吳滌非

（中國(guó)藝術(shù)研究院 電影電視藝術(shù)研究所，北京 100073）

在中國(guó)內(nèi)地—香港合流不斷深入的大背景下，對(duì)香港電影的身份認(rèn)證也逐漸成為一項(xiàng)棘手的工作。除了少數(shù)低成本的本土影片之外，大量具有市場(chǎng)雄心的作品，在資金、人才等方面，都呈現(xiàn)出跨地區(qū)的高度包容的創(chuàng)作格局?？紤]到這種復(fù)雜的現(xiàn)狀，我們將本文中所討論的對(duì)象——2015 年以來(lái)的香港電影，設(shè)定為那些由港人執(zhí)導(dǎo)，香港資金和創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)參與制作，名列當(dāng)年香港華語(yǔ)片票房前十，或者榮獲香港電影金像獎(jiǎng)以及香港電影評(píng)論學(xué)會(huì)大獎(jiǎng)的劇情電影。

一、類型片：繼續(xù)以市場(chǎng)為導(dǎo)向

2015 年以來(lái)，香港的主流電影仍然以市場(chǎng)為導(dǎo)向，各種類型片構(gòu)成了一個(gè)整體。其中，動(dòng)作片大類型，包含警匪、黑幫、武俠/功夫等亞類型，處于最突出的位置，而各種系列電影的推出，也成為一個(gè)亮點(diǎn)。比如：《反貪風(fēng)暴2》（2016）、《反貪風(fēng)暴3》（2018）、《反貪風(fēng)暴4》（2019），《寒戰(zhàn)2》（2016），《掃毒2》（2019），《殺破狼2》（2015）、《殺破狼3》（2017），《使徒行者1》（2016）、《使徒行者2》（2019），《追龍1》（2017）、《追龍2》（2019），《澳門風(fēng)云2》（2015）、《澳門風(fēng)云3》（2016），《葉問(wèn)3》（2015）、《葉問(wèn)4》（2019），等等。

這些影片幾乎都進(jìn)入當(dāng)年香港華語(yǔ)片票房前十的位置①本文中的各種數(shù)據(jù)主要來(lái)源于互聯(lián)網(wǎng)相關(guān)網(wǎng)頁(yè)，香港票房的單位為港幣，內(nèi)地票房的單位為人民幣。以下不再一一注明。，《葉問(wèn)3》以6 010 萬(wàn)居當(dāng)年華語(yǔ)片榜首，而《寒戰(zhàn)2》更是以6 624 萬(wàn)的業(yè)績(jī)改寫香港電影市場(chǎng)華語(yǔ)片票房的最高紀(jì)錄。同時(shí)，這些影片在內(nèi)地市場(chǎng)的業(yè)績(jī)大多在1 億到幾億之間，而《葉問(wèn)4》至2020 年1 月27 日為止，內(nèi)地票房已達(dá)到了11.82 億，《掃毒2》更以近13 億的票房，成為香港電影迄今在內(nèi)地最賣座的影片。

在口碑方面，《寒戰(zhàn)2》獲第36 屆香港電影金像獎(jiǎng)最佳音響效果獎(jiǎng)（曾景祥、李耀強(qiáng)）；《殺破狼2》獲第35 屆香港電影金像獎(jiǎng)最佳動(dòng)作設(shè)計(jì)獎(jiǎng)（李中志），并入選第22 屆香港電影評(píng)論學(xué)會(huì)大獎(jiǎng)推薦電影獎(jiǎng)；《殺破狼3》獲第37 屆香港電影金像獎(jiǎng)最佳男主角獎(jiǎng)（古天樂(lè)）、最佳動(dòng)作設(shè)計(jì)獎(jiǎng)（洪金寶）和最佳音響效果獎(jiǎng)（曾景祥、李耀強(qiáng)），以及第24 屆香港電影評(píng)論學(xué)會(huì)大獎(jiǎng)推薦電影獎(jiǎng)；《追龍》獲第37 屆香港電影金像獎(jiǎng)最佳攝影（關(guān)智耀）和最佳剪接獎(jiǎng)（李嘉榮）；《葉問(wèn)3》獲第35 屆香港電影金像獎(jiǎng)最佳剪接獎(jiǎng)（張嘉輝）。

《反貪風(fēng)暴》系列，均由林德祿執(zhí)導(dǎo)，古天樂(lè)主演，主要講述香港廉政公署首席調(diào)查主任陸志廉的破案故事，將反貪主題、驚險(xiǎn)情節(jié)與火爆動(dòng)作融為一體?！逗畱?zhàn)2》仍由梁樂(lè)民與陸劍青聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)，其劇情直接涉及香港警務(wù)處長(zhǎng)位置的爭(zhēng)奪以及幕后集團(tuán)企圖通過(guò)競(jìng)選特首操控香港政府的政治陰謀。這在港片中頗為罕見(jiàn)?！稈叨?：天地對(duì)決》改由邱禮濤執(zhí)導(dǎo)，劉德華、古天樂(lè)等主演，主要講述兩個(gè)昔日的好友，因反毒—販毒的沖突而生死相搏的故事。片尾出現(xiàn)的雙方對(duì)決，汽車從鬧市沖入地鐵，一路狂飆，直至駛?cè)肓熊囓壍?，具有極強(qiáng)的視聽(tīng)效果。《殺破狼2》《殺破狼3》分別由鄭保瑞、葉偉信執(zhí)導(dǎo)，此一系列的人物、故事均相對(duì)獨(dú)立，但冷峻的風(fēng)格與凌厲的打斗卻一以貫之?！妒雇叫姓?》《使徒行者2》由文偉鴻執(zhí)導(dǎo)，古天樂(lè)、張家輝主演，盡管兩部作品的人物、故事各不相同，但曲折驚險(xiǎn)的劇情、激烈火爆的生死搏殺與主人公之間的兄弟情義，始終是影片的亮點(diǎn)?！蹲俘?》《追龍2》由王晶、關(guān)智耀聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)，前者講述了一個(gè)時(shí)代的警匪、黑幫故事，并再現(xiàn)了當(dāng)年九龍城寨的歷史風(fēng)貌；而后者則主要圍繞“九七回歸”前的一件大案，展現(xiàn)警匪之間的斗智斗勇?！栋拈T風(fēng)云2》《澳門風(fēng)云3》，仍由王晶執(zhí)導(dǎo)，周潤(rùn)發(fā)等明星主演，但劉偉強(qiáng)在第3 部中也加入到導(dǎo)演行列。這兩部續(xù)集繼續(xù)走警匪、黑幫加喜劇的路線，具有比較強(qiáng)烈的娛樂(lè)品質(zhì)。《葉問(wèn)3》《葉問(wèn)4》，由葉偉信繼續(xù)執(zhí)導(dǎo)，甄子丹仍然出演葉問(wèn)。前者講述葉問(wèn)晚年定居香港后發(fā)生的故事；后者則描寫其遠(yuǎn)赴美國(guó)舊金山的唐人街，以功夫維護(hù)民族尊嚴(yán)的事跡。兩部影片一如前作，在動(dòng)作場(chǎng)面頗佳的同時(shí)，具備主題與情感的深度。

