林久青

摘 要： 任伯年繪畫風(fēng)格形成中的市場(chǎng)影響因素明顯。他在師從、取法、交游、銷售等各個(gè)層面都不同程度地受到了市場(chǎng)因素的制約，其風(fēng)格面貌的形成是晚清上海工商業(yè)階層趣味的集中體現(xiàn)。任伯年是中國繪畫走向現(xiàn)代的一個(gè)重要里程碑，他的成功生動(dòng)說明了現(xiàn)代藝術(shù)理應(yīng)是商業(yè)運(yùn)作、時(shí)尚趣味以及畫家個(gè)性特征之間相互滲透相互媾和的結(jié)果。

關(guān)鍵詞： 中國美術(shù)史；任伯年；繪畫風(fēng)格；藝術(shù)市場(chǎng)；創(chuàng)新；藝術(shù)風(fēng)格

中圖分類號(hào)：J20 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

中國的近代化是伴隨著封建王朝政治式微與資本工商業(yè)崛起的雙重歷程而完成的。尤其是后者，對(duì)19世紀(jì)以來的中國社會(huì)文化、意識(shí)形態(tài)以及價(jià)值取向產(chǎn)生了深刻的、帶有轉(zhuǎn)折性的影響。晚清上海作為東西方商業(yè)溝通的重鎮(zhèn)，集中而典型地見證了中國藝術(shù)與商業(yè)緊密結(jié)合的過程。這種結(jié)合所導(dǎo)致的最重要的后果，便是將傳統(tǒng)文人畫趣味日益邊緣化，而代之以商人市民趣味。由此更進(jìn)一步，中國畫的技法語言也隨之開始新陳代謝。彼時(shí)，上海任伯年成為了中國藝術(shù)現(xiàn)代化變革大潮中的焦點(diǎn)人物。

一、上海書畫藝術(shù)環(huán)境分析 19世紀(jì)70年代末，上海成為新崛起的繁華都市，各地商賈紛紛而至，廣幫、京幫、揚(yáng)幫、徽幫、蘇幫等。各色人群在十里洋場(chǎng)的上海努力謀取生存發(fā)展空間，競(jìng)相適應(yīng)這個(gè)新興的市場(chǎng)，并日益相互交融，形成了獨(dú)特的商埠文化。這個(gè)商埠文化成了晚清畫家成長(zhǎng)的一片沃土。據(jù)張鳴珂的描述：“自海禁一開，貿(mào)易之盛，無過上海一隅，而以硯田為生者，亦皆于于而來，僑居賣畫”。[1]租界的繁榮和穩(wěn)定吸引了大量中外人士，而成為五方雜處、華洋雜居的移民城市。以畫為生的藝人也自四面八方橐筆滬上。清末社會(huì)動(dòng)亂，不少書畫珍品就隨著全國各地逃難的人群，匯集于十里洋場(chǎng)。作為商賈與仕紳交往贈(zèng)酬的一種重要方式，書畫成為首選的禮品，典雅適宜。書畫鑒賞與購藏也隨之成為一種時(shí)尚。

阿諾德·豪澤爾（Anold Hauser）評(píng)價(jià)藝術(shù)的生產(chǎn)者和消費(fèi)者的關(guān)系時(shí)說到：“正是由于生產(chǎn)者和消費(fèi)者關(guān)系的對(duì)象化，藝術(shù)活動(dòng)才贏得了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)?！盵2]這種消費(fèi)對(duì)象的轉(zhuǎn)變，使得中國畫的命運(yùn)進(jìn)入了一個(gè)新的境地。清末的正統(tǒng)中國畫日益陷入窘迫。以傳統(tǒng)筆墨精細(xì)、程式化的“四王”山水和概念化、筆墨草率的“揚(yáng)州八怪”文人畫為代表的兩大陣營都面臨不同的困境。海派書畫家正是在這樣一個(gè)社會(huì)轉(zhuǎn)型、政治變革、經(jīng)濟(jì)開放的綜合因素下開辟了以畫贍家的中國畫市場(chǎng)。如果不是這樣的一個(gè)社會(huì)文化環(huán)境，我們很難想象處于社會(huì)最底層的任伯年能夠成為迅速躋身于上海首屈一指的畫家之流。在這種環(huán)境下，商品經(jīng)濟(jì)形態(tài)的結(jié)構(gòu)及新興市民的審美情趣開始影響到海派書畫家的創(chuàng)作風(fēng)格。

