摘要：作為近鄰的兩個(gè)東方國(guó)家——中國(guó)與日本，中國(guó)并沒(méi)有像其他國(guó)家那樣受到太多的思想指導(dǎo)，藝術(shù)家個(gè)體的自由創(chuàng)作隨社會(huì)浪潮沉浮，沒(méi)有特別明確的目標(biāo)和方向。而日本自古代到現(xiàn)代分別受到中國(guó)繪畫(huà)和西方繪畫(huà)的影響，繪畫(huà)風(fēng)格兼?zhèn)渲形黠L(fēng)格，在此基礎(chǔ)上加以研究便形成了一條民族化新畫(huà)風(fēng)的建構(gòu)之路，以版畫(huà)洋畫(huà)為主，具有清晰的自我體位確認(rèn)特征。因此在藝術(shù)形式上形成了高度統(tǒng)一的現(xiàn)代審美風(fēng)格，相較于其他國(guó)家的思想更為前衛(wèi)，提前與現(xiàn)代化接軌。這一時(shí)期涌現(xiàn)出很多杰出藝術(shù)家，其最為杰出的代表便是草間彌生。

關(guān)鍵詞：草間彌生;波點(diǎn)繪畫(huà);繪畫(huà)風(fēng)格

中圖分類(lèi)號(hào)：J05 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1004-9436（2020）21-0-02