當(dāng)然，非系列的影片，也有一些出色的表現(xiàn)。諸如梁樂(lè)民與陸劍青的《赤道》（2015），洪金寶的《我的特工爺爺》（2016），許學(xué)文、歐文杰和黃偉杰的《樹(shù)大招風(fēng)》（2016），邱禮濤的《拆彈專家》（2017），張家杰的《棟篤特工》（2018），莊文強(qiáng)的《無(wú)雙》（2018），錢嘉樂(lè)的《黃金兄弟》（2018），麥兆輝的《廉政風(fēng)云》（2019），以及陳木勝的《危城》（2016）、陳嘉上的《蕩寇風(fēng)云》（2017）、袁和平的《葉問(wèn)外傳：張?zhí)熘尽返茸髌罚际遣诲e(cuò)的影片。

其中，《樹(shù)大招風(fēng)》和《無(wú)雙》是兩部比較重要的作品?！稑?shù)大招風(fēng)》，香港票房925 萬(wàn)，當(dāng)年華語(yǔ)片第九。該片由杜琪峰、游乃海監(jiān)制，銀河映像負(fù)責(zé)制作。作品帶有該公司當(dāng)年拍攝的探索性黑幫片的風(fēng)格，主要講述1990 年代香港“三大賊王”（張子強(qiáng)、葉繼歡與季炳雄）的故事，在看似平淡之中，具有對(duì)人性的深入探討，是一部十分別致的黑幫片。影片獲第36 屆香港電影金像獎(jiǎng)最佳電影、最佳導(dǎo)演（許學(xué)文、歐文杰、黃偉杰）、最佳編?。埼目怠⑽槠?zhèn)?、麥天樞）、最佳男主角（林家棟）、最佳剪接?jiǎng)（梁展綸、David Richardson），以及第23 屆香港電影評(píng)論學(xué)會(huì)大獎(jiǎng)最佳電影、最佳男演員獎(jiǎng)（林家棟）?！稛o(wú)雙》，香港票房3 441 萬(wàn)，當(dāng)年華語(yǔ)片第二，內(nèi)地票房12.74 億。影片是香港近年來(lái)的一部非常優(yōu)秀的類型電影，不僅具備驚險(xiǎn)曲折的故事、火爆刺激的動(dòng)作場(chǎng)面，而且對(duì)人性的諸多復(fù)雜層面有深入的剖析和思考。該片獲第38 屆香港電影金像獎(jiǎng)最佳影片、最佳導(dǎo)演（莊文強(qiáng)）、最佳編?。ㄇf文強(qiáng)）、最佳攝影（關(guān)智耀）、最佳剪接（彭正熙）、最佳美術(shù)指導(dǎo)（林子僑）、最佳服裝造型設(shè)計(jì)獎(jiǎng)（文念中），以及第25 屆香港電影評(píng)論學(xué)會(huì)大獎(jiǎng)之推薦電影獎(jiǎng)。

此外，《赤道》，香港票房1 615 萬(wàn)，當(dāng)年華語(yǔ)片第八，內(nèi)地票房2.1 億。其續(xù)集預(yù)計(jì)2020 年公映。影片主要講述中國(guó)內(nèi)地、香港地區(qū)、韓國(guó)三方聯(lián)手對(duì)抗國(guó)際恐怖分子“赤道”團(tuán)伙的故事，視野宏大，情節(jié)曲折，動(dòng)作火爆。相對(duì)于香港傳統(tǒng)警匪片類型來(lái)說(shuō)，影片在題材和故事格局等方面，都進(jìn)行了一次有益的嘗試?！段业奶毓敔敗罚且徊空檻?zhàn)喜劇片，香港票房971 萬(wàn)，當(dāng)年華語(yǔ)片第七，內(nèi)地票房3.24億。影片主要描寫一個(gè)年輕時(shí)做過(guò)保鏢，如今已患有阿爾茨海默病的主人公對(duì)抗黑幫的故事。《拆彈專家》，香港票房2 550 萬(wàn)，當(dāng)年華語(yǔ)片第二，內(nèi)地票房4 億。影片主要講述警方拆彈專家（劉德華飾）在香港紅磡隧道里的驚險(xiǎn)經(jīng)歷，場(chǎng)面宏大，故事驚心動(dòng)魄。該片獲第37 屆香港電影金像獎(jiǎng)最佳男配角獎(jiǎng)（姜皓文）?！稐澓V特工》，香港票房4 471 萬(wàn)，當(dāng)年華語(yǔ)片第一，主要講述前特工陳先生偵破一樁奇案的故事，融喜劇、懸疑、動(dòng)作等元素為一體?！饵S金兄弟》，香港票房1 088 萬(wàn)，當(dāng)年華語(yǔ)片第七，內(nèi)地票房3.17 億。影片主要講述五個(gè)結(jié)義兄弟之間的故事，在動(dòng)作場(chǎng)面火爆的同時(shí)，充滿濃郁的男性情誼?！读L(fēng)云》，香港票房3 136 萬(wàn)，當(dāng)年華語(yǔ)片第一，內(nèi)地票房1.21 億，主要講述香港廉政公署偵破一起大案的過(guò)程，頗具懸疑色彩。

武俠/功夫片方面，《危城》，香港票房1 021 萬(wàn)，當(dāng)年華語(yǔ)片第六，內(nèi)地票房1.67 億。影片主要講述軍閥割據(jù)年代發(fā)生在普城里的一場(chǎng)正邪大戰(zhàn)，熱血、激情和俠義成為其中的亮點(diǎn)?！妒幙茱L(fēng)云》，內(nèi)地票房6 512萬(wàn)，主要講述明代戚繼光抗擊倭寇的故事，雖票房慘淡，但品質(zhì)尚佳，有幾分史詩(shī)的色彩。該片獲第24 屆香港電影評(píng)論學(xué)會(huì)大獎(jiǎng)最佳編劇（熊召政、王思敏、譚廣源、吳孟璋）、最佳男演員（倉(cāng)田保昭）和推薦電影獎(jiǎng)。《葉問(wèn)外傳：張?zhí)熘尽罚愀燮狈? 079 萬(wàn)，當(dāng)年華語(yǔ)片第八，內(nèi)地票房1.32 億，主要講述詠春傳人張?zhí)熘究箵敉馍潭矩湹膫髌婀适?，片中的一些打斗?chǎng)面頗為精彩。