二、市場(chǎng)選擇下的繪畫風(fēng)格手法

任伯年初到上海，受到了上海成功畫家胡公壽的大力幫助。胡公壽為錢業(yè)工會(huì)所禮聘，在上海繪畫界是舉足輕重的人物。他很賞識(shí)任伯年的繪畫才能，在他的幫助下，任伯年被安排在了古香室箋扇莊。任伯年少年聰慧，繪畫功底扎實(shí)，又有畫燈片的經(jīng)歷，加之胡公壽的提攜、點(diǎn)撥，不久后任的一張扇面便能賣出一般畫家的三四倍之多，尺幅繪畫作品的價(jià)格也相應(yīng)快速增長(zhǎng)?？梢哉f，任伯年的成功，并不僅僅得益于其精湛的繪畫技藝，他精于商業(yè)運(yùn)作迎合市場(chǎng)的天賦也時(shí)時(shí)顯示出來。

首先，任伯年在師從及傳統(tǒng)風(fēng)格手法的選擇上，總是主動(dòng)傾向于那些市場(chǎng)已有定位的畫家上。其人物畫曾受教于任熊、任薰，而后臨仿陳老蓮、費(fèi)小樓再到陳淳、惲壽平、八大山人等的作品，相繼經(jīng)歷了用筆極盡真實(shí)、釘頭鼠尾、奇?zhèn)プH詭到生動(dòng)流美、超拔磊落的畫風(fēng)。他入滬后的花鳥畫則從二任、陳老蓮到王禮、朱偁（夢(mèng)廬）再臨華新羅、八大。其畫法活潑多樣，剛?cè)嵯酀?jì)，用色、用水、用粉頗具特色，構(gòu)圖奇巧、墨彩淋漓，畫面具有立體感和靈動(dòng)感。

其次，任伯年在風(fēng)格上努力創(chuàng)新，同樣也是受到當(dāng)時(shí)上海市場(chǎng)需求的激勵(lì)。我們今天看到任成熟時(shí)期的花鳥畫和部分人物畫的用色，會(huì)發(fā)現(xiàn)不管是用墨還是用色都異常鮮活潤(rùn)澤，濃淡相破得恰到好處，色與色之間、色與墨之間，極為強(qiáng)調(diào)和諧的過渡與融合，雖然并不求厚重，但是極具觀賞性。這種面貌在傳統(tǒng)的雙鉤或者沒骨技法中是找不出來的。

需要說明的是，在晚清的中國上海，購藏繪畫的主體身份并不單純是工商業(yè)階層。他們的身份組成較為復(fù)雜，有中外客商，也有京城里失意的政客來到上海作寓公的，還有很多有功名的進(jìn)士舉人，甚至有國外的貴族等等。僅在商人圈中，也可以大體分為兩類，一類是崇尚傳統(tǒng)趣味的儒商，一類是追逐西洋趣味的洋商。他既接受來自市場(chǎng)的藝術(shù)贊助，必須尊重贊助人的趣味旨向，同時(shí)，他又不能不在一定程度上張揚(yáng)主體的價(jià)值選擇——實(shí)際上這兩者同為當(dāng)時(shí)上海這個(gè)光怪陸離的藝術(shù)環(huán)境所需要。從藝術(shù)贊助的趣尚、畫家藝術(shù)主體價(jià)值選擇來看，其創(chuàng)作主要分為三大類：一是進(jìn)入市場(chǎng)潤(rùn)格之作。任伯年繪畫集中走向市場(chǎng)主要是定居滬上之后，上海新興的市民趣味揉合了傳統(tǒng)與現(xiàn)代、小資與憂患、中西文化之交融等多種情感，任伯年的繪畫創(chuàng)作便順應(yīng)了這種新的多樣的審美需要。任伯年的這種變化是為了生計(jì)，但并不完全埋沒于生計(jì)。

二是體現(xiàn)自身思想及表達(dá)感受的作品。這類作品體現(xiàn)和印證了任伯年繪畫的固有風(fēng)格和真實(shí)的藝術(shù)創(chuàng)作思想。他創(chuàng)作這類作品時(shí)態(tài)度十分嚴(yán)謹(jǐn)，盡量充分地展現(xiàn)出自身的繪畫技巧和風(fēng)格特點(diǎn)，是畫家丘壑內(nèi)營的精心之作。

三是非直接進(jìn)入市場(chǎng)的人際往來之作。這一類畫作在任伯年的作品中不在少數(shù)，甚至還有一些傳世名作，比如那件描繪吳昌碩的《酸寒尉像》。這類繪畫作品保留著某些傳統(tǒng)文人雅集的形式和興味，往往落筆隨意生發(fā)，多得天然之妙。觀者從中可以實(shí)實(shí)在在地感受到畫家傳統(tǒng)繪畫的功力與天才。