1 草間彌生的經(jīng)歷和風(fēng)格成型背景

草間彌生是一位出生于日本長(zhǎng)野縣松本市，畢業(yè)于日本長(zhǎng)野縣松本女子學(xué)校的當(dāng)代藝術(shù)家，1956年，她離開(kāi)日本去到美國(guó)紐約，開(kāi)始了她真正的前衛(wèi)藝術(shù)創(chuàng)作[1]。草間彌生的藝術(shù)作品風(fēng)格獨(dú)特，這主要是她年少時(shí)的經(jīng)歷所致。在她10歲時(shí)，開(kāi)始患上神經(jīng)性視聽(tīng)障礙還兼有精神分裂癥，出現(xiàn)了大量的幻覺(jué)，這個(gè)幻覺(jué)世界中充滿(mǎn)著波點(diǎn)，她也因這“壓抑的世界”經(jīng)常有自殺的企圖，在這些情緒的影響下，她給母親畫(huà)了一幅作品，在那時(shí)的畫(huà)中就已經(jīng)充滿(mǎn)了小圓點(diǎn)，那成為她波點(diǎn)繪畫(huà)的開(kāi)端，同時(shí)也是波點(diǎn)繪畫(huà)風(fēng)格的起源。（圖1）隨著年齡的增長(zhǎng)，技術(shù)的進(jìn)步，漸漸地，較之前的繪畫(huà)相比，她開(kāi)始有了自己的獨(dú)特風(fēng)格，也經(jīng)常用畫(huà)筆來(lái)詮釋自己的內(nèi)心世界和幻想空間。1957年，草間彌生移居到美國(guó)紐約進(jìn)行長(zhǎng)時(shí)間的創(chuàng)作，并開(kāi)始擁有“前衛(wèi)的女王”稱(chēng)號(hào)，她曾說(shuō)：“某日我觀察紅色布上的花紋，并開(kāi)始在周?chē)鷮ふ沂遣皇怯型瑯拥幕y，從天花板、窗戶(hù)、墻壁到屋子里的各個(gè)角落，最后是我的身體宇宙。在尋找的過(guò)程中，我感覺(jué)自己被磨滅、被無(wú)限大的時(shí)間和絕對(duì)的空間感不停旋轉(zhuǎn)著，我變得渺小且微不足道。”這種壓抑感沖擊著她的視覺(jué)與內(nèi)心。她意識(shí)到這不僅僅是她的想象，同樣也是在當(dāng)時(shí)社會(huì)中自身的感悟。這種意識(shí)讓她對(duì)紅色桌布和上面的花紋產(chǎn)生了強(qiáng)烈的恐懼[2]，這些花紋如同咒語(yǔ)般麻痹她的思想，將她的思維和情緒推向高潮。在這個(gè)壓抑的符文影響下她創(chuàng)作了《花》這一憂(yōu)郁而生動(dòng)的作品?！痘ā吠暗淖髌废啾雀哂袀€(gè)人風(fēng)格，更加體系化，也為草間彌生后期“花”系列的畫(huà)展打下了基礎(chǔ)。后來(lái)，她開(kāi)始辦各種展覽，個(gè)人特色也逐漸被世人注意。她1966年的作品《無(wú)限的愛(ài)》[3]，利用圓燈泡和大面鏡子無(wú)限反射空間的裝置，成為一份視覺(jué)沖擊力極強(qiáng)的作品，這幅作品也因此受到大眾喜愛(ài)，成為她的成名之作。這種鏡面反射空間裝置一直延續(xù)至今，她的鏡像創(chuàng)意被一些流行的網(wǎng)紅拍照地采納，也不斷被大眾接受，刷新了人們的認(rèn)知。在這一階段，草間彌生的藝術(shù)創(chuàng)作達(dá)到頂峰。由于對(duì)藝術(shù)的追求和對(duì)內(nèi)心的宣泄，草間彌生自此之后，辦出各種奇奇怪怪的行為藝術(shù)展覽。較之前作品相比，她對(duì)內(nèi)心想要表達(dá)的內(nèi)容有了更清晰的定義，行為也逐漸大膽，并受到眾多藝術(shù)家模仿。但是，另一方面來(lái)說(shuō)，她也受到當(dāng)時(shí)思想保守的人們和媒體的批判諷刺，家人也礙于面子與她斷絕來(lái)往[4]。然而，她并沒(méi)有放棄自己的藝術(shù)創(chuàng)作，背負(fù)著眾人的冷眼和嘲諷堅(jiān)持，草間彌生終于在20世紀(jì)70年代初迎來(lái)了在紐約的最輝煌時(shí)期。這一階段，她把“性”作為重要主題之一。因?yàn)?，她想通過(guò)不斷描繪性，在視覺(jué)上用性暴力來(lái)沖擊人們的內(nèi)心，借此釋放自己心中的壓力與恐懼，消除創(chuàng)傷。例如《千船會(huì)》《人體嘉年華》等作品。這種“性”的藝術(shù)，也詮釋了當(dāng)時(shí)社會(huì)的腐朽，成為披露男女之間腐朽無(wú)趣行為的重要表達(dá)方式。這種方式給了許多藝術(shù)家啟發(fā)，使他們創(chuàng)作出了很多優(yōu)秀的作品，直到現(xiàn)在這種方式也依然流行。草間彌生的波點(diǎn)藝術(shù)就如同她的精神障礙一樣，伴隨著她的生命，成為她自己獨(dú)有的風(fēng)格。也正是因?yàn)閷?duì)藝術(shù)的熱愛(ài)，支撐著她努力生活，她本人也曾說(shuō)過(guò)：“如果不是為了藝術(shù)，我應(yīng)該很早就自殺了?！边@份熱愛(ài)使當(dāng)時(shí)已經(jīng)70多歲高齡的草間彌生在心理理療所中繼續(xù)從事藝術(shù)工作。

2 草間彌生創(chuàng)作的藝術(shù)特色

2.1 高度色彩對(duì)比

《圓點(diǎn)花園》將這一特點(diǎn)體現(xiàn)得淋漓盡致，密密麻麻的色彩鮮艷的圓點(diǎn)構(gòu)成了整個(gè)花園，雖然只是簡(jiǎn)單的形體，但是鮮明的色彩把花園的絢麗多彩體現(xiàn)得淋漓盡致。這里有飛舞的蝴蝶、多彩的花朵，不同大小的圓點(diǎn)產(chǎn)生了奇妙的對(duì)比關(guān)系，鮮艷明快的色彩也讓人感到心情愉悅。草間彌生就是這樣通過(guò)繪畫(huà)表達(dá)出自己眼中所見(jiàn)的世界，她筆下的鮮花雖然造型簡(jiǎn)單，畫(huà)面中的圓點(diǎn)卻極富魅力。