除了動(dòng)作片，喜劇電影也占有一定的位置。比如，鄭丹瑞的《小男人周記3 吾家有喜》（2017）、吳漢邦與吳兆麟的《西謊極落：太爆太子太空艙》（2017）、葉念琛的《我的情敵女婿》（又名《百星賀囍2018》，2018）、周星馳的《新喜劇之王》（2019）、彭浩翔的《恭喜八婆》（2019）、林敏驄的《如珠如寶》（2019），等等。如果再加上一些復(fù)合型類型片，像上文中介紹過(guò)的《澳門風(fēng)云2》《澳門風(fēng)云3》與《棟篤特工》，以及下文中還將涉及的《捉妖記1》《捉妖記2》《西游·伏妖篇》《你咪理，我愛(ài)你!》等影片，喜劇仍然是香港電影中的一個(gè)重要類型。

《小男人周記3 吾家有喜》，香港票房1 650 萬(wàn)，當(dāng)年華語(yǔ)片第六。此片距其第一部公映已有30 年，但其貼近現(xiàn)實(shí)生活、調(diào)侃人性弱點(diǎn)的風(fēng)格一如從前?！段髦e極落：太爆太子太空艙》，香港票房1 020 萬(wàn)，當(dāng)年華語(yǔ)片第九，內(nèi)地由愛(ài)奇藝獨(dú)家上線，四天點(diǎn)擊量過(guò)1 000 萬(wàn)次。影片根據(jù)向西村上春樹(shù)的小說(shuō)《西謊極落》改編，主要以夸張、荒誕的手法，講述一群“廢青、廢中、廢佬”的故事。《新喜劇之王》，香港票房2 196 萬(wàn)，當(dāng)年華語(yǔ)片第四；內(nèi)地票房6.27 億；獲第26 屆香港電影評(píng)論學(xué)會(huì)大獎(jiǎng)推薦電影獎(jiǎng)。但周星馳此次翻拍20 年前的舊作，效果卻并不十分理想。

至于《我的情敵女婿》（香港票房1 742 萬(wàn)，當(dāng)年華語(yǔ)片第三）、《恭喜八婆》（香港票房1 299 萬(wàn)，當(dāng)年華語(yǔ)片第七）、《如珠如寶》（香港票房1 110 萬(wàn)，當(dāng)年華語(yǔ)片第八）等，在人物、故事等方面，也各有其特點(diǎn)。

愛(ài)情片在近五年來(lái)，也有幾部比較出色的作品，如葉偉信與鄒凱光的《沖上云霄》（2015）、彭浩翔的《撒嬌女人最好命》（2015）與《春嬌救志明》（2017）、邱禮濤的《原諒他77 次》（2017）等。此外，有些以愛(ài)情為主題或主題之一的作品，我們會(huì)在別的類型里加以討論。

《沖上云霄》，香港票房2 163 萬(wàn)，當(dāng)年華語(yǔ)片第五，內(nèi)地票房1.56 億。主要講述一群航空人的愛(ài)情故事?！度鰦膳俗詈妹放c《春嬌救志明》，前者香港票房1 333 萬(wàn)，當(dāng)年華語(yǔ)片第十，內(nèi)地票房2.3 億；后者系“志明與春嬌”系列第三部，香港票房3 070 萬(wàn)，當(dāng)年華語(yǔ)片第一，內(nèi)地票房1.76 億。二者一個(gè)是上海愛(ài)情故事，另一個(gè)是香港愛(ài)情故事，彭浩翔對(duì)后者的把握能力，顯然高于前者?！对徦?7 次》，香港票房1 450 萬(wàn)，當(dāng)年華語(yǔ)片第八，內(nèi)地票房7 548 萬(wàn)，主要講述發(fā)生在一對(duì)情侶之間的情感故事。

奇幻／科幻片這幾年來(lái)也有一些比較重要的作品。比如許誠(chéng)毅的《捉妖記1》（2015）、《捉妖記2》（2018），鄭保瑞的《西游記之孫悟空三打白骨精》（2016）與《西游記女兒國(guó)》（2018），周星馳的《美人魚(yú)》（2016），徐克的《西游·伏妖篇》（周星馳監(jiān)制，2017），郭子健的《悟空傳》（2017），等等。其中，有四部作品屬于所謂西游題材。

《西游記之孫悟空三打白骨精》與《西游記女兒國(guó)》，是鄭保瑞西游系列的第二部和第三部。前者香港票房1 564 萬(wàn)，當(dāng)年華語(yǔ)片第五，內(nèi)地票房12.01 億，獲第36 屆香港電影金像獎(jiǎng)最佳服裝造型（奚仲文、吳里璐）與最佳視覺(jué)效果（Luke SungjinJung，Sanghoon Kim， Kim Chan Soo， Kim Chlu Min）獎(jiǎng)。后者香港票房894 萬(wàn)，當(dāng)年華語(yǔ)片第十，內(nèi)地票房7.27 億。兩部作品對(duì)《西游記》原著均有較大改編，并且精工細(xì)作，具有頗為令人震撼的視聽(tīng)效果。《西游·伏妖篇》，香港票房2 440 萬(wàn)，當(dāng)年華語(yǔ)片第三，內(nèi)地票房16.57 億；獲37 屆香港電影金像獎(jiǎng)最佳服裝造型設(shè)計(jì)獎(jiǎng)（余家安、利碧君）。作為《西游·降魔篇》的續(xù)集，《伏妖篇》主要講述唐僧師徒四人取經(jīng)途中的傳奇故事?！段蚩諅鳌犯木幾越窈卧谕≌f(shuō)，內(nèi)地票房6.7 億，獲第37 屆香港電影金像獎(jiǎng)最佳視覺(jué)效果獎(jiǎng)（黃智亨、徐建）和第24 屆香港電影評(píng)論學(xué)會(huì)大獎(jiǎng)推薦電影獎(jiǎng)。影片主要講述孫悟空不服天命、挑戰(zhàn)諸神的故事。

