◎崔向靈

一、動(dòng)畫音樂

動(dòng)畫音樂能夠詮釋出一部動(dòng)畫電影的主題風(fēng)格，因?yàn)閯?dòng)畫電影與普通影片不同，它是由數(shù)字技術(shù)組成的視覺形式，而不是由真人演員的表演呈現(xiàn)出來的，所以在動(dòng)畫電影中動(dòng)畫音樂便占據(jù)了比較重要的部分。動(dòng)畫音樂不僅可以跟隨劇情的發(fā)展塑造主題風(fēng)格，還可以詮釋動(dòng)畫中的人物形象，利用不同的樂器與節(jié)奏來展現(xiàn)不同情節(jié)下主人公的形象、性格、情緒，以及當(dāng)下的狀態(tài)等。動(dòng)畫電影中的人物角色與真實(shí)世界的人物往往有比較大的區(qū)別，通常動(dòng)畫人物表現(xiàn)的風(fēng)格更加夸張，性格更加獨(dú)特且邊緣化，雖然也不乏真實(shí)事件改編的人物角色，但普遍出現(xiàn)在動(dòng)畫電影中的人物角色都是創(chuàng)作者有意創(chuàng)作出的人物性格，并非真實(shí)存在。此時(shí)動(dòng)畫音樂就發(fā)揮了重要的作用，其可以令虛擬人物在動(dòng)畫電影中更生動(dòng)形象，從而給觀眾營造一種并非想象而是仿佛正在經(jīng)歷的真實(shí)存在的空間氛圍，給予觀眾身臨其境的視聽體驗(yàn)。動(dòng)畫作為一種視覺藝術(shù)形式，音樂作為一種聽覺藝術(shù)形式，兩種形式的藝術(shù)作品共同出現(xiàn)在一部動(dòng)畫電影中，令音樂與畫面相結(jié)合，兩者相互融合，形成了一種新的觀感體驗(yàn)。

二、動(dòng)畫音樂的現(xiàn)實(shí)性與功能性

在動(dòng)畫電影里，動(dòng)畫音樂分為兩種形式。一種是現(xiàn)實(shí)性動(dòng)畫音樂，另一種是功能性動(dòng)畫音樂。所謂現(xiàn)實(shí)性動(dòng)畫音樂就是指在電影中所能聽到的一段旋律，是影片主要使用的一種方式。其中包括：片頭曲、片尾曲，還有主題音樂，也就是我們俗稱的BGM。功能性音樂一般情況下是指音效，是一段聲響或自然界的聲音，現(xiàn)實(shí)性音樂與功能性音樂統(tǒng)稱為動(dòng)畫音樂。一個(gè)合格的動(dòng)畫人，不僅要有對鏡頭的精準(zhǔn)把握，還要兼顧視聽語言的運(yùn)用，這樣才能做出一部好的動(dòng)畫作品。

主題音樂的形式分類很廣，在動(dòng)漫游戲中也有十分優(yōu)秀的主題音樂作品，值得一提的是，天美工作室開發(fā)的手游王者榮耀中游戲原聲西施主題音樂《珠璣》，這就是一首極其具有中國風(fēng)形式的作品?！吨榄^》背景設(shè)計(jì)在珠璣夢境，是《稷下·歸虛夢演》的環(huán)節(jié)。音樂開始部分由古箏、巴烏吹奏出幽靜而充滿靈動(dòng)感的旋律，刻畫出五光十色的光影世界，表現(xiàn)了西施不忍心看見伙伴將最珍貴的寶物投入夢之湖畔，便將自己視為珍寶且跳入湖中的景象。中段鯤的出現(xiàn)讓西施獲得新生，樂曲隨著水的律動(dòng)逐漸延伸，音樂動(dòng)機(jī)采用了多次轉(zhuǎn)調(diào)模進(jìn)，表現(xiàn)出鯤在水中逐漸向上游動(dòng)的畫面，最后逐漸加快浮出水面，帶著西施從水波中一躍而起。結(jié)尾便是整段音樂的主旋律，由人聲演唱，音樂呈現(xiàn)出鮮明而激動(dòng)的氣氛，并逐漸表現(xiàn)為恢宏壯麗的景象，生動(dòng)地再現(xiàn)了西施作為真正的珍寶重新出現(xiàn)并獲得了星之隊(duì)的勝利，描繪出眾人為勝利而歡呼喜悅的畫面。

三、動(dòng)畫音樂主題風(fēng)格與差異

中國動(dòng)畫與西方動(dòng)畫在配樂主題風(fēng)格上有很大的差異。這些差異將不同國家的文化展現(xiàn)在大眾的視野中，使我們更加深入了解了不同國家、不同民族的歷史文化及風(fēng)土人情。

國產(chǎn)動(dòng)畫電影《白蛇：緣起》運(yùn)用了民間故事“白蛇傳”的題材，配樂采用了民族風(fēng)格的曲調(diào)，其中運(yùn)用了民間小調(diào)與民歌的方式，影片音樂采用了富有民族特色的民族樂器，例如：古琴、古箏、笛子、簫、柳琴、阮、尺八等。如影片中出現(xiàn)的《白浪灘對峙》的鏡頭中，當(dāng)小舟隨浪口到達(dá)白浪灘的時(shí)候，畫面切換為遠(yuǎn)景鏡頭，水平面上出現(xiàn)兩只小舟呈現(xiàn)鏡像構(gòu)圖，四周忽然變得安靜，只聽見一聲古琴的滑音，琴弦撥動(dòng)水天一色兩船相對，極富東方美學(xué)的意境，緊接著是白蛇與常盤的對峙場景，這段音樂是用簫和古琴演奏的，表現(xiàn)出極具武俠氣息的打斗式配樂手法，而簫與古琴的巧妙融合完美地展現(xiàn)出戲劇性的場面，隨之旋律歸于平靜，這段分鏡頭與配樂的結(jié)合是影片音樂的獨(dú)特亮點(diǎn)。

由日本作曲家吉田潔擔(dān)任影視編曲的動(dòng)畫電影《大魚海棠》配樂手法與風(fēng)格更具特色，與國內(nèi)一些作曲家不同，吉田潔的配樂運(yùn)用了電子樂和多種民族樂器，營造出夢幻般的東方神韻，將獨(dú)特的日本和風(fēng)音樂與中國文化巧妙地結(jié)合起來。《大魚海棠》在編曲中運(yùn)用了很多不同類別的樂器，例如太鼓、箏、琵琶、尺八、二胡、揚(yáng)琴等民族樂器，還運(yùn)用了提琴、鋼琴等西洋樂器及電子樂。如《椿之夢》中表現(xiàn)的是椿的夢境，樂曲為典型的東方音樂的旋律，椿繞著土樓奔跑，自由自在地享受與大魚在一起的時(shí)光，而在大魚回頭時(shí)猛然加入電吉他音律把劇情推向了高潮。不同風(fēng)格特色樂器的結(jié)合是作曲家吉田潔獨(dú)特的創(chuàng)作手法，給觀眾帶來身臨其境之感，同時(shí)也領(lǐng)略到文化的內(nèi)涵及美的感受。

東西方動(dòng)畫音樂的配樂及樂器運(yùn)用上不盡相同，但都巧妙地運(yùn)用了本民族特有的音樂素材和樂器，展現(xiàn)了本土的文化內(nèi)涵、風(fēng)土人情。從以上幾部電影中觀眾能感受到，不同地域的音樂對影片的主題呈現(xiàn)、劇情發(fā)展、人物刻畫等諸多方面也產(chǎn)生了其不可替代的作用，這便是動(dòng)畫音樂的魅力所在。