侯蕾 （遼寧師范大學(xué)音樂學(xué)院）

鋼琴彈奏當(dāng)中的觸鍵對(duì)音色有著極大的影響力，觸鍵的角度、力度、速度、深度的應(yīng)用不同所呈現(xiàn)出來的音色效果也存在著明顯的差別。對(duì)此，鋼琴演奏者需要正確地把握觸鍵對(duì)音色的影響，結(jié)合鋼琴作品的彈奏需求來恰當(dāng)?shù)剡x用觸鍵技術(shù)。

一、觸鍵的高度

觸鍵的高度，是指作觸鍵準(zhǔn)備時(shí)指尖與鍵面之間的縱向距離。彈奏鋼琴的每一次觸鍵都要經(jīng)歷“準(zhǔn)備”“（落下）觸鍵”“支撐”“離鍵”幾個(gè)環(huán)節(jié)，其中的“準(zhǔn)備”即觸鍵高度所形成的環(huán)節(jié)。

觸鍵高度同觸鍵部位一樣，直接決定觸鍵發(fā)出的音色。這是因?yàn)槭种笍木嚯x琴鍵不同高度落下觸鍵這一動(dòng)作所形成的結(jié)果，包含了物理學(xué)中兩個(gè)關(guān)于力學(xué)的定理：其一，重力勢能公式，說明相同引力下同樣質(zhì)量的物體從越高處落下產(chǎn)生的重力勢能越大；其二，動(dòng)能公式，說明物體質(zhì)量相同時(shí)，物體運(yùn)動(dòng)速度越快，動(dòng)能越大。也就是說手指的抬起高度決定了手指擊鍵時(shí)所產(chǎn)生的勢能，手指抬起后落下的速度決定了手指觸擊琴鍵時(shí)所產(chǎn)生的動(dòng)能。具體可在兩種不同高度的觸鍵中進(jìn)行說明。

鋼琴演奏在觸鍵高度上，更多是綜合運(yùn)用的，雖然不排除不同時(shí)代、學(xué)派、個(gè)性的鋼琴家有觸鍵傳統(tǒng)和習(xí)慣上的差異，但都是以其所追求的音樂表現(xiàn)為目標(biāo)。一般而言，高觸鍵更多運(yùn)用于突出強(qiáng)調(diào)、分離間隔或者手指獨(dú)立機(jī)能訓(xùn)練；低觸鍵則在流暢彈奏中廣泛地運(yùn)用，但它一定是基于良好的手指獨(dú)立性和主動(dòng)性條件的。所以，一方面要根據(jù)音樂的具體要求選擇不同高度的觸鍵；一方面，在練習(xí)過程中，也要注意兩種高度觸鍵的結(jié)合練習(xí)。

二、觸鍵的速度

（一）快速觸鍵

前面我們已經(jīng)提到過物理學(xué)定律，當(dāng)質(zhì)量一定的時(shí)候，物體受力與其加速度呈正比。也就是說，我們彈下琴鍵的瞬間觸鍵速度越快，琴鍵受到的沖力就越大，琴槌給予琴弦的作用力就越大，琴弦的弦振就越強(qiáng)，音板的自由振動(dòng)幅度也越大，產(chǎn)生出來的聲音就越有沖突性、越明快?？焖儆|鍵對(duì)尋求顆粒分明、干凈利落的音色有顯著的積極作用，因?yàn)檩^快的速度使力量較為集中地釋放出來，不論這個(gè)力量的大小，它都具有很強(qiáng)的凝聚力，這種凝聚力給予琴弦，就會(huì)產(chǎn)生較明顯的上方泛音，也就是音頭這樣會(huì)使聲音的界限十分清晰，繼而形成顆粒分明的效果。

（二）慢速觸鍵

慢速觸鍵與快速觸鍵正好相反，當(dāng)我們慢慢推下琴鍵時(shí)，作用力與反作用力相互抵消，琴槌緩慢地、柔和地?fù)舻角傧?，琴弦受到的激?lì)作用不顯著，弦振不激烈、幅度不大，頻率較慢，所以產(chǎn)生的聲音沖突性不強(qiáng)、平緩柔和。慢觸鍵通常結(jié)合指腹部位的觸鍵，相互協(xié)調(diào)、共同促進(jìn)柔和平滑、如歌的音色效果。這種觸鍵方式就是為了削弱快速觸鍵中的上方泛音的出現(xiàn)，與凝聚力相反，慢速觸鍵就是讓力量均勻地分散在推下琴鍵的進(jìn)程中，以及較寬的指腹觸鍵面積中。讓音平坦地進(jìn)入，音與音之間的銜接平滑無痕，如弦樂和人聲的效果。這種觸鍵需要注意，在較短的觸鍵進(jìn)程中，動(dòng)作要連貫均勻，中間沒有絲毫停頓中斷，不至于使琴鍵和琴槌之間的連桿機(jī)械傳導(dǎo)不連貫、不通暢，琴槌對(duì)琴弦完全沒有產(chǎn)生作用力，弦振基本沒有發(fā)生，出現(xiàn)失音。慢速觸鍵較快速觸鍵更不容易掌握，主要就在既慢又要連貫的觸鍵動(dòng)作上，這個(gè)必須結(jié)合琴鍵的重量與深度進(jìn)行調(diào)整。