《捉妖記1》《捉妖記2》，前者內(nèi)地票房24.4 億，獲第35 屆香港電影金像獎(jiǎng)最佳新晉導(dǎo)演（許誠(chéng)毅）、最佳服裝造型設(shè)計(jì)（奚仲文）和最佳視覺(jué)效果獎(jiǎng)（Jason Snell、潘國(guó)瑜、湯冰冰），后者香港票房1 609 萬(wàn)，當(dāng)年華語(yǔ)第五，內(nèi)地票房22.37 億。兩部影片均融奇幻、喜劇、動(dòng)作為一體，片中的小妖王胡巴，萌態(tài)十足，非常討喜?！睹廊唆~(yú)》，香港票房5 524 萬(wàn)，當(dāng)年華語(yǔ)片第二，內(nèi)地票房33.92 億，獲第23 屆香港電影評(píng)論學(xué)會(huì)大獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演（周星馳）和推薦電影獎(jiǎng)。影片主要講述一個(gè)包含浪漫、驚險(xiǎn)、喜劇、愛(ài)情的奇幻故事。

在以上表現(xiàn)比較突出的類型之外，還有一些相對(duì)小眾的類型，也值得關(guān)注。主要有青春片、鬼片、體育片、歌舞片等。

青春片方面，曾國(guó)祥的《七月與安生》（2016）與《少年的你》（2019）票房與口碑俱佳，但其內(nèi)地資金、內(nèi)地故事、內(nèi)地主演的色彩十分明顯，大體上應(yīng)視為由港人執(zhí)導(dǎo)的內(nèi)地作品。而黃修平的《哪一天我們會(huì)飛》（2015）則講述了一個(gè)本土色彩強(qiáng)烈的青春故事，三個(gè)主人公的友情、愛(ài)情，在過(guò)去與現(xiàn)在的交叉敘述之中，逐漸浮出水面。影片獲第35 屆香港電影金像獎(jiǎng)最佳原創(chuàng)歌曲獎(jiǎng)（《差一點(diǎn)我們會(huì)飛》）和第22 屆香港電影評(píng)論學(xué)會(huì)大獎(jiǎng)推薦電影獎(jiǎng)。此外，下面將會(huì)討論的體育片《點(diǎn)五步》，其實(shí)也可視為一部青春電影。

鬼片方面，主要有張家輝的《陀地驅(qū)魔人》（2015）和邱禮濤的《常在你左右》（2017）兩部作品。前者香港票房1 744 萬(wàn)，當(dāng)年華語(yǔ)片第六，獲第35 屆香港電影金像獎(jiǎng)六項(xiàng)提名和第22 屆香港電影評(píng)論學(xué)會(huì)大獎(jiǎng)推薦電影獎(jiǎng)，主要講述一個(gè)天賦異稟的驅(qū)魔人驅(qū)逐惡鬼的故事。后者的內(nèi)地票房4 684 萬(wàn)，獲第24 屆香港電影評(píng)論學(xué)會(huì)大獎(jiǎng)推薦電影獎(jiǎng)，主要描寫一起車禍所引發(fā)的一系列驚悚故事。兩部影片對(duì)人與鬼的情感表現(xiàn)都非常細(xì)膩，情節(jié)也十分曲折。

體育片方面，包含陳志發(fā)的《點(diǎn)五步》（2016）、杜汶澤的《空手道》（2017）、陳詠燊的《逆流大叔》（2018）等影片。《點(diǎn)五步》，香港票房486 萬(wàn)，內(nèi)地票房374.75 萬(wàn)，獲第36 屆香港電影金像獎(jiǎng)最佳新演員（胡子彤）、最佳原創(chuàng)電影歌曲獎(jiǎng)（《點(diǎn)五步》）以及第23 屆香港電影評(píng)論學(xué)會(huì)大獎(jiǎng)推薦電影獎(jiǎng)。該片根據(jù)真實(shí)事件改編，將一支棒球隊(duì)的傳奇經(jīng)歷與一個(gè)少年隊(duì)員的心理成長(zhǎng)融為一體，具有頗為強(qiáng)烈的勵(lì)志色彩?！犊帐值馈?，由現(xiàn)實(shí)中的空手道高手、演員杜汶澤擔(dān)任監(jiān)制、導(dǎo)演、編劇、主演和武術(shù)指導(dǎo)，是一部別具韻味的體育電影。影片獲第24 屆香港電影評(píng)論學(xué)會(huì)大獎(jiǎng)最佳女演員（鄧麗欣）和推薦電影獎(jiǎng)?！赌媪鞔笫濉?，香港票房1 565 萬(wàn)，當(dāng)年華語(yǔ)片第六，內(nèi)地票房77.06 萬(wàn)，主要講述幾位原本選擇逃避現(xiàn)實(shí)的大叔，在加入龍舟隊(duì)后，終于在運(yùn)動(dòng)和人生兩方面逆流而上的故事。該片獲第38 屆香港電影金像獎(jiǎng)最佳原創(chuàng)音樂(lè)（RubberBand）和最佳原創(chuàng)電影歌曲獎(jiǎng)（《逆流之歌》）。

歌舞片方面，杜琪峰的《華麗上班族》（2015），內(nèi)地票房4 750.59 萬(wàn)，獲第35 屆香港電影金像獎(jiǎng)最佳美術(shù)指導(dǎo)（張叔平、邱偉明）和最佳原創(chuàng)電影音樂(lè)獎(jiǎng)（羅大佑、陳輝陽(yáng)），第52 屆臺(tái)灣電影金馬獎(jiǎng)最佳美術(shù)設(shè)計(jì)獎(jiǎng)（張叔平、邱偉明），以及第22 屆香港電影評(píng)論學(xué)會(huì)大獎(jiǎng)推薦電影獎(jiǎng)。王祖藍(lán)的《你咪理，我愛(ài)你!》（2019），香港票房890 萬(wàn)。前者主要講述一個(gè)暗流涌動(dòng)的職場(chǎng)故事，在音樂(lè)、歌舞、美術(shù)等方面給人以深刻印象，作品從整體而言也頗有氣勢(shì)。后者則以13 個(gè)生活片斷，用歌舞的形式，探討不同層面的各種愛(ài)情主題。

最后，我們來(lái)關(guān)注一組特別的作品——由香港影人執(zhí)導(dǎo)、香港資金和創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)參與制作的“主旋律大片”，它們標(biāo)志著內(nèi)地—香港合流所達(dá)到的新的高度。這組影片主要有：徐克的《智取威虎山》（2015），林超賢的《湄公河行動(dòng)》（2016）與《紅海行動(dòng)》（2018），以及劉偉強(qiáng)的《建軍大業(yè)》（2017）等。