2.2 具有重復(fù)性

《圓點(diǎn)南瓜》是草間彌生的一個(gè)標(biāo)志性作品[5]，草間彌生一直很喜歡畫(huà)南瓜，南瓜是她作品里常見(jiàn)的要素。她認(rèn)為無(wú)論從哪個(gè)角度觀察南瓜，南瓜都是完美無(wú)缺的，并且圓潤(rùn)可愛(ài)，以至于每次觀察它都會(huì)有新的發(fā)現(xiàn)。在草間彌生第一次看到南瓜的時(shí)候，南瓜的大肚子深深吸引了她的注意，她認(rèn)為南瓜的形狀有一種強(qiáng)大的精神安定感，可以給人安撫、慰藉。又矮又胖的南瓜，使草間彌生的內(nèi)心深處產(chǎn)生了共鳴，她認(rèn)為從另一層面上說(shuō)，南瓜也像極了自己在社會(huì)中受到的冷眼與嘲諷，不被人們理解。南瓜在草間彌生的孩提時(shí)代無(wú)數(shù)次慰藉過(guò)她的心。圓點(diǎn)南瓜的創(chuàng)作也是她內(nèi)心壓力的一種釋放，草間彌生反反復(fù)復(fù)地畫(huà)著同一形狀的南瓜，除了色彩的不同并沒(méi)有其他本質(zhì)的區(qū)別，這就是她繪畫(huà)作品重復(fù)性特點(diǎn)的突出表現(xiàn)。后期，草間彌生也把平面的圓點(diǎn)南瓜做成了立體雕塑。

2.3 注重道具的輔助性

《圓點(diǎn)空間》就是一個(gè)完全由波點(diǎn)構(gòu)成的虛幻空間，是草間彌生最為著名，也是最富代表性的作品[6]。為了讓圓點(diǎn)布滿(mǎn)物體與空間，甚至能呈現(xiàn)宇宙的概念，草間彌生于1965年開(kāi)始運(yùn)用鏡子創(chuàng)作然后置身其中，給人制造出了置身于一個(gè)由浩瀚星空點(diǎn)綴成的無(wú)盡宇宙的幻想空間，構(gòu)思巧妙，充滿(mǎn)科幻感與個(gè)人特色。

3 草間彌生繪畫(huà)對(duì)當(dāng)時(shí)的日本和美術(shù)界產(chǎn)生的影響

1963年前后，《草間的Life Environment》作品展出[7]，她這一作品通過(guò)用大量重復(fù)的男性生殖器來(lái)創(chuàng)作軟雕塑，創(chuàng)造了一個(gè)重疊的空間，表達(dá)出她想要凌駕于男性之上的野心，借此來(lái)實(shí)現(xiàn)對(duì)社會(huì)男權(quán)壓迫的反抗。在那個(gè)時(shí)代，她的女權(quán)主義就已經(jīng)開(kāi)始覺(jué)醒：“因?yàn)槲沂桥税?，所以無(wú)法出名。你看男人做一樣的事情就大受歡迎！”當(dāng)時(shí)她的這一作品的出現(xiàn)也在一定程度上解放了人們的思想，推動(dòng)了社會(huì)的轉(zhuǎn)型變革。20世紀(jì)60年代是美國(guó)性解放時(shí)期，這一期間草間彌生在紐約創(chuàng)建了“裸體劇場(chǎng)”，她希望通過(guò)裸體藝術(shù)的形式解放當(dāng)時(shí)人們壓抑的性觀念。名為“反戰(zhàn)”的激進(jìn)行為藝術(shù)，吸引了全世界的注意，她帶著一群裸體年輕人在布魯克林大橋上燃燒國(guó)旗[8]，一方面是為了藝術(shù)，另一方面也表達(dá)了人們對(duì)和平的向往，對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的抗拒。她的創(chuàng)作超越了東方或者西方藝術(shù)的定調(diào)問(wèn)題。雖然她的作品包含了兩者的元素，例如必然有羅斯科、斯蒂爾、紐曼的影子，但又完全不是這些風(fēng)格的合成體，是徹底獨(dú)立的個(gè)體。草間彌生在所有領(lǐng)域都是超前的，具有主體超然的正面性、相對(duì)缺失的明暗對(duì)比、雙向的系統(tǒng)性以及結(jié)構(gòu)的復(fù)雜性，互相堆疊的單一筆觸是重要的元素，顏色與細(xì)節(jié)有機(jī)性結(jié)合成為畫(huà)的表面。作品的表現(xiàn)力是冷靜而堅(jiān)韌的，畫(huà)工的嫻熟精準(zhǔn)與個(gè)性的宣揚(yáng)造就了其宏大的、海納百川的包容性[9]。她通過(guò)自己的作品打破了東西方繪畫(huà)的界限。這位和荒木經(jīng)惟一起被批評(píng)為日本壞品位的代表人物，80多歲的“怪婆婆”草間彌生，用自己的一生和半個(gè)世紀(jì)的藝術(shù)創(chuàng)作來(lái)不斷證明自己，并和安迪·沃霍爾、小野洋子等先鋒藝術(shù)家見(jiàn)證了當(dāng)代藝術(shù)史，給美術(shù)史留下了濃重一筆

