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舞臺(tái)行動(dòng)規(guī)律在音樂劇表演中的應(yīng)用探討

2020-12-07 17:54王哲深圳歌劇舞劇院有限公司
藝術(shù)評(píng)鑒 2020年14期
關(guān)鍵詞:表演者音樂劇規(guī)律

王哲 深圳歌劇舞劇院有限公司

音樂劇是戲劇表演的一種重要形式,從本質(zhì)上看,音樂劇的表演與戲曲表演并無本質(zhì)區(qū)別,也就是說音樂劇表演就是演員使用與生活相貼近的無聲語言或舞臺(tái)語言,通過各種行為、表情、動(dòng)作等細(xì)微的變化展現(xiàn)所扮演角色的特點(diǎn)、所發(fā)生的故事情節(jié)中,通過各種不同的手段帶給觀眾不一樣的感受與體驗(yàn)。不過在音樂劇的表演中,其與普通表演最顯著的區(qū)別就是,通常音樂劇演員在表演過程中會(huì)添加更加豐富的舞臺(tái)行動(dòng),并將舞蹈、歌唱都添加進(jìn)作品中,使其創(chuàng)造手段更加豐富,給觀眾帶來更加精妙絕倫的藝術(shù)表達(dá)。因此音樂劇的不斷發(fā)展從一個(gè)側(cè)面來說也就代表著舞臺(tái)表演內(nèi)容和形式上的豐富和有層次性,同時(shí)這也給音樂劇演員帶來更高的要求,不僅僅需要掌握最基本的表演技巧,同時(shí)還需要開發(fā)不同的表現(xiàn)形式,將音樂劇的表演體現(xiàn)得更加深層次,能夠通過舞臺(tái)的行動(dòng)規(guī)律表達(dá)出所塑造角色的個(gè)性和特征,詮釋出角色的形象,因此,在舞臺(tái)表演中掌握舞臺(tái)行動(dòng)規(guī)律成為今后音樂劇演員所必須的一項(xiàng)基本能力[3]。

一、舞臺(tái)行動(dòng)規(guī)律梗概以及與表演的關(guān)系

(一)舞臺(tái)行動(dòng)三要素

行動(dòng)主要是由“做什么”“為什么”“怎么做”三者構(gòu)成。例如在《馬蹄聲碎》作品中,王洪奎通過炸橋的行動(dòng)有效體現(xiàn)了本身角色的特點(diǎn)以及性格特征,這一個(gè)情節(jié)的設(shè)定從情節(jié)上來看主要是為了阻止師政委的命令下達(dá),從而為女兵隊(duì)伍爭(zhēng)取更多時(shí)間。這就完全體現(xiàn)了舞臺(tái)行動(dòng)的三個(gè)要素,炸橋就是該行動(dòng)的“做什么”、而為了爭(zhēng)取時(shí)間、保護(hù)懷孕的老婆是“為什么”、而后王洪奎為了這些毅然決然奉獻(xiàn)自己的生命更是詮釋了“怎么做”。在舞臺(tái)表演過程中,表演者的首要任務(wù)就是明確傳達(dá)出“做什么”,具體可以通過劇情的推理和演繹來呈現(xiàn),這也是表演的一個(gè)重要格局,換言之,在舞臺(tái)表演中明確做什么是推動(dòng)今后情節(jié)發(fā)展的一項(xiàng)根本動(dòng)力[4]。因此一旦表演者的主要任務(wù)發(fā)生變化,那么相應(yīng)地,其舞臺(tái)行動(dòng)也會(huì)發(fā)生變化。甚至如果有表演者不明白在舞臺(tái)表演中的主要任務(wù),那么就會(huì)導(dǎo)致表演者無法詮釋“做什么”從而使得表演者的表演與舞臺(tái)情節(jié)嚴(yán)重脫離。為了提升表演的效果以及提升舞臺(tái)演出的質(zhì)量,表演者必須要對(duì)“做什么”明確下來,以保證其舞臺(tái)行動(dòng)與角色的有效融合,促進(jìn)表演的質(zhì)量?!盀槭裁础笔窃谝魳穭”硌葸^程中某一角色實(shí)施一項(xiàng)任務(wù)的目的,不同目的的任務(wù)在內(nèi)容和形式上也有所不同。舞臺(tái)演員在表演過程中需要緊緊圍繞“為什么”來呈現(xiàn),盡管“為什么”大多依靠劇本的構(gòu)思與設(shè)定,但在表演過程中還需要演員本身對(duì)劇本以及大致情節(jié)的基本認(rèn)識(shí)和深入了解,將自身的理解用于舞臺(tái)行動(dòng)中,以表現(xiàn)舞臺(tái)行動(dòng)的合理性和科學(xué)性。在舞臺(tái)行動(dòng)規(guī)律中,“做什么”與“為什么”是具有一定的因果關(guān)系的,聯(lián)系較為密切,因此在具體的表演過程中首先需要演員對(duì)表演的目的以及后續(xù)情節(jié)的推動(dòng)有深入的理解,從而為舞臺(tái)行動(dòng)的開展以及實(shí)施提供參考性依據(jù)和合理的規(guī)劃?!霸趺醋觥?闡釋的就是舞臺(tái)表演人員對(duì)于行動(dòng)所選擇的方式與手段,是“做什么”的具體體現(xiàn),在“怎么做”中,主要包含行動(dòng)手段、行動(dòng)內(nèi)容以及行動(dòng)方式,具體需要根據(jù)角色的特征以及情節(jié)的發(fā)展來選擇相應(yīng)的行動(dòng)方式以及行動(dòng)內(nèi)容,以保證情節(jié)推動(dòng)的合理性,促進(jìn)人物形象更加生動(dòng)和飽滿[6]。