《智取威虎山》，內(nèi)地票房8.81 億，獲第30 屆中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演（徐克）、最佳男主角（張涵予）、最佳剪輯獎(jiǎng)（于柏楊），第52 屆臺(tái)灣電影金馬獎(jiǎng)最佳視覺(jué)效果獎(jiǎng)（金旭），第35 屆香港電影金像獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演（徐克）、最佳音響效果獎(jiǎng)（李耀強(qiáng)、姚俊軒），以及第22 屆香港電影評(píng)論學(xué)會(huì)大獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演（徐克）和推薦電影獎(jiǎng)。影片改編自曲波小說(shuō)《林海雪原》，動(dòng)作場(chǎng)面和視覺(jué)奇觀的營(yíng)造極為出色，情節(jié)也跌宕起伏，是一部?jī)?yōu)秀的戰(zhàn)爭(zhēng)電影。

《湄公河行動(dòng)》，內(nèi)地票房11.88 億，獲第36 屆香港電影金像獎(jiǎng)最佳動(dòng)作設(shè)計(jì)獎(jiǎng)（董瑋）。《紅海行動(dòng)》，香港票房871 萬(wàn)，當(dāng)年華語(yǔ)片第十，內(nèi)地票房35.6627 億，獲第34 屆大眾電影百花獎(jiǎng)最佳影片、最佳導(dǎo)演（林超賢）、最佳男配角（杜江）、最佳女配角（蔣璐霞）、最佳新人獎(jiǎng)（王雨甜），第17 屆中國(guó)電影華表獎(jiǎng)優(yōu)秀故事片、優(yōu)秀導(dǎo)演獎(jiǎng)（林超賢），第36 屆香港電影金像獎(jiǎng)最佳動(dòng)作設(shè)計(jì)獎(jiǎng)（黃偉亮、董瑋）。前者根據(jù)“10·5”中國(guó)船員金三角遇害事件改編，主要講述案件的偵破過(guò)程。后者則描寫一支中國(guó)海軍特戰(zhàn)分隊(duì)在海外解救人質(zhì)、打擊恐怖分子的故事。兩部影片視野寬廣、氣勢(shì)恢宏，動(dòng)作場(chǎng)面驚心動(dòng)魄。

《建軍大業(yè)》，內(nèi)地票房4.04 億，獲第34 屆大眾電影百花獎(jiǎng)優(yōu)秀故事片獎(jiǎng)，第十四屆精神文明建設(shè)“五個(gè)一工程”特別獎(jiǎng)，第十四屆中國(guó)長(zhǎng)春電影節(jié)“金鹿獎(jiǎng)”最佳音樂(lè)獎(jiǎng)（陳光榮）。影片主要圍繞1927 年的南昌起義，講述人民軍隊(duì)建立的過(guò)程。片中洋溢著一種理想主義與浪漫主義的激情，其戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面頗具震撼力量。

上述幾部作品，無(wú)論是涉及歷史還是關(guān)注現(xiàn)實(shí)，其實(shí)質(zhì)均屬內(nèi)地標(biāo)準(zhǔn)的“主旋律大片”。而從作品本身和公映后的效果來(lái)看，香港影人的參與的確發(fā)揮了重要的作用。

二、文藝片：新一代的崛起

與類型片普遍的市場(chǎng)導(dǎo)向明顯不同，近五年來(lái)的香港文藝片仍然更注重藝術(shù)與人文關(guān)懷的表達(dá)。

先來(lái)看幾位資深導(dǎo)演的作品。許鞍華的《明月幾時(shí)有》（2017），內(nèi)地票房6 342.08 萬(wàn)，獲第37屆香港電影金像獎(jiǎng)最佳電影、最佳導(dǎo)演（許鞍華）、最佳女配角（葉德嫻）、最佳美術(shù)指導(dǎo)（文念中、利國(guó)林）和最佳原創(chuàng)電影音樂(lè)獎(jiǎng)（久石讓），第24 屆香港電影評(píng)論學(xué)會(huì)大獎(jiǎng)最佳電影獎(jiǎng)，以及第12屆亞洲電影大獎(jiǎng)最佳原創(chuàng)音樂(lè)獎(jiǎng)（久石讓）。影片根據(jù)歷史上“東江縱隊(duì)”的抗日事跡改編，講述主人公們?cè)谙愀叟c日寇抗?fàn)幍膫髌婀适隆Ｔ趶娜莶黄鹊臄⑹雠c點(diǎn)點(diǎn)滴滴的生活細(xì)節(jié)中，有一種時(shí)隱時(shí)顯的詩(shī)意以及對(duì)人性的深入探討。

邱禮濤的《雛妓》，香港票房1 743 萬(wàn)，當(dāng)年華語(yǔ)片第七，獲第6 屆澳門國(guó)際電影節(jié)最佳男主角（任達(dá)華）和最佳女主角獎(jiǎng)（蔡卓妍）。影片以一種頗為客觀、中立的視角，講述了一個(gè)離家出走的少女與一個(gè)中年男人多年來(lái)的故事，將一個(gè)女人的屈辱、愛(ài)情、成長(zhǎng)、奮斗，演繹得十分細(xì)膩生動(dòng)。

關(guān)信輝的《五個(gè)小孩的校長(zhǎng)》（又名《可愛(ài)的你》，2015），香港票房4 672 萬(wàn)，當(dāng)年華語(yǔ)片第二，內(nèi)地票房2 173萬(wàn)，獲第35屆香港電影金像獎(jiǎng)最佳電影等5項(xiàng)提名。影片主要講述一位女校長(zhǎng)傾盡心力，幫助校內(nèi)僅有的五個(gè)孩子的故事。盡管影片在許多方面缺少創(chuàng)新，但其真誠(chéng)而溫馨的情感，還是可以感動(dòng)觀眾。

陳果的《三夫》（2018），獲第38 屆香港電影金像獎(jiǎng)最佳女主角獎(jiǎng)（曾美慧孜），第25 屆香港電影評(píng)論學(xué)會(huì)大獎(jiǎng)最佳電影、最佳導(dǎo)演（陳果）、最佳女演員獎(jiǎng)（曾美慧孜）。本片系陳果“妓女三部曲”中的最后一部，主要描寫一個(gè)弱智而又性欲極其旺盛的年輕女性與三個(gè)中老年男人的故事。與陳果之前的多部作品一樣，影片充滿想象力，并且極富隱喻和象征的意味。