4 草間彌生作品的現(xiàn)實(shí)意義。

4.1 促進(jìn)了商業(yè)的發(fā)展

草間彌生如今一直活躍在藝術(shù)界和時(shí)尚界[10]，她創(chuàng)作的藝術(shù)風(fēng)格引領(lǐng)了藝術(shù)家與品牌結(jié)合的潮流[11]。89歲的她已經(jīng)和LV、可口可樂(lè)、優(yōu)衣庫(kù)等各種大牌“聯(lián)名無(wú)間”，將她的創(chuàng)意與現(xiàn)代文化結(jié)合，給設(shè)計(jì)師提供了新的創(chuàng)意點(diǎn)，為很多品牌推出迷幻的新品系列，為商業(yè)和服裝領(lǐng)域創(chuàng)造了非常大的收益。

4.2 拉近了藝術(shù)領(lǐng)域與生活的距離

草間彌生通過(guò)制作一些雕塑、公共藝術(shù)設(shè)施，使人們進(jìn)入她腦海中的迷幻世界，用心感受[12]，草間彌生通過(guò)各種裝置將藝術(shù)與生活緊密結(jié)合，讓波點(diǎn)藝術(shù)真正地走進(jìn)大眾生活，也讓大眾切實(shí)感受到了藝術(shù)即生活，為人們枯燥乏味的生活增加l 樂(lè)趣

4.3 為當(dāng)代藝術(shù)家提供成功的經(jīng)驗(yàn)

草間彌生的波點(diǎn)藝術(shù)作品在提升了人們審美趣味的同時(shí)，也警示了當(dāng)代藝術(shù)家——藝術(shù)要想成功，就必須用心感受生活[13]。要從生活中得到最真實(shí)的感受，再加上自己天馬行空的想象力和獨(dú)特的創(chuàng)意，形成自己獨(dú)特的風(fēng)格，然后將這種風(fēng)格與時(shí)代相結(jié)合[14]。藝術(shù)不僅確證了人類(lèi)自我創(chuàng)造的文化本性，而且也給人的內(nèi)在主觀現(xiàn)實(shí)賦予了形式，使隱匿于人們心靈內(nèi)部的主觀精神世界得以顯現(xiàn)。就如同草間彌生，她在被故鄉(xiāng)拋棄[15]，被同族人視為異類(lèi)，名聲掃地，最后一無(wú)所有，被迫進(jìn)入精神病院治療的境況下[16]，卻始終沒(méi)有放棄，一直在堅(jiān)持自己獨(dú)特的創(chuàng)作，即使全世界的人都說(shuō)她是錯(cuò)的，她也依舊堅(jiān)持著自我，默默地證明了自己的作品。她的人生路途坎坷[17]，卻創(chuàng)造出了一幅又一幅的驚世奇跡[18]，她對(duì)藝術(shù)的不懈堅(jiān)持和對(duì)自身的自信值得當(dāng)代藝術(shù)家和人們學(xué)習(xí)借鑒。

5 結(jié)語(yǔ)

世人常說(shuō)：“瘋子與天才只差一步?！辈蓍g彌生正是徘徊于瘋子與天才這條界線之間，讓我們看到了不一樣的世界。在她的彩色波點(diǎn)世界中，保留著她最為純真的內(nèi)心世界，同時(shí)草間彌生也用用幻覺(jué)繪畫(huà)，影響了一代人的審美，成為了藝術(shù)史上永久的傳奇。

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作者簡(jiǎn)介：丁新（2001—），女，山東威海人，本科在讀，研究方向：藝術(shù)學(xué)。

指導(dǎo)教師：陳瑋