(二)舞臺(tái)行動(dòng)與舞臺(tái)表演之間的關(guān)系

舞臺(tái)行動(dòng)是一種表演藝術(shù)和表演動(dòng)作的有效體現(xiàn),如果演員在舞臺(tái)表演進(jìn)行過程中缺乏內(nèi)心的情感,或者說難以將內(nèi)心情感轉(zhuǎn)變?yōu)楸硌萏卣?,那么所謂的表演也就僅僅是一種動(dòng)作的模范罷了,很難讓觀眾產(chǎn)生共情心理,換言之,這也是對(duì)舞臺(tái)表演演員職業(yè)失敗的一種體現(xiàn),觀眾所感受到的除了矯揉造作就是機(jī)械的面部變化,毫無藝術(shù)性可言。因此在音樂劇的表演過程中,舞臺(tái)表演者需要對(duì)所采取的行動(dòng)進(jìn)行合理的考量,并依據(jù)劇情的發(fā)展以及所塑造角色的特征來考慮從而使得舞臺(tái)行動(dòng)更加契合舞臺(tái)表演,只有將舞臺(tái)行動(dòng)建立在合理的考量和自我感受中才能保證舞臺(tái)表演的質(zhì)量和水平。舞臺(tái)行動(dòng)規(guī)律從本質(zhì)上說需要建立在演員本身的心理行動(dòng)疏導(dǎo)下才能得以完成,主要來說是一種肢體行為與語言行為相融合且擔(dān)當(dāng)輔助作用的表演形式。通過舞臺(tái)演員繪聲繪色的表演從而使得所塑造的人物形象飽滿起來,進(jìn)而保證在觀眾心目中角色的真實(shí)性以及整個(gè)舞臺(tái)表演所呈現(xiàn)的完成性和系統(tǒng)性。在音樂劇的表演中,演員所有的舞臺(tái)行動(dòng)都源自劇本的設(shè)計(jì),也就是說這些舞臺(tái)行動(dòng)的發(fā)揮是一種可準(zhǔn)備的、有意識(shí)的行動(dòng),但如果演員本身沒有信念感或者說在行動(dòng)過程中缺乏令自己認(rèn)同的行為目的,就會(huì)導(dǎo)致表演的做作以及生硬,難以感染觀眾,甚至還會(huì)導(dǎo)致觀眾與整個(gè)音樂劇表演出現(xiàn)疏離,感知不到音樂劇表演的魅力[7]。