近五年來(lái)香港文藝片領(lǐng)域更突出的特征，是一批年輕導(dǎo)演的崛起。

郭臻、黃飛鵬、歐文杰、周冠威、伍嘉良的《十年》（2015），香港票房600 萬(wàn)，獲第35 屆香港電影金像獎(jiǎng)最佳電影獎(jiǎng)，第22 屆香港電影評(píng)論學(xué)會(huì)大獎(jiǎng)推薦電影獎(jiǎng)。影片由《浮瓜》（黑白制作）、《冬蟬》、《方言》、 《自焚者》和《本地蛋》等五個(gè)短片組成，分別講述五位導(dǎo)演想象中的十年后發(fā)生的故事。其內(nèi)容與風(fēng)格雖各不相同，卻都折射出當(dāng)下香港社會(huì)的某種焦慮與恐懼。

翁子光的《踏血尋梅》（2015），獲第35 屆香港電影金像獎(jiǎng)最佳編劇（翁子光）、最佳男主角（郭富城）、最佳女主角（春夏）、最佳男配角（白只）、最佳女配角（金燕玲）、最佳新演員（白只）、最佳攝影獎(jiǎng)（杜可風(fēng)），第22 屆香港電影評(píng)論學(xué)會(huì)大獎(jiǎng)最佳電影、最佳男演員（白只）、最佳女演員獎(jiǎng)（春夏），第10 屆亞洲電影大獎(jiǎng)最佳剪輯（張叔平、朱嘉逸、廖慶松、黃海、翁子光）、最佳新演員獎(jiǎng)（春夏），第52 屆臺(tái)灣電影金馬獎(jiǎng)最佳男配角獎(jiǎng)（白只），第19 屆富川國(guó)際奇幻電影節(jié)最佳電影、最佳女演員（春夏）、最佳男演員特別提名獎(jiǎng)（白只）。影片根據(jù)真實(shí)案件改編，以一件碎尸案的偵破為線索，講述了一個(gè)從內(nèi)地移居香港的女孩的故事。其風(fēng)格獨(dú)特，主題深邃，對(duì)人性和社會(huì)問(wèn)題有深入的探討。

羅耀輝的《幸運(yùn)是我》（2016），獲第36 屆香港電影金像獎(jiǎng)最佳女主角獎(jiǎng)（惠英紅），第39 屆亞美國(guó)際電影節(jié)“2016 年亞洲傳媒人道主義獎(jiǎng)”（惠英紅），第7 屆澳門國(guó)際電影節(jié)最佳女主角（惠英紅）、最佳男配角獎(jiǎng)（陳家樂(lè)）。影片主要講述一個(gè)患有阿爾茨海默病的獨(dú)居老人芬姨與一個(gè)無(wú)家可歸的少年之間的故事，情感真摯，溫馨感人。

黃進(jìn)的《一念無(wú)明》（2017），香港票房1 710 萬(wàn)，當(dāng)年華語(yǔ)片第五，內(nèi)地票房941.98 萬(wàn)。影片獲第36 屆香港電影金像獎(jiǎng)最佳男配角（曾志偉）、最佳女配角（金燕玲）和新晉導(dǎo)演獎(jiǎng)（黃進(jìn)），第23屆香港電影評(píng)論學(xué)會(huì)大獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演（黃進(jìn)）、最佳編?。惓瘢┖屯扑]電影獎(jiǎng)，第53 屆臺(tái)灣電影金馬獎(jiǎng)最佳女配角（金燕玲）和最佳新導(dǎo)演獎(jiǎng)（黃進(jìn)）。影片以200 萬(wàn)港幣的低成本完成，主要講述一位躁郁癥患者出院前后的經(jīng)歷，對(duì)家庭、社會(huì)和人性均有深刻剖析，是一部?jī)?yōu)秀的寫實(shí)主義作品。

彭秀慧的《29+1》（2017），香港票房1 530 萬(wàn)，當(dāng)年華語(yǔ)片第七，獲第37 屆香港電影金像獎(jiǎng)新晉導(dǎo)演獎(jiǎng)（彭秀慧），以及第24 屆香港電影評(píng)論學(xué)會(huì)大獎(jiǎng)推薦電影獎(jiǎng)。該片根據(jù)彭秀慧自己執(zhí)導(dǎo)的同名舞臺(tái)劇改編，主要講述即將進(jìn)入30 歲的兩位女性的故事。

陳大利的《黃金花》（2017），內(nèi)地票房213.71 萬(wàn)，獲第37 屆香港電影金像獎(jiǎng)最佳女主角（毛舜筠）和最佳新演員獎(jiǎng)（凌文龍）。影片取材于真實(shí)故事，主要講述女主人公黃金花勇敢面對(duì)生活挑戰(zhàn)，不斷前行的故事。在生活瑣事之中，洋溢著一種溫馨動(dòng)人的情感。

李駿碩的《翠絲》（2018），獲第38 屆香港電影金像獎(jiǎng)最佳男配角（袁富華）與最佳女配角獎(jiǎng)（惠英紅），第13 屆亞洲電影大獎(jiǎng)最佳女配角獎(jiǎng)（惠英紅），第55 屆臺(tái)灣電影金馬獎(jiǎng)最佳男配角獎(jiǎng)（袁富華）。影片主要描寫一位結(jié)婚30 年、有一子一女、已經(jīng)51 歲的男人最終經(jīng)手術(shù)變性為女人的故事。對(duì)港片或者華語(yǔ)片而言，這大約是首次涉及跨性別的題材，而影片對(duì)這一復(fù)雜問(wèn)題的把握也堪稱恰到好處。

李卓斌的《G 殺》（2018），獲第38 屆香港電影金像獎(jiǎng)6 項(xiàng)提名及第25 屆香港電影評(píng)論學(xué)會(huì)大獎(jiǎng)推薦電影獎(jiǎng)。影片由若干個(gè)段落組成，每個(gè)段落的英文題目均以G 為首字母。在這些相互獨(dú)立而又相互關(guān)聯(lián)的敘述中，呈現(xiàn)出一種跳躍、激昂的情緒，以及對(duì)學(xué)生、教育、家庭、社會(huì)等方方面面的剖析與審視。

陳小娟的《淪落人》（2019），香港票房1 981 萬(wàn)，當(dāng)年華語(yǔ)片第五，獲第38 屆香港電影金像獎(jiǎng)最佳男主角（黃秋生）、最佳新演員（姬素·孔尚治）和新晉導(dǎo)演獎(jiǎng)（陳小娟），第25 屆香港電影評(píng)論學(xué)會(huì)大獎(jiǎng)最佳編劇（陳小娟）、最佳男演員（黃秋生）和推薦電影獎(jiǎng)，第13 屆亞洲電影大獎(jiǎng)最佳新導(dǎo)演獎(jiǎng)（陳小娟），第21 屆意大利烏甸尼遠(yuǎn)東電影節(jié)觀眾票選金桑獎(jiǎng)、影評(píng)人黑龍大獎(jiǎng)和杰出成就金桑獎(jiǎng)（黃秋生）。影片主要講述一位癱瘓的香港中年男子與一位年輕的菲傭之間的故事。在點(diǎn)點(diǎn)滴滴的生活細(xì)節(jié)之中，散發(fā)出溫暖怡人的韻味。

