一種深沉的無奈流露出來，其表達的感情具有內(nèi)斂傾向。

以上所說副詞在張炎詞中出現(xiàn)的頻率較姜詞中低，尤其是“漸”字，在現(xiàn)存三百首詞中，僅出現(xiàn)十六次，使用頻率遠低于姜詞。且在對以上這些副詞的運用中，又很少出現(xiàn)如姜夔詞句中強烈流露內(nèi)心情感的句子，更無姜詞中情感的向內(nèi)指向。從這點來看，張炎詞中并沒有在運用副詞表情的過程中呈現(xiàn)出類似姜夔情感內(nèi)斂、深沉的特點。

四、結(jié)語

由字到句，由句到篇，姜夔詞中的副詞不僅表達出字詞本身的含義，更使詞句之間得以連接，使詞氣起伏流轉(zhuǎn)，影響了全篇的風(fēng)格與情感表達。以上所論，只是從姜夔副詞運用中所見的一些方面，此外，副詞與其他詞語的組合關(guān)系、副詞所處的詞句位置以及副詞所產(chǎn)生的情感效果與“騷雅”的關(guān)系等問題，都有待繼續(xù)討論。

注釋：

①夔詞副詞統(tǒng)計參照夏承燾箋校的《姜白石詞編年箋注》，上海古籍出版社，1981年版。后文中姜夔的詞句也引自于此。

②姜夔詞多詞序，詞序中雖多韻語，然亦有散文化語言。副詞在散文化語言中使用效果不同，為使分析更精確，此處的使用頻率計算中，不包括詞序中所用副詞。使用頻率=題目與詞序以外使用的副詞次數(shù)/總詞數(shù)。表2同。

③因“猶自”“定自”“先自”等詞中，“自”在一定程度上承擔(dān)起詞綴的功能，其本身的含義很弱，因此,不將其納入統(tǒng)計。表2同。

④柳永、周邦彥、張炎詞副詞統(tǒng)計分別參照薛瑞生校注《樂章集校注》(中華書局，1994年版)、吳則虞《清真集》(中華書局，1981年版)與《山中白云詞》(中華書局，1983年版)。