在音樂劇的表演過程中,舞臺(tái)的行動(dòng)規(guī)律能夠發(fā)揮一定的正面作用,甚至能夠成為表演的核心。這就要求舞臺(tái)表演者在進(jìn)行表演的過程中要以自身作為表演的工具,同時(shí)對(duì)所塑造的角色有深入的了解,以采取有效的舞臺(tái)行動(dòng)對(duì)其進(jìn)行塑造,能夠達(dá)到充分反應(yīng)現(xiàn)實(shí)生活的目的,傳達(dá)出音樂劇目表演的最終涵義。換句話說,在音樂劇的表演中,為了推動(dòng)整個(gè)情節(jié)的發(fā)展,就必須要樹立其舞臺(tái)行動(dòng)的重要性,可以說舞臺(tái)行動(dòng)的正確性能夠直接表達(dá)出音樂劇表演的感人性,在整個(gè)表演過程中,舞臺(tái)行動(dòng)所起到的作用是十分基礎(chǔ)且核心的。因此在具體的表演過程中,需要表演者做好心理活動(dòng)的引導(dǎo)工作,并充分考慮劇本大環(huán)境和角色小環(huán)境的相得益彰和相互關(guān)系,明晰舞臺(tái)表演的方向,采取有效舞臺(tái)行動(dòng),促進(jìn)表演的合理性。另外,作為舞臺(tái)表演的核心,舞臺(tái)行動(dòng)能夠有效保證舞臺(tái)表演的效果和質(zhì)量,且舞臺(tái)表演人員能夠根據(jù)長(zhǎng)時(shí)間的積累獲取更多的表演經(jīng)驗(yàn),通過對(duì)舞臺(tái)行動(dòng)規(guī)律的掌握能夠促進(jìn)行動(dòng)的積極有效性,從而保證演員表演的合理性,為其行動(dòng)選擇添加眾多的針對(duì)性,另外還能夠保證舞臺(tái)表演的質(zhì)量[8]。

二、舞臺(tái)行動(dòng)規(guī)律在音樂劇中的作用

作為戲劇性的表演的另一種呈現(xiàn)形式,演員掌握舞臺(tái)行動(dòng)規(guī)律顯得尤為必要。因此演員需要通過自身的歌唱技巧以及肢體動(dòng)作還有表情和言語的訴說突出所塑造人物的立體感和形象化,從而更加高質(zhì)量地展現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活。許多歷史經(jīng)驗(yàn)以及著名大師都常常將舞臺(tái)行動(dòng)作為舞臺(tái)表演的基礎(chǔ),盡管音樂劇經(jīng)歷了漫長(zhǎng)的發(fā)展階段,且各個(gè)國(guó)家都有著一定的差異性,但所有的劇目和優(yōu)秀選段都需要配合一定的舞臺(tái)行動(dòng)作為其發(fā)展的基礎(chǔ)。演員在表演過程中所經(jīng)歷的每次表演都具有一定的主觀和能動(dòng)性,不管是從肢體動(dòng)作亦或是臺(tái)詞語言等,所有一切的主觀能動(dòng)配合都是為了呈現(xiàn)出高質(zhì)量的舞臺(tái)效果。舞臺(tái)行動(dòng)作為音樂劇表演的基礎(chǔ),能夠有效發(fā)揮舞臺(tái)的表現(xiàn)力,也因此只有充分明晰舞臺(tái)行動(dòng)的規(guī)律才能在創(chuàng)作過程中更好地鋪墊舞臺(tái)行動(dòng),以塑造更加飽滿和生動(dòng)的形象。

三、舞臺(tái)行動(dòng)規(guī)律在音樂劇的實(shí)際運(yùn)用

(一)舞臺(tái)行動(dòng)與舞臺(tái)任務(wù)的關(guān)系

演員要想演好戲,塑造更加生動(dòng)活潑的形象,就必須要對(duì)舞臺(tái)人物進(jìn)行良好的把握,明白其行為的動(dòng)機(jī),以及不同性格的角色對(duì)于舞臺(tái)行動(dòng)的完成方式,只有充分明晰舞臺(tái)任務(wù)才能有效將舞臺(tái)行動(dòng)貫穿于整個(gè)舞臺(tái)表演中,換言之,舞臺(tái)任務(wù)也需要依靠一定的舞臺(tái)行動(dòng)才能夠得以圓滿完成。另外,舞臺(tái)任務(wù)同樣也對(duì)舞臺(tái)行動(dòng)起著一定的制約作用,這也就是劇本設(shè)定的意義,舞臺(tái)行動(dòng)的實(shí)施需要根據(jù)角色的性格特征以及后續(xù)的發(fā)展方向來決定,演員們只有明確舞臺(tái)行動(dòng)的目的和動(dòng)機(jī),才能促進(jìn)舞臺(tái)任務(wù)的完成,使得整個(gè)舞臺(tái)所呈現(xiàn)和表演的結(jié)果盡善盡美[9]。