楊曜愷的《叔·叔》（2019），獲第56 屆臺(tái)灣電影金馬獎(jiǎng)5 項(xiàng)提名和第26 屆香港電影評(píng)論學(xué)會(huì)大獎(jiǎng)最佳電影獎(jiǎng)。影片主要講述兩個(gè)同性戀老人的故事，他們雖然娶妻生子，深藏不露，但在人生的最后一段，卻不得不在愛(ài)情與傳統(tǒng)道德之間作出抉擇。作品含蓄、節(jié)制，具有真誠(chéng)而細(xì)膩的情感。

黃綺琳的《金都》（2019），獲第56 屆臺(tái)灣電影金馬獎(jiǎng)3 項(xiàng)提名，以及第26 屆香港電影評(píng)論學(xué)會(huì)大獎(jiǎng)最佳編?。S綺琳）和推薦電影獎(jiǎng)。影片以香港一家名為金都的商場(chǎng)為背景，講述了在商場(chǎng)婚紗租賃店工作的女主人公的故事。金都是平民化婚慶的圣地，但女主人公的人生卻面臨選擇。

周冠威的《幻愛(ài)》（2019），獲第26 屆香港電影評(píng)論學(xué)會(huì)大獎(jiǎng)最佳男演員（劉俊謙）、最佳女演員（蔡思韻）和推薦電影獎(jiǎng)。影片主要描寫一個(gè)患有精神分裂癥而又善良憨直的小學(xué)教師，偶然遇到一個(gè)清麗脫俗的女子，從而展開(kāi)一場(chǎng)亦真亦幻的愛(ài)情故事。影片頗有特色，演員表演也相當(dāng)出眾。

三、繼承、創(chuàng)新與演變

五年來(lái)，香港電影在繼承與創(chuàng)新中不斷發(fā)展，并因此形成了一些顯著的變化，值得我們?nèi)シ治龊涂偨Y(jié)。

（一）繼承

就整體而言，近年來(lái)的香港主流電影仍然保持著其多年以來(lái)所形成的傳統(tǒng)，即以市場(chǎng)為導(dǎo)向，大量生產(chǎn)受市場(chǎng)歡迎的類型電影。那些以往占據(jù)優(yōu)勢(shì)的類型，比如警匪、黑幫、武俠/功夫等，如今也都在香港和內(nèi)地市場(chǎng)上取得了一定的成功，并在華語(yǔ)片中繼續(xù)保持著明顯的領(lǐng)先地位。從《反貪風(fēng)暴2》《反貪風(fēng)暴3》《反貪風(fēng)暴4》《寒戰(zhàn)2》《掃毒2》《殺破狼2》《殺破狼3》《使徒行者1》《使徒行者2》《追龍1》《追龍2》《澳門風(fēng)云2》《澳門風(fēng)云3》《葉問(wèn)3》《葉問(wèn)4》等系列影片，到《拆彈專家》《無(wú)雙》《赤道》《葉問(wèn)外傳：張?zhí)熘尽返刃伦髌?，都明顯呈現(xiàn)出對(duì)以往經(jīng)驗(yàn)的傳承。而那些傳統(tǒng)港片中的標(biāo)識(shí)性元素，如槍戰(zhàn)、搏斗、追逐、 爆破等動(dòng)作場(chǎng)面以及緊張、刺激的情節(jié)，不僅大量出現(xiàn)，還在某種程度上體現(xiàn)出更進(jìn)一步的發(fā)展。

在人物與主題方面，警匪對(duì)抗或者正邪較量，依然是敘述的核心和焦點(diǎn)。無(wú)論是廉政公署辦案（《反貪風(fēng)暴2》《反貪風(fēng)暴3》《反貪風(fēng)暴4》《廉政風(fēng)云》） ，還是警界風(fēng)云（《寒戰(zhàn)2》《掃毒2》《殺破狼2》《殺破狼3》《使徒行者1》《使徒行者2》《拆彈專家》《赤道》），黑幫內(nèi)幕（《無(wú)雙》），乃至功夫大師傳奇（《葉問(wèn)3》《葉問(wèn)4》《葉問(wèn)外傳：張?zhí)熘尽罚?，再?gòu)?qiáng)大的邪惡力量，也難以橫行無(wú)阻。并且，盡管危機(jī)重重、風(fēng)險(xiǎn)不斷，但正義最終勝利的主題，一如港片的黃金時(shí)代。

另一種繼承，表現(xiàn)為多種類型共存的局面。不僅喜劇片、愛(ài)情片這些較常見(jiàn)的類型取得了一定的成績(jī)，奇幻／科幻片（《捉妖記1》《捉妖記2》《西游記之孫悟空三打白骨精》《西游記女兒國(guó)》《西游·伏妖篇》《悟空傳》《美人魚(yú)》）的業(yè)績(jī)更是引人矚目。至于青春片、鬼片、體育片、歌舞片等小類型，作品不多卻也各有其風(fēng)采。這些類型早在香港電影黃金時(shí)代就已出現(xiàn)，其今日之傳承，也有益于營(yíng)造港片健康的電影生態(tài)。

（二）創(chuàng)新

與類型片的主要特征在于繼承相比，文藝片的重要特色則在于創(chuàng)新。首先是新導(dǎo)演的崛起。在近五年來(lái)文藝片的16 部重要作品中，除了《明月幾時(shí)有》《雛妓》《五個(gè)小孩的校長(zhǎng)》《三夫》等4 部影片由資深影人執(zhí)導(dǎo)之外，其余都是新導(dǎo)演的處女作，或者第二、第三部作品。而新導(dǎo)演與文藝片，都是容易產(chǎn)生創(chuàng)新動(dòng)力的重要驅(qū)動(dòng)因素。

其次，題材與主題的拓展。現(xiàn)實(shí)題材幾乎成為新導(dǎo)演們共同的創(chuàng)作領(lǐng)域：《踏血尋梅》對(duì)一個(gè)移居香港的內(nèi)地女孩的死亡事件以及與之相關(guān)的種種社會(huì)問(wèn)題進(jìn)行了深入探討。《十年》雖然是對(duì)十年后香港的想象，但5 個(gè)小故事同樣與當(dāng)下的社會(huì)緊密相聯(lián)?！兑荒顭o(wú)明》口碑與票房俱佳，對(duì)躁郁癥患者及其家庭與社會(huì)環(huán)境的觀察，冷峻而深刻。而《淪落人》對(duì)菲傭及其殘疾主人日常生活的描寫，則彰顯出人性中的真善美。