由于市場(chǎng)的作用，任伯年不僅在風(fēng)格技法的形成方面，甚至創(chuàng)作題材也受到了市場(chǎng)的限定。任氏風(fēng)格的確立，改變了清代傳統(tǒng)文人畫家筆下的雅人高致、陳陳相因不食人間煙火的面貌，使得繪畫開始關(guān)注文人階層以外的市民的生活感受。

三、任伯年繪畫的購藏者 任伯年鮮明的繪畫風(fēng)格和良好的市場(chǎng)效應(yīng)為海派藝術(shù)的創(chuàng)新起到了典范的作用，而構(gòu)成這個(gè)市場(chǎng)的主要受眾則是任伯年繪畫地位的決定因素。任伯年的市場(chǎng)意識(shí)較為敏捷，思維靈活，在不斷提高繪畫水準(zhǔn)的同時(shí)，廣泛爭(zhēng)取市場(chǎng)，開拓了書畫市場(chǎng)的多個(gè)領(lǐng)域，贏得了眾多購藏者。具體表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面。

一是箋扇莊等店鋪的訂購和宣傳。任伯年入滬時(shí)，經(jīng)胡公壽推薦結(jié)識(shí)的箋扇店古香室主人胡鐵梅，還有與其友情較深的九華堂主人黃錦棠，俱擅長(zhǎng)書畫或精于鑒賞。

二是商界朋友的青睞。畫家朋友胡公壽對(duì)任伯年有著知遇之恩，從任伯年落腳海上，到古香室畫箋扇，再到成就畫名他都做出了很大貢獻(xiàn)。任氏初居海上曾起齋名為“倚鶴軒”，便有倚重胡公壽之意，同時(shí)也向上海灘亮出了自己的門戶。而上海工商界巨頭之一，畫壇活躍的活動(dòng)家王一亭，則被任納為弟子。

三是國內(nèi)外商幫購藏。上海積聚全國商幫。廣幫、徽幫、蘇幫和原來寧波一片的商人多向任伯年訂購作品，甚至還有來自日本客商的訂購。1886年任伯年時(shí)年47歲，吳昌碩為其刻印一方 “畫奴”，邊款曰：“伯年先生畫得奇趣，求者接踵，無片刻暇，改號(hào)‘畫奴，善自比也?！盵3]生動(dòng)說明了當(dāng)時(shí)任伯年賣畫的盛況。

四是鑒賞家、收藏家購藏。在任伯年繪畫市場(chǎng)中，有的中間商業(yè)主本身就是藝術(shù)修養(yǎng)很高的書畫篆刻家或藝術(shù)品收藏家。例如吳大澂，曾為任伯年畫冊(cè)作序，并曾購進(jìn)多幅任的作品。

五是官僚購藏。以洞庭姜石農(nóng)剌史為代表。姜石農(nóng)曾官知州，對(duì)任伯年早年鬻畫提供了大力的贊助，任氏為此終生感懷。任伯年曾為其及家人先后繪制肖像，有的還有畫家胡公壽、蔣節(jié)等題跋。

除了上述一些群體的固定購藏以外，稿費(fèi)、版稅也為任伯年提供了一定的收益。不過這類收益遠(yuǎn)不及賣畫，有時(shí)更具有一種媒體宣傳廣告的性質(zhì)。當(dāng)時(shí)任伯年曾給點(diǎn)石齋印局送過畫稿，如《山水總神圖》《韓信受辱圖》《孟昶詞意圖》等[4]。

晚清民國時(shí)期的上海，藝術(shù)品市場(chǎng)雖然較為發(fā)達(dá)，但是仍然不能脫離其原生性質(zhì)，更加談不上健全的市場(chǎng)體制。任伯年其實(shí)是身兼藝術(shù)家與經(jīng)紀(jì)人的雙重身份，這種狀況在很大程度上改變了傳統(tǒng)中國畫的內(nèi)在價(jià)值觀與藝術(shù)品質(zhì)。市場(chǎng)對(duì)于藝術(shù)的作用，并不停留于表面的經(jīng)營策略，它同時(shí)深入到藝術(shù)的風(fēng)格、趣味、主題等各個(gè)關(guān)鍵層面之中，任伯年的創(chuàng)作恰恰充分說明了這一點(diǎn)。 （責(zé)任編輯：賈明哲）

參考文獻(xiàn)：

[1][ZK（#] 張鳴珂.寒松閣談藝瑣錄（卷六）[M].上海：上海人民美術(shù)出版社，1988.

[2] 阿諾德·豪澤爾.藝術(shù)社會(huì)學(xué)（中文譯編本）[M].上海：學(xué)林出版社，1987.55.

[3] 徐昌酩.上海美術(shù)志[M].上海：上海書畫出版社，2004.

[4] 李仲芳.任伯年論[A].任伯年史料專輯[C].杭州：西泠印社出版社，2000.