(二)舞臺(tái)行動(dòng)與情境規(guī)定的關(guān)系

所謂情境規(guī)定就是指舞臺(tái)劇的一個(gè)大框架,在其中所有的舞臺(tái)行動(dòng)都需要被制約。音樂劇在進(jìn)行創(chuàng)作的過程中,就會(huì)考慮歌曲與舞蹈的融合與眼下情境規(guī)定的結(jié)合,同時(shí)還能夠通過情境變化展現(xiàn)出人物性格和人物形象的變化。因此只有演員充分明晰情境化表演的本質(zhì),才能有效把握舞臺(tái)行動(dòng)規(guī)律與情境規(guī)定之間的關(guān)系,從而塑造更加符合音樂劇整個(gè)劇目且富有情感和表現(xiàn)力的人物形象[10]。

(三)舞臺(tái)行動(dòng)本身性格特征

音樂劇中演員的主要職責(zé)就是將劇目中的各式人物都形象化、生動(dòng)化地展現(xiàn)出來,從而形成立體化且符合音樂劇中人物性格的形象。這就要求演員在表演過程中不能追求定式化的表演套路,而應(yīng)該追求個(gè)性化和性格化的表演方式,將自身投入創(chuàng)作過程中,對(duì)人物進(jìn)行深刻的理解并不斷反思與總結(jié),除了常規(guī)的肢體語言以及神態(tài)學(xué)習(xí)外,還需要學(xué)會(huì)善于挖掘人物性格與特征,明晰人物的情感與寄托,充分感受角色的特點(diǎn),還需要結(jié)合具體的歷史特點(diǎn),并查閱相關(guān)的記載從而迎合各類音樂劇的追求目標(biāo)[11]。

四、結(jié)語

作為能夠?qū)⒁魳?、歌曲、舞蹈、臺(tái)詞等串聯(lián)結(jié)合的一種藝術(shù)表達(dá)形式,音樂劇給觀眾所帶來的體驗(yàn)與感受無疑是深刻的,且由于內(nèi)容的豐富性和層次性,使其能夠被大眾廣為接受,更加大眾化與現(xiàn)代化。為了有效提升音樂劇的水平和質(zhì)量,呈現(xiàn)出更加完美的舞臺(tái)效果,就必須要從幾個(gè)方面入手進(jìn)行改善。首先,在音樂方面,需要不斷完善與優(yōu)化音樂,使音樂與本身的音樂劇表演能夠有效契合;其次,在舞蹈方面,需要演員做好基本功,展現(xiàn)更加優(yōu)美的舞姿。除此之外,演員還需要加強(qiáng)自身的綜合素質(zhì)以及綜合表演能力,將舞臺(tái)行動(dòng)規(guī)律充分運(yùn)用在音樂劇的表演過程中,具體可以通過充分認(rèn)識(shí)舞臺(tái)行動(dòng)與舞臺(tái)表演之間的關(guān)系、舞臺(tái)行動(dòng)與情景表演的聯(lián)系性、舞臺(tái)行動(dòng)與音樂行動(dòng)的密切相關(guān)性以及舞臺(tái)行動(dòng)自身的特點(diǎn)與性格來實(shí)現(xiàn)舞臺(tái)行動(dòng)規(guī)律的有效呈現(xiàn)。通過將舞臺(tái)行動(dòng)規(guī)律充分展示,才能有效將舞臺(tái)行動(dòng)規(guī)律與舞臺(tái)表演緊密結(jié)合在一起,促進(jìn)觀眾視覺與聽覺的雙重享受與充分融合,給觀眾帶來更佳的感官體驗(yàn),從而為音樂劇的發(fā)展奠定堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ),促進(jìn)音樂劇的傳播以及大眾化發(fā)展,讓更多人了解并欣賞音樂劇,從而促進(jìn)我國(guó)文化事業(yè)的繁榮發(fā)展。

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