更進(jìn)一步來(lái)看，新導(dǎo)演們?cè)诂F(xiàn)實(shí)題材中所重點(diǎn)關(guān)注的，乃是所謂邊緣人與邊緣群體的生活體驗(yàn)。不僅上述幾部作品如此，諸如《幸運(yùn)是我》中的阿爾茨海默病患者，《29+1》中即將進(jìn)入30 歲的未婚女性，《黃金花》中獨(dú)自撫養(yǎng)殘疾孩子的母親，《翠絲》中跨性別的主人公，《G 殺》里錯(cuò)綜復(fù)雜的家庭、學(xué)校和社會(huì)關(guān)系，《叔·叔》中進(jìn)入老年的同性戀者，《金都》里女主人公的結(jié)婚難題，《幻愛(ài)》里亦真亦幻的愛(ài)情故事，等等，也同樣如此。

再次，敘述與風(fēng)格的多樣化。在作品形式方面，新導(dǎo)演的影片也頗有特點(diǎn)?！短ぱ獙っ贰窂囊粋€(gè)警察不斷追尋案件真相展開(kāi)，在殘酷之中，有一種血色浪漫?！兑荒顭o(wú)明》的敘事，不露聲色，在生活細(xì)節(jié)之中，隱含著對(duì)人性與種種社會(huì)問(wèn)題的批判。而《G 殺》則以若干個(gè)小段落分別展示故事的方方面面，冷峻的敘述與激昂的情緒融為一體。至于其他的影片，也都在風(fēng)格與敘事方面，具備各自的美學(xué)色彩。

此外，盡管不如文藝片那么突出，近五年來(lái)的港產(chǎn)類型片，也有一些新意存乎其中。比如，《寒戰(zhàn)2》將正邪對(duì)抗提升到爭(zhēng)奪警務(wù)處長(zhǎng)乃至香港特首職位的高度；《樹(shù)大招風(fēng)》對(duì)所謂“三大賊王”的故事進(jìn)行了另類解讀，令人回想起當(dāng)年“銀河映像”制作的一些影片。這些看似微小的變化，其實(shí)十分有益于主流電影的不斷發(fā)展。

（三）演變

在繼承與創(chuàng)新的基礎(chǔ)上，港片因應(yīng)華語(yǔ)電影的大格局，主要發(fā)生了兩方面的轉(zhuǎn)變，而這種趨勢(shì)在近五年來(lái)也變得更加明顯。

其一，主流電影在意識(shí)形態(tài)方面呈現(xiàn)內(nèi)地化。自CEPA（《內(nèi)地與香港關(guān)于建立更緊密經(jīng)貿(mào)關(guān)系的安排》）于2003 年6 月29 日簽訂以來(lái)，隨著內(nèi)地電影市場(chǎng)的高速發(fā)展，內(nèi)地華語(yǔ)片市場(chǎng)與香港本土華語(yǔ)片市場(chǎng)相比，已逐步達(dá)到高于后者數(shù)十倍乃至一百多倍的市場(chǎng)規(guī)模。因而內(nèi)地市場(chǎng)對(duì)于中高成本的港片而言，逐漸具有了生死存亡的意義。

從近五年的實(shí)踐來(lái)看，如果將港片在內(nèi)地票房較佳者劃分為兩個(gè)梯隊(duì)，第一梯隊(duì)為10 億以上，第二梯隊(duì)在1 億到10 億之間，那么比較重要的港產(chǎn)類型片，大多屬于第二梯隊(duì)，而《掃毒2》《葉問(wèn)4》《無(wú)雙》《捉妖記1》《捉妖記2》《西游記之孫悟空三打白骨精》《西游·伏妖篇》《美人魚(yú)》等影片則處于第一梯隊(duì)，其中還有成為年度冠軍或者打破華語(yǔ)片紀(jì)錄者。這種成績(jī)的取得，乃是多年來(lái)港片不斷探索的結(jié)果，并非一蹴而就。其中最重要的原因之一，就是在意識(shí)形態(tài)方面，不斷向內(nèi)地的主流價(jià)值觀靠攏。這當(dāng)然會(huì)失去一些“港味”，但也讓其在內(nèi)地的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)中更加游刃有余。而幾年來(lái)大量的續(xù)集和系列影片的成功推出，實(shí)際上也可以視為這種策略的走向成熟與香港影人因此而具有的高度自信。

其二，文藝片在題材與主題方面表現(xiàn)出高度的本土化。與港片的黃金時(shí)代相比，今日的港產(chǎn)文藝片似乎更加令人矚目。在主流電影大規(guī)模北上的同時(shí)，文藝片卻呈現(xiàn)出越來(lái)越本土化的趨勢(shì)。并且，現(xiàn)實(shí)中的邊緣人與邊緣群體的故事，更成為新導(dǎo)演們十分熱衷的創(chuàng)作領(lǐng)域。而人文主義的態(tài)度，也在關(guān)注現(xiàn)實(shí)的敘事中，構(gòu)成了某種共同的立場(chǎng)。

這種內(nèi)地化與本土化的兩極趨勢(shì)，萌發(fā)于CEPA 施行之際或者更早，至近年來(lái)則已成為某種定勢(shì)。其不斷發(fā)展的歷程，在很大程度上，也可以視為港片在華語(yǔ)電影大格局下的必然選擇。

五年來(lái)，香港電影在繼承與創(chuàng)新中一路前行，而內(nèi)地也仍然是港片最大與最重要的市場(chǎng)。總體而言，一方面，香港主流電影人憑借經(jīng)驗(yàn)與智慧，在意識(shí)形態(tài)內(nèi)地化的進(jìn)程中，不斷獲取更加富有競(jìng)爭(zhēng)力的市場(chǎng)地位。而另一方面，新一代文藝片導(dǎo)演崛起，將攝影機(jī)聚焦于香港當(dāng)下的邊緣人與邊緣群體，以高度本土化的姿態(tài)，出現(xiàn)于香港本土市場(chǎng)，從而構(gòu)成了港片的另一道重要風(fēng)景。兩種不同的創(chuàng)作方向，既是當(dāng)前香港電影的主要標(biāo)識(shí)，也是多年來(lái)各種力量不斷博弈的結(jié)果。可以斷言，在可見(jiàn)的未來(lái)，這種主要趨勢(shì)不會(huì)發(fā)生大的改變。