三、觸鍵的部位

觸鍵的部位，即手指與琴鍵接觸的位置，包含兩個(gè)方面：琴鍵上的位置及手指上的部位。

從手指落到琴鍵上的位置來說，由于琴鍵是擊弦系統(tǒng)的連桿在鍵盤方向的延伸，所以依據(jù)杠桿原理，擊鍵的位置越靠遠(yuǎn)端越能相對(duì)輕松地獲得擊弦力度，同時(shí)為了提高擊鍵的準(zhǔn)確性和把握度，手指落在琴鍵上的位置應(yīng)盡可能在白鍵寬鍵面的中心靠外的位置以及黑鍵上近末梢的位置。

觸鍵時(shí)與琴鍵接觸的手指部位是我們此部分主要討論的問題。從物理學(xué)的角度來說，同樣的擊鍵力度，接觸的面積不同，所形成的壓強(qiáng)就不同的接觸面積越大，壓強(qiáng)越小；接觸面積越小，壓強(qiáng)越大；即接觸面積與壓強(qiáng)呈反比。也就是說當(dāng)手指與琴鍵接觸時(shí)，手指越趨于伸展，與琴鍵的接觸角度就越小，接觸面積就越大，所彈奏出來的聲音就越具有發(fā)散性，柔和委婉；當(dāng)手指各關(guān)節(jié)越彎曲，指尖與琴鍵形成的角度就越大，形成直角時(shí)，手指與琴鍵的接觸面積就小，所彈奏出來的聲音就越尖銳、集中。所以我們彈奏鋼琴時(shí)可根據(jù)作品需要，來選擇不同的觸鍵部位，以達(dá)到不同的聲音效果。

四、觸鍵后的離鍵

嚴(yán)格來說，觸鍵后的離鍵才標(biāo)志著一次完整觸鍵過程的結(jié)束，所以離鍵對(duì)于觸鍵所要達(dá)到的聲音效果具有很大的影響力。離鍵根據(jù)音樂要求也有不同的方式。大體可以分為快速離鍵和慢速離鍵。

（一）快速離鍵

快速離鍵即指在離鍵的動(dòng)作上迅速、敏捷，它可使正在發(fā)出的聲音戛然終止，使聲音的結(jié)束邊界顯得十分清晰。需要注意的是，這里的快速離鍵的意義不在音符時(shí)值的層面，也就是說它并不是指觸鍵后的立刻離鍵，并不是為了縮短距離觸鍵的時(shí)間、使音符時(shí)值短小、制造短促的聲音?？焖匐x鍵的主要目的是作用于音色的制造，不論音符時(shí)值長短（當(dāng)然過于長大的時(shí)值在離鍵之前，聲音已經(jīng)消逝無幾），它都能制造出堅(jiān)定果決的音色，也能制造出緊張、有抑制性效果的音色。具體還取決于觸鍵時(shí)的速度、力度等其他因素的綜合作用。

（二）慢速離鍵

慢速離鍵即指在離鍵動(dòng)作上相對(duì)緩慢、平和，慢速離鍵與快速離鍵正好相反，它的主要目的是避免聲音的突兀性的終止，使聲音的結(jié)束邊界含糊、朦朧。同樣，慢速離鍵也并不是針對(duì)距離觸鍵的時(shí)長而言，并不是指觸鍵后保持一段時(shí)間再離鍵。而是指離鍵的發(fā)生至結(jié)束這個(gè)時(shí)長相對(duì)充裕、寬松。所以，無論音符時(shí)值的長短都可能運(yùn)用到慢速離鍵。因?yàn)槁匐x鍵與快速離鍵一樣，只是在音色的制造上發(fā)揮作用。慢速離鍵通?？梢灾圃焖沙凇⑷岷?、意猶未盡、逐漸消失的音色效果。按照這類音色特質(zhì)，慢速觸鍵主要運(yùn)用以下幾種情況。首先是中等速度下的小連線尾音，由于小連線的落提奏法，尾音需要在前面音力量轉(zhuǎn)移后“提起”，而這個(gè)“提起”如果離鍵較快，則不可能產(chǎn)生“提”的效果，而是“反彈”“蹦”起的效果。所以，對(duì)于有優(yōu)雅、委婉風(fēng)格的小連線，其連線末尾的音必須以慢速離鍵來制造從容、輕盈的音色效果。另外一種情況，則是在連奏中，尤其是歌唱性的連奏中，音與音之間的交接。歌唱性的連奏觸鍵技巧的關(guān)鍵就是盡可能避免音與音連接時(shí)的交接痕跡，或者說把它降到最低程度。這時(shí)除了觸鍵時(shí)盡量減少上方泛音外，必須在離鍵動(dòng)作上做到平靜、緩和，特別不要在下一個(gè)音彈下后將前面音的手指一下“抽”起來，而是應(yīng)以與觸鍵速度相一致的速度自然地、平和地、沒有對(duì)其他手指和整個(gè)手掌產(chǎn)生振動(dòng)干擾地收起。這樣才能使音與音之間最大限度的平滑無痕地銜接，制造出沒有斷點(diǎn)和顆粒感的如歌的連奏音色。

在整個(gè)鋼琴演奏中觸鍵技巧和音色效果之間是密切相關(guān)的，鋼琴演奏者要依據(jù)鋼琴曲目的不同，選擇想要表達(dá)的理想音色，并通過相應(yīng)的觸鍵來實(shí)現(xiàn)，傳統(tǒng)的觸鍵方法認(rèn)為鋼琴觸鍵中主要是依賴于人的肌肉力量，這就導(dǎo)致出現(xiàn)了很多濫用手指的現(xiàn)象，影響了鋼琴演奏的實(shí)際效果。此外，演奏者不同的觸鍵所形成的不同的琴槌擊弦速度與力度是鋼琴發(fā)音變化的關(guān)鍵。由此得出，通過不同的觸鍵方式可以使鋼琴的音量、音色產(chǎn)生各種各樣的變化。